00:00:59:00
Πλάνο με την ΒΕΑΤΡΙΚΗ ΣΠΗΛΙΑΔΗ σε έναν καναπέ. Μιλάει για τον ζωγράφο ΓΙΑΝΝΗ ΤΣΑΡΟΥΧΗ.

00:01:34:00
Πλάνο από το εξωτερικό ενός σπιτιού και από πίνακες του ζωγράφου ΓΙΑΝΝΗ ΤΣΑΡΟΥΧΗ. Ο αφηγητής μιλάει για τις συνθέσεις του με τα γυμνά σώματα και για το εικαστικό του όραμα.

00:04:09:00
Εμφάνιση του τίτλου: «ΓΙΑΝΝΗΣ ΤΣΑΡΟΥΧΗΣ».

00:04:15:00
Πλάνα του ζωγράφου ΓΙΑΝΝΗ ΤΣΑΡΟΥΧΗ στην αυλή ενός σπιτιού και μιλάει για τα χρώματα που χρησιμοποιεί. Επίσης, αναφέρεται στους ζωγράφους του 4ου π. Χ αιώνα και στη ζωγραφική της ΠΟΜΠΗΙΑΣ. Αναφέρεται την τοιχογραφία της ΙΦΙΓΕΝΕΙΑΣ –ΕΚΑΒΗΣ, η οποία κατά τη γνώμη του είναι μια από τις ωραιότερες τοιχογραφίες του κόσμου. Παράλληλα παρουσιάζονται πλάνα από πίνακές του.

00:08:55:00
Πλάνα με πίνακες του ζωγράφου ΓΙΑΝΝΗ ΤΣΑΡΟΥΧΗ.

00:10:53:00
Πλάνα με τον ζωγράφο ΓΙΑΝΝΗ ΤΣΑΡΟΥΧΗ, ενώ κάθεται στην αυλή ενός σπιτιού και μιλάει για ένα ακόμα έργο από την εποχή της ΠΟΜΠΗΙΑΣ «ΤΗ ΒΙΛΑ ΤΟΥ ΜΥΣΤΗΡΙΟΥ», το οποίο και το χαρακτηρίζει ως περίεργο. Αναλύει τον πίνακα και τα χρώματα που χρησιμοποίησε ο ζωγράφος.

00:12:07:00
Πλάνο με τον πίνακα «Η ΒΙΛΑ ΤΟΥ ΜΥΣΤΗΡΙΟΥ».

00:13:31:00
Πλάνα με τον ζωγράφο ΓΙΑΝΝΗ ΤΣΑΡΟΥΧΗ στην αυλή ενός σπιτιού. Αναφέρεται στα «ΦΑΓΙΟΥΜ», τα οποία ήταν νεκρικά πορτρέτα που έκαναν οι ΑΙΓΥΠΤΙΟΙ για τους ΦΑΡΑΩ. Επίσης, αναφέρει ότι υπήρχαν τα Ανατολίζοντα ΦΑΓΙΟΥΜ, τα οποία ήταν δημιουργημένα από νέους συνήθως ζωγράφους που ήταν πιστοί στην παράδοσή τους. Ωστόσο, η τεχνική τους γενικά δεν ήταν πολύ άρτια. Αναφορά και στα ΦΑΓΙΟΥΜ του ΛΟΥΒΡΟΥ, καθώς και στα ΦΑΓΙΟΥΜ της ΓΕΡΜΑΝΙΑΣ και της ΓΑΛΛΙΑΣ. Πλάνα με τα ΦΑΓΙΟΥΜ.

00:17:32:00
Πλάνα από διάφορα ΦΑΓΙΟΥΜ.

00:18:38:00
Πλάνα με τον ζωγράφο ΓΙΑΝΝΗ ΤΣΑΡΟΥΧΗ στην αυλή ενός σπιτιού. Αναφέρεται στη ζωγραφική των Ελλήνων που κατάφεραν να αναπαραστήσουν τα τρισδιάστατα πράγματα με προοπτική. Αναφέρει ότι λείπει μια περίοδος από τον 4ο αιώνα π. Χ. μέχρι τον 1ο αιώνα μ. Χ. και δεν μπορεί να αξιολογήσει τους ζωγράφους. Μιλάει επίσης για τις ανακαλύψεις της ΒΕΡΓΙΝΑΣ και για τους Ιμπρεσιονιστές ΕΝΤΟΥΑΡ ΜΑΝΕ, ΚΛΩΝΤ ΜΟΝΕ, ΠΩΛ ΣΕΖΑΝ. Πλάνα από πίνακες.

00:20:25:00
Πλάνα από διάφορους πίνακες Ιμπρεσιονιστών Ζωγράφων.

00:22:27:00
Πλάνα με τον ζωγράφο ΓΙΑΝΝΗ ΤΣΑΡΟΥΧΗ στην αυλή ενός σπιτιού. Αναφέρει ότι οι ΙΜΠΡΕΣΙΟΝΙΣΤΕΣ μπόρεσαν να βάλουν το φως στην πραγματική του μορφή και τη σωστή απόδοση του όγκου και της φόρμας.

00:23:17:00
Πλάνο από διάφορους ανθρώπους να βρίσκονται στην αυλή του όπου κάθεται ο ΤΣΑΡΟΥΧΗΣ. Επίσης, πλάνα με τη δημοσιογραφική και τεχνική ομάδα που πήγε να καλύψει το θέμα.

00:24:55:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:50:00
Η ΒΕΑΤΡΙΚΗ ΣΠΗΛΙΑΔΗ παραθέτει πληροφορίες για το έργο της ΑΣΠΑΣΙΑΣ ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΥ. Η καλλιτέχνις επιχειρεί να απεικονίσει το σύγχρονο περιβάλλον με κριτικό τρόπο, χρησιμοποιώντας όλα τα είδη της τέχνης, αλλά και αντικείμενα καθημερινής χρήσης. Τα τελευταία χρόνια τυπώνει φωτογραφίες της επικαιρότητας σε αντικείμενα καθημερινής χρήσης επιδιώκοντας να ανατρέψει τη συμβατική ερμηνεία της φωτογραφίας – επικαιρότητας αλλά και να υπονομεύσει μηχανισμούς από το καταναλωτικό σύστημα. Η ΑΣΠΑΣΙΑ ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΥ, ο ΒΑΓΓΕΛΗΣ ΔΗΜΗΤΡΕΑΣ, η ΜΑΡΙΑ ΚΟΚΚΙΝΟΥ, η ΒΑΣΩ ΚΥΡΙΑΚΗ και η ΡΕΝΑΤΑ ΜΕΝΗΣ απαρτίζουν την ΟΜΑΔΑ 4+. Πλάνα με οικογενειακές φωτογραφίες.

00:02:29:00
Πλάνο με την ΑΣΠΑΣΙΑ ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΥ, η οποία αναλύει τα «ΓΑΛΑΖΙΑ ΕΡΓΑ» που έγιναν το 1971 και ανήκουν στη σειρά «ΤΟ ΚΙΝΟΥΜΕΝΟ ΓΑΛΑΖΙΟ». Πλάνα με τα έργα. Εξηγεί το λόγο που επέλεξε το γαλάζιο χρώμα. Εναλλάσσονται πλάνα που παρουσιάζουν το ΚΑΛΛΙΜΑΡΜΑΡΟ, τη ζωγράφο και τα έργα της.

00:04:47:00
Αναφέρεται στην ανάγκη της, εξαιτίας των γεγονότων που διαδραματίζονταν στον διεθνή αλλά και στον Ελλαδικό χώρο, να εγκαταλείψει τα τεχνικά μέσα που χρησιμοποιούσε μέχρι τότε και να στραφεί σε νέα υλικά τα οποία θα της έδιναν τη δυνατότητα να εκφράσει την αντίδρασή της, άμεσα, στα σημεία των καιρών. Στρέφεται στις κινηματογραφικές λήψεις, διότι ανέκαθεν την ενδιέφερε ο τρόπος με τον οποίο αντιλαμβάνεται τις καταστάσεις ένας κινηματογραφιστής. Κάνει λόγο για τον ΓΚΟΝΤΑΡ και αναλύει την ταινία του « ΟΙ ΚΑΡΑΜΠΙΝΙΕΡΟΙ».

00:08:28:00
Με αφορμή την ερώτηση της δημοσιογράφου για την κατάληξη που είχε αυτή η καλλιτεχνική απόπειρα η ΑΣΠΑΣΙΑ ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΥ παρουσιάζει αναλυτικά την έκθεση χώρου που δημιούργησε και τον τρόπο με τον οποίο εκτέθηκαν οι φωτογραφίες προκειμένου να αποσαφηνιστούν ευκολότερα οι συμβολισμοί. Πλάνα από την έκθεση.

00:11:40:00
Αναφορά στον ΜΟΝΤΡΙΑΝ, στις απόψεις του σχετικά με την τέχνη και στην καλλιτεχνική του πορεία. Πλάνα με πίνακες.

00:13:48:00
Η ΑΣΠΑΣΙΑ ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΥ εξηγεί τους λόγους για τους οποίους τυπώνει φωτογραφίες της επικαιρότητας σε αντικείμενα καθημερινής χρήσης. Πλάνα από τις πρωτότυπες αυτές δημιουργίες.

00:17:05:00
Στη συνέχεια μιλάει για τις δύο τελευταίες της δουλειές και τα υλικά που χρησιμοποίησε. Με αφορμή την ερώτηση της δημοσιογράφου παραδέχεται τις επιρροές του ΝΤΑΝΤΑΪΣΜΟΥ και του ΝΤΥΣΑΝ στο έργο της. Αναφέρεται στις δημιουργίες του ΝΤΥΣΑΝ και στη συμβολή του στην τέχνη. Πλάνα με έργα του καλλιτέχνη.

00:20:09:00
Η ΑΣΠΑΣΙΑ ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΥ συνεχίζει την αναφορά της στον ΝΤΥΣΑΝ. Αναλύει το έργο του «Η ΓΥΜΝΗ ΠΟΥ ΚΑΤΕΒΑΙΝΕΙ ΤΗ ΣΚΑΛΑ» (πλάνο με το έργο) εμπνευσμένο από τη χρονοφωτογραφία την οποία είχε ανακαλύψει ο Γάλλος φυσιολόγος ΖΑΝ ΕΤΙΕΝ ΜΑΡΕΪ.

00:21:49:00
Η ΒΕΑΤΡΙΚΗ ΣΠΗΛΙΑΔΗ ρωτάει την ΑΣΠΑΣΙΑ ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΥ για την κοινωνική λειτουργία του έργου της. Η καλλιτέχνις θεωρεί ότι για να λειτουργήσει ένα έργο απαιτείται ένας ευρύτερος χώρος και ένα πολυποίκιλο κοινό και οι λόγοι αυτοί οδήγησαν στη δημιουργία της ομάδας τέχνης 4+. Στη συνέχεια αναφέρεται στους κοινούς στόχους και τη δράση της ομάδας. Πλάνα από το εργαστήριο της ΑΣΠΑΣΙΑΣ ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΥ.

00:25:10:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:35:00
Ασπρόμαυρο πλάνο σε έναν κήπο. Ένας άντρας τον διαπερνά και κατευθύνεται σε κάποιο σπίτι περνώντας ανάμεσα σε γλυπτά. Μπαίνει στο οίκημα.

00:00:51:00
Πλάνο μαύρο στο οποίο εμφανίζεται ο τίτλος του επεισοδίου:«ΓΙΩΡΓΟΣ ΝΙΚΟΛΑΪΔΗΣ».

00:00:56:00
Πλάνο της ΒΕΑΤΡΙΚΗΣ ΣΠΗΛΙΑΔΗ, καθισμένης σε σαλόνι που μιλά για το γλύπτη και καθηγητή της Ανώτατης Σχολής Καλών Τεχνών, ΓΙΩΡΓΟ ΝΙΚΟΛΑΪΔΗ. Αναφέρεται στα υλικά με τα οποία εκφράζεται αλλά και τις τεχνοτροπίες που έχει καταπιαστεί.

00:01:33:00
Εναλλαγή πλάνων από έργα του γλύπτη ΓΙΩΡΓΟΥ ΝΙΚΟΛΑΪΔΗ: γλυπτό φτιαγμένο με χάλυβα, ανθρωπομορφικά. Ακούγεται η ΒΕΑΤΡΙΚΗ ΣΠΗΛΙΑΔΗ που αναφέρει ότι στα ανθρωπομορφικά έργα του των τελευταίων χρόνων παραπέμπει σε ΥΠΑΡΞΙΑΚΑ ανθρώπινα προβλήματα.

00:02:06:00
Πλάνο του γλύπτη ΓΙΩΡΓΟΥ ΝΙΚΟΛΑΪΔΗ. Βρίσκεται καθισμένος μπροστά σε ένα παράθυρο και δίπλα σε κάποιο από τα έργα του. Ξεκινά να μιλά για τα έργα του και τα θέματα που εκφράζουν.

00:02:22:00
Καθώς ο γλύπτης ΓΙΩΡΓΟΣ ΝΙΚΟΛΑΪΔΗΣ μιλά για τα θέματα που εκφράζονται μέσα από τα έργα του και τον τρόπο της ΑΤΕΡΜΟΝΗΣ εξέλιξής τους, παρουσιάζονται πλάνα με αρκετά από αυτά. Εξηγεί την παρουσία της ΓΕΩΜΕΤΡΙΑΣ στα έργα του, ώστε να δημιουργείται ΧΩΡΟΣ. Ακούγεται να περιγράφει τα «ΝΤΥΜΕΝΑ ΑΓΑΛΜΑΤΑ» και πως μέσα από αυτά εμφανίζεται ο τρόπος δουλειάς τους.

00:03:42:00
Πλάνο του γλύπτη ΓΙΩΡΓΟΥ ΝΙΚΟΛΑΪΔΗ που βρίσκεται καθισμένος μπροστά σε ένα παράθυρο. Μιλά για την ενδιάθετη τάση του να δημιουργεί τέχνη αλλά και την αδυναμία, που κατά τη γνώμη του παρουσιάζεται, να μεταδοθεί κάτι απόλυτα συγκεκριμένο μέσα από ένα έργο. Αυτός είναι ο ρόλος της συμμετοχής του δέκτη. Παρεμβάλλεται πλάνο κάποιου έργου του.

00:04:26:00
Πλάνο του γλύπτη ΓΙΩΡΓΟΥ ΝΙΚΟΛΑΪΔΗ. Μιλά για τη διαφορετική οπτική που απέκτησε, όταν τελείωσε τη Σχολή. Αναφέρεται στην επίδραση που δέχτηκε από την επίσκεψή του στο Αρχαιολογικό Μουσείο της Ολυμπίας, αλλά και τα αγάλματα που αντίκρισε στους ΔΕΛΦΟΥΣ. Πλάνα από το ΑΕΤΩΜΑ με τον ΑΠΟΛΛΩΝΑ, με τον ΕΡΜΗ του ΠΡΑΞΙΤΕΛΗ που κρατά το μικρό ΔΙΟΝΥΣΟ και τον ΗΝΙΟΧΟ των ΔΕΛΦΩΝ.

00:07:36:00
Πλάνο του γλύπτη ΓΙΩΡΓΟΥ ΝΙΚΟΛΑΪΔΗ. Βρίσκεται καθισμένος μπροστά σε ένα παράθυρο και δίπλα σε κάποιο από τα έργα του. Μιλά για την επαφή του με την ΑΙΓΥΠΤΙΑΚΗ γλυπτική στο εργαστήρι του ΑΠΑΡΤΗ.

00:08:01:00
Εναλλαγή πλάνων με έργα ΑΙΓΥΠΤΙΑΚΗΣ ΓΛΥΠΤΙΚΗΣ.

00:08:47:00
Πλάνο γλύπτη ΓΙΩΡΓΟΥ ΝΙΚΟΛΑΪΔΗ. Περιγράφει τον ουσιώδη τρόπο με τον οποίο οι Αιγύπτιοι έχουν «αποδώσει» διάφορες μορφές όπως έναν ΑΞΙΩΜΑΤΟΥΧΟ, τον ΡΑΝ ΕΦΕΡ, τον το ΤΣΑΚΑΛΙ, τον ΔΗΜΑΡΧΟ, ΣΕIΧ ΕΛ ΜΠΕΛΕΤ, το ΓΡΑΦΙΑ που βρίσκεται στο ΛΟΥΒΡΟ, αλλά και το ΤΣΑΚΑΛΙ πάνω στην κασέλα με τα εργαλεία της ταρίχευσης. Συνεχίζει κάνοντας μοναδική αναφορά σε μια θεά της ΜΗΤΡΟΤΗΤΑΣ των ΑΤΖΕΚΩΝ και στο ζωγράφο ΒΑΝ ΡΕΙΝ ΡΕΜΠΡΑΝΤ. Παρουσιάζονται πλάνα που παρουσιάζουν τον αξιωματούχο, τον ΔΗΜΑΡΧΟ, ΣΕIΧ ΕΛ ΜΠΕΛΕΤ, το ΓΡΑΦΙΑ, κασέλα με τα εργαλεία της ταρίχευσης που έχει πάνω το ΤΣΑΚΑΛΙ και μια θεάς των ΑΤΖΕΚΩΝ, θεά της ΜΗΤΡΟΤΗΤΑΣ. Εναλλαγή πλάνων που παρουσιάζουν έργα ή λεπτομέρειες από έργα του ζωγράφου ΡΕΜΠΡΑΝΤ.

00:18:22:00
Πλάνο του γλύπτη ΓΙΩΡΓΟΥ ΝΙΚΟΛΑΪΔΗ. Βρίσκεται καθισμένος μπροστά σε ένα παράθυρο και δίπλα σε κάποιο από τα έργα του. Αναφέρεται στην επίδραση όλων αυτών των έργων που περιέγραψε στη δημιουργία των δικών του έργων αλλά και σε ό, τι θα ήταν δυνάμει έμπνευση. Εναλλαγή διαφόρων εικόνων από δημιουργήματα της φύσης και των ανθρώπων που θα μπορούσαν να λειτουργήσουν ως πηγές έμπνευσης για το γλύπτη.

00:21:30:00
Πλάνα του γλύπτη ΓΙΩΡΓΟΥ ΝΙΚΟΛΑΪΔΗ μέσα στο ατελιέ του, σε ώρα δημιουργίας ενός γλυπτού. Ακούγεται ταυτόχρονα ο ίδιος να εξηγεί τι σημαίνει για αυτόν ΤΕΧΝΗ και πως ταυτίζεται με τις απόψεις του συγγραφέα ΧΟΡΧΕ ΛΟΥΙ ΜΠΟΡΧΕΣ. Με εναλλαγές πλάνων παρουσιάζονται πολλά από τα εργαλεία και τα αντικείμενα που βρίσκονται εκεί.

00:24:16:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:52:00
Πλάνο της ΒΕΑΤΡΙΚΗΣ ΣΠΗΛΙΑΔΗ, καθισμένη σε σαλόνι να μιλά για τον αρχιτέκτονα ΓΙΩΡΓΟ ΚΑΝΔΥΛΗ. Αναφέρεται στο έργο που πραγματοποίησε στην παγκόσμια κοινότητα.

00:01:58:00
Πλάνο σε πολυκατοικία που βρίσκεται χτισμένη απέναντι από το ΠΑΝΑΘΗΝΑΪΚΟ ΣΤΑΔΙΟ της πόλης της ΑΘΗΝΑΣ.

00:02:11:00
Πλάνο μαύρο στο οποίο εμφανίζεται ο τίτλος του επεισοδίου:«ΓΙΩΡΓΟΣ ΚΑΝΔΥΛΗΣ».

00:02:17:00
Εναλλαγή πλάνων από φωτογραφίες του σπιτιού και της οικογένειας του αρχιτέκτονα ΓΙΩΡΓΟΥ ΚΑΝΔΥΛΗ. Ακούγεται ο ίδιος να δίνει βιογραφικές πληροφορίες για τον τόπο γέννησης και την οικογένειά του.

00:02:55:00
Πλάνο του ΓΙΩΡΓΟΥ ΚΑΝΔΥΛΗ να μιλά καθισμένος δίπλα σε τραπεζαρία εποχής και να πίνει καφέ. Μιλά για τις δυσκολίες της ζωής του στο ΜΠΑΚΟΥ του ΑΖΕΡΜΠΑΪΤΖΑΝ και την αλλαγή στη ζωή του μετά τη μετανάστευση της οικογένειάς του στην ΑΘΗΝΑ. Παρεμβάλλονται ασπρόμαυρες φωτογραφίες του από τα σχολικά και φοιτητικά του χρόνια

00:04:49:00
Πλάνο του ΓΙΩΡΓΟΥ ΚΑΝΔΥΛΗ. Συνεχίζει να μιλά για τις μεγάλες αλλαγές στη ζωή του με κύρια τη μετακίνησή του στο ΠΑΡΙΣΙ το 1945. Αναφέρεται στη γνωριμία και συνεργασία του με το Γάλλο πολεοδόμο ΛΕ ΚΟΡΜΠΙΖΙΕ.

00:05:18:00
Πλάνο του ΓΙΩΡΓΟΥ ΚΑΝΔΥΛΗ. Αναφέρεται στη απόφασή του να εργαστεί για τον εαυτό του αλλά και για τη μεγάλη του απόφαση να εργαστεί στη Βόρεια Αφρική για τους φτωχούς κατοίκους της. Εξηγεί κάτω από ποια φιλοσοφία σχεδίασε τα σπίτια στο ΜΑΡΟΚΟ, πως αυτή του η εργασία τον έκανε γνωστό αλλά και πως επέστρεψε στο ΠΑΡΙΣΙ.

00:07:15:00
Εναλλασσόμενες φωτογραφίες από κατασκευές και σχέδια κατασκευών του αρχιτέκτονα ΚΑΝΔΥΛΗ. Ο ίδιος ακούγεται να μιλά για την ΠΡΩΤΗ ΠΟΛΗ ΠΥΡΗΝΙΚΗΣ ΕΝΕΡΓΕΙΑΣ που του ανάθεσαν οι Γάλλοι να σχεδιάσει.

00:07:58:00
Πλάνο του ΓΙΩΡΓΟΥ ΚΑΝΔΥΛΗ. Μιλά για όλες τις εργασίες που στο εξής ανέλαβε.

00:08:19:00
Πολλαπλά πλάνα που εναλλάσσονται και παρουσιάζουν μια πόλη στη ΓΑΛΛΙΑ, την ΤΟΥΛΟΥΖΗ. Μέρος αυτής της πόλης σχεδίασε ο ΚΑΝΔΥΛΗΣ προκειμένου να δεχτεί το μεγάλο αριθμό των οικονομικών μεταναστών. Εξηγεί όλη τη φιλοσοφία που διατρέχει το σχεδιασμό της, ώστε η ζωή όλων των κατοίκων να είναι ποιοτική και ανθρώπινη.

00:13:10:00
Πλάνα πανοραμικά από παράλιες πόλεις της ΓΑΛΛΙΑΣ που εκτείνονται από τη ΜΑΣΣΑΛΙΑ ως τα ΙΣΠΑΝΙΚΑ σύνορα. Ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΚΑΝΔΥΛΗΣ μιλά για την πρωτοβουλία του στρατηγού ΝΤΕ ΓΚΩΛ να αξιοποιήσει αυτή την ακτή.

00:13:49:00
Πλάνα από την παρουσίαση των πολεοδομικών σχεδίων του ΓΙΩΡΓΟΥ ΚΑΝΔΥΛΗ, που αφορούν στην αξιοποίηση αυτής της περιοχής. Στη συνέχεια παρουσιάζονται πλάνα από τις εργασίες στην περιοχή. Ακούγεται ο ίδιος να εξηγεί την πολεοδομική φιλοσοφία που ακολούθησε και την εξελικτική πορεία των έργων που πραγματοποιήθηκαν.

00:16:01:00
Πλάνο του ΓΙΩΡΓΟΥ ΚΑΝΔΥΛΗ να μιλά καθισμένος δίπλα σε τραπεζαρία, να πίνει καφέ και να καπνίζει. Αναφέρεται στα γεγονότα που συνέβησαν στη ΓΑΛΛΙΑ το ΜΑΙΟ του 1968.

00:16:43:00
Ασπρόμαυρες φωτογραφίες που εναλλάσσονται και παρουσιάζουν διάφορες στιγμές από όσα συνέβησαν στη ΓΑΛΛΙΑ το ΜΑΙΟ του 1968.

00:17:20:00
Πλάνο του ΓΙΩΡΓΟΥ ΚΑΝΔΥΛΗ. Μιλά για την επίδραση που είχαν τα αιτήματα του ΜΑΗ του ’68 στη διδασκαλία του στην ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ ΣΧΟΛΗ και τις επιλογές διδασκαλίας που έκανε. Παρεμβάλλεται μια φωτογραφία του ΚΑΝΔΥΛΗ με τους φοιτητές του. Εξηγεί τους λόγους που σταμάτησε το 1975 τη διδασκαλία του και την επιλογή του να συρρικνώσει τις δραστηριότητες του γραφείου του.

00:18:55:00
Πλάνο του ΓΙΩΡΓΟΥ ΚΑΝΔΥΛΗ. Αναφέρεται στην πρόσκληση που του έκανε ο ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΚΑΡΑΜΑΝΛΗΣ να έρθει και να εργαστεί στην ΕΛΛΑΔΑ.

00:19:40:00
Εναλλαγή πλάνων που παρουσιάζουν πίνακες του ζωγράφου ΓΙΑΝΝΗ ΤΣΑΡΟΥΧΗ.

00:19:55:00
Πλάνο του ΓΙΩΡΓΟΥ ΚΑΝΔΥΛΗ. Εξηγεί την επαφή του με την τέχνη τόσο από το θείο που τον φιλοξένησε στην ΑΘΗΝΑ όσο και από το ΓΙΑΝΝΗ ΤΣΑΡΟΥΧΗ. Αναφέρεται αναλυτικά στη συμβολή του ζωγράφου ΓΙΑΝΝΗ ΤΣΑΡΟΥΧΗ στην ανάπτυξη λαϊκών στοιχείων της κοινωνίας και κυρίως στην ανάπτυξη του ΡΕΜΠΕΤΙΚΟΥ τραγουδιού.

00:20:47:00
Εναλλαγή πλάνων που παρουσιάζουν πίνακες του ζωγράφου ΓΙΑΝΝΗ ΤΣΑΡΟΥΧΗ.

00:22:15:00
Πλάνο του ΓΙΩΡΓΟΥ ΚΑΝΔΥΛΗ. Μιλά για την παιδική συμπάθεια και, όπως υποστηρίζει εμμονή, στον ποιητή ΤΕΥΚΡΟ ΑΝΘΙΑ και απαγγέλει ένα από τα ποιήματά του. Στη συνέχεια αναφέρεται στο Γάλλο ποιητή ΠΩΛ ΒΑΛΕΡΙ και το ποίημα του «ΕΥΠΑΛΙΝΟΣ ή ο ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΑΣ». Πλάνα από το ναό του ΠΑΡΘΕΝΩΝΑ αλλά και πλάνα μακρινά προς την ΑΚΡΟΠΟΛΗ από την πλευρά του ΦΙΛΟΠΑΠΠΟΥ.

00:24:49:00
Πλάνο αρχικά σε τραπεζάκι σαλονιού που πάνω του βρίσκονται σκορπισμένες ασπρόμαυρες φωτογραφίες του ΓΙΩΡΓΟΥ ΚΑΝΔΥΛΗ, ενώ στη συνέχεια ο φακός ακολουθεί τον ΚΑΝΔΥΛΗ να βγαίνει στη βεράντα του σπιτιού του στην ΑΘΗΝΑ και να αγναντεύει τον ορίζοντα που από εκεί διαγράφεται. Τίτλοι τέλους.

00:01:03:00
Ασπρόμαυρο πλάνο μιας παρέας που βρίσκεται σε κήπο καθισμένη στη σκιά μιας πέργκολας.

00:01:15:00
Πλάνο μαύρο στο οποίο εμφανίζεται ο τίτλος του επεισοδίου: «ΟΜΑΔΑ 4+».

00:01:19:00
Πλάνο της ΒΕΑΤΡΙΚΗΣ ΣΠΗΛΙΑΔΗ να είναι καθισμένη μπροστά σε ένα παράθυρο. Πίσω της διακρίνεται μια παρέα ανθρώπων που κάθονται και συζητούν. Δίπλα τους κρέμονται από την οροφή ποδήλατα. Παρουσιάζει την ΟΜΑΔΑ 4+, εξηγώντας τις αισθητικές αρχές που συνδέουν τους καλλιτέχνες που την συνιστούν, τις πηγές έμπνευσής τους και τις κοινές επιδιώξεις τους.

00:01:57:00
Διαδοχικά πλάνα που παρουσιάζουν την παρέα που απαρτίζει την ΟΜΑΔΑ 4+: ΒΑΓΓΕΛΗΣ ΔΗΜΗΤΡΕΑΣ, ΜΑΡΙΑ ΚΟΚΚΙΝΟΥ, ΒΑΣΩ ΚΥΡΙΑΚΗ, ΡΕΝΑΤΑ ΜΕΝΗΣ, ΑΣΠΑ ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΥ, ενώ ακούγεται η ΒΕΑΤΡΙΚΗ ΣΠΗΛΙΑΔΗ που συνεχίζει την παρουσίαση των καλλιτεχνικών στόχων της ΟΜΑΔΑΣ 4+.

00:02:23:00
Διαδοχή πλάνων που παρουσιάζουν τον ΒΑΓΓΕΛΗ ΔΗΜΗΤΡΕΑ και στη συνέχεια κάποια από τα έργα του. Η αφηγήτρια αναφέρει ότι η ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ΜΟΡΦΗ είναι το επίκεντρο της μορφοπλαστικής έρευνας αυτού του καλλιτέχνη. Εξηγούνται τα στοιχεία που διακρίνουν την τεχνική του.

00:03:09:00
Πλάνα που παρουσιάζουν τη ΡΕΝΑΤΑ ΜΕΝΗΣ και στη συνέχεια κάποια από τα έργα της. Η αφηγήτρια αναφέρεται στις επιδράσεις που έχει δεχτεί η ζωγράφος από την ποίηση των ΝΤΥΛΑΝ ΤΟΜΑΣ, ΤΖΕΖΑΡΕ ΠΑΒΕΖΕ, T. S. ELLIOT, ΠΑΖΟΛΙΝΙ. Παρουσιάζει στοιχεία που αφορούν στο έργο της, αντιμετωπίζοντας ποιητικά κείμενα ιδωμένα από μια άλλη εικαστική οπτική.

00:03:39:00
Σε πρώτο πλάνο η ΒΑΣΩ ΚΥΡΙΑΚΗ και στη συνέχεια σειρά πλάνων με τα έργα της. Η αφηγήτρια εξηγεί, πως με τη χρήση άχρηστων υλικών η καλλιτέχνις δημιουργεί έργα μέσα από τα οποία εκφράζει καταστάσεις καταπίεσης ή κατάχρησης εξουσίας.

00:04:14:00
Πλάνο της ζωγράφου ΜΑΡΙΑΣ ΚΟΚΚΙΝΟΥ. Στη συνέχεια και, ενώ σε διαδοχικά πλάνα εμφανίζονται έργα της, η αφηγήτρια εξηγεί την τεχνική και τη σπουδαιότητα των έργων της μοντέρνας αυτής πρότασης της ζωγράφου.

00:04:46:00
Σε διαδοχικά πλάνα εμφανίζονται αρχικά η ΑΣΠΑ ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΥ και στη συνέχεια τα έργα της. Σύμφωνα με την αφηγήτρια, η καλλιτέχνις επιχειρεί μια τολμηρή έρευνα γύρω από την πλαστική έκφραση και το καθημερινό αντικείμενο, χρησιμοποιώντας φωτογραφίες και διάφορα άλλα υλικά. Εξηγεί πως πραγματώνει την τέχνη της και τι επιδιώκει μέσα από αυτήν.

00:05:20:00
Πλάνο μέσα από ένα μισάνοιχτο παράθυρο. Παρακολουθούμε τη ΒΑΣΩ ΚΥΡΙΑΚΗ και την ΑΣΠΑ ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΥ, καθισμένες κάτω από μια πέργκολα μαζί με τους άλλους της ΟΜΑΔΑΣ 4+ να συνομιλούν.

00:05:34:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΒΑΓΓΕΛΗΣ ΔΗΜΗΤΡΕΑΣ μιλά για τους ζωγράφους GIOTTO (ΤΖΙΟΤΤΟ), REMBRANDT (ΡΕΜΠΡΑΝΤ), VAN GONG (ΒΑΝ ΓΚΟΝΓΚ), GOYA (ΓΚΟΓΙΑ) και για τους σύγχρονους ΧΑΚΙ, ΚΙΧΟΛΣ. Αναφέρεται στην τεχνική τους και τον τρόπο με τον οποίο παρουσιάζουν τους χαρακτήρες μέσα από τη δουλειά τους. Όσο μιλά παρεμβάλλονται πλάνα έργων τους.

00:09:46:00
Πλάνο της ΡΕΝΑΤΑ ΜΕΝΗΣ. Αναφέρεται στον PASOLINI (ΠΑΖΟΛΙΝΙ), MASACCIO (ΜΑΖΑΤΣΙΟ) και τη FRIDA KALHO (ΦΡΙΝΤΑ ΚΑΛΟ). Παρεμβάλλονται πλάνα με έργα του MASACCIO, φωτογραφίες και έργα της FRIDA KALHO.

00:13:24:00
Πλάνο της ΒΑΣΩ ΚΥΡΙΑΚΗ. Μιλά για το ρόλο που διαδραμάτισαν στο έργο της ο GOYA (ΓΚΟΓΙΑ), η DONNA LEOKADIA, ο FRANCIS BACON (ΦΡΑΝΣΙΣ ΜΠΕΙΚΟΝ), η ΤΖΑΖ και τα ποιήματα του LORCA. Εξηγεί το ρόλο που έπαιξε η παρουσία ενός ΚΟΥΜΠΙΟΥ και ενός μικρού ΜΑΥΡΟΥ ΚΟΥΤΙΟΥ στη δημιουργία έργων της. Παρεμβάλλονται πλάνα έργων της.

00:15:58:00
Πλάνο της ΜΑΡΙΑΣ ΚΟΚΚΙΝΟΥ. Μιλώντας εξηγεί πως ο ΧΩΡΟΣ είναι ένα από τα στοιχεία που την απασχόλησαν στις ζωγραφικές της αποδόσεις έτσι όπως τον βλέπει να οργανώνεται στις βραχογραφίες της ΙΣΠΑΝΙΑΣ, της ΓΑΛΛΙΑΣ και της ΑΦΡΙΚΗΣ. Άλλο στοιχείο που περιγράφει είναι η ΣΥΓΚΙΝΗΣΙΑΚΗ ΟΡΑΣΗ του VAN GONG (ΒΑΝ ΓΚΟΝΓΚ), του GOYA (ΓΚΟΓΙΑ) και του GROS (ΓΚΡΟ). Παρακολουθούμε να παρεμβάλλονται πλάνα με έργα της, καθώς και έργα των GOYA και GROS.

00:19:10:00
Πλάνο της ΑΣΠΑΣ ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΥ που αναφέρεται σε μια από τις δραστηριότητες της ΟΜΑΔΑΣ 4+, την εκτύπωση καρτών κατά το 1976 και 1978. Παρεμβάλλονται πλάνα με κάποιες από αυτές τις κάρτες. Εξηγεί πως μέσα από τη διακίνηση καρτών μπορεί κάποιος να αναγνωρίσει στοιχεία της διαδοχής των εποχών. Καθώς μιλά, παρουσιάζονται κάρτες από όλο τον κόσμο που επιβεβαιώνουν τα λεχθέντα.

00:23:49:00
Τίτλοι τέλους.

00:01:05:00
Πλάνο με την παρουσιάστρια να μιλάει για την ΜΠΙΑ ΝΤΑΒΟΥ, η οποία χρησιμοποίησε τη Μέθοδο και την Εκφραστική Ελευθερία. Συγκεκριμένα, χρησιμοποίησε τη Μαθηματική Μέθοδο του Ιταλού ΦΙΜΠΟΝΑΤΣΙ. Παράλληλα, πλάνα από έργα της ΝΤΑΒΟΥ.

00:03:40:00
Πλάνο με την ΝΤΑΒΟΥ να μιλάει για τα νεανικά της χρόνια κατά τα οποία δούλευε πάνω σε ξύλα. Επίσης αναφέρει ότι, όταν ωρίμασε, ήθελε να πλατύνει τα όρια της δουλειάς της και να έχει μια επικοινωνία με τους ανθρώπους. Μετά το 1967 αναζήτησε ένα σύστημα δημιουργίας έργων, ώστε να επικοινωνήσει με τους ανθρώπους. Ο τρόπος που βρήκε ήταν το ΔΙΑΔΙΚΟ ΣΥΣΤΗΜΑ.

00:08:42:00
Πλάνα με την ΜΠΙΑ ΝΤΑΒΟΥ σε ταράτσα που και δημιουργεί και παρουσιάζει ένα έργο της με κεντρική ιδέα τα ΙΣΤΙΑ.

00:09:31:00
Πλάνα με την ΝΤΑΒΟΥ σε σπίτι. Μιλάει για την υπέρβαση του κανόνα και την αναίρεση της τάξης και της πειθαρχίας. Αναφέρεται στον ΓΚΡΕΚΟ και το έργο του «ΣΥΝΑΥΛΙΑ ΤΩΝ ΑΓΓΕΛΩΝ» από το οποίο παρουσιάζονται και πλάνα. Η ίδια αναλύει τον πίνακα.

00:11:38:00
Πλάνα από πίνακες του ΓΚΡΕΚΟ και το πορτρέτο της «ΧΕΡΟΝΙΜΑ», το οποίο είναι και το μοναδικό γυναικείο πορτρέτο του ζωγράφου. Η ΝΤΑΒΟΥ αναλύει τον πίνακα.

00:13:15:00
Πλάνα με την ΝΤΑΒΟΥ στο εσωτερικό σπιτιού. Αναφέρεται στο έργο «ΤΑΦΗ ΤΟΥ ΚΟΜΗΤΑ ΟΡΓΚΑΘ», το οποίο και παρουσιάζει.

00:14:02:00
Λεπτομέρειες από τον πίνακα «ΤΑΦΗ ΤΟΥ ΚΟΜΗΤΑ ΟΡΓΚΑΘ».

00:14:40:00
Πλάνα με την ΝΤΑΒΟΥ. Βρίσκεται στο εσωτερικό ενός σπιτιού και μιλάει για την τόλμη του ΓΚΡΕΚΟ να ξεπερνάει κάθε μέτρο, όπως στο έργο του «ΑΓΙΟΣ ΜΑΡΤΙΝΟΣ». Παράλληλα, παρουσιάζονται πλάνα από το έργο του. Η ΝΤΑΒΟΥ συνεχίζει να αναλύει τον πίνακα. Μιλάει και για τον Ολλανδό ζωγράφο ΓΙΑΝ ΒΕΡΜΕΕΡ και το πώς επηρέασε τον ΠΡΟΥΣΤ και άλλους ποιητές και στοχαστές.

00:16:22:00
Πλάνα από έργα του ΒΕΡΜΕΕΡ, ενώ ακούγεται η ΝΤΑΒΟΥ να μιλάει για την τεχνική που χρησιμοποίησε ο ζωγράφος.

00:17:06:00
Πλάνα με την ΝΤΑΒΟΥ. Μιλάει για την γλύπτρια ΧΡΥΣΑ η οποία έχει κάνει την υπέρβαση. Αναφέρεται στο υλικό που χρησιμοποιεί στο έργο της «ΚΛΥΤΑΙΜΝΗΣΤΡΑ». Παράλληλα, πλάνα από το έργο της «ΚΛΥΤΑΙΜΝΗΣΤΡΑ» και από άλλα γλυπτά της.

00:19:52:00
Πλάνα από την ΝΤΑΒΟΥ. Μιλάει για την γλύπτρια ΧΡΥΣΑ αναφέροντας ότι στα έργα της υπάρχει η ποίηση. Μιλάει και για τον Ιταλό καλλιτέχνη ΜΑΡΙΟ ΜΕΡΤΣ, ο οποίος και πιστεύει σε ένα μαθηματικό σύστημα στο οποίο και αναγάγει όλες τις μορφές της φύσης και της τέχνης του.

00:21:44:00
Πλάνα από έργα του ΜΕΡΤΣ. Η ΝΤΑΒΟΥ αναλύει την τεχνική του και την προσπάθειά του να αποκαταστήσει μια σχέση ανάμεσα στο νοητικό και το φυσικό κόσμο.

00:22:43:00
Πλάνο με την ΝΤΑΒΟΥ. Μιλάει για τον ΜΑΡΙΟ ΜΕΡΤΣ παρουσιάζοντας τις απόψεις του για την τέχνη.

00:22:57:00
Τίτλοι τέλους.