00:00:06:00
Ο αφηγητής κάνει μια εισαγωγή αναφερόμενος στην ΚΑΛΑΜΑΤΑ. Διάφορα πλάνα με κτήρια της ΚΑΛΑΜΑΤΑΣ πριν από το σεισμό και μετά το σεισμό. Εμφανίζεται ο τίτλος της σειράς: «Ο ΤΟΠΟΣ – Ο ΜΙΚΡΟΣ – Ο ΜΕΓΑΣ».

00:01:25:00
Ο αφηγητής αναφέρεται στον ΤΑΫΓΕΤΟ ενώ παρακολουθούμε διάφορα πλάνα. Παράλληλα εμφανίζεται ο τίτλος του επεισοδίου: «ΤΑ ΑΝΘΗ ΤΟΥ ΣΕΙΣΜΟΥ». Ο αφηγητής κάνει μια ιστορική αναδρομή στην πόλη της ΚΑΛΑΜΑΤΑΣ. Αναφέρεται στο σεισμό και στις καταστροφές που προκάλεσε. Διάφορα πλάνα από την πόλη της ΚΑΛΑΜΑΤΑΣ και από τους καταυλισμούς των σεισμοπλήκτων. Στη συνέχεια, μιλάει ο ΣΤΑΥΡΟΣ ΜΠΕΝΟΣ (Δήμαρχος ΚΑΛΑΜΑΤΑΣ) τονίζοντας ότι μετά το σεισμό κύριο μέλημα ήταν η διάσωση του μνημειακού πλούτου. Πλάνα από την κατεστραμμένη ΚΑΛΑΜΑΤΑ. Ο ΙΣΙΔΩΡΟΣ ΚΑΚΟΥΡΗΣ (Αρχαιολόγος, τμηματάρχης ΔΒΜΜ) αναφέρεται στις προσπάθειες και τις δυσκολίες του ΥΠ. ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ όσον αφορά στην κατεδάφιση των κτηρίων. Επίσης, μιλούν κάτοικοι της ΚΑΛΑΜΑΤΑΣ για την κατεδάφιση των σπιτιών και για το αν πρέπει να κριθούν διατηρητέα τα κτήρια. Ο αφηγητής τονίζει το γεγονός ότι η ΚΑΛΑΜΑΤΑ κατάφερε να διασώσει την ιστορική μνήμη χάρη σε μια συγκυρία υπευθύνων. Παράλληλα παρακολουθούμε πλάνα με κατοίκους της ΚΑΛΑΜΑΤΑΣ, με τη ΜΕΛΙΝΑ ΜΕΡΚΟΥΡΗ και τον ΣΤΑΥΡΟ ΜΠΕΝΟ. Τέλος, ο ΚΩΝ/ΝΟΣ ΑΛΑΒΑΝΟΣ (Γεν. Γραμματέας Υπ. Πολιτισμού) αναφέρει ότι η ΜΕΛΙΝΑ ΜΕΡΚΟΥΡΗ βοήθησε στην ανύψωση του ηθικού των κατοίκων. Πλάνα από τον κατεστραμμένο ναό των ΑΓ. ΑΠΟΣΤΟΛΩΝ – μνημείο σύμβολο.

00:11:36:00
Ο ΚΑΛΛΙΜΑΧΟΣ ΑΝΤΩΝΑΚΟΣ (Αρχαιολόγος – Υπεύθυνος κλιμακίου ΚΑΛΑΜΑΤΑΣ 5ης ΕΒΑ) κάνει λόγο για τις δυσκολίες που αντιμετώπισαν όσον αφορά στην επισκευή των μνημείων. Η αναστήλωση απαιτούσε τη διάσωση της πληροφορίας. Παρακολουθούμε πλάνα από το εξωτερικό και το εσωτερικό του Ιερού Ναού των Αγ. Αποστόλων, ενώ παράλληλα ακούγονται ψαλμωδίες. Περιγράφει τις δύσκολες συνθήκες αναστήλωσης του ναού.

00:14:11:00
Ο αφηγητής αναφέρει ποια μνημεία – ιεροί ναοί αναστηλώθηκαν μετά τους Αγίους Αποστόλους. Παρακολουθούμε διάφορα πλάνα ιερών ναών πριν και μετά την αναστήλωσή τους.

00:16:01:00
Πλάνα από την πόλη της ΚΑΛΑΜΑΤΑΣ μετά το σεισμό. Ο αφηγητής τονίζει πως, μετά την αναστήλωση των μνημείων της ΚΑΛΑΜΑΤΑΣ, οι ειδικοί του Υπ. Πολιτισμού μεθόδευαν αναστηλώσεις και στην ευρύτερη περιοχή. Κάνει ειδική αναφορά στον ναό του ΑΓΙΟΥ ΝΙΚΟΛΑΟΥ. Πλάνα με την ΠΑΡΗ ΚΑΛΑΜΑΡΑ (Αρχαιολόγο), ΜΑΡΙΝΑ ΜΑΝΟΥΗΛΟΒΑ–ΓΕΩΡΓΟΥΝΤΖΟΥ (Σχεδιάστρια) και ΧΡΙΣΤΙΝΑ ΑΧΗ – ΠΙΕΡΡΟΠΟΥΛΟΥ (Αρχιτέκτων) να συζητούν για τις ιδιαιτερότητες του ναού και τις μελλοντικές επεμβάσεις. Πλάνα από τον αναστηλωμένο Ναό του ΑΓΙΟΥ ΝΙΚΟΛΑΟΥ. Οι ΓΙΩΡΓΟΣ ΛΑΜΠΕΑΣ και ΝΙΚΟΛΑΟΣ ΔΙΑΚΟΥΜΕΑΣ (Αρχιτεχνίτες) αναφέρουν πως νιώθουν περήφανοι για τη διάσωση των μνημείων τους. Παρακολουθούμε πλάνα με τους αρχιτεχνίτες να εξηγούν τα υλικά που χρησιμοποιούν για την επισκευή των κτηρίων.

00:19:57:00
Πλάνα από τα εργαστήρια των συντηρητών. Η ΟΥΡΑΝΙΑ ΘΕΟΔΩΡΟΠΟΥΛΟΥ (Συντηρήτρια εικόνων και έργων τέχνης) αναφέρει ότι το ξύλο και ιδιαίτερα το ξυλόγλυπτο είναι ευπαθές υλικό και απαιτεί προσεκτικούς χειρισμούς. Η ΣΤΑΥΡΟΥΛΑ ΔΟΥΒΟΓΙΑΝΝΗ (Συντηρήτρια πέτρας και κεραμικής) τονίζει το ρόλο της συντήρησης.

00:21:14:00
Διάφορα πλάνα με κτήρια της ΚΑΛΑΜΑΤΑΣ. Ο αφηγητής τονίζει το ρόλο που διαδραματίζει η ΚΑΛΑΜΑΤΑ στο χώρο των τεχνών. Πλάνα από το ΩΔΕΙΟ της ΚΑΛΑΜΑΤΑΣ με παιδιά να παίζουν διάφορα μουσικά όργανα, καθώς και από το ιστορικό σχολείο με παιδιά να παίζουν ομαδικά παιχνίδια. Ο αφηγητής αναφέρει πως τα δημόσια κτήρια, κυρίως τα νεοκλασικά, αναστηλώθηκαν. Πλάνα από δημόσια κτήρια της πόλης.

00:24:03:00
Ο αφηγητής χαρακτηρίζει το ιστορικό κέντρο της ΚΑΛΑΜΑΤΑΣ ζωντανό μουσειακό χώρο και αναφέρει πως πολλοί κάτοικοί της συνέβαλαν στην αναστήλωσή της. Πλάνα από το εμπορικό κέντρο και την αγορά της πόλης.

00:25:27:00
Μιλούν διάφοροι κάτοικοι της ΚΑΛΑΜΑΤΑΣ. Οι ΓΙΩΡΓΟΣ και ΣΙΣΗ ΚΑΛΛΙΚΟΥΝΗ αναφέρονται στις προσπάθειες των συνεργείων, τα οποία με την πρόφαση της άρσης της επικινδυνότητας επιχειρούσαν να αποσύρουν εξωτερικά στοιχεία των σπιτιών (π. χ. μαρμάρινα μπαλκόνια, σίδερα). Πλάνα από το κτήριο «ΠΟΤΟΠΟΙΪΑ- 1850 – ΚΑΛΛΙΚΟΥΝΗ». Η ΑΛΕΞΑΝΔΡΑ ΑΠΟΣΤΟΛΑΚΗ σημειώνει τις διαφορές ανάμεσα σε ένα κατοικήσιμο σπίτι και σε ένα διατηρητέο δημόσιο κτήριο, τονίζοντας πως η πολιτεία θα πρέπει να δώσει κίνητρα για τη συντήρηση αυτών των κτηρίων. Ο ΑΓΓΕΛΟΣ ΔΕΛΗΓΙΑΝΝΗΣ αναφέρει ότι η συντήρηση είναι δαπανηρή και το κράτος πρέπει να προσφέρει ενίσχυση. Διάφορα πλάνα από το εσωτερικό των σπιτιών.

00:27:47:00
Πλάνα από το ιστορικό κέντρο της ΚΑΛΑΜΑΤΑΣ. Ο αφηγητής τονίζει ότι το ιστορικό κέντρο κινδυνεύει από ελλιπή αρχιτεκτονικό έλεγχο. Αναφέρει ότι οι νέοι της ΚΑΛΑΜΑΤΑΣ ακολουθούν τις παραδόσεις τους. Πλάνα από το εργαστήρι παραδοσιακής μουσικής με νέους να παίζουν μουσικά όργανα και να τραγουδούν.

00:29:19:00
Πλάνα από την πόλη της ΚΑΛΑΜΑΤΑΣ και τον ΤΑΫΓΕΤΟ. Ο αφηγητής μιλάει για τον ΤΑΫΓΕΤΟ, τον παραλληλίζει με τα ΙΛΙΣΙΑ ΠΕΔΙΑ, αναφέροντας και ένα απόφθεγμα από τον ΟΜΗΡΟ. Ο PATRICK LEIGN FERMOR, συγγραφέας, μιλά για την ομορφιά και τους ανθρώπους της ΜΑΝΗΣ, λέγοντας πως η κύρια επιθυμία του είναι να μην αλλάξει η αρχιτεκτονική των κτηρίων.

00:32:30:00
Πλάνα από διάφορα αναστηλωμένα μνημεία. Τέλος, τονίζεται ότι οι προσπάθειες όλων είναι αποτυπωμένες πάνω στα μνημεία, στους τοίχους και τις τοιχογραφίες. Τίτλοι τέλους.

00:00:05:00
Εμφάνιση τίτλου εκπομπής: «Ο ΤΟΠΟΣ Ο ΜΙΚΡΟΣ Ο ΜΕΓΑΣ». Ο αφηγητής μιλάει για τη δημιουργία του κόσμου, την καταστροφή του από τους ανθρώπους και την προσπάθεια των τελευταίων να σώσουν ό, τι μπορούν. Παράλληλα, παρακολουθούμε πλάνα από διάφορες περιοχές της ΕΛΛΑΔΑΣ.

00:01:37:00
Πλάνο στο ΙΟΝΙΟ πέλαγος, το οποίο χαρακτηρίζει ο αφηγητής «γέφυρα πολιτισμών». Στη συνέχεια, πλάνο σε ένα χάρτη που δείχνει την ΠΡΕΒΕΖΑ και το ΑΚΤΙΟ. Το στενό πέρασμα μεταξύ αυτών των δύο είναι η είσοδος του ΑΜΒΡΑΚΙΚΟΥ ΚΟΛΠΟΥ. Γενικό πλάνο στον ΑΜΒΡΑΚΙΚΟ. Ο αφηγητής λέει ότι η γη και το νερό συνδυάζονται αρμονικά στο συγκεκριμένο τοπίο. Περιγράφει τα δάση, τους βάλτους, τα λιβάδια, τις λιμνοθάλασσες και τα χαρακτηρίζει «σύνολο μοναδικής οικολογικής αξίας». Παράλληλα, αναφέρει ότι η περιοχή προστατεύεται με τη συνθήκη RAMSAR. Στην οθόνη προβάλλεται ο τίτλος της εκπομπής: «ΕΠΤΑ ΠΛΗΓΕΣ ΤΟΥ ΠΑΡΑΔΕΙΣΟΥ».

00:03:09:00
Το πλάνο μεταφέρεται στα αρχαία μνημεία της ΝΙΚΟΠΟΛΗΣ. Η συγκεκριμένη πόλη ιδρύθηκε από τον ΡΩΜΑΙΟ αυτοκράτορα ΟΚΤΑΒΙΑΝΟ μετά την ναυμαχία του ΑΚΤΙΟΥ (το 31 π. Χ.), σε ανάμνηση της νίκης του κατά του ΜΑΡΚΟΥ ΑΝΤΩΝΙΟΥ και της ΚΛΕΟΠΑΤΡΑΣ. Στο βόρειο μέρος του κόλπου βρίσκονται τα βουνά της ΗΠΕΙΡΟΥ. Ο υγρότοπος του ΑΜΒΡΑΚΙΚΟΥ αποτελείται από το δέλτα των ποταμών ΛΟΥΡΟΥ και ΑΡΑΧΘΟΥ. Ο πρώτος τροφοδοτούσε το βάλτο με γλυκό νερό. Τα οικοσυστήματα με γλυκό νερό έχουν την μεγαλύτερη ποικιλία οργανισμών και σπάνιων ειδών πουλιών. Η λιμνοθάλασσα της ΡΟΔΙΑΣ είναι η μεγαλύτερη στη χώρα μας και φιλοξενεί μεγάλες ποσότητες χλωρίδας και πανίδας. Παρακολουθούμε πλάνα από την περιοχή με τους αργυροπελεκάνους να πετούν.

00:05:09:00
Στην οθόνη προβάλλεται ο ΜΑΡΤΙΝΟΣ ΓΚΑΙΤΛΙΧ, Βιολόγος-Ζωολόγος. Μιλάει για την υψηλή παραγωγικότητα του ΑΜΒΡΑΚΙΚΟΥ και για ένα μοναδικό φαινόμενο που διακρίνεται στην περιοχή. Οι παραλίες είναι στρωμένες με κοχύλια, τα οποία τοποθετήθηκαν εκεί με το πέρασμα των χρόνων. Πλάνα στα συγκεκριμένα κοχύλια και στους αργυροπελεκάνους.

00:06:28:00
Το πλάνο μεταφέρεται σε εργάτες της λιμνοθάλασσας, οι οποίοι κατασκευάζουν τους ιχθυοφραγμούς, τα παραδοσιακά βιβάρια. Πρόκειται για περίφραξη των τμημάτων της με σφιχτά καλάμια, ώστε τα ψάρια που διαβιούν εκεί να μην μπορούν να διαφύγουν στην ανοικτή θάλασσα. Ο αφηγητής περιγράφει αναλυτικά την τεχνική που χρησιμοποιούν οι κάτοικοι της περιοχής. Στην οθόνη εμφανίζεται ο ΑΝΔΡΙΑΝΟΣ ΖΥΓΟΥΒΕΛΗΣ, Πρόεδρος Αλιευτικού Συν/μου ΑΝΕΖΑΣ. Μιλά για τον τρόπο που ψαρεύουν στη λιμνοθάλασσα ΤΣΟΥΚΑΛΙΟ ενώ βλέπουμε και πλάνα από τη συγκεκριμένη διαδικασία. Στη συνέχεια, ο αφηγητής μιλά για τη σχέση ψαράδων και πουλιών, που δεν ήταν πάντα αρμονική. Οι ψαράδες δεν προστάτευαν τα πουλιά από την αρχή, γιατί τους έτρωγαν πολλά ψάρια. Αργότερα, αντιλήφθηκαν τη σημασία της προστασίας τους και φρόντιζαν ακόμη και τους πελεκάνους, που τρώνε πολλά ψάρια.

00:09:32:00
Το πλάνο μεταφέρεται στους αργυροπελεκάνους της λιμνοθάλασσας ΤΣΟΥΚΑΛΙΟ. Ο αφηγητής περιγράφει τον τρόπο ζευγαρώματός τους, τις φωλιές τους και τον τρόπο φροντίδας των νεογέννητων πουλιών.

00:10:21:00
Στην οθόνη παρουσιάζονται οι ψαράδες της περιοχής. Ο ΑΝΔΡΙΑΝΟΣ ΖΥΓΟΥΒΕΛΗΣ, Πρόεδρος Αλιευτικού Συν/μου ΑΝΕΖΑΣ, λέει ότι τα παλιότερα χρόνια υπήρχαν περισσότερα ψάρια. Από τη στιγμή που δημιουργήθηκε το φράγμα στον ποταμό ΑΡΑΧΘΟ, τα ψάρια μειώθηκαν σημαντικά. Το γεγονός αυτό έχει άμεση επίδραση τόσο στη ζωή των ψαράδων, όσο και στην περιορισμένη παρουσία των πουλιών. Παράλληλα, ο αφηγητής χαρακτηρίζει τα φράγματα στους ποταμούς ΛΟΥΡΟ και ΑΡΑΧΘΟ βίαιη παρέμβαση στη φύση. Η αξιοποίηση των φυσικών πόρων δεν υλοποιήθηκε ποτέ. Η υποβάθμιση του ΑΜΒΡΑΚΙΚΟΥ θα έχει αρνητικές συνέπειες στους ψαράδες, στα ψάρια και τα πουλιά. Πλάνα στον υγροβιότοπο.

00:12:03:00
Το πλάνο σε ένα πελαργό ενώ ο αφηγητής τονίζει ότι το συγκεκριμένο πουλί συντροφεύει τον άνθρωπο και συνοδεύει τους αγρότες στα χωράφια. Στη συνέχεια, μεταφερόμαστε στο κέντρο του χωριού της ΑΝΕΖΑΣ και πιο συγκεκριμένα στο καφενείο « ΧΡΥΣΗ ΚΑΡΔΙΑ». Οι κάτοικοι καταθέτουν τους προβληματισμούς και την αγωνία τους για το νερό, το οποίο μολύνεται από τις χοιροτροφικές μονάδες που αυξάνονται διαρκώς. Πλάνα σε αυτές και στα ζώα που φιλοξενούν. Οι συγκεκριμένες λειτουργούν χωρίς έλεγχο. Διοχετεύουν τα απόβλητά τους στον κόλπο του ΑΜΒΡΑΚΙΚΟΥ, αλλά και στις γεωργικές εκτάσεις. Στην οθόνη ο ΝΙΚΟΣ ΓΙΑΝΝΟΥΛΗΣ, Φυσικός Ερευνητής Παν. ΙΩΑΝΝΙΝΩΝ. Παρουσιάζει τον επιβαρυντικό ρόλο των χοιροτροφικών μονάδων και των λυμάτων τους στις αγροτικές καλλιέργειες. Στη συνέχεια, εμφανίζεται ο ΚΩΣΤΑΣ ΑΡΒΑΝΙΤΗΣ, Διευθυντής ΕΤ. ΑΝ. ΑΜ, ο οποίος μιλάει για τις προδιαγραφές λειτουργίας των συγκεκριμένων μονάδων, οι οποίες σπάνια εφαρμόζονται.

00:15:26:00
Ο αφηγητής αναφέρεται σε ένα σημαντικό πρόβλημα της περιοχής, που είναι η συσσώρευση σκουπιδιών. Επειδή δεν υπάρχουν οι κατάλληλες τεχνικές υποδομές, τα σκουπίδια αποτελούν εστία ρύπανσης των καλλιεργειών και του κόλπου, ενώ προσβάλλουν και την ομορφιά του τοπίου. Πλάνα από το συγκεκριμένο σκουπιδότοπο. Οι αρμόδιοι φορείς υπόσχονται ότι σύντομα θα δημιουργηθεί ένας σύγχρονος χώρος υγειονομικής ταφής. Στη συνέχεια, ο αφηγητής περιγράφει το υγρόφιλο δάσος του ΑΓΙΟΥ ΒΑΡΝΑΒΑ, το οποίο είναι από τα σπάνια και μοναδικά δάση της ΕΥΡΩΠΗΣ. Το χαρακτηρίζει « οργανισμό που χρειάζεται ησυχία και καθαριότητα » και όχι τα σκουπίδια, που πλησιάζουν απειλητικά. Έπειτα, το πλάνο μεταφέρεται σε ένα τοπίο κοντά στον παραπόταμο του ΛΟΥΡΟΥ, το οποίο έχει μετατραπεί σε πραγματικό σκουπιδότοπο. Τα σκουπίδια αυτά καταλήγουν στα νερά του ΑΜΒΡΑΚΙΚΟΥ και τον οδηγούν σε καταστροφή, όπως επιβεβαιώνει και ο ΛΑΖΑΡΟΣ ΖΑΚΑΣ, κτηνοτρόφος στον ΛΟΥΡΟ. Στην οθόνη εμφανίζεται ο ΝΙΚΟΛΑΟΣ ΚΡΑΤΖΟΓΙΑΝΝΗΣ, Υπεύθυνος Καθαρισμού Καναλιών της περιοχής. Λέει ότι τα παλιότερα χρόνια τα νερά ήταν καθαρότερα. Σήμερα, έχουν γεμίσει με ψόφια ζώα και απόβλητα από τις χοιροτροφικές μονάδες. Πλάνα στην περιοχή.

00:19:16:00
Στην οθόνη προβάλλεται το αντλιοστάσιο της περιοχής ΣΑΛΑΩΡΑ ενώ ο αφηγητής μιλά για τα αποστραγγιστικά και αρδευτικά κανάλια που έχουν δημιουργηθεί εκεί. Ο ΛΑΜΠΡΟΣ ΝΑΣΗΣ, Χειριστής του Αντλιοστασίου, λέει ότι τα πουλιά και τα ψάρια στα κανάλια έχουν μειωθεί σημαντικά. Κάνει ιδιαίτερη αναφορά στο μεγάλο αριθμό χελιών που υπήρχαν και στην άσχημη κατάσταση της περιοχής. Έπειτα, παρουσιάζεται ο ΘΩΜΑΣ ΜΠΟΤΣΑΡΗΣ, Δημοτικός Σύμβουλος της ΑΝΕΖΑΣ. Περιγράφει τις αιτίες μόλυνσης του κόλπου, τονίζει τους λάθος χειρισμούς των πολιτών, αλλά προτείνει και τρόπους αντιμετώπισης και διαχείρισης της κρίσης. Με σωστούς χειρισμούς και παρεμβάσεις μπορεί να αποφευχθεί η περιβαλλοντική καταστροφή. Πλάνα στον υγροβιότοπο.

00:21:46:00
Ο αφηγητής μιλά για την «εταιρεία ανάπτυξης ΑΜΒΡΑΚΙΚΟΥ», η οποία ιδρύθηκε με τη συμμετοχή του κράτους και της τοπικής αυτοδιοίκησης. Υποστήριξε ενεργά τον οικοτουρισμό και ευαισθητοποίησε την κοινή γνώμη σε θέματα προστασίας του περιβάλλοντος. Το πλάνο μεταφέρεται στο λόφο της ΑΓΙΑΣ ΑΙΚΑΤΕΡΙΝΗΣ, όπου έχει κατασκευασθεί παρατηρητήριο της άγριας πανίδας της περιοχής. Εκεί υπάρχουν ιδιόμορφοι ασβεστολιθικοί μηχανισμοί, τα « ΜΙΤΙΚΙΑ », αποτέλεσμα της διάβρωσης του πετρώματος από το νερό και τον αέρα. Πλάνα σε αυτά. Στην οθόνη παρουσιάζεται ο ΝΙΚΟΣ ΓΙΑΝΝΟΥΛΗΣ, Φυσικός Ερευνητής Παν. ΙΩΑΝΝΙΝΩΝ. Πιστεύει ότι πρέπει να υλοποιηθεί σύντομα μια χωροθέτηση των περιοχών, ώστε να γίνουν νομοθετικά χρήσεις γης και ο καθένας να έχει τα δικά του σύνορα. Παράλληλα, ο αφηγητής τονίζει το γεγονός ότι ο ΑΜΒΡΑΚΙΚΟΣ χρειάζεται έναν ενιαίο φορέα διαχείρισης, ο οποίος θα συντονίζει τη δράση και θα παίρνει μέτρα για την προστασία του. Πλάνα της περιοχής.

00:23:38:00
Το πλάνο μεταφέρεται σε ένα ιχθυοτροφείο που εγκαταστάθηκε πρόσφατα στην περιοχή, σε κοντινή απόσταση από το παραδοσιακό ψάρεμα ΝΤΑΛΙΑΝΙ. Ο αφηγητής περιγράφει τον τόπο προέλευσης του συγκεκριμένου είδους ψαρέματος, τον τρόπο πραγματοποίησης του, τη συνεργασία και τις συνεννοήσεις μεταξύ των ψαράδων. Πλάνα στους συγκεκριμένους ψαράδες, οι οποίοι βρίσκονται σε ετοιμότητα την περίοδο ψαρέματος. Στην οθόνη προβάλλεται ο ΣΩΤΗΡΗΣ ΤΖΙΜΑΣ, Υπεύθυνος στο ΝΤΑΛΙΑΝΙ ΛΑΣΚΑΡΑΣ. Λέει ότι παλιότερα οι ψαράδες ήταν περισσότεροι, αφού και ο αριθμός των ψαριών ήταν μεγαλύτερος. Όσο περνά ο καιρός τα ψάρια μειώνονται. Βέβαια, όσα απέμειναν είναι λίγα και πολύτιμα. Από αυτά, και πιο συγκεκριμένα από την ΜΠΑΦΑ, παράγεται το αβγοτάραχο, που οι ψαράδες εκμεταλλεύονται. Πλάνα κατά τη διάρκεια ψαρέματος. Στην οθόνη προβάλλεται ο ΛΑΚΗΣ ΚΑΠΠΑΣ, κωφάλαλος ψαράς. Εκφράζει το φόβο και την ανησυχία του για το μέλλον του επαγγέλματος. Τα ψάρια είναι λιγοστά, το ιχθυοτροφείο (που πρόσφατα δημιουργήθηκε) συγκεντρώνει τα περισσότερα, με αποτέλεσμα οι ψαράδες να μην ψαρεύουν μεγάλες ποσότητες.

00:29:25:00
Πλάνο σε εκκλησιαστικό ναό κατά τη διάρκεια λειτουργίας. Ο αφηγητής αναφέρεται στις εκκλησίες και στα ξωκκλήσια της περιοχής, τα οποία είναι φτιαγμένα με περίτεχνη αρχιτεκτονική από τα Βυζαντινά χρόνια. Το πλάνο μεταφέρεται στη λιμνοθάλασσα της ΡΟΔΙΑΣ. Ο αφηγητής μιλάει για τα πουλιά ερωδιό και καλαμοκάνα και εύχεται να προστατευθεί ο σημαντικός υγροβιότοπος του ΑΜΒΡΑΚΙΚΟΥ.

00:31:30:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:05:00
Τίτλοι αρχής.

00:01:47:00
Παλιά γκραβούρα της πόλης των ΣΕΡΡΩΝ. Ο αφηγητής δίνει ιστορικά στοιχεία για την πόλη και συγκεκριμένα για την περίοδο της Τουρκοκρατίας. Αφήγηση από γυναικεία φωνή, σε δημώδη γλώσσα, ενός περιστατικού όπου διαφαίνεται η ανδρεία ενός Έλληνα. Τέλος, αφήγηση για το πώς είδε την πόλη ο ΕΒΡΙΑ ΤΣΕΛΕΜΠΗ σε περιήγησή του. Πλάνα από λουτρό.

00:06:52:00
Πλάνα από το εσωτερικού του παλαιού λουτρού των ΣΕΡΡΩΝ, ηλικίας τετρακοσίων ετών. Ο αφηγητής δίνει πληροφορίες για το οικοδόμημα.

00:09:57:00
Πλάνα από «ΜΠΕΖΕΣΤΕΝΙ», πετρόχτιστη, μολυβοσκέπαστη κλειστή αγορά. Ο αφηγητής εξιστορεί το γεγονός της καταστροφικής πυρκαγιάς του 1630.

00:11:52:00
Πλάνα από τουρκικά κτίσματα. Ο φακός επικεντρώνεται σε μεγάλο τζαμί. Ακούγεται ο μουεζίνης να καλεί από το μιναρέ τους πιστούς σε προσευχή. Ο αφηγητής εξιστορεί δύο γεγονότα από την περίοδο της Τουρκοκρατίας.

00:15:55:00
Πλάνα από τους ΑΓΙΟΥΣ ΘΕΟΔΩΡΟΥΣ. Κτίστηκε από τον Δεσπότη της Ηπείρου ΘΕΟΔΩΡΟ ΑΓΓΕΛΟ ΚΟΜΝΗΝΟ το 1224 μ. Χ. Πλάνα από το βυζαντινό βαπτιστήριο και το εσωτερικό του ναού με τα ονομαστά ψηφιδωτά. Ο αφηγητής δίνει πληροφορίες για το Ναό. Ακούγεται βυζαντινή ψαλμωδία από γυναικεία χορωδία.

00:19:10:00
Πλάνα από τον προαύλιο χώρο της εκκλησίας με αρχαία μάρμαρα.

00:20:16:00
Πλάνα από το ΜΕΝΙΚΙΟ ΟΡΟΣ, στους πρόποδες του οποίου είναι χτισμένη σε μια γραφική χαράδρα η Ιερά Μονή ΤΙΜΙΟΥ ΠΡΟΔΡΟΜΟΥ. Κτίστηκε την εποχή του ΜΙΧΑΗΛ ΠΑΛΑΙΟΛΟΓΟΥ, Αυτοκράτορα του Βυζαντίου, περίπου το 1270. Προβάλλονται πλάνα από το εσωτερικό και το εξωτερικό της Ιεράς Μονής. Ο αφηγητής παραθέτει ιστορικά στοιχεία ενώ ακούγεται βυζαντινή ψαλμωδία από γυναικεία χορωδία.

00:28:09:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:05:00
Τίτλοι έναρξης.

00:00:50:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗ ΚΟΙΝΩΝΙΑ».00:01:60:00-00:05:03:001928: Τα καθημερινά νέα της νεοελληνικής κοινωνίας: οικονομική κρίση, πλημμύρες στους δρόμους της πρωτεύουσας, αυτοκίνητα-καρμανιόλες, αύξηση των θανατηφόρων ατυχημάτων, προβληματικές συγκοινωνίες, το «ημερολόγιο» της αστικής κοινωνίας, μια απόπειρα αυτοκτονίας, συρρίκνωση της Μεγάλης Ιδέας, αρχαιολατρία, τσάμικος, υπαίθρια πανηγύρια, ευρωπαϊκή μόδα. Σκηνές καθημερινότητας των Νεοελλήνων.

00:03:56:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «Η. Π. Α. 1928. ΕΚΛΟΓΕΣ. ΝΙΚΗ ΧΟΥΒΕΡ».

00:03:58:00
Η. Π. Α. , Ιούνιος 1928: Οι Ρεπουμπλικάνοι με τον ΧΕΡΜΠΕΡΤ ΧΟΥΒΕΡ (HERBERT HOOVER) κερδίζουν τις εκλογές εναντίον των Δημοκρατικών (υποψήφιος: ΑΛΦΡΕΝΤ ΣΜΙΘ [ALFRED SMITH]), πετυχαίνοντας τη μεγαλύτερη εκλογική νίκη της ιστορίας τους (40 Πολιτείες και 444 έδρες). Ο νεοεκλεγείς Πρόεδρος των Η. Π. Α. υπόσχεται να καταργήσει τη φτώχεια και επαναλαμβάνει τις προεκλογικές δηλώσεις των προκατόχων του περί αφθονίας και «ευκαιριών» για όλους τους Αμερικανούς πολίτες. Πλάνα από την προεκλογική εκστρατεία και την εκλογή ΧΟΥΒΕΡ, και από το Χρηματιστήριο των ΗΠΑ, που δέχτηκε με εντυπωσιακή άνοδο των τιμών την εκλογή του νέου Προέδρου.

00:06:29:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «ΤΟΥΡΚΙΑ. ΕΚΣΥΓΧΡΟΝΙΣΜΟΣ ΚΑΙ ΑΥΤΑΡΧΙΣΜΟΣ».

00:06:32:00
Ο ΚΕΜΑΛ ΑΤΑΤΟΥΡΚ (MUSTAFA KEMAL ATATURK) πρόεδρος, με τον ΙΣΜΕΤ ΠΑΣΑ (ISMET PASA-INONU) έμπιστο πρωθυπουργό, κυβερνούν με δικτατορικές εξουσίες και τη συνδρομή του στρατού, αλλά και με μεταρρυθμιστικές-εκσυγχρονιστικές τάσεις. Οι τελευταίες εκφράζονται με την αλλαγή του αλφαβήτου και την καταπολέμηση του αναλφαβητισμού, που στις μεν αστικές περιοχές ανέρχεται στο 80% του πληθυσμού, στις δε αγροτικές στο σύνολό του, με την ίδρυση σχολείων και την υποχρεωτική φοίτηση, την κατάργηση του φεσιού και του φερετζέ, τη δημιουργία δικτύου ιατρείων, τον εκσυγχρονισμό της γεωργίας, χωρίς όμως αλλαγή των παραδοσιακών τρόπων καλλιέργειας. Η «συνταγματική νομιμότητα» του ΚΕΜΑΛ περιορίζεται στην «εξόντωση»-ανυπαρξία των αντιπολιτευτικών κομμάτων, παρά το ότι αυτά νομιμοποιούνται από το Σύνταγμα. Πλάνα του ΚΕΜΑΛ σε κοινωνικές εκδηλώσεις, από τις επισκέψεις του στην ύπαιθρο, από τα αποκαλυπτήρια αγάλματός του και από πορτρέτα του, από κυβερνητικούς και μέλη της γλωσσολογικής επιτροπής που επιμελήθηκε την αλλαγή του αλφαβήτου, από τους τομείς που αναφέρονται στο σχέδιο εκσυγχρονισμού του (παιδεία, υγεία, γεωργία).

00:09:54:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «ΕΠΙΣΤΡΟΦΗ ΤΟΥ ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ».

00:09:56:00
Ο ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΒΕΝΙΖΕΛΟΣ επιστρέφει ώριμος πλέον στην ενεργό πολιτική σκηνή της χώρας, με την κυβέρνηση που σχημάτισε μετά τις εκλογές του 1928, φιλοδοξώντας να καταστεί ο υπερκομματικός εθνικός ηγέτης. Τον Δεκέμβριο του ίδιου έτους ψηφίζεται ο νόμος «περί Συμβουλίου Επικρατείας», με πρώτο πρόεδρο τον ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟ ΡΑΚΤΙΒΑΝ, και γίνονται για πρώτη φορά οι εκλογές της Γερουσίας, θεσμός που θα καθόριζε την εκλογή του πρώτου οριστικού Προέδρου της Δημοκρατίας, στις οποίες οι Φιλελεύθεροι κερδίζουν με 56%. Πλάνα με τον ΒΕΝΙΖΕΛΟ από την περίοδο αυτή της πολιτικής του καριέρας και από περιφορά Επιταφίου.

00:10:59:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «ΕΞΩΤΕΡΙΚΗ ΠΟΛΙΤΙΚΗ. ΝΕΑ ΙΣΟΡΡΟΠΙΑ».

00:11:02:00
Στόχος της κυβέρνησης του ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΥ ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ είναι μια ΕΛΛΑΔΑ με ισχυρή εξωτερική πολιτική. Το νέο μεταρρυθμιστικό του πρόγραμμα στον τομέα περιλαμβάνει την αποκατάσταση της διαπραγματευτικής ισχύος της χώρας μας στα ΒΑΛΚΑΝΙΑ, τη σύσφιγξη των σχέσεων με την ΙΤΑΛΙΑ (υπογραφή Συνθήκης Φιλίας, Συνδιαλλαγής και Διοικητικού Διακανονισμού, 23 Σεπτεμβρίου 1928), τη μη διαταραχή των σχέσεων με τις φίλες χώρες, ΑΓΓΛΙΑ και ΓΑΛΛΙΑ. Πλάνα με τον ΒΕΝΙΖΕΛΟ και την υπογραφή της Συνθήκης με τον ΜΟΥΣΟΛΙΝΙ (BENITO MUSSOLINI) το 1928.

00:11:51:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «ΑΓΡΟΤΙΚΗ ΤΡΑΠΕΖΑ».

00:11:53:00
Η κυβέρνηση ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΥ ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ προπαγάνδιζε το 1929 ως έτος-σταθμό για τους αργότες, οπότε και ιδρύεται η Αγροτική Τράπεζα, με στόχο τον εκσυγχρονισμό της αγροτικής πίστης και την οργανωμένη συναλλαγή με τους αγρότες. Στον τομέα έχει εγκαινιαστεί η παρεμβατική πολιτική του κράτους, μελετάται η αναδιάρθρωση της γεωργικής παραγωγής, ισχυροποιείται η συνεταιριστική ιδέα. Εικόνες από την αγροτική ζωή στην ΕΛΛΑΔΑ της εποχής.

00:13:00:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «ΟΙΚΟΝΟΜΙΑ. ΣΤΑΘΕΡΟΠΟΙΗΣΗ».

00:13:03:00
Ελληνική οικονομία: Ικανοποιητικά κέρδη των ιδιωτικών επιχειρήσεων, διπλασιασμός εταιρειών, υπερδιπλασιασμός της αξίας της βιομηχανικής παραγωγής, ενίσχυση της εκβιομηχάνισης, ισχυροποίηση της ελαφράς βιομηχανίας και της βιοτεχνίας, αλλά και αύξηση της ανεργίας, επενδυτική ανασφάλεια, συμπίεση εργατικών ημερομισθίων, απεργίες. Πλάνα από τη βιομηχανία της εποχής.

00:14:27:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «“ΚΟΙΝΩΝΙΚΗ ΣΤΑΘΕΡΟΠΟΙΗΣΗ”. ΙΔΙΩΝΥΜΟ».

00:14:30:00
Στόχος της κυβέρνησης ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΥ ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ είναι η σταθεροποίηση της οικονομίας και η κοινωνική γαλήνη. Στις κινητοποιήσεις των εργατών, η κυβέρνηση απαντά με διάλυση των συγκεντρώσεων, εκτεταμένες συλλήψεις, διώξεις (των στρατιωτών στο ΚΑΛΠΑΚΙ της ΗΠΕΙΡΟΥ), νομοσχέδιο του ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ ΖΑΒΙΤΣΙΑΝΟΥ, υπουργού Εσωτερικών της κυβέρνησης, «περί μέτρων ασφαλείας του κοινωνικού καθεστώτος» (που έμεινε γνωστό ως «Ιδιώνυμο», από το «ιδιώνυμο αδίκημα» που διαπράττει εκείνος που «επιδιώκει την εφαρμογήν ιδεών εχουσών ως έκδηλον σκοπόν την διά βιαίων μέσων ανατροπήν του κρατούντος κοινωνικού συστήματος. . . »). Οι αντιδράσεις στο νομοσχέδιο, που έγινε νόμος του κράτους τον Ιούλιο του 1929, ήταν τόσο από κυβερνητικά στελέχη (ΠΑΠΑΝΔΡΕΟΥ, ΚΑΦΑΝΤΑΡΗΣ, ΠΑΠΑΝΑΣΤΑΣΙΟΥ, ΜΥΛΩΝΑΣ) όσο και από εργάτες, σωματεία, φοιτητές του Πανεπιστημίου Αθηνών. Φωτογραφικό υλικό από τις κοινωνικές ταραχές της εποχής.

00:17:12:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «H ΕΠΙΣΚΕΨΗ ΤΩΝ ΑΧΕΠΑΝΣ».

00:17:16:00
ΠΕΙΡΑΙΑΣ, 10 Απριλίου 1929. Άφιξη Ελλήνων μεταναστών στην ΕΛΛΑΔΑ για πασχαλινή εκδρομή που διοργανώνουν οι ΑΧΕΠΑΝΣ. Θερμή υποδοχή στο λιμάνι του ΠΕΙΡΑΙΑ παρουσία του πρωθυπουργού ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΥ ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ, δοξολογία, οργάνωση γευμάτων και δεξιώσεων, γιορτή στο Παναθηναϊκό Στάδιο, παρέλαση. Διαβάζεται απόσπασμα από τον λόγο του ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ, όταν τον επισκέφθηκε αντιπροσωπεία των ΑΧΕΠΑΝΣ, η οποία του πρόσφερε χρηματικό ποσό ως δείγμα κοινωνικής προσφοράς. Πλάνα από το χρονικό της επίσκεψης των ΑΧΕΠΑΝΣ.

00:19:54:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «ΟΡΙΖΟΝΤΙΑ ΙΔΙΟΚΤΗΣΙΑ».

00:19:58:00
Νέες συνοικίες και γειτονιές, δημιουργία πλατειών, εργοστάσια, οριζόντια ιδιοκτησία (νόμος περί ιδιοκτησίας κατ’ ορόφους [1929]), πολυκατοικίες, αυθαίρετη δόμηση, εσωτερική μετανάστευση, προβλήματα σχεδιασμού και συγκοινωνίας, ανάγκη αποσυμφόρησης των υπηρεσιών είναι η εικόνα που παρουσιάζουν η ΑΘΗΝΑ και ο ΠΕΙΡΑΙΑΣ. Πλάνα της ΑΘΗΝΑΣ και του ΠΕΙΡΑΙΑ.Πλάνα 00:22:09:00-00:22:11:00Μακέτα-κάρτα με τίτλο της ενότητας: «ΚΑΛΟΚΑΙΡΙΝΕΣ ΔΙΑΚΟΠΕΣ».

00:21:04:00
Τόπος διακοπών γίνεται η ΕΛΛΑΔΑ, καθώς τα ταξιδιωτικά γραφεία οργανώνουν εκδρομές στα νησιά και στους αρχαιολογικούς της τόπους. Πλάνα από τις ελληνικές ομορφιές, η πορεία του οδοντωτού σιδηροδρόμου στα ΚΑΛΑΒΡΥΤΑ, πλάνα από την ΑΚΡΟΠΟΛΗ των ΑΘΗΝΩΝ και από τα νησιά.

00:22:32:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «Ε. Σ. Σ. Δ. ΤΟ ΠΡΩΤΟ ΠΕΝΤΑΕΤΕΣ».

00:22:35:00
Το πρώτο πενταετές πρόγραμμα εκβιομηχάνισης έχει αρχίσει στην οικονομικά καθυστερημένη ΕΣΣΔ και προβλέπει τη δημιουργία με ταχύτατους ρυθμούς της βαριάς βιομηχανίας, την επέκταση του προγράμματος εξηλεκτρισμού, την αναδιάρθρωση της γεωργικής παραγωγής και τη ραγδαία ανάπτυξη του εσωτερικού και του εξωτερικού εμπορίου. Ο ΣΤΑΛΙΝ (STALIN) αναγγέλλει την ίδρυση νέων βιομηχανικών κέντρων στα ΟΥΡΑΛΙΑ και τη Δυτική ΣΙΒΗΡΙΑ, προκειμένου για την εκμετάλλευση του ορυκτού πλούτου, και προβληματίζεται σχετικά με την απόδοση του προγράμματος εκβιομηχάνισης δεδομένης της κατοχής και νομής της γεωργίας σε ιδιώτες. Πλάνα από ταινίες που προβάλλουν το εντυπωσιακό πρόγραμμα εκβιομηχάνισης στη ΣΟΒΙΕΤΙΚΗ ΕΝΩΣΗ και του ηγέτη της ΣΤΑΛΙΝ, ο οποίος επεξεργάστηκε το σχέδιο.

00:23:57:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «Η. Π. Α. ΑΚΜΗ ΚΑΙ ΧΡΕΩΚΟΠΙΑ».

00:24:00:00
Η δεκαετία του 1920 αποτέλεσε για τις ΗΠΑ περίοδο σημαντικής ανάπτυξης: αύξηση του εθνικού εισοδήματος, ανέγερση νέων κτηρίων, κατασκευή δρόμων, ακμή της βιομηχανίας-και δη της χαλυβουργίας-κατασκευή αυτοκινήτων δεύτερης γενιάς, άνετες μετακινήσεις, άνθηση νυχτερινών κέντρων, έμφαση στο θέαμα. Ταυτόχρονα, όμως, μαστίζεται από απεργία στη Νότια ΚΑΡΟΛΙΝΑ, συγκρούσεις και συλλήψεις, ανεργία, φτώχεια και υποσιτισμό στον Νότο, ανισότητα στην κατανομή του εισοδήματος του αγροτικού πληθυσμού, αντιδράσεις εργαζομένων. Πλάνα από την αμερικάνικη ακμή και παρακμή στους παραπάνω τομείς.

00:27:41:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «Η ΚΡΙΣΗ».

00:27:43:00
ΗΠΑ, Τρίτη 29 Οκτωβρίου 1929: Το μεγάλο κραχ του Χρηματιστηρίου της ΝΕΑΣ ΥΟΡΚΗΣ, πτώση των τιμών των μετοχών και κατάρρευση της οικονομίας με δυσάρεστες συνέπειες παγκοσμίως. Είχε προηγηθεί υπερβάλλουσα κερδοσκοπία, έλλειψη χρηματοδότησης του κρατικού μηχανισμού και πώληση των μετοχών. Πλάνα από το Χρηματιστήριο της ΝΕΑΣ ΥΟΡΚΗΣ.

00:28:32:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «ΤΟ ΜΕΓΕΘΟΣ ΤΗΣ ΣΥΓΚΙΝΗΣΗΣ».

00:28:35:00
Μετρητής της συγκίνησης, συσκευή που μετρά τη συγκίνηση που προκαλούν πράξεις και καταστάσεις. Στιγμές της καθημερινής ζωής-πραγματικές ή υποθετικές-, προκειμένου να αναγνωστεί το μέγεθος της συγκίνησης που προκαλούν.

00:29:03:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «ΤΡΟΧΑΙΑ ΑΤΥΧΗΜΑΤΑ».

00:29:06:00
Το αυτοκίνητο «συμβαδίζει» πλέον με την καθημερινή ζωή, τα τροχαία ατυχήματα πληθαίνουν ολοένα στους δρόμους-καρμανιόλες, οι τροχονόμοι αναλαμβάνουν δράση και αρχίζει εκτεταμένη διαφημιστική καμπάνια για τον περιορισμό των τροχαίων. Πλάνα από δρόμους με πολίτες και μεταφορικά μέσα και από τις σκηνοθετημένες καμπάνιες για την αποφυγή των τροχαίων ατυχημάτων.

00:29:45:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «ΓΕΡΜΑΝΙΑ. ΕΠΙΣΤΗΜΗ-ΤΕΧΝΗ ΚΑΙ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ».

00:29:49:00
ΓΕΡΜΑΝΙΑ 1929. Τα πρόσωπα της χρονιάς στην επιστήμη και τέχνη: ΑΛΜΠΕΡΤ ΑΪΝΣΤΑΪΝ (ALBERT EINSTEIN, ακαδημαϊκός, Βραβείο Νόμπελ στη Φυσική, συνέδεσε το όνομά του με τη «θεωρία της σχετικότητας»), ΤΟΜΑΣ ΜΑΝ (THOMAS MANN, Βραβείο Νόμπελ Λογοτεχνίας, μυθιστόρημα «Το μαγικό βουνό»), ΒΑΣΙΛΙ ΚΑΝΤΙΝΣΚΙ (WASSILY KANDINSKY, Ρώσος ζωγράφος και θεωρητικός της τέχνης, εγκατεστημένος στη ΓΕΡΜΑΝΙΑ), ΚΕΤΕ ΚΟΛΒΙΤΣ (KATHE KOLLWITZ, γλύπτρια-χαράκτρια (η πρώτη γυναίκα μέλος της Πρωσσικής Ακαδημίας των Τεχνών), ΦΡΙΤΣ ΛΑΝΓΚ (FRITZ LANG, σκηνοθέτης, ταινία «ΜΗΤΡΟΠΟΛΗ» [METROPOLIS]). Σχετικά πλάνα των επιστημόνων και των καλλιτεχνών και των έργων τους. Στον πολιτικό τομέα, πρόσωπο της χρονιάς αναδεικνύεται ο ΧΙΤΛΕΡ (ADOLF HITLER) που πετυχαίνει να μαγνητίζει τα πλήθη με τις ακροδεξιές του απόψεις.

00:31:59:00
Μακέτα με τον τίτλο της ενότητας: «ΜΑΤΙΕΣ ΣΤΟΝ ΚΟΣΜΟ».

00:32:01:00
ΠΑΡΙΣΙ 1929: Πλάνα από την έντονη νυχτερινή ζωή της γαλλικής πρωτεύουσας. Η Αμερικανίδα ΖΟΖΕΦΙΝΑ ΜΠΕΪΚΕΡ (JOSEPHINE BAKER) είναι η χορεύτρια που έχει καταπλήξει τους Παριζιάνους από το 1925, πλάνα από τις εμφανίσεις της οποίας παρακολουθούμε.

00:32:59:00
Μακέτα με τον τίτλο της ενότητας: «ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΑ ΝΕΑ».

00:33:02:00
«Ο άνθρωπος με την κινηματογραφική μηχανή» (“The man with a movie camera”) του Σοβιετικού σκηνοθέτη ΤΣΙΓΚΑ ΒΕΡΤΟΦ (DZIGA VERTOV) αποτελεί το πρώτο εγχείρημα της πειραματικής τεχνικής «κινηματογράφος-μάτι» (“kinoki”), που αποκλείει τη σκηνοθεσία και το σενάριο και αναζητάται ο «καθαρός» κινηματογράφος που καταγράφει αντικειμενικά την πραγματικότητα. Πλάνα από την πρωτοποριακή ταινία.

00:35:28:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:07:00
Τίτλοι έναρξης.

00:02:01:00
Πλάνο ανάμεσα σε απομεινάρια από αρχαίο κτίσμα. Ο ΡΑΜΑΖ ΤΣΧΙΚΒΑΤΖΕ στέκεται όρθιος στο χώρο και απαγγέλλει στη γλώσσα του απόσπασμα από το έργο του ΣΟΦΟΚΛΗ «ΟΙΔΙΠΟΥΣ ΤΥΡΑΝΝΟΣ», υποδυόμενος τον ίδιο τον κεντρικό ήρωα, ΟΙΔΙΠΟΔΑ.

00:03:23:00
Πλάνο από θεατρική παράσταση του ΕΘΝΙΚΟΥ ΘΕΑΤΡΟΥ στα 1973. Ο ηθοποιός ΜΑΝΟΣ ΚΑΤΡΑΚΗΣ υποδύεται τον πρωταγωνιστικό ρόλο στο θεατρικό ανέβασμα του έργου του ΣΟΦΟΚΛΗ «ΟΙΔΙΠΟΥΣ ΤΥΡΑΝΝΟΣ». Παρακολουθούμε απόσπασμα από τον Πρόλογο του έργου με τον ΟΙΔΙΠΟΔΑ (ΜΑΝΟ ΚΑΤΡΑΚΗ) να απευθύνεται στους βασανισμένους από το λοιμό που μαστίζει την πόλη της ΘΗΒΑΣ.

00:03:50:00
Πλάνο της ΜΑΡΙΕΤΤΑΣ ΣΓΟΥΡΔΑΙΟΥ να στέκεται μπροστά σε επιτύμβιο ανάγλυφο. Διαβάζει και έτσι εξιστορεί την πλοκή της τραγωδίας για την οποία και γίνεται το αφιέρωμα.

00:04:27:00
Πλάνο του ΚΩΣΤΑ ΓΕΩΡΓΟΥΣΟΠΟΥΛΟΥ ανάμεσα στα απομεινάρια του χώρου της Αρχαίας Αγοράς στην ΑΘΗΝΑ. Διαβάζει και διηγείται τη συνέχεια της πλοκής και, συγκεκριμένα, το χρησμό που ο ΚΡΕΟΝΤΑΣ έφερε στην πόλη της ΘΗΒΑΣ από το Ιερό Μαντείο των ΔΕΛΦΩΝ.

00:04:51:00
Πλάνα από τη θεατρική παράσταση «ΟΙΔΙΠΟΥΣ ΤΥΡΑΝΝΟΣ» που ανέβηκε από το ΕΘΝΙΚΟ ΘΕΑΤΡΟ το 1973. Παρακολουθούμε απόσπασμα από το διάλογο που διαδραματίζεται ανάμεσα στον ΟΙΔΙΠΟΔΑ και τον ΚΡΕΟΝΤΑ.

00:05:32:00
Πλάνο της ΜΑΡΙΕΤΤΑΣ ΣΓΟΥΡΔΑΙΟΥ να στέκεται μπροστά σε επιτύμβιο ανάγλυφο. Διαβάζει και εξιστορεί τη σύγκρουση του ΚΡΕΟΝΤΑ με τον ΤΕΙΡΕΣΙΑ περιγράφοντας τη σύγκρουση της κοσμικής με τη θεϊκή εξουσία. Ταυτόχρονα, συνεχίζει να διηγείται την πλοκή της τραγωδίας.

00:05:48:00
Πλάνα από τη θεατρική παράσταση «ΟΙΔΙΠΟΥΣ ΤΥΡΑΝΝΟΣ» που ανέβηκε από το ΕΘΝΙΚΟ ΘΕΑΤΡΟ το 1973. Στη σκηνή βρίσκεται ο ΟΙΔΙΠΟΔΑΣ με τον ΤΕΙΡΕΣΙΑ (ΓΚΙΚΑ ΜΠΙΝΙΑΡΗ), όπου παρακολουθούμε την κορύφωση της μεταξύ τους σύγκρουσης και ταυτόχρονα μια από τις σημαντικότερες τραγικές στιγμές του ομώνυμου ήρωα.

00:06:54:00
Πλάνο του ηθοποιού ΠΕΡΙΚΛΗ ΚΑΡΑΚΩΝΣΤΑΝΤΟΓΛΟΥ μπροστά σε μαρμάρινο ανάγλυφο. Διαβάζει απόσπασμα από τα λόγια απάντησης του μάντη ΤΕΙΡΕΣΙΑ στον υβριστή προς αυτόν ΟΙΔΙΠΟΔΑ, παρουσιάζοντας τη μοναδικότητα του τραγικού λόγου του ΣΟΦΟΚΛΗ.

00:07:34:00
Πλάνο της ΜΑΡΙΕΤΤΑΣ ΣΓΟΥΡΔΑΙΟΥ να στέκεται μπροστά σε επιτύμβιο ανάγλυφο. Αφηγείται στοιχεία από το Β’ επεισόδιο της τραγωδίας. Αναφέρεται στην παρουσία της ΙΟΚΑΣΤΗΣ, μητέρας και συζύγου του ΟΙΔΙΠΟΔΑ.

00:07:47:00
Πλάνα από τη θεατρική παράσταση «ΟΙΔΙΠΟΥΣ ΤΥΡΑΝΝΟΣ» που ανέβηκε από το ΕΘΝΙΚΟ ΘΕΑΤΡΟ το 1973. Στη σκηνή βρίσκεται ο ΟΙΔΙΠΟΔΑΣ και η ΙΟΚΑΣΤΗ (ΑΛΕΚΑ ΚΑΤΣΕΛΗ). Εκείνη προσπαθώντας να τον καθησυχάσει, του εξιστορεί τα γεγονότα που είχαν ως αποτέλεσμα το θάνατο του ΛΑΪΟΥ. Με αυτές τις πληροφορίες επιτυγχάνει ακριβώς το αντίθετο και ξεκινά το τέλος της παντοδυναμίας του ΟΙΔΙΠΟΔΑ.

00:08:42:00
Πλάνο της ΜΑΡΙΕΤΤΑΣ ΣΓΟΥΡΔΑΙΟΥ να στέκεται μπροστά σε επιτύμβιο ανάγλυφο. Αφηγείται στοιχεία από το Γ’ επεισόδιο της τραγωδίας. Αναφέρεται στην παρουσία του Χορικού από την ΚΟΡΙΝΘΟ, τον τόπο που ανατράφηκε ο ΟΙΔΙΠΟΔΑΣ, ο οποίος και μεταφέρει το μήνυμα του θανάτου των γονιών του.

00:08:57:00
Πλάνο του ΚΩΣΤΑ ΓΕΩΡΓΟΥΣΟΠΟΥΛΟΥ ανάμεσα στα απομεινάρια του χώρου της Αρχαίας Αγοράς στην ΑΘΗΝΑ. Διαβάζει και διηγείται τη συνέχεια της πλοκής, οδηγώντας τους θεατές στο τραγικό τέλος της ιστορίας του ΣΟΦΟΚΛΗ.

00:09:32:00
Πλάνα από τη θεατρική παράσταση «ΟΙΔΙΠΟΥΣ ΤΥΡΑΝΝΟΣ» που ανέβηκε από το ΕΘΝΙΚΟ ΘΕΑΤΡΟ το 1973. Στη σκηνή βρίσκεται ο ΟΙΔΙΠΟΔΑΣ, αφού έχει τυφλωθεί, και εξηγεί την πράξη του σε μια κορυφαία τραγική για τα ανθρώπινα μέτρα στιγμή.

00:10:14:00
Πλάνο του ΚΩΣΤΑ ΓΕΩΡΓΟΥΣΟΠΟΥΛΟΥ ανάμεσα στα απομεινάρια του χώρου της Αρχαίας Αγοράς στην ΑΘΗΝΑ. Παρουσιάζει το επόμενο έργο του ΣΟΦΟΚΛΗ (εγγονού του πρώτου τραγικού ποιητή) «ΟΙΔΙΠΟΥΣ ΕΠΙ ΚΟΛΩΝΩ». Εξηγεί τα ιστορικά γεγονότα της εποχής μέσα στα οποία ο νεαρός ποιητής θα σκιαγραφήσει τη μορφή του «πάσχοντα ήρωα».

00:10:43:00
Πλάνα από τη θεατρική παράσταση «ΟΙΔΙΠΟΥΣ ΕΠΙ ΚΟΛΩΝΩ». Στον ομώνυμο ρόλο ο ΑΛΕΞΗΣ ΜΙΝΩΤΗΣ και στο ρόλο της ΑΝΤΙΓΟΝΗΣ η ΟΛΓΑ ΤΟΥΡΝΑΚΗ. Ακούγεται και ο ΚΩΣΤΑΣ ΓΕΩΡΓΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ που αφηγείται την πλοκή του έργου αυτού.

00:11:47:00
Πλάνο της ηθοποιού ΚΑΤΕΡΙΝΑΣ ΜΑΡΑΓΚΟΥ που κινείται σε χώρο που υπάρχουν αγάλματα και επιτύμβιες στήλες. Διαβάζει τη συνέχεια της πλοκής του μύθου. Μιλά για την παρουσία της ΙΣΜΗΝΗΣ, του ΚΡΕΟΝΤΑ, του ΠΟΛΥΝΕΙΚΗ και του ΘΗΣΕΑ περιγράφοντας τη συμπεριφορά του καθενός απέναντι στον ταλαιπωρημένο ΟΙΔΙΠΟΔΑ. Η πορεία του ήρωα προς τον τόπο της ταφής του.

00:12:31:00
Πλάνα από τη θεατρική παράσταση «ΟΙΔΙΠΟΥΣ ΕΠΙ ΚΟΛΩΝΩ». Ο ΟΙΔΙΠΟΔΑΣ στα τελευταία λόγια που απευθύνει στους ανθρώπους λίγο πριν αποσυρθεί και βρει το τέλος που οι θεοί τού έχουν επιφυλάξει και που ταιριάζει σε ημίθεο.

00:13:07:00
Πλάνο του ΚΩΣΤΑ ΓΕΩΡΓΟΥΣΟΠΟΥΛΟΥ ανάμεσα στα αρχαία απομεινάρια του χώρου της Αρχαίας Αγοράς στην Αθήνα. Παρουσιάζει το έργο του ΣΟΦΟΚΛΗ «ΦΙΛΟΚΤΗΤΗΣ». Δίνει στοιχεία από την προσωπικότητα του καθενός από τους ήρωες: ΦΙΛΟΚΤΗΤΗ, ΟΔΥΣΣΕΑ, ΝΕΟΠΤΟΛΕΜΟ. Παρουσιάζει τα στοιχεία της σύγκρουσης ΟΔΥΣΣΕΑ και ΝΕΟΠΤΟΛΕΜΟΥ και το ουσιώδες θέμα με το οποίο καταπιάνεται ο τραγικός ποιητής.

00:13:43:00
Πλάνο ενός ΚΟΥΡΟΥ αρχαϊκής εποχής. Σταδιακά αποκαλύπτεται η ηθοποιός ΚΑΤΕΡΙΝΑ ΜΑΡΑΓΚΟΥ που διαβάζει τα περιστατικά που έφεραν στα χέρια του ΦΙΛΟΚΤΗΤΗ τα όπλα που έμελλε να κουρσέψουν την Τροία.

00:14:29:00
Πλάνο του ηθοποιού ΝΙΚΗΤΑ ΤΣΑΚΙΡΟΓΛΟΥ. Αφού περιγράψει περιστατικά της πλοκής του μύθο του «ΦΙΛΟΚΤΗΤΗ», διαβάζει κάποια στοιχεία από πραγματεία σχετικά με τον τύπο του ήρωα με τον οποίο καταπιάνεται ο ΣΟΦΟΚΛΗΣ.

00:15:24:00
Πλάνο της ηθοποιού ΚΑΤΕΡΙΝΑΣ ΜΑΡΑΓΚΟΥ. Συνεχίζει να παρουσιάζει τα στοιχεία που συνδέουν την πλοκή του μύθου με τα χαρακτηριστικά της προσωπικότητας του ήρωα.

00:15:49:00
Πλάνο του ηθοποιού ΝΙΚΗΤΑ ΤΣΑΚΙΡΟΓΛΟΥ. Διαβάζει τα στοιχεία που συνθέτουν και εξελίσσουν το μύθο, προσθέτοντας την παρουσία του ΝΕΟΠΤΟΛΕΜΟΥ σε αυτόν.

00:16:28:00
Πλάνο του ΚΩΣΤΑ ΓΕΩΡΓΟΥΣΟΠΟΥΛΟΥ ανάμεσα στα αρχαία απομεινάρια του χώρου της Αρχαίας Αγοράς στην Αθήνα. Προτείνει έναν νέο τρόπο ανάγνωσης των διδαγμάτων του μύθου. Εξηγεί: «ΤΟ ΘΕΙΟ ΚΑΝΕΙ ΤΙΣ ΕΠΙΛΟΓΕΣ ΤΟΥ ΕΞΩ ΑΠΟ ΤΗΝ ΙΣΤΟΡΙΑ ΣΕ ΑΝΥΠΟΠΤΟ ΧΡΟΝΟ, ΥΠΟΔΕΙΧΝΕΙ ΕΝΑ ΟΡΓΑΝΟ ΠΟΥ ΘΑ ΥΠΗΡΕΤΗΣΕΙ ΤΗΝ ΟΙΚΟΝΟΜΙΑ ΤΗΣ ΑΝΘΡΩΠΙΝΗΣ ΙΣΤΟΡΙΑΣ ΚΑΙ ΤΗΝ ΕΓΓΥΑΤΑΙ». Δίνει τα στοιχεία που τον έχουν οδηγήσει σε αυτό το συμπέρασμα.

00:17:44:00
Πλάνο του ηθοποιού ΝΙΚΟΥ ΜΠΟΥΣΔΟΥΚΟΥ. Ενώ στέκεται όρθιος μπροστά σε μια επιτύμβια στήλη και μια προτομή, διαβάζει απόσπασμα από μονόλογο του ΦΙΛΟΚΤΗΤΗ που απευθύνεται στο γιο του για βοήθεια.

00:18:37:00
Πλάνο του ΜΑΡΙΟΥ ΠΛΩΡΙΤΗ. Στέκεται όρθιος μπροστά σε μια βιβλιοθήκη και πλάι σε ένα μαρμάρινο γλυπτό. Αναφέρεται στην προσωπικότητα του καθενός από τους τραγικούς ήρωες του Σοφοκλή. Μιλά για τους Λατίνους ποιητές που με τη σειρά τους έγραψαν έργα με αντίστοιχους ήρωες, όπως ο ΛΟΥΚΙΟΥΣ ΑΚΙΟΥΣ (LUCIUS ACIUS) και ο ΣΕΝΕΚΑΣ (SENEKAS) εξηγώντας αυτές τις προσπάθειες και αναφέροντας τις ουσιώδεις διαφορές ως προς τα ελληνικά δρώμενα. Στη συνέχεια μιλά για τις «ΑΝΤΙΓΟΝΕΣ» και τους «ΟΙΔΙΠΟΔΕΣ» που έγραψαν οι ευρωπαίοι ποιητές όπως οι Γάλλοι ΡΟΜΠΕΡ ΓΚΑΡΝΙΕ («ΑΝΤΙΓΟΝΗ ή ΕΥΣΕΒΕΙΑ»), ΠΙΕΡ ΚΟΡΝΕΪ («ΟΙΔΙΠΟΔΑΣ»), ΡΑΚΙΝΑΣ (RACINAS) («ΘΗΒΑIΣ Ή ΟΙ ΕΧΘΡΟΙ ΑΔΕΛΦΟΙ»), ΒΟΛΤΑΙΡΟΣ («ΟΙΔΙΠΟΔΑΣ»), ο Ιταλός ΒΙΤΟΡΙΟ ΑΛ ΦΙΕΡΙ («ΠΟΛΥΝΕΙΚΗΣ», «ΑΝΤΙΓΟΝΗ»), ο ΖΑΝ ΚΟΚΤΟ («ΑΝΤΙΓΟΝΗ», «ΟΙΔΙΠΟΔΑ», «ΚΑΤΑΧΘΟΝΙΑ ΜΗΧΑΝΗ»). Συνεχίζοντας μιλά για το ΦΡΟΪΝΤ και την επιρροή της θεωρίας του, ώστε να γραφεί από τον ΑΝΤΡΕ ΖΥΝΤ ο δικός του «ΟΙΔΙΠΟΔΑΣ». Παρουσιάζει την «ΑΝΤΙΓΟΝΗ» του ΑΝΟΥΙΓ της οποίας εξηγεί τη συναισθηματική και ψυχική της πορεία και αυτήν του ΜΠΡΕΧΤ επικεντρώνοντας στα διδάγματα που εκείνος θέλησε να δώσει, το θεατρικό ποίημα του Γ. ΡΙΤΣΟΥ «ΙΣΜΗΝΗ και το μπαλέτο «ΑΝΤΙΓΟΝΗ» που ο ΜΙΚΗΣ ΘΕΟΔΩΡΑΚΗΣ εμπνεύστηκε από το ποίημα του ΡΙΤΣΟΥ. Τέλος, μιλά για την κινηματογραφικά ορθόδοξη μεταφορά της ΑΝΤΙΓΟΝΗΣ του ΓΙΩΡΓΟΥ ΤΣΑΒΕΛΛΑ. Αυτά είναι κείμενα που ενέπνευσε «Η ΚΟΡΗ ΤΗΣ ΘΥΣΙΑΣ, Η ΑΝΤΙΓΟΝΗ» ανθρώπους των τεχνών. Ο ΜΑΡΙΟΣ ΠΛΩΡΙΤΗΣ συνεχίζει με την «ΚΟΡΗ ΤΗΣ ΤΙΜΩΡΙΑΣ, Η ΙΣΜΗΝΗ» και τα έργα από αυτήν εμπνεύστηκαν σημαντικοί νεότεροι δραματουργοί. Πρόκειται, αρχικά, για το Γάλλο ΚΡΕ ΜΠΙΓΙΟΝ, το ΒΟΛΤΑΙΡΟ με τη δική του οπτική για την ΚΛΥΤΑΙΜΝΗΣΤΡΑ, το ΒΙΤΟΡΙΟ ΑΛ ΦΙΕΡΙ και την οπτική με την οποία παρουσιάζει τη μητέρα του ΟΡΕΣΤΗ στο ομώνυμο έργο. Σε όλη τη διάρκεια που μιλά για τα θεατρικά αυτά κείμενα παραθέτει λεπτομέρειες από την παρουσίαση των αντίστοιχων θεατρικών παραστάσεων, καθώς και πλούσιο οπτικοαουστικό υλικό από αυτές.

00:29:24:00
Πλάνο του ΜΑΡΙΟΥ ΠΛΩΡΙΤΗ. Στέκεται όρθιος μπροστά σε μια βιβλιοθήκη και πλάι σε ένα μαρμάρινο γλυπτό. Μιλά για «τις αναπαλαιώσεις του μύθου των Ατρειδών» στον 20ό αι.: η «ΗΛΕΚΤΡΑ» του ΧΟΦΜΑΝ και η μελοποιημένη εκδοχή της από το ΡΙΧ. ΣΤΡΑΟΥΣ. Οι δύο σημαντικότερες σύγχρονες διασκευές είναι έργα Γάλλων: ο ΖΑΝ ΖΙΡΟΝΤΟΥ με τα έργα του «ΑΜΦΙΤΡΙΩΝ 38», «Ο ΤΡΩΙΚΟΣ ΠΟΛΕΜΟΣ ΔΕ ΘΑ ΓΙΝΕΙ», «ΗΛΕΚΤΡΑ», «ΕΥΜΕΝΙΔΕΣ» και ο ΖΑΝ ΠΩΛ ΣΑΡΤΡ με την υπαρξιακή εκδοχή του μύθου με τίτλο «ΟΙ ΜΥΓΕΣ». Ο Αμερικανός ποιητής ΕΖΡΑ ΠΑΟΥΝΤ έγραψε τη δική του «ΗΛΕΚΤΡΑ». Ο ομιλητής επισημαίνει πως σε όλα όσα γράφτηκαν από διάφορους συγγραφείς λείπει το «μέτρο, που είναι το καίριο και γίνονται και άστοχοι και ανεπίκαιροι». Σε όλη τη διάρκεια που μιλά για τα θεατρικά αυτά κείμενα παραθέτει λεπτομέρειες από την παρουσίαση των αντίστοιχων θεατρικών παραστάσεων, καθώς και πλούσιο οπτικοαουστικό υλικό από αυτές.

00:33:28:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:06:00
Έναρξη τίτλων.

00:01:58:00
Πλάνο με την ΕΛΕΝΗ ΚΙΣΚΥΡΑ να απαγγέλλει. Αναφέρεται στον Παλατινό κώδικα του ΒΑΤΙΚΑΝΟΥ και περί τίνος πρόκειται. Κάνει αναφορά στον ΝΙΚΟΛΑΟ ΠΟΛΙΤΗ και διαβάζει απόσπασμα.

00:03:40:00
Πλάνα μουσικών να παρουσιάζουν Βυζαντινή εκκλησιαστική μουσική και χορωδία να ψάλλει.

00:06:02:00
Πλάνο με την ΕΛΕΝΗ ΚΙΣΚΥΡΑ να διαβάζει από κείμενο που δίνει οδηγίες για το πώς πρέπει να είναι στημένη μια παράσταση για τα ΑΓΙΑ ΠΑΘΗ.

00:07:10:00
Πλάνα με ηθοποιούς που αναπαριστούν στιγμές από τα ΑΓΙΑ ΠΑΘΗ. Ακούμε τον αφηγητή να διαβάζει κείμενο του ΕΥΑΓΓΕΛΙΟΥ.

00:10:31:00
Πλάνα μουσικών να παρουσιάζουν Βυζαντινή εκκλησιαστική μουσική και μια χορωδία να ψάλλει.

00:14:04:00
Πλάνο με την ΕΛΕΝΗ ΚΙΣΚΥΡΑ να απαγγέλλει.

00:14:21:00
Πλάνα με ηθοποιούς που αναπαριστούν στιγμές από το ΑΓΙΑ ΠΑΘΗ. Ακούμε την χορωδία να ψάλλει. Εμβόλιμα πλάνα από αγιογραφίες.

00:16:09:00
Πλάνα μουσικών να παρουσιάζουν Βυζαντινή εκκλησιαστική μουσική και μια χορωδία να ψάλλει.

00:21:43:00
Πλάνο με την ΕΛΕΝΗ ΚΙΣΚΥΡΑ να απαγγέλλει.

00:22:05:00
Πλάνα μουσικών να παρουσιάζουν Βυζαντινή εκκλησιαστική μουσική και μια χορωδία να ψάλλει.

00:26:20:00
Πλάνα με ηθοποιούς που αναπαριστούν στιγμές από το ΑΓΙΑ ΠΑΘΗ. Ακούμε τον αφηγητή να διαβάζει κείμενο του ΕΥΑΓΓΕΛΙΟΥ.

00:28:57:00
Πλάνα με αγιογραφίες. Ακούμε τη χορωδία να ψάλλει.

00:29:57:00
Πλάνα από τη χορωδία να ψάλλει.

00:30:42:00
Πλάνο με τον δικέφαλο αετό.

00:30:45:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:06:00
Έναρξη τίτλων.

00:01:30:00
Πλάνο με την ΕΛΕΝΗ ΚΙΣΚΥΡΑ. «ΠΕΡΙ ΣΤΑΥΡΩΣΕΩΣ ΣΥΝΕΧΕΙΑ» είναι το όγδοο κεφάλαιο του χειρόγραφου από τον ΠΑΛΑΤΙΝΟ ΚΩΔΙΚΑ της βιβλιοθήκης του ΒΑΤΙΚΑΝΟΥ που αναφέρεται στη σκηνοθετική διάταξη Των ΠΑΘΩΝ. Απαγγέλλει εδάφιο από το ΕΥΑΓΓΕΛΙΟ.

00:02:02:00
Πλάνα μουσικών να παρουσιάζουν Βυζαντινή εκκλησιαστική μουσική και της χορωδίας να ψάλλει.

00:04:57:00
Πλάνο με την ΕΛΕΝΗ ΚΙΣΚΥΡΑ. Διαβάζει από το κείμενο στο σημείο που ο ΙΩΣΗΦ ζητάει το σώμα του ΙΗΣΟΥ από τον ΠΙΛΑΤΟ.

00:05:21:00
Πλάνα μουσικών να παρουσιάζουν Βυζαντινή εκκλησιαστική μουσική.

00:08:17:00
Πλάνα με ηθοποιούς στην αναπαράσταση των ΑΓΙΩΝ ΠΑΘΩΝ. Βλέπουμε τον ΠΙΛΑΤΟ και τον ΙΩΣΗΦ, ενώ ακούμε εκκλησιαστική μουσική.

00:10:33:00
Πλάνα μουσικών να παρουσιάζουν Βυζαντινή εκκλησιαστική μουσική.

00:13:09:00
Πλάνο με την ΕΛΕΝΗ ΚΙΣΚΥΡΑ να διαβάζει το κείμενο. Αναφέρεται στον ΝΙΚΟΔΗΜΟ που φέρνει το σάβανο Του ΙΗΣΟΥ.

00:13:22:00
Πλάνα μουσικών να παρουσιάζουν Βυζαντινή εκκλησιαστική μουσική και της χορωδίας να ψάλλει.

00:16:00:00
Πλάνα με ηθοποιούς στην αναπαράσταση των ΑΓΙΩΝ ΠΑΘΩΝ. Παρακολουθούμε την ΑΠΟΚΑΘΗΛΩΣΗ Του ΙΗΣΟΥ από το Σταυρό.

00:17:10:00
Πλάνα μουσικών να παρουσιάζουν Βυζαντινή εκκλησιαστική μουσική και της χορωδίας να ψάλλει.

00:20:36:00
Πλάνο με την ΕΛΕΝΗ ΚΙΣΚΥΡΑ να διαβάζει απόσπασμα από το κείμενο, στο σημείο που οι ΑΡΧΙΕΡΕΙΣ πάνε στον ΠΙΛΑΤΟ.

00:20:45:00
Πλάνα με ηθοποιούς στην αναπαράσταση των ΑΓΙΩΝ ΠΑΘΩΝ. Παρακολουθούμε τον ΠΙΛΑΤΟ και τους ΑΡΧΙΕΡΕΙΣ. Ακούγεται ο αφηγητής να διαβάζει εδάφια από το ΕΥΑΓΓΕΛΙΟ.

00:22:57:00
Πλάνο με την ΕΛΕΝΗ ΚΙΣΚΥΡΑ να διαβάζει το κείμενο στο σημείο που λένε να σφραγισθεί ο ΤΑΦΟΣ του ΙΗΣΟΥ.

00:23:07:00
Πλάνα μουσικών να παρουσιάζουν Βυζαντινή εκκλησιαστική μουσική.

00:24:58:00
Πλάνα με ηθοποιούς στην αναπαράσταση των ΑΓΙΩΝ ΠΑΘΩΝ. Παρακολουθούμε τους ΑΡΧΙΕΡΕΙΣ να σφραγίζουν τον ΤΑΦΟ.

00:26:37:00
Πλάνα μουσικών να παρουσιάζουν Βυζαντινή εκκλησιαστική μουσική και της χορωδίας να ψάλλει.

00:28:55:00
Τίτλοι τέλους.