00:00:46:00
Πλάνα παλαιού διαβατηρίου του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ και φωτογραφιών του σε διάφορες πόλεις του κόσμου.

00:01:18:00
Πλάνα του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ αρχικά να περπατάει σε δασώδη περιοχή με θέα την πόλη των ΑΘΗΝΩΝ, έπειτα να εξέρχεται κρατώντας φλιτζάνι από καφέ και να κάθεται με άλλον άνδρα σε τραπέζι στο πεζοδρόμιο, να περπατάει σε δρόμους των ΑΘΗΝΩΝ. Εμφανίζονται οι υπότιτλοι: “Η κινηματογραφική μηχανή είναι σαν τον μίτο της ΑΡΙΑΔΝΗΣ, που επιτρέπει την εξερεύνηση ενός λαβύρινθου από εικόνες και φως. Η μηχανή που μας επιτρέπει να διαλέγουμε, ξεχωρίζουμε, προστατεύουμε εξίσου αυτό το μυστικό κομμάτι της ύπαρξης και των πραγμάτων. Μπορούμε να πηγαίνουμε πιο πέρα από την επιφάνεια, να συνδέουμε το φανταστικό με το πραγματικό, το φανταστικό με την ίδια τη ζωή. Η μηχανή μου έδωσε τη δυνατότητα να κατανοήσω, να περιχαράξω το άγνωστο και τα μυστικά της ΙΣΤΟΡΙΑΣ”.

00:02:04:00
Πλάνα του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ να περπατάει σε δρόμους των ΑΘΗΝΩΝ και να εισέρχεται στον προαύλιο χώρο νεοκλασικού κτηρίου, το οποίο στην είσοδό του έχει αναρτημένη αφίσα με το όνομά του.

00:02:48:00
Πλάνα από οικογενειακές φωτογραφίες του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ. Ακούγεται η φωνή του ίδιου να αναφέρει ότι γεννήθηκε και μεγάλωσε στο ΜΕΤΑΞΟΥΡΓΕΙΟ την εποχή του μεσοπολέμου και για τα παιχνίδια με τα παιδιά της γειτονιάς του.

00:03:35:00
Πλάνα μηχανημάτων να εκτελούν χωματουργικές εργασίες, εργάτες να δουλεύουν και στρατιωτικό να επιβλέπει υπό την μελαγχολική παρατήρηση παιδιών. Εμφανίζεται ο υπότιτλος: “ΛΥΚΑΒΗΤΤΟΣ, ΕΝΑ ΘΕΑΤΡΟ ΓΕΝΝΙΕΤΑΙ 1961”. Η αφηγήτρια αναφέρεται στο γεγονός ότι το έργο του θεάτρου και των περιβαλλόντων χώρων έπρεπε να ολοκληρωθεί εντός 33 ημερών, με αποτέλεσμα οι εργασίες να εκτελούνται σε πυρετώδη ρυθμό, ακόμα και με τη συμβολή του στρατού, σε χώρο όπου παλαιότερα έπαιζαν παιδιά.

00:04:23:00
Πλάνο του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ σε καθιστικό οικίας να μιλάει για τα παιδικά και σχολικά του χρόνια και τονίζει ότι την περίοδο των διακοπών ο πατέρας τον έστελνε να δουλεύει. Αναφέρεται σε περιστατικό επίσκεψης του πρίγκιπα ΠΑΥΛΟΥ, όπου θαύμασε τη δουλειά του φωτορεπόρτερ, και στο ταλέντο του στη ζωγραφική. Εμβόλιμες φωτογραφίες από τα σχολικά χρόνια του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ και σχολικά του σκίτσα.

00:06:15:00
Πλάνα από το εσωτερικό και εξωτερικό ορθόδοξου χριστιανικού ναού με συγκεντρωμένο πλήθος σε λατρευτική σύναξη. Εμφανίζεται ο τίτλος “THE WORLD OF ICONS” και ο υπότιτλος “«Ο ΚΟΣΜΟΣ ΤΩΝ ΕΙΚΟΝΩΝ» 1969”. Ο αγγλόφωνος αφηγητής αναφέρεται στη θρησκευτικότητα, την επικοινωνία με το θείο και το ρόλο των εικόνων.

00:06:48:00
Πλάνα από δημοπρασία εικόνων βυζαντινής τεχνοτροπίας.

00:06:52:00
Πλάνα εικόνων βυζαντινής τεχνοτροπίας. Ο αγγλόφωνος αφηγητής αναφέρεται στην προέλευση των παλαιότερων ρωσικών εικόνων από το ΝΟΒΓΚΟΡΟΝΤ.

00:07:25:00
Πλάνο του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ να αναφέρεται στην απόκτηση της πρώτης του φωτογραφικής μηχανής σε ηλικία οκτώ ετών και στις πρώτες φωτογραφίες που εμπορεύθηκε, στη γνωριμία του και συνεργασία του με μεγάλους φωτογράφους της εποχής του, όπως τον ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟ, κατά την περίοδο του ελληνοϊταλικού πολέμου. Εμβόλιμα πλάνα από τις προαναφερθείσες φωτογραφίες σε εφημερίδα.

00:09:16:00
Πλάνα από την έκδοση και διανομή εφημερίδων την ημέρα κήρυξης του ελληνοϊταλικού πολέμου και τις εκδηλώσεις του λαού των ΑΘΗΝΩΝ. Ακούγεται το ραδιοφωνικό διάγγελμα της κήρυξης του πολέμου. Εμφανίζεται ο υπότιτλος “«Η ΤΡΑΓΩΔΙΑ ΤΟΥ ΑΙΓΑΙΟΥ» 1961”.

00:10:01:00
Πλάνο του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ να μιλάει για τη δουλειά του στα ΕΠΙΚΑΙΡΑ την περίοδο του ελληνοϊταλικού πολέμου, για τη συλλογή λογοκριμένων ντοκουμέντων, με τα οποία αργότερα έφτιαξε ταινία και για τις περιπέτειες στη ΓΕΡΜΑΝΙΑ κατά την περίοδο της Κατοχής, όπου και παρέμεινε μέχρι το 1950. Εμβόλιμα πλάνα από τις κινήσεις του ελληνικού στρατού στο μέτωπο, από τη γερμανική κατοχή και τη μεταπολεμική ΑΘΗΝΑ.

00:12:45:00
Πλάνα φωτογραφιών του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ από την περίοδο της στρατιωτικής του θητείας, τις σπουδές του στην ΙΤΑΛΙΑ, την επανάσταση της ΤΕΧΕΡΑΝΗΣ, τη βράβευσή του. Ακούγεται ο ίδιος να αναφέρει ότι τότε υπηρέτησε ως φωτορεπόρτερ του στρατού, αναφέρεται στις σπουδές του και σε δουλειές στην ΙΤΑΛΙΑ και στην αποστολή του ως εικονολήπτης στην επανάσταση της ΤΕΧΕΡΑΝΗΣ, για την οποία και βραβεύτηκε.

00:14:50:00
Πλάνο του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ να μιλάει για τη συνεργασία του με διεθνή έντυπα.

00:15:18:00
Πλάνα από ντοκιμαντέρ του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ με πολυώροφο κτήριο των ΑΘΗΝΩΝ (εμφανίζεται ο τίτλος “CREECE WITHOUT COLUMNS” και ο υπότιτλος “«ΕΛΛΑΣ ΧΩΡΙΣ ΚΟΛΩΝΕΣ» 1964”), ηλικιωμένη κυρία να μιλάει αγγλικά, παρελάσεις και τον ΓΕΩΡΓΙΟ ΠΑΠΑΝΔΡΕΟΥ να υψώνει την ελληνική σημαία στον ιστό του βράχου της ΑΚΡΟΠΟΛΗΣ.

00:16:33:00
Πλάνο του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ να μιλάει για τη στιγμή της φωτογραφίας, την προσπάθεια απεικόνισης της ιστορίας, συγκρίνοντας με μία ταινία που είναι σειρά φωτογραφιών, και για την εξάρτηση της αντικειμενικότητας από το φωτογράφο. Εμβόλιμο πλάνο οικογενειακών του φωτογραφιών.

00:17:43:00
Πλάνα από την ΑΜΕΡΙΚΗ και τις εκεί φωτογραφίες του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ, καθώς και τη συνεργασία του με το BBC. Ακούγεται ο ίδιος να μιλάει για το ταξίδι του στην ΑΜΕΡΙΚΗ, τις εμπειρίες και τη λήψη τεχνογνωσίας.

00:18:36:00
Πλάνα από ντοκιμαντέρ του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ στο Σινά, με βοσκούς που συνοδεύουν κοπάδια αμνοεριφίων, βεδουίνους πάνω σε καμήλες και πλάνα της Μονής της ΑΓΙΑΣ ΑΙΚΑΤΕΡΙΝΗΣ. Εμφανίζεται ο τίτλος “SINAI THE MOUNTAIN OF GOD” και ο υπότιτλος “«ΟΡΟΣ ΣΙΝΑ» 1968”. Η αφηγήτρια αναφέρεται στην εκεί ιστορία του ΜΩΫΣΗ ως ποιμενάρχη, την έξοδο των Ισραηλιτών, την παραλαβή των δέκα εντολών, την ιστορία της Μονής.

00:20:39:00
Πλάνο του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ να μιλάει για την ενασχόλησή του με το ντοκιμαντέρ.

00:20:57:00
Πλάνα από αίθουσα χορού όπου νέοι χορεύουν Rock and Roll, όταν αυτό ήλθε στο προσκήνιο. Εμφανίζεται ο υπότιτλος “«ROCK AND ROLL» 1957”. Ο αφηγητής αναφέρεται στα χαρακτηριστικά και στο ρυθμό του χορού.

00:21:42:00
Πλάνο του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ να μιλάει για τη βοήθεια που του προσέφερε στην ενασχόληση με το ντοκιμαντέρ η προηγούμενη εμπειρία του, κυρίως στα ΕΠΙΚΑΙΡΑ. Εμβόλιμα πλάνα από καθημερινές δραστηριότητες σε δρόμους χωριού.

00:22:50:00
Πλάνα από τραγωδία. Εμφανίζεται ο υπότιτλος:«Ο ΟΡΦΕΑΣ ΤΡΑΓΟΥΔΑ» 1966.

00:23:08:00
Πλάνο του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ να αναφέρεται στη μοναδικότητα της εικόνας.

00:23:30:00
Πλάνο από ντοκιμαντέρ του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ, με το ζωγράφο ΓΚΙΚΑ να περπατάει στο λιμάνι της ΥΔΡΑΣ. Εμφανίζεται ο υπότιτλος: «GHIKA auf HYDRA». Ακούγεται ο ζωγράφος να μιλάει στην αγγλική γλώσσα για το νησί, τόπο καταγωγής του, και τα αρχιτεκτονικά του χαρακτηριστικά. Εμφανίζονται οι ελληνικοί υπότιτλοι.

00:25:44:00
Πλάνα από αφίσες και εφημερίδες καθώς και του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ να αναφέρει ότι γνώρισε την ΕΛΛΑΔΑ κατά την περίοδο της στρατιωτικής του θητείας και από τα ντοκιμαντέρ που ετοίμασε χάρη στο ενδιαφέρον που υπήρχε στο εξωτερικό.

00:25:44:00
Πλάνα από ντοκιμαντέρ του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ για τα ΜΕΤΕΩΡΑ, τους βράχους, τις εκεί Μονές και τη ζωή των μοναχών. Εμφανίζεται ο τίτλος: “ΜΕΤΕΩΡΑ «ΟΙ ΚΑΤΑΚΟΜΒΕΣ ΤΟΥ ΟΥΡΑΝΟΥ». Μία ταινία του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ”. Ο αφηγητής αναφέρεται στο γεωλογικό φαινόμενο της περιοχής και στα μοναστήρια.

00:27:57:00
Πλάνο του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ να αναφέρει ότι βάση των ντοκιμαντέρ του ήταν ο άνθρωπος.

00:28:25:00
Πλάνα από ντοκιμαντέρ του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ για τον ΑΘΩ με τις δασώδεις περιοχές, τις παραλίες, τις Μονές και την εκεί ζωή των μοναχών. Εμφανίζεται ο υπότιτλος: «ΠΑΣΧΑ ΣΤΟ ΑΓΙΟ ΟΡΟΣ» 1964. Ο αφηγητής αναφέρεται στην ιστορία της χερσονήσου και στο μοναστικό ιδίωμά της.

00:30:13:00
Πλάνο του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ να αναφέρει και πάλι ότι βάση των ντοκιμαντέρ του ήταν ο άνθρωπος.

00:30:28:00
Πλάνα από ντοκιμαντέρ του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ με σφουγγάρια, βουτηχτάδες με σκάφανδρα, εικόνες από τη ζωή των κατοίκων στο νησί και λιτανεία. Εμφανίζεται ο τίτλος: ΚΑΛΥΜΝΟΣ «Το νησί των σφουγγαράδων». Ο αφηγητής αναφέρεται στη δουλειά των σφουγγαράδων και στους κίνδυνους της.

00:32:03:00
Πλάνα του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ να μιλάει για την πρώτη του ταινία, το Rock and Roll, η οποία είχε ως βάση το νέο άνθρωπο. Εμβόλιμα πλάνα από το εν λόγω ντοκιμαντέρ.

00:33:40:00
Πλάνο του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ να αναφέρει ότι όταν ήταν στην ΑΓΓΛΙΑ διαπίστωσε την άγνοια των ξένων για την ελληνική ιστορία, στοιχείο που τον ώθησε να φτιάξει μία ταινία για την ελληνική ιστορία των τότε πρόσφατων 50 ηρωικών ετών.

00:34:29:00
Πλάνα από επιθέσεις και προελάσεις του Ελληνικού Στρατού στα μέτωπα του ελληνοϊταλικού πολέμου.

00:35:16:00
Πλάνο του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ να αναφέρεται στο περιεχόμενο της ταινίας και να δικαιολογεί τον τίτλο: «Η τραγωδία του ΑΙΓΑΙΟΥ».

00:35:54:00
Πλάνα από την προαναφερθείσα ταινία του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ, όπου παρουσιάζεται ο ξεριζωμός των ΕΛΛΗΝΩΝ από τη ΜΙΚΡΑ ΑΣΙΑ. Εμφανίζεται ο υπότιτλος: «Η ΤΡΑΓΩΔΙΑ ΤΟΥ ΑΙΓΑΙΟΥ» 1961. Ακούγεται ο αφηγητής να σχολιάζει τις εικόνες, καθώς και η φωνή του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ να αναφέρεται στην έλλειψη αντικειμενικότητας που επέδειξε.

00:36:47:00
Πλάνα από ντοκιμαντέρ του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ “ΤΟ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙ” (1973), με άνδρα να σκαλίζει ξύλινη λεπτομέρεια του μουσικού οργάνου. Εμφανίζεται ο σχετικός υπότιτλος.

00:37:06:00
Πλάνο του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ να αναφέρει ότι έφτιαξε το ντοκιμαντέρ λόγω της διεθνούς επιρροής της μουσικής του ΜΑΝΟΥ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ στην ταινία «ΠΟΤΕ ΤΗΝ ΚΥΡΙΑΚΗ» και της ταινίας του ΚΑΚΟΓΙΑΝΝΗ «Ο ΖΟΡΜΠΑΣ».

00:37:38:00
Πλάνα από ντοκιμαντέρ του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ με την παρουσίαση μπουζουκιών. Εμφανίζεται ο τίτλος “BOUZOUKI. MUSIK UND TANZ AUS GRIECHENLAND. EIN FILM VON BASIL MAROS”.

00:38:05:00
Πλάνα από φωτογραφίες με τον ΤΣΙΤΣΑΝΗ και ανθρώπους να διασκεδάζουν σε νυχτερινά κέντρα. Ακούγεται η φωνή του ίδιου να αναφέρει ότι άρχισε να γνωρίζει το χώρο, προκειμένου να φέρει εις πέρας το ντοκιμαντέρ.

00:38:32:00
Πλάνο του ΜΑΝΟΥ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ να αναφέρει ότι το ρεμπέτικο τραγούδι άρεσε τότε στην ΕΥΡΩΠΗ, όπου αρέσκονται στην ανακάλυψη νέων μουσικών τόπων.

00:38:55:00
Πλάνα έγχορδων μουσικών οργάνων και σχετικών ζωγραφικών και γλυπτών αρχαιοελληνικών παραστάσεων.

00:39:45:00
Πλάνο του ΜΙΚΗ ΘΕΟΔΩΡΑΚΗ να μιλάει για το ρεμπέτικο και το ζεϊμπέκικο.

00:40:08:00
Πλάνα με οργανοπαίκτη να τραγουδάει, άνδρα να χορεύει, μουσικής ταβέρνας και του ΜΙΚΗ ΘΕΟΔΩΡΑΚΗ. Ακούγεται η φωνή του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ να μιλάει για τους ρεμπέτες και τη συμβολή του ΧΙΩΤΗ, ώστε το μπουζούκι να ανέλθει κοινωνικά.

00:40:53:00
Πλάνο του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ στο γραφείο του να αναφέρεται στην έρευνα που πρέπει να προηγηθεί της παραγωγής ενός ντοκιμαντέρ και στην έλλειψη προσοχής που δόθηκε στην ΕΛΛΑΔΑ. Εμβόλιμα πλάνα από φωτογραφίες φωτορεπόρτερ και εφημερίδων.

00:42:57:00
Πλάνα από ντοκιμαντέρ για τον ΓΚΙΚΑ, ο οποίος είχε απαντήσει στις τότε δύσκολες συνθήκες διαβίωσης στη μεγαλούπολη των ΑΘΗΝΩΝ μετατρέποντας την ταράτσα της οικίας του σε κήπο. Παρουσιάζονται πλάνα από το εξωτερικό και το εσωτερικό της οικίας του. Ακούγεται η φωνή του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ, ο οποίος αναφέρεται στην προσφορά του ΓΚΙΚΑ.

00:44:23:00
Πλάνο του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ να μιλάει για το στοιχείο του ανθρώπου που πέρασε μέσα από το ντοκιμαντέρ, για τον ΓΚΙΚΑ και για τις υπόλοιπες δουλειές του, όπως αυτή με την ΦΑΙΗ ΝΤΑΝΑΓΟΥΕΪ στην ΑΚΡΟΠΟΛΗ. Εμβόλιμα πλάνα από φωτογραφίες των δύο ανδρών.

00:46:54:00
Πλάνο του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ να μιλάει για την επιτυχία του, κυρίως μέσω των ντοκιμαντέρ, και τη διεθνή του αναγνώριση. Εμβόλιμες φωτογραφίες από τις προετοιμασίες παραγωγής διαφόρων ντοκιμαντέρ και τα βραβεία που έχει πάρει για τη δουλεία του ο ΒΑΣΙΛΗΣ ΜΑΡΟΣ.

00:47:51:00
Πλάνο από το εσωτερικό της οικίας του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ με φωτογραφίες και τιμητικές διακρίσεις και του ιδίου να αναφέρει ότι το ντοκιμαντέρ δεν προωθήθηκε πολύ στην ΕΛΛΑΔΑ.

00:48:02:00
Πλάνα από ορεινή περιοχή και αρχαιοελληνικό ιερό.

00:48:27:00
Πλάνο του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ να αναφέρει ότι αισθάνεται περήφανος για τη δουλειά του, αλλά όχι επαγγελματίας, καθώς ό, τι έκανε το έκανε από μεράκι.

00:48:36:00
Πλάνα από φωτογραφική έκθεση.

00:48:50:00
Πλάνο του ΒΑΣΙΛΗ ΜΑΡΟΥ έξω από νεοκλασικό κτήριο, πλάνο το οποίο ακολούθως φαίνεται να επεξεργάζεται ο ίδιος στο γραφείο του. Ακούγεται ο ίδιος να μιλάει για τη μοναδικότητα των στιγμών.

00:49:09:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:38:00
Εξωτερικό πλάνο με τον ΝΤΙΝΟ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟ ενώ ακούγεται απόσπασμα από κινηματογραφικό διάλογο.

00:01:09:00
Πλάνο με τον ΝΤΙΝΟ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟ. Μιλά για τον εαυτό του κάνοντας αναφορά στο «ελάττωμά» του να γράφει στίχους.

00:01:57:00
Απόσπασμα από την ταινία του ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ «ΤΑ ΔΕΛΦΙΝΑΚΙΑ ΤΟΥ ΑΜΒΡΑΚΙΚΟΥ», με υπότιτλους στην αγγλική γλώσσα.

00:02:33:00
Πλάνο με τον ΝΤΙΝΟ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟ. Μιλά για το πάθος του για τα ταξίδια και συγκεκριμένα την επιθυμία του να ταξιδέψει στο ΚΑΪΡΟ.

00:03:33:00
Εναλασσόμενα πλάνα από οικογενειακές φωτογραφίες.

00:03:51:00
Πλάνο με τον ΝΤΙΝΟ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟ. Αναφέρεται στην επιθυμία του να πάει στο ΚΑΪΡΟ, εξηγώντας πως ο μοναδικός τρόπος να την εκπληρώσει ήταν να γίνει ηθοποιός, λόγω της ακμάζουσας ελληνικής παροικίας στην ΑΙΓΥΠΤΟ.

00:04:27:00
Απόσπασμα από ταινία με τον ΝΤΙΝΟ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟ.

00:05:23:00
Πλάνο με τον ΝΤΙΝΟ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟ. Μιλά για τη καριέρα του ως ηθοποιός στο ξεκίνημα του ελληνικού κινηματογράφου και τις θετικές κριτικές που δέχθηκε.

00:06:04:00
Απόσπασμα από ταινία με τον ΝΤΙΝΟ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟ.

00:06:52:00
Πλάνο του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ. Μιλά για το πρώτο σενάριο που έγραψε και επισημαίνει τις δυσκολίες ελεύθερης έκφρασης την εποχή εκείνη, εξαιτίας της λογοκρισίας.

00:08:17:00
Απόσπασμα από ταινία.

00:09:08:00
Πλάνο του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ. Αναφέρεται στην πρώτη του ταινία, «ΟΙ ΟΥΡΑΝΟΙ ΕΙΝΑΙ ΔΙΚΟΙ ΜΑΣ», επισημαίνοντας τα επαινετικά σχόλια που γράφτηκαν στις εφημερίδες για την αφετηρία της σκηνοθετικής του πορείας. Υπογραμμίζει ότι έχει συνολικά γυρίσει 50 ταινίες σε διάστημα 20 ετών.

00:10:08:00
Απόσπασμα από ταινία του ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ με τον ΛΑΜΠΡΟ ΚΩΝΣΤΑΝΤΑΡΑ.

00:11:15:00
Πλάνο του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ. Μιλά για τις αρμοδιότητες του σκηνοθέτη και του παραγωγού στις κινηματογραφικές παραγωγές εκείνης της εποχής, επισημαίνοντας την πρωτοβουλία και τη μεγάλη ελευθερία του παραγωγού.

00:12:35:00
Απόσπασμα από ταινία του ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ με τον ΑΛΕΚΟ ΑΛΕΞΑΝΔΡΑΚΗ.

00:13:38:00
Πλάνο του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ. Αναφέρεται στο ρόλο που έγραψε για τη γυναίκα του, ΦΛΩΡΕΤΤΑ ΖΑΝΝΑ, στην ταινία «ΟΙ ΚΥΡΙΕΣ ΤΗΣ ΑΥΛΗΣ», χρησιμοποιώντας για πρώτη φορά κωδικούς, για να ξεγελάσει τη λογοκρισία της εποχής.

00:14:31:00
Απόσπασμα από την ταινία «ΟΙ ΚΥΡΙΕΣ ΤΗΣ ΑΥΛΗΣ» με τον ΑΛΕΚΟ ΑΛΕΞΑΝΔΡΑΚΗ.

00:16:01:00
Πλάνο του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ. Συνεχίζει να μιλά για τους ρόλους που έχει γράψει, κάνοντας αναφορά στο ρόλο μιας Εβραίας που αγαπά έναν Γερμανό στην ταινία «ΑΜΟΚ», θίγοντας το θέμα της μισαλλοδοξίας.

00:16:30:00
Απόσπασμα από τη συγκεκριμένη ταινία του ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ.

00:17:35:00
Πλάνο του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ. Μιλά για την ταινία του «ΤΖΟ Ο ΤΡΟΜΕΡΟΣ» και για την επιλογή της πρωταγωνίστριας ΜΑΡΓΑΡΙΤΑΣ ΠΑΠΑΓΕΩΡΓΙΟΥ.

00:19:02:00
Απόσπασμα από την ταινία «ΤΖΟ Ο ΤΡΟΜΕΡΟΣ».

00:19:23:00
Πλάνο με τον συγγραφέα-σεναριογράφο ΛΑΚΗ ΜΙΧΑΗΛΙΔΗ. Αναφέρεται στη συνεργασία του με τον ΝΤΙΝΟ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟ στην ταινία «Η ΑΡΧΟΝΤΙΣΣΑ ΚΑΙ Ο ΑΛΗΤΗΣ», επισημαίνοντας τη δυσκολία της μετατροπής της ΑΛΙΚΗΣ ΒΟΥΓΙΟΥΚΛΑΚΗ στον κινηματογραφικό «ΠΙΠΗ».

00:19:52:00
Απόσπασμα από την ταινία «Η ΑΡΧΟΝΤΙΣΣΑ ΚΑΙ Ο ΑΛΗΤΗΣ» με την ΑΛΙΚΗ ΒΟΥΓΙΟΥΚΛΑΚΗ.

00:20:33:00
Πλάνο του ΛΑΚΗ ΜΙΧΑΗΛΙΔΗ. Μιλά για το καλό αισθητικό αποτέλεσμα που έχουν οι ταινίες του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ, χαρακτηρίζοντάς τον ως τον πιο αισθητικά σωστό σκηνοθέτη.

00:20:52:00
Απόσπασμα από την ταινία «Η ΑΡΧΟΝΤΙΣΣΑ ΚΑΙ Ο ΑΛΗΤΗΣ», με τον ΔΗΜΗΤΡΗ ΠΑΠΑΜΙΧΑΗΛ και την ΑΛΙΚΗ ΒΟΥΓΙΟΥΚΛΑΚΗ να τραγουδούν.

00:23:15:00
Πλάνο του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ. Αναφέρει συνεργάτες με τους οποίους είχε μια δημιουργική συνεργασία.

00:23:57:00
Απόσπασμα από ταινία του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ με την ΤΖΕΝΗ ΚΑΡΕΖΗ.

00:25:51:00
Πλάνο του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ. Αναφέρεται στην καλή συνεργασία που είχε με τους ηθοποιούς που δούλεψε, όπως η ΤΖΕΝΗ ΚΑΡΕΖΗ, ο ΝΙΚΟΣ ΚΟΥΡΚΟΥΛΟΣ, η ΑΛΙΚΗ ΒΟΥΓΙΟΥΚΛΑΚΗ.

00:26:34:00
Απόσπασμα από ταινία του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ με την ΑΛΙΚΗ ΒΟΥΓΙΟΥΚΛΑΚΗ και τον ΔΗΜΗΤΡΗ ΠΑΠΑΜΙΧΑΗΛ.

00:27:29:00
Πλάνο του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ. Υπογραμμίζει την θεμελίωση του ελληνικού κινηματογράφου από τη γενιά του.

00:27:57:00
Απόσπασμα από ταινία του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ με την ΑΛΙΚΗ ΒΟΥΓΙΟΥΚΛΑΚΗ και τον ΔΗΜΗΤΡΗ ΠΑΠΑΜΙΧΑΗΛ.

00:28:51:00
Πλάνο του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ. Αναφέρεται στο δύσκολο έργο της δημιουργίας των 50 ταινιών.

00:29:24:00
Πλάνο της ΝΟΡΑΣ ΒΑΛΣΑΜΗ. Μιλά για τον ΝΤΙΝΟ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟ χαρακτηρίζοντάς τον ως «μάστορα της κινηματογραφικής γλώσσας» και επισημαίνοντας την αγάπη του για τους ηθοποιούς.

00:30:01:00
Απόσπασμα από ταινία του ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ με τη ΝΟΡΑ ΒΑΛΣΑΜΗ και τον ΝΤΙΝΟ ΗΛΙΟΠΟΥΛΟ.

00:30:28:00
Πλάνο της ΝΟΡΑΣ ΒΑΛΣΑΜΗ να μιλά για τη γνωριμία της με τον ΝΤΙΝΟ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟ και την πρώτη τους συνεργασία, παράλληλα παρεμβάλλονται πλάνα από ταινία με την ίδια και τον ΑΛΕΚΟ ΑΛΕΞΑΝΔΡΑΚΗ.

00:31:21:00
Η ΝΟΡΑ ΒΑΛΣΑΜΗ μιλά για την ταινία «ΟΙ ΒΑΣΕΙΣ ΚΑΙ Η ΒΑΣΟΥΛΑ». Επισημαίνει την ελευθερία που της άφηνε ο σκηνοθέτης στην ενσάρκωση του ρόλου.

00:32:03:00
Απόσπασμα από την ταινία «ΟΙ ΒΑΣΕΙΣ ΚΑΙ Η ΒΑΣΟΥΛΑ».

00:33:20:00
Πλάνο με τον ΝΤΙΝΟ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟ. Αναφέρεται στην καλή συνεργασία του με όλους τους καλλιτέχνες σε όλη του την πορεία, τόσο στο θέατρο όσο και στον κινηματογράφο.

00:34:14:00
Απόσπασμα από την ταινία του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ «ΤΑ ΔΕΛΦΙΝΑΚΙΑ ΤΟΥ ΑΜΒΡΑΚΙΚΟΥ».

00:35:01:00
Πλάνο του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ. Μιλά για την ταινία «ΤΑ ΔΕΛΦΙΝΑΚΙΑ ΤΟΥ ΑΜΒΡΑΚΙΚΟΥ» τονίζοντας πως είναι αποκλειστικά δικό του δημιούργημα, καθώς αποτελεί διασκευή του δικού του ομότιτλου μυθιστορήματος. Παρεμβάλλονται πλάνα με αποκόμματα εφημερίδων σχετικά με την ταινία και απόσπασμα από την ίδια την ταινία. Επισημαίνει πως το βιβλίο και η ταινία προέρχονται από την προσωπική του ανάγκη να συνομιλήσει με το παιδί που κρύβει μέσα του».

00:36:55:00
Πλάνο του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ να κάνει αναφορά στο αγαθό της ελευθερίας σε σχέση με τη δημιουργία της ταινίας «ΤΑ ΔΕΛΦΙΝΑΚΙΑ ΤΟΥ ΑΜΒΡΑΚΙΚΟΥ».

00:37:44:00
Απόσπασμα από ταινία του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ.

00:38:26:00
Πλάνο του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ. Μιλά για την περίοδο πριν την έναρξη των γυρισμάτων για τα «ΔΕΛΦΙΝΑΚΙΑ ΤΟΥ ΑΜΒΡΑΚΙΚΟΥ».

00:39:27:00
Απόσπασμα από την ταινία του ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ «ΤΑ ΔΕΛΦΙΝΑΚΙΑ ΤΟΥ ΑΜΒΡΑΚΙΚΟΥ».

00:39:48:00
Πλάνο του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ. Αναφέρεται στη λογοκρισία και στους κωδικούς επικοινωνίας που είχε αναπτύξει με τους θεατές, κυρίως μέσω της κωμωδίας. Το πλάνο κλείνει με απόσπασμα από ταινία του ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ με τον ΝΤΙΝΟ ΗΛΙΟΠΟΥΛΟ.

00:41:21:00
Πλάνο του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ. Μιλά για την επιρροή του Αμερικανικού στον παγκόσμιο κινηματογράφο.

00:41:55:00
Απόσπασμα από ταινία του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ.

00:43:23:00
Πλάνο του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ. Αναφέρεται στον ελληνικό κινηματογράφο της εποχής, υπογραμμίζοντας πως δεν κατάφερε να καταγράψει με ειλικρίνεια το κοινωνικό γίγνεσθαι, ωστόσο εγκατέστησε μια επικοινωνία με το κοινό και κατάφερε να περάσει ένα κοινωνικό μήνυμα, ιδιαίτερα με την κωμωδία.

00:44:47:00
Απόσπασμα από ταινία του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ με τον ΒΑΣΙΛΗ ΑΥΛΩΝΙΤΗ.

00:45:36:00
Πλάνο του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ. Αναφέρεται στο συγγραφικό του έργο καθώς παρεμβάλλονται πλάνα με τα εξώφυλλα των βιβλίων του. Μιλά για το μυθιστόρημά του «Η ΜΕΣΑΙΑ ΟΧΘΗ», υπογραμμίζοντας την έννοια της «ενοχής» της γενιάς του για τη μετάδοση των μηνυμάτων της ελευθερίας, της δικαιοσύνης και της ισότητας στις μεταγενέστερες γενιές.

00:48:11:00
Απόσπασμα από ταινία του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ.

00:48:26:00
Πλάνο του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ. Μιλά για την έκφραση των προσωπικών του βιωμάτων μέσω ποικίλλων τρόπων.

00:49:33:00
Φωτογραφίες του ΝΤΙΝΟΥ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΥ και πλάνα από το βιβλίο του «ΤΑ ΔΕΛΦΙΝΑΚΙΑ ΤΟΥ ΑΜΒΡΑΚΙΚΟΥ».

00:50:06:00
Εξωτερικό πλάνο με τον ΝΤΙΝΟ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟ να φεύγει καθώς ακούγεται απόσπασμα από κινηματογραφικό διάλογο.

00:50:24:00
Τίτλοι τέλους.

00:01:41:00
Ασπρόμαυρα πλάνα από προετοιμασία γυρίσματος ταινίας του Ν. ΚΟΥΝΔΟΥΡΟΥ. Διακρίνεται ο σκηνοθέτης να δίνει οδηγίες σε ηθοποιούς για το γύρισμα κάποιων σκηνών.

00:02:30:00
Σχέδιο έγχρωμο που απεικονίζει έναν άνδρα με ανατολίτικη φορεσιά και έντονα εκφραστικά μάτια.

00:02:43:00
Ασπρόμαυρα πλάνα από προετοιμασία γυρίσματος ταινίας του Ν. ΚΟΥΝΔΟΥΡΟΥ. Διακρίνεται ο σκηνοθέτης να δίνει οδηγίες σε ηθοποιούς για το γύρισμα κάποιων σκηνών με στρατιώτες που κινούνται σε μια πόλη.

00:03:12:00
Έγχρωμα σχέδια που φέρουν την υπογραφή του Ν. ΚΟΥΝΔΟΥΡΟΥ.

00:03:24:00
Στιγμιότυπο από γύρισμα έγχρωμης ταινίας του σκηνοθέτη με τον ίδιο να καθοδηγεί δύο ηθοποιούς σε έναν ιδιότυπο πολεμικό χορό κρατώντας μαχαίρια και φορώντας ρούχα μιας άλλης εποχής, με προβιά ζώου κ. λ. π

00:04:03:00
Ο Ν. ΚΟΥΝΔΟΥΡΟΣ βρίσκεται στον τόπο που πρόκειται να γυριστεί η ταινία του «ΑΝΤΙΓΟΝΗ». Μιλά για το όραμά του αυτό. Στη διάρκεια της παρουσίασής του αυτής εκεί εμφανίζονται δύο κοπελιές που συμμετέχουν στην ταινία και τοποθετούν πάνω σε ένα τραπέζι διάφορα αντικείμενα: ρούχα, περούκες κ. ά.

00:04:58:00
Πλάνα από την έναρξη της ταινίας του «ΜΑΓΙΚΗ ΠΟΛΗ». Εμφανίζονται τα ονόματα των πρωταγωνιστών και των συντελεστών. Ακούγεται το ομώνυμο τραγούδι του ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ.

00:05:15:00
Ο Ν. ΚΟΥΝΔΟΥΡΟΣ βρίσκεται σε εσωτερικό χώρο του σπιτιού του. Διαφαίνονται πίνακες ζωγραφικής, έργα τέχνης και πολλά βιβλία. Κινείται νευρικά εξηγώντας τους λόγους που τον οδήγησαν σε αυτή τη συνέντευξη και στη συνέχεια αυτοπαρουσιάζεται μιλώντας για τον τόπο καταγωγής του, το χρόνο γέννησής του και τους γονείς του.

00:06:08:00
Ασπρόμαυρα πλάνα στα οποία βλέπει ο θεατής στιγμές από το διωγμό των Ελλήνων μετά την καταστροφή της Σμύρνης.

00:06:44:00
Ο Ν. ΚΟΥΝΔΟΥΡΟΣ βρίσκεται σε εσωτερικό χώρο του σπιτιού του. Διαφαίνονται πίνακες ζωγραφικής, έργα τέχνης και πολλά βιβλία. Συνεχίζει τη συνέντευξή του μιλώντας για την προσωπική του πορεία και τη συμμετοχή του στους αγώνες για τη δημοκρατία, ως συνέχεια της παρακαταθήκης από την πατρική διαδρομή στα αντίστοιχα δρώμενα του καιρού του.

00:07:52:00
Ασπρόμαυρα πλάνα από ταινία του. Παρουσιάζεται μια μάνα που αστυνομικοί παίρνουν το γιο της, ενώ άλλοι αστυνομικοί τη συγκρατούν.

00:08:06:00
Η συνέντευξη συνεχίζεται, ο σκηνοθέτης κάνει έναν απολογισμό των εμπειριών του. Μιλά για τους φίλους του που μοιράστηκαν τα ίδια οράματα και την πορεία που αυτά διέγραψαν παρασύροντας και τον τόπο σε νέους προσανατολισμούς.

00:09:06:00
Ασπρόμαυρα πλάνα από την ταινία «ΜΑΓΙΚΗ ΠΟΛΗ».

00:09:41:00
Ο Ν. ΚΟΥΝΔΟΥΡΟΣ μιλά για τις σπουδές του και τη δύναμη του λόγου που ανακάλυψε στη ΜΑΚΡΟΝΗΣΟ.

00:10:19:00
Πλάνα από έγχρωμη ταινία του. Άνδρας περιγράφει στιγμές εξόριστων στη ΜΑΚΡΟΝΗΣΟ κατά τη διάρκεια μιας ανάκρισης.

00:10:39:00
Ο Ν. ΚΟΥΝΔΟΥΡΟΣ μιλά για την εμπειρία του εκεί τόσο στο χτίσιμο ενός θεάτρου, όσο και στο ανέβασμα θεατρικών παραστάσεων. Μάθημα που τον οδήγησε να γίνει σκηνοθέτης.

00:10:55:00
Πλάνο του σκηνοθέτη σε πλήρη δράση. Πίσω από την κάμερα παρακολουθεί και δίνει οδηγίες φορώντας στο κεφάλι του κρητικό μαντήλι.

00:11:12:00
Ο Ν. ΚΟΥΝΔΟΥΡΟΣ αναφέρεται στη συνεργασία του με τον ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ για τη δημιουργία της ταινίας του «ΜΑΓΙΚΗ ΠΟΛΗ» και τις επιδιώξεις τους.

00:11:42:00
Πλάνα από την ταινία «ΜΑΓΙΚΗ ΠΟΛΗ».

00:12:31:00
Ο Ν. ΚΟΥΝΔΟΥΡΟΣ αναφέρει την επιδίωξή του μέσα από τη συγκεκριμένη ταινία, αλλά και την προσωπική του ικανοποίηση για αυτό που επέλεξε να είναι.

00:13:07:00
Πλάνα από την ταινία «ΜΑΓΙΚΗ ΠΟΛΗ».

00:14:33:00
Ο Ν. ΚΟΥΝΔΟΥΡΟΣ μιλά καθισμένος σε έναν καναπέ, ενώ πίσω του βρίσκεται ένας ζωγραφικός πίνακας. Κάνει απολογισμό της ταινίας «ΜΑΓΙΚΗ ΠΟΛΗ». Στη συνέχεια, μέσα στον πίνακα ξεκινά η προβολή πλάνων με τον ίδιο να μιλά για την ταινία του «ΔΡΑΚΟΣ» και την κριτική που δέχτηκε από μια τάξη ανθρώπων που ενοχλήθηκαν από αυτήν. Αναφέρεται και στην προσωπική του επιλογή να εναντιώνεται όσο ζει στη λογική «του λούμπεν προλεταριάτου».

00:15:50:00
Πλάνα από την ταινία «ΔΡΑΚΟΣ».

00:17:11:00
Σε πρώτο πλάνο ο Ν. ΚΟΥΝΔΟΥΡΟΣ μιλά για τις επιλογές του στη ζωή και την τέχνη. Στόχος πάντα να σώσει την αξιοπρέπεια της ράτσας του.

00:18:55:00
Πλάνα από την ταινία «ΔΡΑΚΟΣ».

00:19:36:00
Ο σκηνοθέτης μιλά καθισμένος σε έναν καναπέ για την ταινία του «ΠΑΡΑΝΟΜΟΙ». Αναφέρεται στην ιστορία της ταινίας και στο γεγονός ότι παίχτηκε από το B. B. C

00:20:20:00
Πλάνα από την ταινία «ΠΑΡΑΝΟΜΟΙ».

00:22:01:00
Ο σκηνοθέτης συνεχίζοντας μιλά για την ταινία του «ΤΟ ΠΟΤΑΜΙ», που είναι βασισμένη σε έργο του ΑΝΤ. ΣΑΜΑΡΑΚΗ.

00:22:35:00
Πλάνα από την ταινία «ΤΟ ΠΟΤΑΜΙ».

00:24:22:00
Συνεχίζει ο σκηνοθέτης με την ιστορία της ταινίας αυτής και την απόρριψη που γνώρισε από τους Αμερικανούς παραγωγούς της. Μετά αναφέρεται στην επόμενη ταινία του, τις «ΜΙΚΡΕΣ ΑΦΡΟΔΙΤΕΣ», και εξηγεί τους λόγους που τον οδήγησαν στο γύρισμά της.

00:25:01:00
Πλάνα από την ταινία «ΜΙΚΡΕΣ ΑΦΡΟΔΙΤΕΣ».

00:26:55:00
Ο σκηνοθέτης μιλά καθισμένος σε έναν καναπέ, ενώ πίσω του βρίσκεται ένας πίνακας. Εξηγεί την ιστορία στην οποία είναι βασισμένη η ταινία, καθώς και προσωπικές του κρίσεις για το αποτέλεσμα.

00:27:39:00
Πλάνα από την ταινία «ΜΙΚΡΕΣ ΑΦΡΟΔΙΤΕΣ».

00:28:53:00
Ο σκηνοθέτης εξηγεί αυτά που η ταινία διατυπώνει ως συμπεριφορά, ενώ ταυτόχρονα εξηγεί πώς ευνοήθηκε από την εποχή της (εποχή των αιτημάτων των χίπις) και γνώρισε μεγάλες διακρίσεις.

00:30:00:00
Πλάνο αφίσας. Διακρίνονται πάνω στο κόκκινο πλαίσιο εικόνες από τα ανάγλυφα της ΖΩΦΟΡΟΥ του ΠΑΡΘΕΝΩΝΑ.

00:30:13:00
Πλάνα από την ταινία «ΜΙΚΡΕΣ ΑΦΡΟΔΙΤΕΣ».

00:30:46:00
Ο σκηνοθέτης μιλά για την ταινία του «VORTEΧ» ή «ΤΟ ΠΡΟΣΩΠΟ ΤΗΣ ΜΕΔΟΥΣΑΣ». Αναφέρεται στην περιπλάνηση της ταινίας αυτής μέχρι να ολοκληρωθεί και καταλήγει λέγοντας πως ποτέ δεν παίχτηκε, αλλά και ο ίδιος περιμένει κάποια στιγμή που θα βγει από το συρτάρι του.

00:31:21:00
Πλάνα από τα γυρίσματα της ταινίας «VORTEX» και ένα πλάνο της.

00:33:19:00
Ο Ν. ΚΟΥΝΔΟΥΡΟΣ μακιγιάροντας μια κοπέλα-ηθοποιό στα γυρίσματα μιας ταινίας απανταά στο ερώτημα που συχνά του τίθεται, αν το εικαστικό μέρος των ταινιών του υπερκαλύπτει το καθαυτό δραματικό. Αναφέρεται στη σχέση λόγου και εικόνας και στη δύναμη της εικόνας.

00:34:06:00
Πλάνα ταινίας του «1922».

00:34:35:00
Ο Ν. ΚΟΥΝΔΟΥΡΟΣ μιλάει για την ταινία του μπροστά σε έργα τέχνης. Αναφέρει το λόγο-υπόσχεση που τον οδήγησε να δημιουργήσει την ταινία που θα πραγματευόταν την καταστροφή του 1922.

00:35:03:00
Πλάνα από τα γυρίσματα της ταινίας «1922».

00:36:43:00
Ο Ν. ΚΟΥΝΔΟΥΡΟΣ με φόντο το νταμάρι που κάνει τα γυρίσματα της ταινίας του μιλά για το έργο του ΗΛΙΑ ΒΕΝΕΖΗ που λειτουργεί ως μύθος για την ταινία του «1922».

00:37:19:00
Πλάνο ταινίας του με έναν έφιππο να κινείται με το άλογό του σε έρημο τοπίο.

00:37:47:00
Η έγχρωμη αφίσα της ταινίας του Ν. ΚΟΥΝΔΟΥΡΟΥ «BORDELLO» καθώς ακούγεται ο ίδιος να περιγράφει αυτό που δείχνει στην ταινία.

00:38:01:00
Ο Ν. ΚΟΥΝΔΟΥΡΟΣ με φόντο το νταμάρι που κάνει τα γυρίσματα της ταινίας του μιλά για την ιστορία της ταινίας.

00:38:28:00
Πλάνα της ταινίας του «BORDELLO».

00:40:34:00
Ενώ ξεκινούν να προβάλλονται πλάνα από τα γυρίσματα της ταινίας «BYRON» σε οθόνη που βρίσκεται πίσω από το σκηνοθέτη, βλέπουμε σταδιακά να αποκαλύπτεται ο ίδιος στην κάμερα και να μιλά για τη συγκεκριμένη ταινία.

00:41:08:00
Πλάνα της ταινίας του «BYRON».

00:42:59:00
Με φόντο το νταμάρι που γίνονται τα γυρίσματα της ταινίας του παρακολουθούμε δύο κοπέλες να μακιγιάρονται και να προετοιμάζονται. Στο πλάνο εμφανίζεται και ο Ν. ΚΟΥΝΔΟΥΡΟΣ που συνεχίζει να μιλά για την ταινία του «BYRON» και την τύχη που πιστεύει πως θα κερδίσει στο μέλλον.

00:43:29:00
Πλάνα της ταινίας του «BYRON».

00:44:44:00
Ο Ν. ΚΟΥΝΔΟΥΡΟΣ μιλάει για την ταινία του. Αναφέρεται στην πορεία του ίδιου και των ΚΑΚΟΓΙΑΝΝΗ, ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΥ, ΑΓΓΕΛΟΠΟΥΛΟΥ στον Ελληνικό κινηματογράφο. Τέλος αναφέρει τους ανθρώπους που τον βοήθησαν.

00:46:03:00
Πλάνα από την ταινία «ΔΡΑΚΟΣ».

00:46:46:00
Πλάνα από τον τόπο των γυρισμάτων της ταινίας του. Μιλά για τον απολογισμό του έργου του, στον οποίο οδηγήθηκε μετά από μια παρατήρηση κάποιου για την τελευταία ταινία του «BYRON».

00:47:44:00
Ο Ν. ΚΟΥΝΔΟΥΡΟΣ κάνει έναν επίλογο-απολογισμό της εκπομπής.

00:48:16:00
Ταυτόχρονη προβολή πλάνων από ασπρόμαυρη ταινία του με έγχρωμα στιγμιότυπα από γυρίσματα, όπου ο ίδιος κινείται ανάμεσα στους ηθοποιούς του. Το πλάνο σταματά στο σκηνοθέτη που φορά στο κεφάλι το χαρακτηριστικό μαύρο κρητικό μαντήλι.

00:48:49:00
Τίτλοι τέλους.

00:01:15:00
Εμφάνιση τίτλου: «Ο ΤΟΠΟΣ Ο ΜΙΚΡΟΣ Ο ΜΕΓΑΣ».

00:01:24:00
Εμφάνιση τίτλου: «ΤΟ ΛΙΘΑΡΙ ΤΟΥ ΘΕΟΥ».

00:01:38:00
Πλάνο στο λιμάνι της ΠΡΕΒΕΖΑΣ. Ο αφηγητής μιλάει για την ΠΡΕΒΕΖΑ και υποστηρίζει ότι πλέον ψάχνει την ταυτότητά της. Έχουμε πλάνα μέσα στην πόλη.

00:02:20:00
Πλάνο από χάρτη.

00:02:27:00
Πλάνο από τη μεριά του ΙΟΝΙΟΥ ΠΕΛΑΓΟΥΣ. Ο αφηγητής αναφέρει ότι λειτούργησε σαν γέφυρα για τις αγορές της Δύσης. Βλέπουμε το Κάστρο του ΠΑΝΤΟΚΡΑΤΟΡΑ και τον κόλπο του ΑΚΤΙΟΥ, τα βουνά της ΗΠΕΙΡΟΥ. Ο αφηγητής κάνει γεωγραφική ανάλυση της περιοχής.

00:03:18:00
Πλάνα των ποταμών ΛΟΥΡΟΥ και ΑΡΑΧΘΟΥ. Ο αφηγητής συνεχίζει τη γεωγραφική ανάλυση και αναφέρει την προσφορά των ποταμών.

00:03:26:00
Πλάνο από τα τείχη της ΝΙΚΟΠΟΛΗΣ. Ο αφηγητής αναφέρεται στον ΑΥΓΟΥΣΤΟ που τα έκτισε, στα ιστορικά γεγονότα με τη ΝΑΥΜΑΧΙΑ του ΑΚΤΙΟΥ. Ακούγεται απόσπασμα από τον ΕΠΙΚΤΗΤΟ. Εμβόλιμο πλάνο με πίνακες του Βρετανού ζωγράφου ΕΝΤΟΥΑΡΤ ΒΙΑ και πλάνα από τον αρχαιολογικό χώρο στη ΝΙΚΟΠΟΛΗ. Ο αφηγητής μιλάει για την αρχαία πόλη και την άνθηση που είχε η περιοχή στα πρώτα Χριστιανικά χρόνια ενώ βλέπουμε τα δάπεδα της βασιλικής του ΔΟΜΕΤΙΟΥ.

00:05:20:00
Πλάνο από χάρτη. Ακούμε τον αφηγητή να λέει ότι η ΠΡΕΒΕΖΑ πρωτοαναφέρεται τον 13ο αιώνα στο «ΧΡΟΝΙΚΟ ΤΟΥ ΜΟΡΕΩΣ» και παρουσιάζει μια ιστορική ανάλυση των γεγονότων και των προσωπικοτήτων που συνδέονται με την πορεία της περιοχής μέσα στο χρόνο.

00:06:50:00
Πλάνο στο σημερινό λιμάνι της ΠΡΕΒΕΖΑΣ και της πόλης. Ο αφηγητής μιλάει για το ιστορικό κέντρο, για το σχηματισμό της σύγχρονης πόλης, κάνοντας αναφορές άλλοτε στις ενέργειες που αναδεικνύουν και άλλοτε σε εκείνες που αλλοιώνουν την πόλη και την ιστορία της.

00:11:51:00
Πλάνο με την εκκλησία της ΑΓΙΑΣ ΒΑΡΒΑΡΑΣ. Ο αφηγητής αναφέρεται στη στάση της ΜΗΤΡΟΠΟΛΗΣ που τελικά έσωσε από την κατεδάφιση το ναό.

00:12:21:00
Πλάνο στο εσωτερικό της εκκλησίας, όπου παρευρίσκονται ο Πατήρ ΘΕΟΔΟΣΙΟΣ ΧΡΗΣΤΟΥ, ο ΣΤΑΥΡΟΣ ΜΑΜΑΛΟΥΚΟΣ, αρχιτέκτονας και αναστηλωτής του μνημείου, και κάποιος ντόπιος. Ο ιερέας αναφέρεται σε θαύματα που γίνονταν παλαιότερα στο χώρο της εκκλησίας, κάτι που επιβεβαιώνει και ο κάτοικος. Ο ιερέας και ο μελετητής εξηγούν τις διαπιστώσεις που οδήγησαν να αναστηλώσουν και όχι να γκρεμίσουν το ναό. Προβάλλονται πλάνα στο εξωτερικό του Ναού που παρουσιάζουν το Πρωτοχριστιανικό δάπεδό του που αναδείχτηκε.

00:14:39:00
Πλάνα από το Κάστρο των ΟΡΩΓΩΝ. Ο αφηγητής αναφέρεται στην τοποθεσία του κάστρου και στη σημασία του.

00:15:17:00
Πλάνα από τον ποταμό ΛΟΥΡΟ. Ο αφηγητής περιγράφει το ποτάμι και μιλά για την παρουσία των νερόμυλων.

00:16:20:00
Η ΛΥΔΙΑ ΚΑΡΡΑ έχοντας πλάι της δύο αγόρια που κρατούν τα σήμαντρα από δύο καμπάνες αναφέρει ότι πήγαν στην περιοχή, για να θαυμάσουν όσα δημιούργησαν οι άνθρωποι που ενδιαφέρονται για τον τόπο τους.

00:16:30:00
Μακρινά πλάνα από παλιό νερόμυλο που αναστηλώθηκε. Ο ΣΤΑΥΡΟΣ ΜΑΜΑΛΟΥΚΟΣ στέκεται πλάι του και μιλά για την ιστορία του κτίσματος και περιγράφει τις ενέργειες της αναστήλωσης που έγιναν. Εξηγεί πώς το νερό από το αυλάκι τρέχει στο μύλο.

00:18:32:00
Πλάνο στο εσωτερικό του μύλου. Ο μάστορας ΘΕΟΧΑΡΗΣ ΜΠΟΥΜΠΟΥΓΙΑΝΝΗΣ μας δείχνει πώς περνάει το νερό στο μύλο και αυτός λειτουργεί, κάνοντας το καλαμπόκι αλεύρι.

00:19:38:00
Πλάνα από εξοχή. Ο αφηγητής μάς αναφέρει ότι η Μητρόπολη ΠΡΕΒΕΖΗΣ κατέγραψε όλα τα μνημεία που έχει στη δικαιοδοσία της.

00:19:54:00
Πλάνο με τον ΣΤΑΥΡΟ ΜΑΜΑΛΟΥΚΟ και ένα παιδάκι ενώ μελετούν και σχεδιάζουν τον τρόπο αναστήλωσης του κτίσματος. Εμβόλιμο πλάνο από το εκκλησάκι του ΑΓΙΟΥ ΒΑΡΝΑΒΑ, που παρουσιάζει τον κεντρικό τρούλο με τη μορφή του ΠΑΝΤΟΚΡΑΤΟΡΑ σε αγιογραφική απεικόνιση, αλλά και άλλα μέρη του μικρού ναού. Ο αφηγητής μάς λέει πως χάρη σ’ αυτό το εκκλησάκι σώθηκε ένα από τα υδρόφιλα δάση της ΕΥΡΩΠΗΣ, το δάσος του ΑΓΙΟΥ. Ενώ βλέπουμε πλάνα του δάσους ο αφηγητής περιγράφει το βιότοπο και τα έργα που συντελούν στην καταστροφή του.

00:22:52:00
Πλάνο από τον ΑΓΙΟ ΑΘΑΝΑΣΙΟ μέσα στην ΠΡΕΒΕΖΑ. Ο αφηγητής μας μιλάει για το Ναό και τη διάσωσή του με τις αναστηλωτικές ενέργειες του ΣΤΑΥΡΟΥ και της ΝΑΤΑΣΣΑΣ ΜΑΜΑΛΟΥΚΟΥ. Ο ΣΤΑΥΡΟΣ στέκεται στην είσοδο του ναού και εξηγεί τα μορφολογικά στοιχεία της αρχιτεκτονικής του οικοδομήματος που φρόντισε να διασώσει με την αναστήλωση.

00:23:38:00
Πλάνα από το εσωτερικό του ναού του ΑΓΙΟΥ ΑΘΑΝΑΣΙΟΥ, κυρίως από τις αγιογραφίες που αποκαλύφθηκαν μετά τις προσπάθειες διάσωσης του μνημείου.

00:24:34:00
Πλάνο από τη λιμνοθάλασσα στην ΚΟΡΩΝΗΣΙΑ με έναν κύκνο στα νερά του ΑΜΒΡΑΚΙΚΟΥ κόλπου. Στη συνέχεια, πλάνα από το ΒΥΖΑΝΤΙΝΟ εκκλησάκι του 10ου αιώνα που είναι αφιερωμένο στη ΓΕΝΝΗΣΗ ΤΗΣ ΘΕΟΤΟΚΟΥ.

00:24:57:00
Πλάνα του Πατέρα ΘΕΟΔΟΣΙΟΥ ΜΑΡΤΖΟΥΧΟΥ, που είναι Πρωτοσύγκελος της Ιεράς Μητρόπολης Νικοπόλεως και Πρεβέζης, να μπαίνει στο ναό στον οποίο βρίσκονται και άλλοι πιστοί ή να ιερουργεί. Πλάνα του ναού από τους εξωτερικούς αλλά και τους έσω χώρους του. Ακούγεται ο ιερέας να περιγράφει τη σχέση του ανθρώπου με το περιβάλλον και τι αποκαλύπτει ο τρόπος δημιουργίας των εκκλησιών. Επικυρώνει τα λεγόμενά του χρησιμοποιώντας σκέψεις του ΠΙΚΙΩΝΗ.

00:26:27:00
Πλάνα από τη λιμνοθάλασσα. Ο αφηγητής αναρωτιέται αν η εκκλησία μπορεί να στηρίξει την προσπάθεια της διάσωσης της κληρονομιάς μας. Κλείνει με αναφορά στον ΝΤΟΣΤΟΓΙΕΦΣΚΙ που υποστηρίζει ότι «η ομορφιά θα σώσει τον κόσμο».

00:26:55:00
Τίτλοι τέλους.