00:01:25:00
Πλάνα με τον ΜΑΝΩΛΗ ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟ να κάθεται μπροστά από το γραφείο του και να κοιτάει παλιές φωτογραφίες. Ο αφηγητής αναφέρεται στο γεγονός ότι ο συγκεκριμένος φωτορεπόρτερ έχει ζήσει και απαθανατίσει σημαντικές στιγμές της ιστορίας.

00:02:13:00
Πλάνο με τον παρουσιαστή και τον Μ. ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟ, ενώ ο δεύτερος μιλάει για τα εβδομήντα χρόνια που βρίσκεται πίσω από το φακό. Αναφέρεται, επίσης, στις γνήσιες μαρτυρίες που μπόρεσε και απαθανάτισε, όπως τον πόλεμο του ’40.

00:03:27:00
Πλάνα από παλιές φωτογραφίες που απεικονίζουν τη ΣΜΥΡΝΗ, ενώ ο αφηγητής μιλάει για την περιοχή αυτή, για την παρουσία των Ελλήνων και το ποσοστό Ελλήνων που βρίσκονταν εκεί. Αναφέρει, επίσης, ότι οι Έλληνες ήταν οι μεγαλύτεροι έμποροι της περιοχής, αλλά υπερτερούσαν και στα γράμματα και στον πολιτισμό.

00:05:31:00
Πλάνα με τον παρουσιαστή και τον Μ. ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟ. Ο παρουσιαστής ταξιδεύει τον φωτορεπόρτερ στη ΣΜΥΡΝΗ. Ο Μ. ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟΣ μιλάει για τα παιδικά του χρόνια εκεί και ότι αυτό που θυμάται περισσότερο από όλα ήταν μια Πρωτομαγιάτικη εκδρομή. Κατά την επιστροφή του από την εκδρομή αντίκρισε τη ΣΜΥΡΝΗ τελείως διαφορετική.

00:07:56:00
Πλάνα από το ΠΑΡΙΣΙ του 1919, ενώ ο αφηγητής μιλάει για το τέλος του Α’ Παγκοσμίου Πολέμου. Αναφέρεται στο συνέδριο που οργανώθηκε στο ΠΑΡΙΣΙ από τους νικητές του πολέμου, προκειμένου να αποφασίσουν τι θα κάνουν. Ο αφηγητής μιλάει, επίσης, για την παρουσία του ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ και το θωρηκτό Αβέρωφ. Πλάνα από το Αβέρωφ και από συμμαχικά πλοία που έχουν πλεύσει στην ΤΟΥΡΚΙΑ. Αναφορά στις πολιτικές προτάσεις του ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ.

00:09:24:00
Πλάνα με τον Μ. ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟ, ενώ αναφέρεται στη συγκίνηση που ένιωσε, όταν πληροφορήθηκε ότι ο ΒΕΝΙΖΕΛΟΣ έκανε πρόταση να ενταχθεί η ΣΜΥΡΝΗ στην Ελλάδα. Μιλάει και για την αντίδραση των Τούρκων στην πρόταση αυτή.

00:10:58:00
Πλάνα από παλιές φωτογραφίες που απεικονίζουν τη ΣΜΥΡΝΗ την περίοδο 1919. Ο αφηγητής μιλάει για τον κατάπλου του Αβέρωφ και τη συρροή των Ελλήνων στο λιμάνι, για να το υποδεχτούν. Παράλληλα, ακούγονται και αποσπάσματα από τις αφηγήσεις του φωτορεπόρτερ, ο οποίος περιγράφει τη σκηνή αυτή. Πλάνα από τον ιεράρχη ΧΡΥΣΟΣΤΟΜΟ να ευλογεί το θωρηκτό.

00:11:54:00
Πλάνα με τον παρουσιαστή και τον Μ. ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟ, ενώ ο δεύτερος μιλάει για τα τρία ελεύθερα χρόνια που έζησε στη ΣΜΥΡΝΗ, από το 1919 μέχρι το 1922.

00:12:43:00
Πλάνα από την ΑΘΗΝΑ και το Καλλιμάρμαρο Στάδιο, ενώ ο αφηγητής μιλάει για την υπογραφή της Συνθήκης των ΣΕΒΡΩΝ. Πλάνα από στρατεύματα να μάχονται. Παράλληλα, ο αφηγητής λέει ότι τελικά η συνθήκη δε θα φέρει το ειρηνικό τέλος που προσδοκούν οι Έλληνες. Πλάνα από τη ΣΜΥΡΝΗ.

00:14:49:00
Πλάνα από τον παρουσιαστή και τον Μ. ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟ, ενώ ο δεύτερος αναφέρεται στο κλίμα που επικρατούσε στη δοξολογία που έγινε στις 15 Αυγούστου 1922 στην εκκλησία της ΑΓΙΑΣ ΦΩΤΕΙΝΗΣ.

00:15:22:00
Πλάνα από παλιές φωτογραφίες που απεικονίζουν το λιμάνι της ΣΜΥΡΝΗΣ (27/08/1922), ενώ ο αφηγητής μιλάει για τις τελευταίες στιγμές της ΣΜΥΡΝΗΣ.

00:15:39:00
Πλάνα με τον παρουσιαστή και τον Μ. ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟ. Ο ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟΣ μιλά για την ατμόσφαιρα που επικρατούσε την ημέρα εκείνη.

00:17:09:00
Πλάνα από παλιές φωτογραφίες που δείχνουν τους Τούρκους να εισβάλλουν και να βρίσκονται στην ΣΜΥΡΝΗ.

00:17:34:00
Πλάνο με τον παρουσιαστή και τον Μ. ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟ. Οι δύο άνδρες αναφέρονται στο γεγονός ότι οι συμμαχικές δυνάμεις που βρίσκονταν στο λιμάνι έμειναν αμέτοχοι στα συμβάντα που ακολούθησαν.

00:18:27:00
Πλάνο από τις δραματικές στιγμές που ακολούθησαν. Ο αφηγητής λέει ότι μόνο το ένα δέκατο του ανδρικού πληθυσμού γλίτωσε τη σφαγή.

00:19:02:00
Πλάνο με τον παρουσιαστή και τον Μ. ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟ. Ο δεύτερος περιγράφει πώς γλίτωσε τη σφαγή ο ίδιος και ο πατέρας του.

00:20:57:00
Πλάνο από τη Σμύρνη, ενώ ο αφηγητής μιλάει για το μαρτυρικό θάνατο του μητροπολίτη ΧΡΥΣΟΣΤΟΜΟΥ.

00:21:22:00
Πλάνα με τον παρουσιαστή και τον Μ. ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟ. Ο φωτορεπόρτερ μιλάει για το θάνατο του Μητροπολίτη. Παράλληλα, ο αφηγητής λέει ότι ο ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟΣ λίγο αργότερα θα παντρευτεί την ανιψιά του Μητροπολίτη. Ο ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟΣ αναφέρεται στον τρόπο που γλίτωσε ο πεθερός του από τους Τούρκους.

00:23:51:00
Πλάνο από τη ΣΜΥΡΝΗ να φλέγεται, ενώ ο αφηγητής μιλάει για τη φωτιά που άρχισε από την Αρμένικη Συνοικία και μετά επεκτάθηκε σε όλη τη ΣΜΥΡΝΗ καταστρέφοντας αιώνες πολιτισμού.

00:24:34:00
Πλάνο με τον παρουσιαστή και τον Μ. ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟ, ενώ ο δεύτερος μιλά για τη φωτιά και την παρέλαση των Τούρκων μέσα από την πόλη.

00:26:05:00
Πλάνο από τους πρόσφυγες σε στιγμές εξαθλίωσης, ενώ ο αφηγητής μιλάει για τις τραγικές εξελίξεις. Παράλληλα, ο αφηγητής αναφέρει ότι οι πρόσφυγες έπρεπε να κάνουν μια καινούρια αρχή ξεκινώντας από το μηδέν.

00:27:15:00
Πλάνα με τον παρουσιαστή και τον Μ. ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟ, ενώ ο δεύτερος μιλάει για τους πρόσφυγες και τον ΓΕΩΡΓΙΟ ΣΕΦΕΡΗ, με τον οποίο ήταν συμμαθητές.

00:28:04:00
Πλάνο από την Αθήνα του 1923, ενώ ο αφηγητής λέει ότι ο πατέρας του ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟΥ με τα πρώτα χρήματα που απέκτησε αγόρασε στο γιο του μια φωτογραφική μηχανή.

00:28:41:00
Πλάνο με τον παρουσιαστή και τον Μ. ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟ, ενώ ο δεύτερος μιλάει για τον ΕΛΕΥΘΕΡΙΟ ΒΕΝΙΖΕΛΟ. Ο φωτορεπόρτερ αναφέρεται στην πρώτη φωτογραφία που τράβηξε.

00:30:35:00
Πλάνο με τον ΕΛΕΥΘΕΡΙΟ ΒΕΝΙΖΕΛΟ στην ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥΠΟΛΗ και την υπογραφή του Συμφώνου Φιλίας μεταξύ Ελλάδας και Τουρκίας.

00:31:02:00
Πλάνο με τον παρουσιαστή και τον συνεντευξιαζόμενο. Ο δεύτερος μιλάει για την αποστολή στην ΑΓΚΥΡΑ με τον ΒΕΝΙΖΕΛΟ για την υπογραφή του Συμφώνου, στην οποία και παρευρέθηκε.

00:32:05:00
Πλάνο από την Κωνσταντινούπολη. Παράλληλα, ο αφηγητής αναφέρει ότι ο Μ. ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟΣ βρίσκεται σε μια πόλη που εξακολουθούν να υπάρχουν εστίες Ελληνισμού. Η παρουσία του εκεί του φέρνει μνήμες και αποφασίζει να πάει στη ΣΜΥΡΝΗ.

00:32:37:00
Πλάνο με τον παρουσιαστή και τον Μ. ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟ. Ο δεύτερος μιλάει για την ανάγκη του να επισκεφτεί ξανά τον τόπο που μεγάλωσε.

00:33:19:00
Πλάνο φωτογραφίας του Μ. ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟΥ. Παράλληλα, ο αφηγητής μιλάει για την αθλιότητα που αντίκρισε.

00:33:37:00
Πλάνο με τον παρουσιαστή και τον Μ. ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟ. Ο δεύτερος λέει ότι έχει χίλιες φωτογραφίες από τη ΣΜΥΡΝΗ και από τον πληθυσμό που έχει χαθεί.

00:35:03:00
Πλάνα από παλιές φωτογραφίες που απεικονίζουν τον ΕΛΕΥΘΕΡΙΟ ΒΕΝΙΖΕΛΟ σε διάφορες στιγμές.

00:36:14:00
Πλάνο με τον παρουσιαστή και τον Μ. ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟ, καθώς ο δεύτερος μιλάει για την τετραετία του ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ. Αναφέρει ότι ο ΒΕΝΙΖΕΛΟΣ ήταν πολύ καλός εθνάρχης.

00:36:50:00
Πλάνα από τη δολοφονική απόπειρα (1933) κατά του ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ, ενώ ο αφηγητής αναφέρεται στο συμβάν.

00:37:17:00
Πλάνα με τον παρουσιαστή και τον Μ. ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟ. Ο φωτορεπόρτερ λέει ότι μετά την απόπειρα δεν μπορούσε, για κάποιο χρονικό διάστημα, να πλησιάσει τον ΒΕΝΙΖΕΛΟ. Αναφέρεται, επίσης, και στην πρώτη φορά που τον είδε μετά την απόπειρα.

00:39:15:00
Πλάνα από παλιές φωτογραφίες του ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ. Παράλληλα, ο αφηγητής λέει ότι ο ΒΕΝΙΖΕΛΟΣ είναι γνωστός για τις φιλανθρωπίες του με τη συμμετοχή της γυναίκας του, που ήταν αρκετά πλούσια.

00:39:32:00
Πλάνα με τον παρουσιαστή και τον Μ. ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟ. Ο συνεντευξιαζόμενος αναφέρεται σε ένα περιστατικό που έχει αποτυπωθεί στη μνήμη του σχετικά με τις φιλανθρωπίες του ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ. Το περιστατικό αναφερόταν στην οικοδόμηση ενός σχολείου.

00:40:20:00
Πλάνα από την εξόδιο ακολουθία του ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ. Παράλληλα, ο αφηγητής αναφέρει ότι ο φωτορεπόρτερ είχε πάει στη Γαλλική πρωτεύουσα για να συνοδεύσει τον ΒΕΝΙΖΕΛΟ στο ταξίδι της επιστροφής, καθώς η ταφή του θα γινόταν στην Κρήτη.

00:41:02:00
Πλάνα με τον παρουσιαστή και τον Μ. ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟ. Ο δεύτερος μιλάει για το θάνατο του ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ και το πλήθος των προσφύγων που ήταν μαζεμένο κατά μήκος του Ισθμού.

00:43:03:00
Πλάνα της ΑΘΗΝΑΣ στις 28 Οκτωβρίου 1940. Πλάνα από στρατιώτες να ετοιμάζονται και να πηγαίνουν στα σύνορα. Ο αφηγητής αναφέρει ότι ο φωτορεπόρτερ πήγε εθελοντής στον πόλεμο, για να καταγράψει τα γεγονότα. Μαζί του ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΡΙΜΑΡΟΠΟΥΛΟΣ, με τον οποίο θα συνεργαστεί για την παραγωγή κινηματογραφικών επικαίρων.

00:43:42:00
Πλάνα με τον παρουσιαστή και τον Μ. ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟ, ενώ ο δεύτερος μιλάει για το πώς κατάφερε να τραβήξει φωτογραφίες από το μέτωπο.

00:44:31:00
Πλάνα από φωτογραφίες του Μ. ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟΥ που αποτέλεσαν ντοκουμέντα για τα δρώμενα του πολέμου.

00:45:02:00
Πλάνα του Μ. ΜΕΓΑΛΟΚΟΝΟΜΟΥ ενώ κάθεται στο γραφείο του και κοιτάζει τις φωτογραφίες του.

00:45:08:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:54:00
Πλάνο σε εικόνα του Αγίου ΜΙΧΑΗΛ του ΠΑΝOΡΜΙΤΗ. Σε αυτή διακρίνεται το όνομά του: ΑΡΧΩΝ ΜΙΧΑΗΛ ο ΠΑΝΟΡΜΙΤΗΣ.

00:01:22:00
Τίτλοι αρχής, ακούγεται παραδοσιακό τραγούδι για τον ΠΑΝΟΡΜΙΤΗ.

00:02:25:00
Πλάνο σε σπίτια του νησιού της ΣΥΜΗΣ. Πλοίο μπαίνει στο λιμάνι.

00:02:55:00
Πλάνο σε πλοίο καθώς βγαίνει από το λιμάνι. Η αφηγήτρια αναφέρεται στο ταξίδι, από το λιμάνι του νησιού έως το Μοναστήρι του ΠΑΝΟΡΜΙΤΗ.

00:03:09:00
Πλάνο καραβιού την ώρα που μπαίνει στον κόλπο του Μοναστηριού. Αναφορά αφηγήτριας στο Μοναστήρι.

00:03:30:00
Πλάνο σε καράβι που έχει δέσει στο λιμάνι του Μοναστηριού. Η αφηγήτρια αναφέρεται στη γιορτή του Αγίου στις 8 Νοεμβρίου.

00:03:38:00
Πλάνο σε προσκυνητές που κατεβαίνουν από το πλοίο και πηγαίνουν στο Μοναστήρι. Η αφηγήτρια αναφέρεται στη δημιουργία του ονόματος ΠΑΝΟΡΜΙΤΗΣ, καθώς και σε άλλες ονομασίες που του δίνουν οι ντόπιοι.

00:04:01:00
Πλάνα από το εσωτερικό του Μοναστηριού και από την υποδοχή που επιφυλάσσουν στους επισκέπτες οι μοναχοί και οι μοναχές. Η αφηγήτρια αναφέρεται σε λείψανα που υπάρχουν στη Μονή.

00:04:39:00
Τα πλάνα από το εσωτερικό του Μοναστηριού συνεχίζονται. Η αφηγήτρια αναφέρεται στην κατασκευή της Μονής, στα άλλα εννιά Μοναστήρια του νησιού και στα εννιά Αρχαγγελικά τάγματα.

00:05:26:00
Τα πλάνα εντός του Μοναστηριού συνεχίζονται. Η αφηγήτρια αναφέρεται στoν τρόπο που λατρεύουν οι κάτοικοι της ΣΥΜΗΣ τον Άγιο.

00:05:44:00
Τα πλάνα συνεχίζονται στο εσωτερικό του Μοναστηριού. Όπως αναφέρει η αφηγήτρια, το Μοναστήρι υπήρχε από το 15ο αιώνα.

00:05:51:00
Πλάνο σε επιγραφή πάνω σε μαρμάρινη πλάκα στην είσοδο του Ιερού Ναού. Αναφορά της αφηγήτριας σε αυτή και στην ανακαίνιση που έγινε το 1783 στο συγκεκριμένο ναό.

00:06:00:00
Πλάνα στις οροφές των κτισμάτων του Μοναστηριού. Αναφορά της αφηγήτριας στην αρχιτεκτονική αυτών των κτισμάτων.

00:06:10:00
Πλάνα εσωτερικά του Ιερού Ναού. Αναφορά της αφηγήτριας στις τοιχογραφίες και στους δημιουργούς τους, τους αδερφούς ΚΑΡΑΚΩΣΤΗΔΕΣ.

00:07:30:00
Κινούμενο πλάνο στην Ιερή Εικόνα του ΑΡΧΑΓΓΕΛΟΥ ΜΙΧΑΗΛ του ΠΑΝΟΡΜΙΤΗ. Η αφηγήτρια αναφέρεται στον καλλιτέχνη που τη δημιούργησε, τον ΙΩΑΝΝΗ ΠΕΛΟΠΟΝΝΗΣΙΟ.

00:08:14:00
Πλάνα στο εσωτερικό της Μονής. Η αφηγήτρια περιγράφει τους χώρους του Μοναστηριού.

00:08:36:00
Πλάνο της εισόδου του Μοναστηριού και του καμπαναριού. Παράλληλα, αναφορά της αφηγήτριας στην κατασκευή και στην αρχιτεκτονική του καμπαναριού (το 1905 κατασκευάστηκε).

00:09:18:00
Εξωτερικά πλάνα κτηρίων της Μονής. Αναφορά της αφηγήτριας στην ίδρυση της Μονής και στις καταστροφές που υπέστη.

00:09:39:00
Πλάνα σε πίνακες, όπου εικονίζεται το Μοναστήρι στην πρωταρχική του μορφή. Παράλληλα, αναφορά της αφηγήτριας σε αυτούς και περιγραφή τους.

00:09:55:00
Κινούμενα πλάνα και πάλι από το εσωτερικό του Μοναστηριού.

00:10:19:00
Πλάνα από το σκευοφυλάκιο και τη βιβλιοθήκη, η οποία περιέχει χειρόγραφα από το 17ο αιώνα.

00:10:44:00
Πλάνο στην εικόνα του ΑΡΧΑΓΓΕΛΟΥ ΜΙΧΑΗΛ και αναφορά της αφηγήτριας στα θαύματά του.

00:11:25:00
Πλάνα σε μικρογραφίες καραβιών, τα οποία είναι αφιερώματα από ναυτικούς στον ΑΓΙΟ.

00:12:01:00
Η κάμερα κινείται στους χώρους του Μοναστηριού. Πλάνα με κόσμο να περιβάλλει τον Ιερό Ναό.

00:12:51:00
Πλάνα στην εικόνα του ΠΑΝΟΡΜΙΤΗ στο εσωτερικό του ναού. Κόσμος προσκυνά ενώ ακούγονται ψαλμωδίες.

00:13:23:00
Πλάνα σε τάματα απλών ανθρώπων. Η αφηγήτρια αναφέρεται στον χαρακτηρισμό του ΑΓΙΟΥ ως κλέφτη, από τους ντόπιους.

00:13:46:00
Πλάνα σε χώρους του Μοναστηριού. Περιφορά της εικόνας, δοξολογία, αρτοκλασία, ενώ ακούγεται η φωνή άνδρα να αναφέρεται σε θαύματα του Αγίου.

00:20:36:00
Πλάνο σε εικόνα του Αγίου. Παράλληλα, εμφανίζεται την οθόνη γυναίκα η οποία μιλάει για θαύμα του Αγίου στην περίοδο της τουρκοκρατίας.

00:21:06:00
Στην οθόνη μαυροφορεμένη ηλικιωμένη γυναίκα αναφέρεται σε θαύμα του ΠΑΝΟΡΜΙΤΗ, τη στιγμή που ήταν και αυτή παρούσα.

00:23:47:00
Πλάνα εσωτερικά του Μοναστηριού ενώ ακούγεται φωνή γυναίκας που μιλά για τη χάρη του και για τα θαύματά του.

00:24:20:00
Πλάνα από τη θαλάσσια περιοχή (όρμο) του Μοναστηριού καθώς η αφηγήτρια αναφέρεται στη λειτουργία του Μοναστηριού και στην περιουσία του.

00:24:39:00
Κινούμενα πλάνα από πλοιάριο και της βραχονησίδας ΣΕΣΚΛΙΑ. Αναφορά της αφηγήτριας στην ιστορία του μικρού νησιού.

00:24:54:00
Πλάνο του Ηγούμενου να περπατά στους χώρους της Μονής και να κάθεται αγναντεύοντας το λιμάνι.

00:26:01:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:51:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «Η ΔΥΝΑΜΗ ΤΗΣ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑΣ».

00:00:53:00
Πλάνα από τη στρατιωτική παρέλαση για τον εορτασμό της εθνικής επετείου στις 25 Μαρτίου 1924. Ο εορτασμός συνέπεσε με την ανακήρυξη της Αβασίλευτης Δημοκρατίας από την Δ’ Συντακτική Εθνοσυνέλευση. Διακρίνονται αρκετοί στρατιωτικοί αλλά και στελέχη της κυβέρνησης ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΥ ΠΑΠΑΝΑΣΤΑΣΙΟΥ: ο πρωθυπουργός, ο ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΚΟΝΔΥΛΗΣ, ο ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΣ ΧΑΤΖΗΚΥΡΙΑΚΟΣ κ. ά. Αναφορά στην καθεστωτική αλλαγή, η οποία είχε αναδυθεί στην επιφάνεια με την εκδήλωση του Κινήματος του Στρατού και του Στόλου (1922) και στην πολιτική που ο ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΒΕΝΙΖΕΛΟΣ ακολούθησε, που εν μέρει υποβοήθησε στο παρελθόν τον βασιλικό θεσμό.

00:02:32:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «ΤΟ ΔΗΜΟΨΗΦΙΣΜΑ».

00:02:35:00
Στις 13 Απριλίου 1924 ενεργείται το δημοψήφισμα υπέρ ή κατά της Αβασίλευτης Δημοκρατίας, με το 70% των ψήφων να ψηφίζει υπέρ του θεσμού. Πλάνα από τη συγκέντρωση στην Πλατεία Συντάγματος, όπου ο υποστράτηγος ΠΑΠΑΘΑΝΑΣΙΟΥ αφαιρεί από το πηλήκιό του τη βασιλική κορώνα και οι στρατιώτες του τον ακολουθούν. Στις 16 Απριλίου 1924 ο ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΒΕΝΙΖΕΛΟΣ αναγνωρίζει τη γνησιότητα του δημοψηφίσματος υπέρ της Αβασίλευτης Δημοκρατίας και ταυτίζεται ως υπερασπιστής του εν λόγω πολιτεύματος.

00:03:25:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «Ο ΜΕΤΑΞΑΣ ΑΝΑΓΝΩΡΙΖΕΙ ΤΟ ΔΗΜΟΨΗΦΙΣΜΑ».

00:03:27:00
Διαδοχικά πλάνα από πλοιάρια με οπαδούς του ΙΩΑΝΝΗ ΜΕΤΑΞΑ που τον υποδέχονται στον γυρισμό του από την εξορία στο λιμάνι του ΠΕΙΡΑΙΑ και πλάνα από τη συγκέντρωσή τους, προκειμένου να ακούσουν τις θέσεις του σχετικά με το δημοψήφισμα του 1924. Παρατίθενται και πλάνα του ΜΕΤΑΞΑ, που είχε εντωμεταξύ προσεγγιστεί από τον πρωθυπουργό ΑΛΕΞΑΝΔΡΟ ΠΑΠΑΝΑΣΤΑΣΙΟΥ, τη στιγμή που ανακοινώνει στους οπαδούς του ότι αποδέχεται το αποτέλεσμα του δημοψηφίσματος (αν και περιμένει ως αντάλλαγμα την αμνήστευσή του) και δηλώνει ότι θα πολιτευτεί στο πλαίσιο του αβασίλευτου πολιτεύματος.

00:04:28:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «1 ΜΑΪΟΥ 1924. ΑΣΤΑΘΗΣ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ».

00:04:30:00
Πλάνα από τις μεγάλες συναθροίσεις που πραγματοποιήθηκαν την 1η Μαΐου 1924 και στις οποίες οι δημόσιοι υπάλληλοι και οι ένοπλες δυνάμεις κλήθηκαν να ορκιστούν πίστη στο δημοκρατικό πολίτευμα. Αναφορά του αφηγητή στη σύσταση του Υπουργείου Εννόμου Τάξεως, το οποίο ανέλαβε ο ΘΕΟΔΩΡΟΣ ΠΑΓΚΑΛΟΣ και την ανάθεση των πολιτικών ζητημάτων σε δικαστήρια που θα ορίζει το Υπουργείο Στρατιωτικών.

00:05:06:00
Πλάνα από τη συγκέντρωση 900 οπαδών του Κομμουνιστικού Κόμματος στην Πλατεία Δημοτικού Θεάτρου της ΑΘΗΝΑΣ, για να γιορτάσουν την Εργατική Πρωτομαγιά. Παρακολουθούμε πλάνα από την επέμβαση του στρατού στη συγκέντρωση. Ο αφηγητής παρουσιάζει όλες τις πολιτικές κινήσεις που ακολούθησαν, όπως, επί παραδείγματι, την παραίτηση του ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΚΟΝΔΥΛΗ ο οποίος κατηγορεί τον ΑΛΕΞΑΝΔΡΟ ΠΑΠΑΝΑΣΤΑΣΙΟΥ για μπολσεβικικές τάσεις, και τις κινήσεις του ΠΑΠΑΝΑΣΤΑΣΙΟΥ.

00:05:43:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΑΠΟΚΑΤΑΣΤΑΣΕΩΣ ΠΡΟΣΦΥΓΩΝ».

00:05:46:00
Φωτογραφία από σημείο που έχουν στηθεί σκηνές για τη στέγαση των χιλιάδων προσφύγων. Φωτογραφίες από τους οικισμούς που δημιουργήθηκαν, αλλά και από τα πρόσωπα που σχημάτισαν την Επιτροπή Αποκαταστάσεως Προσφύγων για να αντιμετωπίσουν το προσφυγικό ζήτημα. Ο πρώην Αμερικανός πρεσβευτής στην ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥΠΟΛΗ ΧΕΝΡΙ ΜΟΡΓΚΕΝΤΑΟΥ (HENRI MORGENTAU), ο εκπρόσωπος της Τράπεζας ΑΓΓΛΙΑΣ ΤΖΩΝ ΚΑΜΠΕΛ, ο ΣΤΕΦΑΝΟΣ ΔΕΛΤΑΣ και ο ΠΕΡΙΚΛΗΣ ΑΡΓΥΡΟΠΟΥΛΟΣ είναι τα πρόσωπα που ανέλαβαν να διαχειριστούν επιμελώς την κρατική βοήθεια. Στα πλάνα που παρατίθενται παρουσιάζονται φωτογραφίες και από τη ζωή των προσφύγων, κυρίως των παιδιών.

00:07:23:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «ΕΛΛΗΝΟΤΟΥΡΚΙΚΕΣ ΣΧΕΣΕΙΣ».

00:08:35:00
Πλάνα από την άφιξη του Πατριάρχη ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ ΣΤ’ στη ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ τον Ιανουάριο του 1925. Πλήθος κόσμου βρίσκεται στον σταθμό του τρένου για την υποδοχή του Πατριάρχη. Αναφορά στην τουρκική πρόκληση, που δεν θεωρεί τον Πατριάρχη εγκατεστημένο στο Φανάρι, και τελικά στην παραίτησή του με άμεση εκλογή από την Ιερά Σύνοδο του Μητροπολίτη Νικαίας ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ. Τίθεται επίσης το θέμα των «εγκατεστημένων» στην ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥΠΟΛΗ, αλλά και το θέμα των «πολεμικών αποζημιώσεων».

00:08:35:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «Ο ΡΟΛΟΣ ΤΟΥ ΣΤΡΑΤΟΥ».

00:08:37:00
Εναλλαγή πλάνων με στρατιωτικές παρελάσεις, παρελάσεις ευζώνων αλλά και συγκεντρώσεις πολιτών και στρατιωτικών, με την ευκαιρία ανάληψης του Υπουργείου Στρατιωτικών από τον ΘΕΟΔΩΡΟ ΠΑΓΚΑΛΟ μετά την παραίτηση του ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΚΟΝΔΥΛΗ. Αναφορά στο μυστικό πρωτόκολλο που κυκλοφόρησε ο ΠΑΓΚΑΛΟΣ στον στρατό και οργάνωσε τη συνωμοτική του δράση. Πλάνα από τους εξωτερικούς χώρους της Βουλής, αναφορά του αφηγητή στην αδυναμία των πολιτικών ανδρών να ασκήσουν εξουσία, αλλά και στις παράνομες κινήσεις των Δημοκρατικών Ταγμάτων.

00:09:36:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «ΠΡΑΞΙΚΟΠΗΜΑ ΤΟΥ ΠΑΓΚΑΛΟΥ».

00:09:39:00
Φωτογραφίες από το χρονικό του πραξικοπήματος του ΘΕΟΔΩΡΟΥ ΠΑΓΚΑΛΟΥ (25 Ιουνίου 1925), με τη βοήθεια των Δημοκρατικών Ταγμάτων, και της αναρρίχησής του στην εξουσία. Φωτογραφία του στρατηγού ΤΣΕΡΟΥΛΗ. Στη συνέχεια, παρακολουθούμε πλάνα από φιλμ επίκαιρων της εποχής με τους πρωταγωνιστές των γεγονότων. Ο αφηγητής παρουσιάζει όλες στις πολιτικές κινήσεις που διαδραματίστηκαν: την παραίτηση κυβέρνησης ΑΝΔΡΕΑ ΜΙΧΑΛΑΚΟΠΟΥΛΟΥ, την άρνηση του ΚΑΦΑΝΤΑΡΗ να αναλάβει τη διακυβέρνηση, την πρόταση του ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΥ ΠΑΠΑΝΑΣΤΑΣΙΟΥ να αναλάβει ο ΠΑΓΚΑΛΟΣ το Υπουργείο Στρατιωτικών. Ο ΠΑΓΚΑΛΟΣ εκδίδει διαταγές όταν αντιλαμβάνεται την αδράνεια της κυβέρνησης.

00:10:42:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «Η ΔΙΚΤΑΤΟΡΙΑ».

00:10:45:00
Εναλλασσόμενα πλάνα από την ανάληψη της εξουσίας από τον ΘΕΟΔΩΡΟ ΠΑΓΚΑΛΟ, την παρουσία του σε εκδηλώσεις με τη συνοδεία του. Η κυβέρνηση ΠΑΓΚΑΛΟΥ λαμβάνει ψήφο εμπιστοσύνης, με προτροπή του ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΥ ΠΑΠΑΝΑΣΤΑΣΙΟΥ. Γίνεται αναφορά στις μεγαλοπρεπείς εμφανίσεις του, στο ήθος της εξουσίας του, αλλά και στην αδυναμία του να χειριστεί σημαντικά πολιτικά θέματα, και στα σκάνδαλα των συνεργατών του.

00:11:54:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «“ΝΕΟΣ ΑΝΕΜΟΣ”».

00:11:56:00
Φωτογραφίες από τον δημόσιο απαγχονισμό δύο στρατιωτικών με την εφαρμογή νόμου με αναδρομική ισχύ, ύστερα από απόφαση του ΘΕΟΔΩΡΟΥ ΠΑΓΚΑΛΟΥ.

00:12:19:00
Φωτογραφία γυναίκας που οδηγήθηκε στην Ασφάλεια, επειδή δεν πειθάρχησε στα επιβληθέντα μέτρα φορώντας κοντή φούστα.

00:12:29:00
Άρθρα από εφημερίδες της εποχής, που παρουσιάζουν και προπαγανδίζουν την ιδεολογία του ιταλικού φασισμού, συγκρίνοντας και με τις επιδόσεις του στην ΕΥΡΩΠΗ για την προστασία από τον κομμουνισμό. Αναφορά στον ΝΤΟΥΤΣΕ που έλαβε μέτρα κατά του κομμουνισμού στην ΙΤΑΛΙΑ.

00:13:01:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «ΑΥΤΑΡΧΙΚΟ ΚΡΑΤΟΣ. ΣΥΛΛΗΨΕΙΣ».

00:13:03:00
Φωτογραφίες από τις συλλήψεις που ακολούθησαν τη συμπλήρωση του διατάγματος «περί κατοχυρώσεως του δημοκρατικού πολιτεύματος», που ψηφίστηκε επί ΘΕΟΔΩΡΟΥ ΠΑΓΚΑΛΟΥ. Πρόκειται για τη σύλληψη των δημοσιογράφων ΒΕΝΤΗΡΗ, ΣΠΕΡΑΝΤΖΑ, ΚΥΡΟΥ και ολόκληρου του επιτελείου της εφημερίδας «Ριζοσπάστης», εργαζομένων που διεκδικούν τα δικαιώματά τους, καθώς και πολιτικών του αντιπάλων.

00:13:50:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «Η. Π. Α. Η ΔΙΚΗ ΤΟΥ ΠΙΘΗΚΟΥ».

00:13:53:00
Νοέμβριος 1924. Πλάνα από την τελετή ορκωμοσίας και ανάληψης των καθηκόντων από τον ΚΑΛΒΙΝ ΚΟΥΛΙΤΣ (CALVIN COOLIDGE) ως Προέδρου της Αμερικής. Πιστός υποστηρικτής του καπιταλισμού, έγινε γνωστός ως ο «Τίμιος Καλβίνος».

00:14:28:00
Πλάνα παρέλασης από την Κου Κλουξ Κλαν (Ku Klux Klan) σε δρόμο αμερικανικής πόλης.

00:14:47:00
Πλάνα από τη δίκη που διεξήχθη τον Ιούλιο του 1925 στην πολιτεία του ΤΕΝΕΣΙ στην ΑΜΕΡΙΚΗ. Ο βιολόγος ΤΖΩΝΥ ΣΚΟΟΥΠΣ (JOHHNY SCOPES) δικάζεται για τη διδασκαλία της θεωρίας του ΔΑΡΒΙΝΟΥ, η οποία υποστηρίζει την καταγωγή του ανθρώπου από τον πίθηκο, θεωρία που αντιτίθεται στη Βίβλο και τα διδάγματά της. Η «Δίκη του Πιθήκου», όπως έγινε γνωστή, προσπαθεί να αποτρέψει την είσοδο του υλισμού στην αμερικανική σκέψη και μετατρέπεται έτσι σε αναμέτρηση του παραδοσιακού Νότου με το προοδευτικό πνεύμα. Ο ΣΚΟΟΥΠΣ καταδικάστηκε σε βαρύ πρόστιμο.

00:15:46:00
Πλάνα από στιγμιότυπα πολιτικών γεγονότων στην ΑΜΕΡΙΚΗ, με έμφαση στα πρόσωπα που πρωταγωνίστησαν, χωρίς αναφορές σε ονόματα. Αναφορά από τον αφηγητή σε διάφορα σκάνδαλα και ιδιαίτερα στο σκάνδαλο Τιπότ Ντόουμ («The Teapot Dome Scandal»): ο υπουργός Εσωτερικών των ΗΠΑ αποκαλύπτεται ότι έχει εκμισθώσει ολόκληρη την ομώνυμη περιοχή με τα πλουσιότερα κρατικά κοιτάσματα πετρελαίου και καρπώνεται τεράστια ποσά από την εκμετάλλευσή τους.

00:16:29:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «ΛΟΚΑΡΝΟ. “ΣΥΜΦΙΛΙΩΣΗ ΤΗΣ ΕΥΡΩΠΗΣ”».

00:16:32:00
Αρχές Οκτωβρίου 1925. Πλάνα από το ταξίδι και την άφιξη του υπουργού Εξωτερικών της ΓΑΛΛΙΑΣ, ΜΠΡΙΑΝ (BRIAND), στο ΛΟΚΑΡΝΟ της ΕΛΒΕΤΙΑΣ. Στη συνέχεια, πλάνα από την αίθουσα των συσκέψεων με τα συμβαλλόμενα μέλη: υπουργοί της ΑΓΓΛΙΑΣ, της ΓΕΡΜΑΝΙΑΣ (ΣΤΡΕZΕΜΑΝ [GUSTAV STRESEMANNN]), του ΒΕΛΓΙΟΥ και της ΙΤΑΛΙΑΣ. Αναφέρονται από τον αφηγητή οι στόχοι της ομώνυμης Συνθήκης, αλλά και η ισότιμη παρουσία της ΓΕΡΜΑΝΙΑΣ. Πλάνα από την υπογραφή των συμφωνιών-εγγυήσεων για τα γαλλογερμανικά και τα βελγογερμανικά σύνορα, καθώς και από αναμνηστική πόζα φωτογραφίας των ενδιαφερόμενων πλευρών. Σύγκριση από τον αφηγητή αυτών των συμφωνιών με τους όρους της Συνθήκης των ΒΕΡΣΑΛΛΙΩΝ και αναφορά στο σχέδιο ΝΤΟΖ. Παρεμβάλλεται πλάνο της Πύλης του ΒΡΑΔΕΜΒΟΥΡΓΟΥ και κεντρικών σημείων της πόλης του ΒΕΡΟΛΙΝΟΥ.

00:18:01:00
Πλάνα από την αίθουσα που ο υπουργός της ΓΕΡΜΑΝΙΑΣ ΣΤΡΕΖΕΜΑΝ κάνει δηλώσεις σχετικά με τη Συνθήκη του ΛΟΚΑΡΝΟ της ΕΛΒΕΤΙΑΣ. Αναφορά του αφηγητή στις διπλωματικές αντιδράσεις των υπόλοιπων κρατών. Η ΓΑΛΛΙΑ δεν έχει καταλάβει τις παραχωρήσεις της προς τη ΓΕΡΜΑΝΙΑ.

00:18:39:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «ΤΟ ΜΟΙΡΑΣΜΑ ΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ».

00:18:42:00
Πλάνα από τις περιοχές του εξόρυξης πετρελαίου τόσο στην ΟΘΩΜΑΝΙΚΗ ΑΥΤΟΚΡΑΤΟΡΙΑ, όσο και σε περιοχές της ΑΦΡΙΚΗΣ. Τα πλάνα αποδεικνύουν την παρουσία και την εκμετάλλευση αυτών των πλουτοπαραγωγικών χωρών από τους Ευρωπαίούς. Αναφορές σε πρόσωπα και συμφωνίες που έγιναν, στη Λεγεώνα των Ξένων και την Κοινωνία των Εθνών.

00:21:06:00
ΑΙΘΙΟΠΙΑ. Πλάνα από χαρακτηριστικές μορφές και στιγμές της ζωής αυτής της «αζήτητης» αποικίας, όπως χαρακτηριστικά αναφέρεται, που γίνεται δεκτή στους κόλπους της Κοινωνίας των Εθνών.

00:21:32:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «ΕΛΛΗΝΟΒΟΥΛΓΑΡΙΚΗ ΠΕΡΙΠΕΤΕΙΑ».

00:21:34:00
Οκτώβριος 1925. Βουλγαρικές δυνάμεις καταλαμβάνουν ένα ελληνικό φυλάκιο και σκοτώνουν τους υπερασπιστές του. Πλάνα στρατιωτών να κινούνται σε σχηματισμό. Ο ΘΕΟΔΩΡΟΣ ΠΑΓΚΑΛΟΣ δίνει εντολή στο 3ο Σώμα Στρατού να κινηθεί και να καταλάβει το ΠΕΤΡΙΤΣΙ και διατυπώνονται από τον αφηγητή οι απαιτήσεις του. Η ΒΟΥΛΓΑΡΙΑ καταφεύγει στην Κοινωνία των Εθνών, η οποία και αποδίδει την εισβολή στην ελληνική πλευρά και υποχρεώνει την ΕΛΛΑΔΑ σε αποζημίωση. Άρθρα εφημερίδων που παρουσιάζουν την κατάληψή του.

00:22:06:00
Πλάνα εσωτερικά και εξωτερικά του κτηρίου που στεγάζεται η Κοινωνία των Εθνών, στην οποία προσφεύγει η ΒΟΥΛΓΑΡΙΑ. Στιγμιότυπα από τη Σύνοδο της Κοινωνίας των Εθνών και αναφορά στις αποφάσεις της. Ο αφηγητής εκφράζει κρίσεις σχετικές με την πολιτική του ΘΕΟΔΩΡΟΥ ΠΑΓΚΑΛΟΥ και του τρόπου που η Κοινωνία των Εθνών παρεμβαίνει, για να επιλύει τα ζητήματα που ανακύπτουν.

00:22:56:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «ΠΡΟΒΛΗΜΑΤΑ ΤΗΣ ΟΙΚΟΝΟΜΙΑΣ».

00:22:59:00
Πλάνα από προσπάθειες να χτιστούν σπίτια για τους πρόσφυγες, αλλά κυρίως πλάνα από τις άθλιες συνθήκες διαβίωσής τους. Στο πλαίσιο της οικονομικής πολιτικής της κυβέρνησης, ο ΘΕΟΔΩΡΟΣ ΠΑΓΚΑΛΟΣ καταφεύγει σε αναγκαστικό δάνειο για την αντιμετώπιση των άμεσων αναγκών, αφαιρώντας το ένα τέταρτο της αξίας του χαρτονομίσματος. Πλάνα από τις πρώτες στιγμές του γιουσουρούμ που οργανώνουν οι πρόσφυγες στο ΜΟΝΑΣΤΗΡΑΚΙ.

00:24:09:00
Εναλλαγές πλάνων από την καθημερινή ζωή προσφύγων αγροτών. Παρουσιάζονται και πλάνα από αγροτικές εκτάσεις που παραχωρήθηκαν σε αυτούς και γίνεται αναφορά στην αναγκαιότητα του δανεισμού τους, προκειμένου να καταφέρουν να κάνουν αυτές τις εκτάσεις αποδοτικές με τα αναγκαία έργα.

00:24:37:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «Ο ΣΤΡΑΤΟΣ ΝΗΣΙΔΑ ΤΩΝ ΕΘΝΙΚΩΝ ΕΛΠΙΔΩΝ».

00:24:39:00
Πλάνα από την επιβίβαση του ΘΕΟΔΩΡΟΥ ΠΑΓΚΑΛΟΥ και της συνοδείας του σε αυτοκίνητο και στη συνέχεια στα πλάνα παρουσιάζεται η συγκέντρωση στις 3 Ιανουαρίου 1926, στην Ταξιαρχία Δημοκρατικής Φρουράς και παρατίθεται αυτούσιο απόσπασμα από την ομιλία. Στην ομιλία του τονίζει τη μη εμπιστοσύνη του στον κοινοβουλευτισμό και την απόφασή του να στηριχθεί στην εμπιστοσύνη του στρατού.

00:25:08:00
Πλάνα του ΘΕΟΔΩΡΟΥ ΠΑΓΚΑΛΟΥ να κινείται ανάμεσα σε πλήθος κόσμου και να χαιρετά ή να απολαμβάνει κοινωνικές εκδηλώσεις. Ο αφηγητής σκιαγραφεί την προσωπικότητά του και εξηγεί πώς αυτή δημιούργησε δυσαρέσκεια στον κόσμο αλλά και ανάμεσα στις τάξεις των αξιωματικών, με την συνομωσία που εξυφαίνεται από τους Αντισυνταγματάρχες ΚΑΡΑΚΟΥΦΑ και ΜΠΑΚΙΡΤΖΗ (8 Απριλίου 1926). Καταδικάστηκαν σε θανατική ποινή, την οποία ο ΠΑΓΚΑΛΟΣ μετέτρεψε σε «ισόβια». Τέλος, παρατίθενται πλάνα από τις «κουμπαριές» που επιδιδόταν ο ΠΑΓΚΑΛΟΣ, προκειμένου με τον παραδοσιακό αυτό τρόπο να αποκτήσει λαϊκό έρεισμα.

00:26:14:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «Ο ΠΑΓΚΑΛΟΣ ΣΤΗ ΦΥΛΑΚΗ».

00:26:16:00
Πλάνο μέσα από μια διόπτρα. Ένα πλοιάριο κινείται σε θαλάσσια περιοχή και πλησιάζει την ακτή. Ο αφηγητής μιλά για το κίνημα ανατροπής του ΘΕΟΔΩΡΟΥ ΠΑΓΚΑΛΟΥ από τα Δημοκρατικά Τάγματα, ενώ βρίσκεται στις ΣΠΕΤΣΕΣ.

00:26:26:00
Πρωτοσέλιδο εφημερίδας που περιγράφει το γεγονός της ανατροπής του ΘΕΟΔΩΡΟΥ ΠΑΓΚΑΛΟΥ από τα Δημοκρατικά Τάγματα και τους διοικητές ΖΕΡΒΑ και ΔΕΡΤΙΛΗ σε συνεννόηση με τον καταζητούμενο ΓΕΩΡΓΙΟ ΚΟΝΔΥΛΗ. Φωτογραφία του ΚΟΝΔΥΛΗ.

00:26:34:00
Πλάνα από πλοίο που οι ναύτες του κινούνται στο κατάστρωμα. Γίνεται λόγος για την αποτυχημένη προσπάθεια του ΘΕΟΔΩΡΟΥ ΠΑΓΚΑΛΟΥ να βρει στήριγμα στον πιστό του πλοίαρχο ΚΟΛΙΑΛΕΞΗ, τα πληρώματα στασιάζουν και ο τελευταίος παραδίνεται. Ο ΠΑΓΚΑΛΟΣ καταδιώκεται από το αντιτορπιλικό «Λέων».

00:26:44:00
Εναλλαγή πλάνων από φωτογραφίες του ΘΕΟΔΩΡΟΥ ΠΑΓΚΑΛΟΥ κατά τη σύλληψή του και άλλες από τη φυλακή του ΙΤΖΕΔΔΙΝ που τον μετέφεραν.

00:26:55:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «ΤΟ ΤΕΛΟΣ ΤΩΝ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΚΩΝ ΤΑΓΜΑΤΩΝ».

00:26:57:00
Πλάνα του ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΚΟΝΔΥΛΗ, αλλά και των γεγονότων που ακολούθησαν τη σύσκεψη των αρχηγών των δύο μεγάλων παρατάξεων στις 23 Αυγούστου 1926 με αντικείμενο την προσπάθεια σχηματισμού Οικουμενικής Κυβέρνησης, πρόταση που αποτυγχάνει. Ο αφηγητής περιγράφει τις πολιτικές κινήσεις τόσο του ΝΙΚΟΛΑΟΥ ΠΛΑΣΤΗΡΑ (άμεση εκκαθάριση του στρατού από τους παγκαλικούς) όσο και του ΚΟΝΔΥΛΗ, και τη γενικότερη αποδυνάμωση των Δημοκρατικών Ταγμάτων, που είχαν ως αποτέλεσμα λαϊκές κινητοποιήσεις και εκδηλώσεις βίας με 25 νεκρούς.

00:28:04:00
Άρθρο εφημερίδας που συνοδεύεται από φωτογραφία και παρουσιάζει τους εμπλεκόμενους διοικητές των Δημοκρατικών Ταγμάτων σε δίκη στο στρατοδικείο: ΝΑΠΟΛΕΩΝ ΖΕΡΒΑΣ, ΔΕΡΤΙΛΗΣ, ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟΣ, που καταδικάστηκαν σε ισόβια, αλλά τους χορηγείται τελικά αμνηστία.

00:28:27:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «Η ΠΡΟΕΤΟΙΜΑΣΙΑ ΤΩΝ ΕΚΛΟΓΩΝ».

00:28:29:00
Πλάνα από τη συμμετοχή του ΘΕΟΔΩΡΟΥ ΠΑΓΚΑΛΟΥ και άλλων πολιτικών και στρατιωτικών σε εκδήλωση στο Παναθηναϊκό Στάδιο. Ο δικτάτορας επιθεωρεί παραταγμένα τμήματα στρατού. Στις 22 Σεπτεμβρίου 1926 δημοσιεύεται στο ΦΕΚ το διάταγμα για την εισαγωγή του εκλογικού συστήματος της απλής αναλογικής και ο ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΚΟΝΔΥΛΗΣ ανακοινώνει ότι δεν θα συμμετάσχει στις εκλογές. Ο αφηγητής παραθέτει τις πολιτικές κινήσεις που ακολούθησαν και η χώρα οδηγήθηκε σε εκλογές με τον νέο εκλογικό νόμο με ομαλότητα.

00:29:35:00
Μακέτα-κάρτα με τον τίτλο της ενότητας: «ΟΙΚΟΥΜΕΝΙΚΗ ΚΥΒΕΡΝΗΣΗ».

00:29:37:00
Στις 7 Νοεμβρίου 1926 διενεργήθηκαν εκλογές από την κυβέρνηση ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΚΟΝΔΥΛΗ, με την απλή αναλογική στις 37 περιφέρειες της χώρας. Εναλλαγές πλάνων με άρθρα εφημερίδων της εποχής και φωτογραφίες ψηφοφόρων έξω από εκλογικά τμήματα και πολιτικών, με ιδιαίτερη εκείνη του εξωκοινοβουλευτικού ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΥ ΖΑΪΜΗ, που ανέλαβε πρωθυπουργός της Οικουμενικής Κυβέρνησης, του ΜΙΧΑΛΑΚΟΠΟΥΛΟΥ, ΠΑΠΑΝΑΣΤΑΣΙΟΥ, ΚΑΦΑΝΤΑΡΗ, ΤΣΑΛΔΑΡΗ, ΜΕΤΑΞΑ.

00:30:28:00
Μακέτα με τον τίτλο της ενότητας: «ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΑ ΝΕΑ».

00:30:30:00
BAUHAUS: Το νέο πνεύμα στην τέχνη που έχει ως κεντρικό αίτημα «να δημιουργήσουμε μια ενότητα αρχιτεκτονικής, γλυπτικής και ζωγραφικής από τα χέρια ενός εκατομμυρίου εργατών», όπως υποστηρίζει ο διευθυντής της σχολής ΓΚΡΟΠΙΟΥΣ (GROPIUS). Στο ΠΑΡΙΣΙ ο κυβιστής ζωγράφος ΦΕΡΝΑΡΝΤ ΡΕΖΕ παρουσιάζει ένα πρωτοποριακό φιλμ: «Το Μηχανικό Μπαλέτο». Εντυπωσιακά πλάνα. Πλάνα και από την παρουσίαση ενός φιλμ του ζωγράφου MAN PEΪ (ΜΑΝΝ RΑΥ) στο ΠΑΡΙΣΙ του 1926, που ακολουθεί τη γραμμή Νταντά (Dada).

00:32:16:00
Τίτλοι τέλους.

00:01:57:00
Εικονογραφήσεις της ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥΠΟΛΗΣ και βυζαντινές αγιογραφίες. Ο ΜΑΡΙΟΣ ΠΛΩΡΙΤΗΣ μιλά για το Βυζάντιο και για τη σύνδεσή του με την κατάνυξη, τον ασκητισμό των μοναχών, την αυτοκρατορική πολυτέλεια και την μη πρόσληψη της έννοιας του «βυζαντινού θεάτρου».

00:03:02:00
Ο ΜΑΡΙΟΣ ΠΛΩΡΙΤΗΣ μιλά για το ανεδαφικό της κυριαρχούσας αντίληψης ότι δεν επιβίωναν θεάματα κατά τη βυζαντινή εποχή και για την απόδειξη ότι οι Βυζαντινοί τα λάτρευαν, αναφέροντας χαρακτηριστικά ότι τον 4ο αι. ο σοφιστής ΛΙΒΑΝΙΟΣ διαπίστωνε ότι «πολύς ο Διόνυσος παρ’ ημίν βακχεύειν».

00:03:33:00
Απεικονίσεις του ΙΩΑΝΝΗ ΧΡΥΣΟΣΤΟΜΟΥ, ο οποίος κατήγγελλε τους Βυζαντινούς ότι λάτρευαν τα θεάματα, και του αυτοκράτορα ΙΟΥΣΤΙΝΙΑΝΟΥ, ο οποίος έκλεισε τα θέατρα και τους ιπποδρόμους, προκαλώντας λύπη και κατήφεια στους Βυζαντινούς, όπως αναφέρει ο ΜΑΡΙΟΣ ΠΛΩΡΙΤΗΣ. Επιλεγμένες βυζαντινές τοιχογραφίες που απεικονίζουν τη λύπη των Βυζαντινών.

00:04:18:00
Ο ΜΑΡΙΟΣ ΠΛΩΡΙΤΗΣ αναφέρεται στον ιστορικό του 10ου αι. ΛΕΟΝΤΑ ΤΟΝ ΔΙΑΚΟΝΟ, που παρατηρεί ότι οι Βυζαντινοί ήταν περισσότερο από τους άλλους ανθρώπους «φιλοθεάμονες», ως απόδειξη της επιβίωσης των θεαμάτων τη βυζαντινή εποχή.

00:04:36:00
Βυζαντινά ανάγλυφα, μετάλλια και απεικονίσεις, καθώς η ΚΑΤΕΡΙΝΑ ΜΑΡΑΓΚΟΥ μιλά για την παρακμή του θεάτρου τον 4ο αι. μ. Χ. , για τη μη συγγραφή και αναπαράσταση θεατρικών έργων, τη μη οργάνωση σχετικών εορτών ώστε να τιμάται το θέατρο και την έλλειψη ενδιαφέροντος από τους Βυζαντινούς να παρακολουθήσουν θεάματα που ήταν γραμμένα σε γλώσσα και θεματολογία ξένα προς αυτούς.

00:05:21:00
Κλασικές αγγειογραφίες που εικονίζουν θεατρικές παραστάσεις και η ΚΑΤΕΡΙΝΑ ΜΑΡΑΓΚΟΥ αναφέρεται σε αττικούς μονολόγους και σε παρουσιάσεις λυρικών μερών. Αναφέρεται στους ΑΡΙΣΤΟΦΑΝΗ, ΜΕΝΑΝΔΡΟ, ΠΛΑΥΤΟ και ΤΕΡΕΝΤΙΟ, που δεν είχαν απήχηση στο βυζαντινό κοινό που προτιμούσε «απλή» ψυχαγωγία, που εκμαίευε από το μίμο, τη μιμική κωμωδία, το μιμόδραμα και το μιμοθέατρο. Πορτραίτα των κωμωδιογράφων, ρωμαϊκές αναπαραστάσεις κωμωδιών και φιγούρες μικρογλυπτικής της ελληνιστικής περιόδου που εικονίζουν ηθοποιούς της αττικής κωμωδίας. Η αφηγήτρια αναφέρεται στο μίμο, είδος πανάρχαιο, καταγόμενο από τις πρωτόγονες τελετουργίες, που αποτέλεσε την πηγή της ελληνικής κωμωδίας και τραγωδίας.

00:06:36:00
Μικρογραφίες χειρογράφων που εικονίζουν αγρότες σε τελετές. Η ΚΑΤΕΡΙΝΑ ΜΑΡΑΓΚΟΥ μιλά για τους αγρότες που έγραφαν αυτοσχέδια σκετς, που περιείχαν πληθώρα σκωμμάτων και χλευών, πιστεύοντας ότι η χρήση τους φέρνει καλή τύχη. Για το είδος των μίμων θα ασκήσουν δυσμενή κριτική οι λόγιοι της εποχής.

00:07:22:00
Ο ΜΑΡΙΟΣ ΠΛΩΡΙΤΗΣ μιλά για το μίμο, για τις αυτοσχέδιες παραστάσεις του και για την ελευθερία του να οργανώνει τα έμμετρα ή σε πεζό λόγο θεάματα που προσέφερε, με θέματα από την καθημερινή ζωή και τη μυθολογία. Στις παραστάσεις έπαιζαν και γυναίκες, που απόκτησαν επαγγελματική ιδιότητα, και δημιουργήθηκαν περιοδεύοντες θίασοι. Ρωμαϊκές παραστάσεις που εικονίζουν μίμους.

00:08:33:00
Ο ΑΝΔΡΕΑΣ ΒΛΑΧΟΚΥΡΙΑΚΟΣ μιλά για το θεατρικό είδος του μίμου και την επίδραση που άσκησε στην ελληνιστική και τη βυζαντινή εποχή. Ο μίμος επηρέασε τον ΠΛΑΤΩΝΑ στους «Διαλόγους» του και κατά την ελληνιστική εποχή γράφονταν πολλοί μίμοι από τους ΘΕΟΚΡΙΤΟ και ΗΡΩΝΔΑ, παράδοση που συνέχισαν οι Βυζαντινοί γραφείς του μιμοθεάτρου. Αγαλματίδια ηθοποιών μικρογλυπτικής της ελληνιστικής περιόδου και ανάγλυφο από την πρώιμη βυζαντινή εποχή.

00:09:11:00
Ο ΜΑΡΙΟΣ ΠΛΩΡΙΤΗΣ μιλά για τον ορκισμένο εχθρό του θεάτρου, ΙΩΑΝΝΗ ΧΡΥΣΟΣΤΟΜΟ. Ο τελευταίος περιέγραφε-διεξοδικά πλην με περιφρονητικά λόγια-κάθε πτυχή της θεατρικής και εξωθεατρικής δράσης των ηθοποιών (υποκριτική, ντύσιμο, κίνηση, μέλος, διαβίωση και ισχυρή οικονομική επιφάνεια). Παρά την επικριτική για τους μίμους στάση του ιεράρχη, οι Βυζαντινοί λάτρευαν τους μίμους και τους προσέφεραν δώρα-λάτρευαν μάλιστα πολύ την εταίρα ΠΕΛΑΓΙΑ (την καλούμενη ΜΑΡΓΑΡΙΤΩ από τα μαργαριταρένια κοσμήματα που της προσέφεραν), που έπειτα ανακηρύχθηκε σε Αγία (Αγία ΠΕΛΑΓΙΑ), αγιογραφίες της οποίας βλέπουμε.

00:11:03:00
Ο ΜΑΡΙΟΣ ΠΛΩΡΙΤΗΣ αναφέρεται στους λόγιους που λάτρευαν τους μίμους («η της πόλεως χαρμονή» τους χαρακτήριζαν), στις παραστάσεις των οποίων λάμβαναν μέρος νομικοί και ρήτορες. Ο ΧΟΡΙΚΙΟΣ, σοφιστής και ρητοροδιδάσκαλος της εποχής του ΙΟΥΣΤΙΝΙΑΝΟΥ έγραψε την «Απολογία των μίμων» περιγράφοντας τη ζωή τους. Πλάνα από γαλλική έκδοση του έργου του (Παρίσι, 1862).

00:11:31:00
Απεικονίσεις μίμων και παραστάσεών τους, καθώς ο ΜΑΡΙΟΣ ΠΛΩΡΙΤΗΣ μιλά για την αντιμετώπισή τους από την Εκκλησία, που πολεμούσε το θέατρο για διάφορους λόγους: πρώτον, για την αθυροστομία του. Μιλά για την ταύτιση του μίμου με τους όρους «πόρνος» και «πόρνη» και για τη διάσημη μιμάδα και κατοπινή αυτοκράτειρα ΘΕΟΔΩΡΑ, που, σύμφωνα με τις παρατηρήσεις του ιστορικού ΠΡΟΚΟΠΙΟΥ («Απόκρυφος Ιστορία»), ήταν εταίρα και επιδιδόταν σε ακολασίες, σχετικές απεικονίσεις της οποίας βλέπουμε.

00:12:35:00
Ο ΜΑΡΙΟΣ ΠΛΩΡΙΤΗΣ μιλά για το δεύτερο λόγο για τον οποίο πολεμήθηκε το θέατρο από την Εκκλησία, τη μνησικακία: θέατρα και ιππόδρομοι μετατράπηκαν κατά τους πρώτους χριστιανικούς αιώνες σε τόπους μαρτυρίου των Χριστιανών και πολλοί μίμοι σάρκαζαν τις χριστιανικές τελετές. Η Εκκλησία δεν συγχώρησε ποτέ αυτές τις πράξεις, όσο και αν, όταν ο Χριστιανισμός έγινε επίσημη θρησκεία, επήλθε ο εκχριστιανισμός των μίμων και όσο και αν ορισμένοι έγιναν «μάρτυρές» της. Περιώνυμος ήταν ο μίμος ΠΟΡΦΥΡΙΟΣ (σχετική απεικόνιση), που βαπτίστηκε Χριστιανός, μαρτύρησε και ανακηρύχθηκε σε «προστάτη των Ελλήνων ηθοποιών».

00:14:01:00
Ο ΜΑΡΙΟΣ ΠΛΩΡΙΤΗΣ αναφέρεται στον τρίτο λόγο για τον οποίο πολεμήθηκε το θέατρο από την Εκκλησία. Οι ιεράρχες εξέφραζαν τον ανταγωνισμό τους με το θέατρο, γιατί απέτρεπε τον κόσμο από τις εκκλησίες. Ο πολέμιος του θεάτρου μάλιστα ΙΩΑΝΝΗΣ ΧΡΥΣΟΣΤΟΜΟΣ αναφώνησε «αιρέτω η σκηνή» (κάτω η σκηνή). Απεικονίσεις των Πατέρων της Εκκλησίας.

00:15:25:00
Η ΚΑΤΕΡΙΝΑ ΜΑΡΑΓΚΟΥ μιλά για την Πενθέκτη Οικουμενική Σύνοδο του 691 μ. Χ. , με την οποία «θεσμοθετήθηκε» το εκκλησιαστικό μένος προς το θέαμα, απαγορεύτηκαν οι θεατρικές παραστάσεις, οι θεατές των οποίων απειλούνταν με αφορισμό. Φαίνεται όμως ότι δεν εκτοπίστηκαν οι μίμοι και η λαϊκή τους εύνοια, παρ’ όλες τις στρατευμένες προσπάθειες της Εκκλησίας.

00:15:38:00
Τοιχογραφίες και ψηφιδωτά της βυζαντινής περιόδου, καθώς ο ΜΑΡΙΟΣ ΠΛΩΡΙΤΗΣ μιλά για την αντιφατική στάση που κράτησε η εκάστοτε αυτοκρατορική αυλή: από τη μία φρόντιζε την οργάνωση των σκηνικών θεαμάτων κι από την άλλη απαγόρευε από τους ηθοποιούς να είναι Χριστιανοί, τους στερούσε τα αστικά δικαιώματα και τους έκρινε ανίκανους για δικαιοπραξίες.

00:16:43:00
Εικονογραφήσεις θεατρικών παραστάσεων και μίμων. Ο ΜΑΡΙΟΣ ΠΛΩΡΙΤΗΣ μιλά για τις προσπάθειες των Ρωμαίων ηγεμόνων να αποπροσανατολίσουν τους υπηκόους τους από τα πραγματικά προβλήματα μέσω των θεαμάτων. Οι μίμοι απαντούσαν στο στρατευμένο αποπροσανατολισμό του κοινού με την ελευθερία «να σκώπτουν αφόβως» άρχοντες και ηγεμόνες και συχνά να τους σωφρονίζουν. Αναφέρεται επίσης ότι κατά τη βυζαντινή εποχή οι μίμοι συμμετείχαν σε ειδωλολατρικού τύπου τελετές (Βρουμάλια, Μαϊουμά).

00:19:13:00
Ο ΜΑΡΙΟΣ ΠΛΩΡΙΤΗΣ μιλά για τον προσεταιρισμό του θεάτρου από την Εκκλησία, βλέποντας ότι δεν μπορούσε να το ξεριζώσει λόγω του λαϊκού ερείσματός του. Αναφέρει ότι η Εκκλησία χρησιμοποίησε θεατρικά στοιχεία, προκειμένου να καταστήσει περισσότερο παραστατική τη Θεία Λειτουργία. Μελετητές υποστηρίζουν ότι ορισμένα θρησκευτικά έργα («Συμπόσιον των Δέκα Παρθένων» του Αγίου ΜΕΘΟΔΙΟΥ και «Θάλεια» του ΑΡΕΙΟΥ) είχαν θεατρικό προορισμό και μιμούνταν τους «Διαλόγους» του ΠΛΑΤΩΝΑ. Βυζαντινές τοιχογραφίες και ρωμαϊκά ψηφιδωτά.

00:20:12:00
Έκδοση της τραγωδίας «Ο Χριστός Πάσχων» (Αθήνα 1846), που αποδίδεται στον ΓΡΗΓΟΡΙΟ ΝΑΖΙΑΝΖΗΝΟ, αν και, σύμφωνα με τον ΜΑΡΙΟ ΠΛΩΡΙΤΗ, θεωρείται μεταγενέστερο. Πρόκειται για δάνειο από την αρχαία ελληνική δραματουργία, καθώς ο λόγιος συγγραφέας του αφηγείται τα Πάθη του Χριστού χρησιμοποιώντας στίχους από δράματα του ΕΥΡΙΠΙΔΗ. Η συρραφή αρχαίων κειμένων ήταν είδος δόκιμο στη βυζαντινή γραμματεία, πλην όμως όχι παραστάσιμο (οι δυσκολίες του αναδείχθηκαν στις δύο απόπειρές του να αποδοθεί σκηνικά από το Εθνικό Θέατρο [1964 και 1989]). Σελίδες από την έκδοση του έργου και φωτογραφικό υλικό από την παράσταση του Εθνικού Θεάτρου (1964) με την ΑΝΝΑ ΣΥΝΟΔΙΝΟΥ στο ρόλο της ΘΕΟΤΟΚΟΥ.

00:21:39:00
Ο ΑΝΔΡΕΑΣ ΒΛΑΧΟΚΥΡΙΑΚΟΣ αναφέρεται στην πιθανότητα αναπαράστασης μερών της Θείας Λειτουργίας από τους κληρικούς, μιλώντας ειδικά για την ανάληψη του Προφήτη ΗΛΙΑ, το επεισόδιο της Παλαιάς Διαθήκης με τους τρεις παίδας εν καμίνω και την Τελετή του Νιπτήρος της Μεγάλης Εβδομάδας. Βυζαντινές αναπαραστάσεις των εν λόγω θεμάτων.

00:22:25:00
Η ΚΑΤΕΡΙΝΑ ΜΑΡΑΓΚΟΥ μιλά για έναν κώδικα του ΒΑΤΙΚΑΝΟΥ προερχόμενο από την ΚΥΠΡΟ, που ανακαλύφθηκε από τον ΣΠΥΡΙΔΩΝΑ ΛΑΜΠΡΟΥ το 1916. Πρόκειται για πόνημα δέκα επεισοδίων που αναφέρεται στα Πάθη του Χριστού (από την ανάσταση του ΛΑΖΑΡΟΥ μέχρι την ανάσταση του ΙΗΣΟΥ). Το αξιοσημείωτο του κειμένου είναι οι σκηνοθετικές οδηγίες για την παράσταση των επεισοδίων και για την εκλογή, διδασκαλία και σκηνική συμπεριφορά των ηθοποιών, αμφισβητείται όμως αν πρόκειται για πρωτότυπο βυζαντινό έργο ή μίμηση δυτικών προτύπων μετά την κατάκτηση της νήσου από τους Φράγκους. Βυζαντινές εικόνες και τοιχογραφίες με τα επεισόδια της Μεγάλης Εβδομάδας.

00:23:30:00
Ο ΜΑΡΙΟΣ ΠΛΩΡΙΤΗΣ συμπερασματικά μιλά για την επιβίωση του «λειτουργικού δράματος» στο Βυζάντιο, την αναπαράσταση, δηλαδή, από τους κληρικούς μερών της Θείας Λειτουργίας ή και των Παθών του Χριστού, στην πιο απλή του μορφή. Σε αντίθεση με τα δυτικά μυστήρια, που αναπαριστάνονταν από λαϊκούς έξω από τις εκκλησίες και αποτελούσαν το εξελιγμένο θρησκευτικό δράμα και από τα οποία προέκυψε το νεότερο θέατρο. Ο μόνος θεός πάντως που επέζησε στο Βυζάντιο ήταν ο ΔΙΟΝΥΣΟΣ, απεικονίσεις του οποίου βλέπουμε.

00:25:15:00
Τίτλοι τέλους.

00:01:35:00
Εμφάνιση τίτλου: «Η ΣΤΡΑΤΙΩΤΙΚΗ ΚΥΒΕΡΝΗΣΗ ΓΟΝΑΤΑ ΚΑΙ Η ΠΡΩΤΗ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ 1922-1926».

00:01:48:00
Πλάνα με σκίτσα εποχής.

00:01:58:00
Πλάνα με φωτογραφίες από την καταστροφή της ΣΜΥΡΝΗΣ. Ο αφηγητής ΓΙΩΡΓΟΣ ΓΕΩΓΛΕΡΗΣ αναφέρεται στην καταστροφή και τις επιπτώσεις που είχε για την ΕΛΛΑΔΑ και εξηγεί τις κοινωνικές αλλαγές που επέδρασαν στη μουσική και στο θέατρο.

00:02:58:00
Πλάνο με διαφημιστική θεατρική αφίσα εποχής «ΣΤΗ ΜΟΝΑΞΙΑ. TANGO. ΑΠΟ ΤΗΝ ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΙΝ ΠΡΩΤΕΥΟΥΣΙΑΝΑ». Ο αφηγητής μιλάει για τα μελαγχολικά τραγούδια της εποχής.

00:03:03:00
Πλάνο με διαφημιστική αφίσα εποχής «ΔΙΧΩΣ ΑΓΑΠΗ». Ο αφηγητής μιλάει για τα χαρούμενα τραγούδια της προηγούμενης δεκαετίας.

00:03:06:00
Πλάνο με διαφημιστική αφίσα εποχής «ARGENTINA». Ο αφηγητής μιλάει για το Tango που αντικατέστησε το βαλς.

00:03:14:00
Πλάνο με διαφημιστική αφίσα εποχής «Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΠΟΥ ΣΚΟΤΩΝΕΙ. TANGO LENT. ΜΟΥΣΙΚΗ & ΣΤΙΧΟΙ ΘΕΜΗ ΝΑΛΤΣΑ». Ο αφηγητής μιλάει για τις καινούριες μπαλάντες που μιλούν για προδοσίες, εγκατάλειψη, αυτοκτονίες και φονικά.

00:03:26:00
Πλάνο με διαφημιστική αφίσα εποχής «ΑΦΟΥ ΔΕ ΜΕ ΚΕΡΝΑΣ. TANGO. Α. ΒΩΤΤΗ». Ο αφηγητής μιλάει για τα καινούρια τραγούδια που εμφανίζονται.

00:03:31:00
Πλάνο με διαφημιστική αφίσα εποχής «Ο ΕΡΩΤΑΣ ΚΑΙ ΤΟ ΚΡΑΣΙ. TANGO. ΑΠΟ ΤΗΝ ΜΠΟΜΠΟΝΕΡΑ 1927. ΑΙΜ. ΔΡΑΓΑΤΣΗ, Γ. ΑΣΗΜΑΚΟΠΟΥΛΟΥ». Ο αφηγητής μιλάει για το περιεχόμενο των καινούριων τραγουδιών.

00:03:37:00
Πλάνο με διαφημιστική αφίσα εποχής «ΓΙΑΤΙ ΠΙΝΩ. TANGO».

00:03:44:00
Πλάνα στη θεατρική σκηνή. Σε ταβέρνα οι άνδρες πίνουν κρασί για να ξεχάσουν τον πόνο τους. Ο θίασος τραγουδάει τραγούδι εποχής.

00:06:33:00
Πλάνα στην ίδια θεατρική σκηνή. Ένας άνδρας ρωτάει τη γυναίκα γιατί δεν πίνει κι άλλο. Μετά τραγουδάνε και χορεύουν.

00:09:07:00
Πλάνα στην ίδια θεατρική σκηνή. Ο κάθε ηθοποιός μιλά για εκείνο που τον πονάει. Μετά τραγουδάνε και χορεύουν.

00:11:43:00
Πλάνα στην ίδια θεατρική σκηνή. Ένας ηθοποιός ζητάει από την ορχήστρα να του παίξει ένα παθητικό tango.

00:11:51:00
Πλάνα στην ίδια θεατρική σκηνή. Μία γυναίκα μπαίνει, χορεύει και τραγουδάει. Ένα ζευγάρι που κάθεται στο τραπέζι σηκώνεται και χορεύουν tango.

00:14:05:00
Πλάνο με διαφημιστική αφίσα εποχής «ARGENTINA. TANGO»

00:14:16:00
Πλάνο με διαφημιστική αφίσα εποχής “LE TANGO NEVRASTHENIQUE”.

00:14:23:00
Πλάνα από ταινία εποχής που χορεύουν tango. Ακούμε τον αφηγητή να αναφέρει ότι το tango εμφανίστηκε στην ΑΘΗΝΑ το 1913. Μιλάει για τη ΜΑΡΙΚΑ ΚΟΤΟΠΟΥΛΗ και τον ΜΗΤΣΟ ΜΥΡΑΤ που το χόρεψαν σ’ ένα νούμερο των «Πολεμικών Παναθηναίων». Εξηγεί το ρυθμό του και το πνεύμα της εποχής. Αναφέρει τον ηθοποιό ΡΟΔΟΛΦΟ ΒΑΛΕΝΤΙΝΟ που αναδείχθηκε σε σταρ, όταν σε ταινία τo 1921 χόρεψε tango. Εξηγεί ότι συνέδεσαν οι Έλληνες το tango με τους τσιγγάνους και με την ΑΝΔΑΛΟΥΣΙΑ.

00:15:26:00
Πλάνο με διαφημιστική αφίσα εποχής «ΒΑΒΥΛΩΝΙΑ 1929. ΤΟ ΤΣΙΓΓΑΝΙΚΟ ΤΑΓΓΟ».

00:15:30:00
Πλάνα από θεατρική σκηνή. Δείχνει τσιγγάνους που κάθονται κοντά σε φωτιά. Ένας άνδρας παίζει κιθάρα και τραγουδάει. Ζευγάρια σηκώνονται και χορεύουν.

00:17:37:00
Πλάνα στην ίδια θεατρική σκηνή. Τσιγγάνες ρίχνουν τα χαρτιά. Μια τσιγγάνα τραγουδάει.

00:20:50:00
Πλάνα στην ίδια θεατρική σκηνή. Τσιγγάνες ρίχνουν τα χαρτιά. Μια τσιγγάνα τραγουδάει. Σηκώνονται τσιγγάνες και χορεύουν.

00:25:29:00
Πλάνα με διαφημιστικές αφίσες εποχής από την επιθεώρηση «Παναθήναια» σε διάφορες χρονικές περιόδους. Ο αφηγητής μιλάει για τη Μικρασιατική Καταστροφή και εξηγεί τις εξελίξεις και τις αλλαγές που έφερε στο χώρο του θεάτρου-μετά το 1922 επιτυχημένες ετήσιες επιθεωρήσεις («Παναθήναια», «Τα Πανόραμα», «Πειρασμός» «Σκούπα» κ. ά.) του παρελθόντος δεν ξανανεβαίνουν στη σκηνή. Μετά την Καταστροφή το φιλοθεάμον κοινό δεν θέλει να θυμάται την ήττα του παρελθόντος. Η ελληνική επιθεώρηση χάνει την αίγλη της και η μόνη εποχή που κυριαρχεί είναι οι εβδομάδες της Αποκριάς, οπότε πιερότοι και κολομπίνες κάνουν την εμφάνισή τους στη θεατρική σκηνή.

00:27:09:00
Πλάνα με φωτογραφίες εποχής από θεατρικές παραστάσεις. Βλέπουμε πιερότους και κολομπίνες. Ο αφηγητής αναφέρεται στην απογοήτευση και την απελπισία του έθνους.

00:27:25:00
Πλάνα από θεατρική σκηνή. Ηθοποιοί ντυμένοι μασκαράδες χορεύουν και τραγουδούν.

00:29:16:00
Πλάνα στην ίδια θεατρική σκηνή. Ένας πιερότος παρουσιάζει στο κοινό την κολομπίνα ΖΑΖΑ.

00:29:25:00
Πλάνα στην ίδια θεατρική σκηνή. Μπαίνει η ΖΑΖΑ. Τραγουδάει.

00:33:02:00
Πλάνα στην ίδια θεατρική σκηνή. Μπαίνει ένας ηθοποιός ντυμένος ΣΑΡΛΩ. Χορεύει και τραγουδάει.

00:34:36:00
Πλάνα στην ίδια θεατρική σκηνή. Ένας πιερότος παρουσιάζει στο κοινό ένα τραγούδι «νεγκλιζέ».

00:34:54:00
Πλάνα στην ίδια θεατρική σκηνή. Μπαίνουν στη σκηνή ο πιερότος και η ΖΑΖΑ. Χορεύουν και τραγουδούν.

00:37:13:00
Πλάνα στην ίδια θεατρική σκηνή. Οι μασκαράτες χορεύουν και μία γυναίκα που πουλάει λουλούδια τραγουδάει.

00:39:41:00
Πλάνα στην ίδια θεατρική σκηνή. Η ΖΑΖΑ παρουσιάζει τους καινούριους αμερικανικούς χορούς φοξ-τροτ και σίμι που θα χορέψουν η ΤΙΤΙΝΑ και ο ΛΕΑΝΔΡΟΣ.

00:40:03:00
Πλάνα στην ίδια θεατρική σκηνή. Ο πιερότος ΛΕΑΝΔΡΟΣ τραγουδάει ένα τραγούδι για την ΤΙΤΙΝΑ.

00:42:42:00
Πλάνα στην ίδια θεατρική σκηνή. Βγαίνουν στη σκηνή ο πιερότος ΛΕΑΝΔΡΟΣ και η ΗΡΩ και τραγουδούν μαζί να τραγούδι. Σηκώνονται και άλλα ζευγάρια και χορεύουν.

00:44:49:00
Πλάνα με την καταστροφή της ΣΜΥΡΝΗΣ. Ο αφηγητής μιλάει για το πλήγμα που δέχθηκε η πολιτική ηγεσία της ΕΛΛΑΔΑΣ.

00:45:06:00
Πλάνα με φωτογραφίες εποχής, με στρατιώτες και με τον ΝΙΚΟΛΑΟ ΠΛΑΣΤΗΡΑ. Ο αφηγητής εξηγεί την πολιτική κατάσταση στην ΕΛΛΑΔΑ, που καταλήγει στο Κίνημα του Στρατού και του Στόλου. Αναφέρει τον Βασιλιά ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟ που εγκατέλειψε την ΕΛΛΑΔΑ και το θρόνο που πήρε ο διάδοχος ΓΕΩΡΓΙΟΣ.

00:45:34:00
Πλάνα με φωτογραφίες εποχής στη Βουλή των Ελλήνων. Ο αφηγητής μιλάει για τον ΣΤΥΛΙΑΝΟ ΓΟΝΑΤΑ που σχημάτισε κυβέρνηση και για την καταδίκη σε θάνατο των έξι, θεωρούμενων ως υπαιτίων της Μικρασιατικής Καταστροφής.

00:45:46:00
Πλάνα εποχής με τη θρησκευτική και πολιτική ηγεσία. Ο αφηγητής μιλάει για τη διακυβέρνηση της ΕΛΛΑΔΑΣ από τους Στρατιωτικούς. Αναφέρεται στις φατρίες μέσα στο στράτευμα και τις πολιτικές αναταράξεις που δημιουργούν στον τόπο.

00:46:13:00
Πλάνα από φωτογραφία εποχής με στρατιωτικούς. Ο αφηγητής αναφέρει ότι το 1923 η στρατιωτική κυβέρνηση ΣΤΥΛΙΑΝΟΥ ΓΟΝΑΤΑ αντιμετώπισε Κίνημα, στο οποίο φέρεται αναμεμειγμένος ο ΙΩΑΝΝΗΣ ΜΕΤΑΞΑΣ.

00:46:21:00
Πλάνα από φωτογραφίες εποχής. Ο αφηγητής μιλάει για τον ΙΩΑΝΝΗ ΜΕΤΑΞΑ και την εμπλοκή του στο Κίνημα. Αναφέρει τον ΓΕΩΡΓΙΟ ΚΟΝΔΥΛΗ, τον ΘΕΟΔΩΡΟ ΠΑΓΚΑΛΟ και την απομάκρυνση του Βασιλιά ΓΕΩΡΓΙΟΥ. Μιλάει για το δημοψήφισμα του 1924 και την εγκαθίδρυση της Πρώτης Αβασίλευτης Ελληνικής Δημοκρατίας, καθώς και για τις μετέπειτα πολιτικές εξελίξεις, κυρίως πραξικοπήματα από τα πρόσωπα που μεσουράνησαν τις δεκαετίες του 1920-1930.

00:47:12:00
Πλάνο με σκίτσο εποχής. Ο αφηγητής μιλάει για τη δικτατορία του ΘΕΟΔΩΡΟΥ ΠΑΓΚΑΛΟΥ.

00:47:16:00
Πλάνα από θεατρική σκηνή. Ηθοποιοί, ντυμένοι αξιωματικοί του Πεζικού τραγουδούν. Ακολουθεί σκετς και τραγούδι από ένα τσολιά. Προβάλλονται οι τίτλοι τέλους.

00:00:26:00
Πλάνο σε χάρτη της Ελλάδας με την κάμερα να κινείται προς την περιοχή των ΣΕΡΡΩΝ.

00:00:44:00
Εικόνα από την ορεινή περιοχή των ΣΕΡΡΩΝ ενώ ο αφηγητής αναφέρεται στην πόλη, που είναι χτισμένη στη βόρεια πλευρά του λεκανοπεδίου. Γενικά πλάνα από την πόλη.

00:00:53:00
Εικόνα της πόλης, όπως απεικονίζεται σε πίνακα ζωγραφικής. Αναφορά του αφηγητή στην πεδιάδα του ΣΤΡΥΜΟΝΑ, που βρίσκεται η πόλη και στο φρούριο ΚΟΥΛΑΣ.

00:01:09:00
Πλάνα στα βουνά και στους λόφους γύρω από την πόλη. Πλάνα ενός πίνακα ζωγραφικής και ταυτόχρονη αναφορά του αφηγητή στα όρη ΚΕΡΚΙΝΗ, ΔΥΣΩΡΟ, ΜΕΝΙΚΙΟ, ΠΑΓΓΑΙΟ, ΟΡΒΗΛΟ, ΚΕΡΔΥΛΙΟ.

00:01:42:00
Τα πλάνα από πίνακες με τοπία και κατοίκους της πόλης συνεχίζονται. Ο αφηγητής αναφέρεται στο ΣΤΡΥΜΟΝΑ και στις καταστροφές που προκάλεσε με τις πλημμύρες του.

00:01:56:00
Η εικόνα σε πίνακες που απεικονίζουν την πόλη συνεχίζεται. Ο αφηγητής αναφέρεται στα τέσσερα περάσματα που δημιουργήθηκαν, μεταξύ των γύρω βουνών και του ΣΤΡΥΜΟΝΑ. Επισημαίνει πόσο συνέβαλαν στην ανάπτυξη του τόπου.

00:02:09:00
Πλάνα σε πίνακα με αρχαία ευρήματα και αρχαιολογικούς χώρους. Ο αφηγητής αναφέρεται στις φυλές που εγκαταστάθηκαν ή πέρασαν από την περιοχή μέσα από την θάλασσα. (ΦΟΙΝΙΚΕΣ, ΘΑΣΙΤΕΣ, ΑΘΗΝΑΙΟΙ, ΣΠΑΡΤΙΑΤΕΣ, ΑΡΑΒΕΣ, ΒΕΝΕΤΟΙ).

00:02:18:00
Εικόνα σε πίνακες όπου εικονίζονται άνθρωποι να διασχίζουν τον ΣΤΡΥΜΟΝΑ και άλλα τοπία, ενώ ο αφηγητής αναφέρεται στις ομάδες πληθυσμών που πέρασαν από την περιοχή.

00:02:52:00
Πλάνο σε πίνακα όπου εικονίζεται η πόλη στη σύγχρονη εποχή.

00:02:55:00
Πλάνα σε αρχαιολογικούς και ιστορικούς χώρους και σε αρχαιολογικά ευρήματα, με παράλληλη αναφορά του αφηγητή σε αυτά.

00:03:10:00
Πλάνα σε βυζαντινές εικόνες, σε βυζαντινά μοναστήρια και κτήρια. Αναφορά του αφηγητή στην ιστορική σημασία της πόλης κατά τα βυζαντινά χρόνια.

00:03:25:00
Τίτλοι αρχής.

00:04:00:00
Πλάνα σε φωτογραφία που δείχνει κεντρική οδό της πόλης. Πρόκειται για την οδό Μεραρχίας, το 1385.

00:04:23:00
Πλάνο σε φωτογραφία όπου εικονίζεται τζαμί και κόσμος. Αναφορά του αφηγητή στη βουλγαρική κατοχή το 1912 και 1913 και στη μετατροπή του σε βουλγαρική Μητρόπολη.

00:04:45:00
Πλάνα από σλάιτς, με κόσμο εντός του τζαμιού. Αναφορά αφηγητή στην καταστροφή του τζαμιού, το 1938.

00:04:52:00
Πλάνα από το ΠΕΖΕΣΤΕΝΙ, που λειτουργούσε σαν αγορά ορισμένων ειδών. Ήταν τουρκικής κατασκευής και τέχνης. Αναλυτική περιγραφή του από τον αφηγητή.

00:05:06:00
Στο πλάνο το τέμενος του ΑMET ΠΑΣΑ, το οποίο οι κάτοικοι των ΣΕΡΡΩΝ ονομάζουν Αγια-Σοφιά.

00:05:14:00
Πλάνα σε πίνακα όπου εικονίζονται πολίτες στην καθημερινή τους ζωή, στα χρόνια της τουρκοκρατίας. Παράλληλα, αναφορά του αφηγητή στην έλλειψη αστικής τάξης και στην ανάπτυξη παραγωγικών ομάδων.

00:05:28:00
Πίνακας στην οθόνη με κατοίκους κατά την περίοδο του 18ου αιώνα και επισήμανση του αφηγητή ότι η πόλη αποτελούσε το πνευματικό κέντρο της Ανατολικής Μακεδονίας. Παράλληλη αναφορά στην ίδρυση της Φιλικής Εταιρείας.

00:05:41:00
Στο πλάνο τιμητική μαρμάρινη πλάκα, προς τιμήν του Αρχιστράτηγου ΕΜΜΑΝΟΥΗΛ ΠΑΠΑ, τον οποίον απέστειλε η Φιλική Εταιρεία για να οργανώσει στη Μακεδονία τον αγώνα. Παράλληλα, πλάνο και στην προτομή του.

00:05:56:00
Πλάνα σε φωτογραφίες με δρόμους των ΣΕΡΡΩΝ, στα 1870, και με μέλη αστικών τάξεων. Αναφορά του αφηγητή στις δραστηριότητες που αναλάμβαναν (ΜΑΚΕΔΟΝΙΚΟΣ ΦΙΛΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟΣ ΣΥΛΛΟΓΟΣ).

00:06:19:00
Στο πλάνο φωτογραφία γυναικών με ενδυμασίες εποχής και αναφορά του αφηγητή στο ΔΙΔΑΣΚΑΛΕΙΟ ΣΕΡΡΩΝ.

00:06:23:00
Φωτογραφίες από δραστηριότητες του ΠΑΡΘΕΝΑΓΩΓΕΙΟΥ και του ΓΥΜΝΑΣΙΟΥ κατά το 1880. Αναφορά του αφηγητή σε αυτές.

00:06:42:00
Πλάνα σε φωτογραφίες αγωνιστών του ΜΑΚΕΔΟΝΙΚΟΥ ΑΓΩΝΑ. Ο αφηγητής μιλά για τον ανταγωνισμό από το 1870, ανάμεσα σε ΜΑΚΕΔΟΝΕΣ, ΒΟΥΛΓΑΡΟΥΣ και ΣΕΡΒΟΥΣ. Εκείνη την περίοδο οργανώνονται οι Έλληνες αντάρτες και οι Βούλγαροι κομιτατζήδες, οι οποίοι σκότωναν αδιακρίτως Έλληνες πολίτες.

00:07:33:00
Στην οθόνη περνούν φωτογραφίες με πατριώτες που ενεργοποιήθηκαν στο Προξενείο των ΣΕΡΡΩΝ, όπως ο ΙΩΝΑΣ ΔΡΑΓΟΥΜΗΣ, ο ΣΑΧΤΟΥΡΗΣ, ο ΦΛΩΡΙΑΣ. Αναφορά του αφηγητή στη δραστηριότητά τους.

00:07:54:00
Στο πλάνο φωτογραφίες Νεότουρκων και αναφορά του αφηγητή στην επανάστασή τους, το 1908.

00:08:04:00
Στην οθόνη πρωτοσέλιδο της εφημερίδας ΤΑΧΥΔΡΟΜΟΣ καθώς ο αφηγητής μιλά για κάποιες ελευθερίες που δόθηκαν στους Έλληνες από τους Νεότουρκους. Όμως, η πολιτική τους άλλαξε, όταν πήραν τελικά την εξουσία.

00:08:12:00
Αναφορά του αφηγητή στους αξιωματικούς που πρωτοστάτησαν στην πολιτική σκηνή της χώρας.

00:08:22:00
Φωτογραφίες του ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΥ ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ. Ο αφηγητής αναφέρεται στη δραστηριότητά του και στη δημιουργία του κόμματος των ΦΙΛΕΛΕΥΘΕΡΩΝ.

00:08:30:00
Στο πλάνο κοπέλα μπροστά σε καθρέφτη και πάνω από το κεφάλι της αναγράφεται το 1911. Ο αφηγητής αναφέρεται στον Ιταλοτουρκικό πόλεμο που ξέσπασε τότε και στη φθορά του τουρκικού κράτους. Τα Βαλκανικά κράτη κήρυξαν τον πόλεμο στην Τουρκία τον Οκτώβριο του 1912.

00:08:45:00
Πλάνα σε φωτογραφίες με πολεμικές επιχειρήσεις. Ο αφηγητής αναφέρεται πάλι στη συμμαχία των βαλκανικών κρατών εναντίον της Τουρκίας (1912).

00:08:49:00
Απόσπασμα από βίντεο εποχής ασπρόμαυρο, που παρουσιάζει τις πολεμικές επιχειρήσεις τον Οκτώβρη του 1912. Αναφορά του αφηγητή στις εχθροπραξίες Ελλήνων και Βουλγάρων, μέχρι την έναρξη του βαλκανικού πολέμου.

00:09:35:00
Ασπρόμαυρο βίντεο από την εγκατάλειψη της πόλης των ΣΕΡΡΩΝ από τους Βούλγαρους το 1913. Αναφορά του αφηγητή στις καταστροφές που προκάλεσαν στην πόλη.

00:10:01:00
Ασπρόμαυρο βίντεο πανοραμικό της πόλης εκείνη την περίοδο. Κατεστραμμένα σημεία της και, παράλληλα, φωτογραφίες με νεκρούς και με οικογένειες σε απόγνωση. Αναφορά του αφηγητή στη λεηλασία και σφαγή.

00:11:01:00
Ασπρόμαυρο βίντεο από πολεμικές επιχειρήσεις. Αναφορά του αφηγητή στο πέρασμα του ελληνικού στρατού από τον ΣΤΡΥΜΟΝΑ και στη φυγή των Βούλγαρων. Αυτοί πήραν όμηρους αθώους πολίτες (φωτογραφίες στην οθόνη καταξιωμένων πολιτών που απήχθησαν και σφαγιάστηκαν).

00:11:27:00
Ασπρόμαυρο βίντεο με στρατιώτες να παρελαύνουν κατά την είσοδό τους στην πόλη.

00:11:50:00
Φωτογραφίες στην οθόνη από τη συνεδρίαση του τελευταίου Δημοτικού Συμβουλίου της πόλης, με Δήμαρχο τον φιλέλληνα Τούρκο ΑΚΙΛ ΜΠΕΗ ΜΟΥΣΤΑΦΑ.

00:12:04:00
Στο πλάνο φωτογραφία του κοσμικού κέντρου της περιοχής ΤΕΛΙΟΣ και θαμώνων, οι οποίοι προέρχονται από την αστική τάξη.

00:12:13:00
Φωτογραφία του ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΥ ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ και του ΒΑΣΙΛΙΑ στο ελληνικό στρατηγείο ΧΑΤΖΙ ΜΠΕΙΛΙΚ. Πρόκειται για τη σημερινή ΒΥΡΩΝΙΑ.

00:12:22:00
Φωτογραφίες πανοραμικές ασπρόμαυρες από την πόλη.

00:12:37:00
Φωτογραφίες με Βούλγαρους στρατιώτες και αναφορά του αφηγητή στην επάνοδό τους στις ΣΕΡΡΕΣ τον Ιούλιο του 1916. Παράλληλη αναφορά στο νέο πόλεμο.

00:13:03:00
Ασπρόμαυρο βίντεο από τη μάχη του ΣΚΡΑ και φωτογραφίες των εξαθλιωμένων Ελλήνων μετά τη μάχη.

00:14:09:00
Φωτογραφίες στην οθόνη από την προετοιμασία για τη ΜΙΚΡΑΣΙΑΤΙΚΗ εκστρατεία. Αναφορά του αφηγητή στα προβλήματα που προέκυψαν από την καταστροφή και την ανταλλαγή πληθυσμών.

00:14:17:00
Φωτογραφίες με οικογένειες προσφύγων μετά την ανταλλαγή των πληθυσμών. Αναφορά του αφηγητή στα προβλήματα που δημιουργήθηκαν και στην είσοδο προσφύγων στην πόλη των ΣΕΡΡΩΝ.

00:14:53:00
Φωτογραφίες από την καθημερινή ζωή και την εργασία των πολιτών στην ΠΕΝΤΑΠΟΛΗ και στις ΣΕΡΡΕΣ, το 1925. Ιδιαίτερη αναφορά του αφηγητή στην καλλιέργεια του καπνού και σε άλλες διάφορές εκδηλώσεις.

00:16:22:00
Ασπρόμαυρες φωτογραφίες δημοσιογράφων και εξώφυλλα εφημερίδων της εποχής. Αναφορά του αφηγητή στην σπουδαιότητα του Τύπου στην πολιτική διαδρομή της πόλης και στις εφημερίδες που κυκλοφορούσαν τότε.

00:17:30:00
Εξώφυλλο εφημερίδας με τη φωτογραφία του Ε. ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ. Αναφορά του αφηγητή στην επίσκεψή του στις ΣΕΡΡΕΣ, στις 10 ΜΑΪΟΥ 1930, και φωτογραφίες από την υποδοχή του.

00:17:49:00
Φωτογραφία του ΠΑΓΚΑΛΟΥ, ο οποίος στις 4 Ιανουαρίου του 1926 αυτοανακηρύσσεται δικτάτορας, όπως σημειώνει ο αφηγητής.

00:17:57:00
Φωτογραφία του ΙΩΑΝΝΗ ΜΕΤΑΞΑ, που αυτοανακηρύσσεται δικτάτορας στις 4 Αυγούστου του 1936.

00:18:01:00
Φωτογραφίες από συναντήσεις πολιτικών και αναφορά του αφηγητή στις πολιτικές αναταράξεις.

00:18:12:00
Φωτογραφίες με πολιτικούς, διαδηλώσεις και συγκεντρώσεις. Ο αφηγητής αναφέρεται στο ΚΙΝΗΜΑ του 1935, που σημάδεψε την Ελλάδα.

00:18:37:00
Στο πλάνο εξώφυλλο εφημερίδας, με αφορμή την επίσκεψη του Στρατηγού ΚΟΝΔΥΛΗ στις ΣΕΡΡΕΣ στις 11 Μαρτίου του 1935, για να συντρίψει τους κινηματίες, όπως σημειώνει ο αφηγητής. Παράλληλα, φωτογραφίες από συγκεντρώσεις κόσμου και εξώφυλλα εφημερίδων.

00:18:51:00
Φωτογραφίες πολιτικών από διάφορες εκδηλώσεις στη Βουλή. Αναφορά του αφηγητή στο νόθο δημοψήφισμα που επανέφερε τον ΓΕΩΡΓΙΟ Β και στη δικτατορία του ΜΕΤΑΞΑ. Μιλάει και για την επεκτατική διάθεση των Γερμανών.

00:19:17:00
Φωτογραφίες Ιταλών στρατιωτών στην ΑΛΒΑΝΙΑ. Αναφορά του αφηγητή στην κατάληψη της ΑΛΒΑΝΙΑΣ το 1939 από την ΙΤΑΛΙΑ και την προέλαση του Γερμανικού στρατού στα ΒΑΛΚΑΝΙΑ.

00:19:33:00
Πρωτοσέλιδο της εφημερίδας «Η ΝΙΚΗ», στις 28 Οκτωβρίου του 1940, και αναφορά του αφηγητή στη συμμετοχή της Ελλάδας στον πόλεμο.

00:19:38:00
Φωτογραφίες Ελλήνων στρατιωτών στον πόλεμο.

00:19:45:00
Φωτογραφίες πολεμικών συρράξεων με τους Γερμανούς. Αναφορά του αφηγητή στην 6η Απριλίου του 1940 και στην επίθεση που δέχτηκαν οι Έλληνες (μάχη στο οχυρό ΡΟΥΠΕΛ).

00:20:09:00
Φωτογραφίες από την είσοδο Γερμανών και Βουλγάρων στις ΣΕΡΡΕΣ. Αναφορά του αφηγητή στην κατοχή και στη φυγή των πολιτών. Ανάλογες φωτογραφίες από την κατοχή και την αντίσταση.

00:20:46:00
Στην οθόνη, πρωτοσέλιδο ξένης εφημερίδας και φωτογραφίες νέων ανθρώπων από τις ΣΕΡΡΕΣ, το 1942. Τότε, πολλοί οδηγήθηκαν στα τάγματα αναγκαστικής εργασίας στον ΔΟΥΝΑΒΗ.

00:21:05:00
Φωτογραφίες της πόλης των ΣΕΡΡΩΝ, με κατοίκους να πανηγυρίζουν την απελευθέρωση των ΣΕΡΡΩΝ.

00:21:19:00
Φωτογραφίες της πόλης το 1945.

00:21:28:00
Φωτογραφίες του ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ ΚΑΡΑΜΑΝΛΗ, των γονέων του και του σπιτιού του. Ο αφηγητής αναφέρεται στην επανεκλογή του, ως βουλευτή, το 1945, στις σπουδές του και στην καριέρα του, μέχρι την άνοδό του στην Πρωθυπουργία.

00:22:31:00
Φωτογραφίες κτηρίων της πόλης. Ο αφηγητής αναφέρεται σε δραστηριότητες που πραγματοποιήθηκαν σε αυτή.

00:22:59:00
Τίτλοι τέλους.