00:00:00:00 Τίτλοι έναρξης. 00:01:30:00 Ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ, στο σπίτι του, απαγγέλλει το ποίημά του «ΕΑΡΙΝΗ ΣΥΜΦΩΝΙΑ». 00:02:15:00 Η αφηγήτρια αναφέρει βιογραφικά στοιχεία σχετικά με τη γέννηση την 1η (14) Μαΐου 1909, τον τόπο καταγωγής, τη ΜΟΝΕΜΒΑΣΙΑ και τους γονείς του ποιητή ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ και τονίζει την ιδιαίτερη σχέση του ποιητή με τη μητέρα του. Παράλληλα, παρουσιάζεται η προτομή του ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ, που βρίσκεται έξω από το σπίτι του στη ΜΟΝΕΜΒΑΣΙΑ, ασπρόμαυρη φωτογραφία και πλάνα από τη ΜΟΝΕΜΒΑΣΙΑ, ασπρόμαυρες φωτογραφίες των γονιών του ποιητή και πλάνα από το ΓΥΘΕΙΟ. 00:03:26:00 Ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ μιλάει για την καλλιεργημένη πνευματικά μητέρα του και τη μόρφωση που του προσέφερε. Αναφέρει τις δασκάλες που είχε από μικρός και μάθαινε Γαλλικά και Γερμανικά, τα χρόνια του στο σχολείο και τα μαθήματα πιάνου. Παράλληλα, προβάλλονται πλάνα από τη ΜΟΝΕΜΒΑΣΙΑ. 00:04:44:00 Η αφηγήτρια αναφέρει την μαρτυρία της αδερφής του ποιητή ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ, ότι με τη μητέρα του να του κρατάει το χέρι σε πολύ μικρή ηλικία ο ποιητής έγραψε το πρώτο του ποίημα. Η αφηγήτρια περιγράφει τις δυσκολίες που αντιμετώπισε ο ποιητής στην παιδική και εφηβική του ηλικία, ο πατέρας του χρεοκοπεί, ο αδερφός του και η μητέρα του πεθαίνουν από φυματίωση και μετά από κάποια χρόνια ο πατέρας του κλείνεται σε ψυχιατρική κλινική. Ο ποιητής μέσα σε όλη αυτή την κατάσταση επιδίδεται στο πιάνο και στη ζωγραφική και το 1924 κάνει την πρώτη του εμφάνιση στα ελληνικά γράμματα στο λογοτεχνικό περιοδικό «Η ΔΙΑΠΛΑΣΙΣ ΤΩΝ ΠΑΙΔΩΝ». Μαζί με την αδερφή του, ΛΟΥΛΑ, πηγαίνουν στην ΑΘΗΝΑ το 1925 και εργάζεται ως δακτυλογράφος. Ο ποιητής προσβάλλεται από φυματίωση, επιστρέφει για λίγο στην ΜΟΝΕΜΒΑΣΙΑ και το φθινόπωρο του 1926 γράφεται στη Νομική Σχολή Αθηνών, αλλά τον Ιανουάριου του 1927 ασθενεί ξανά και νοσηλεύεται σε νοσοκομεία της ΑΘΗΝΑΣ. Ταυτόχρονα παρουσιάζονται σελίδες βιβλίου, το εξώφυλλο του περιοδικού «Η ΔΙΑΠΛΑΣΙΣ ΤΩΝ ΠΑΙΔΩΝ», πλάνα με τον ποιητή ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟ να παίζει πιάνο, εικόνα από το ΓΥΘΕΙΟ, κινηματογραφικό αρχειακό υλικό από δρόμο της ΑΘΗΝΑΣ, πλάνα από το σπίτι του ποιητή, με τον ίδιο να διαβάζει το βιβλίο «ΜΟΝΟΒΑΣΙΑ», από το κεντρικό κτήριο του Πανεπιστημίου Αθηνών, ασπρόμαυρη φωτογραφία από κλινική της ΑΘΗΝΑΣ και από ασθενοφόρο του νοσοκομείου «ΣΩΤΗΡΙΑ». 00:07:15:00 Ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ μιλάει για τη διαμονή του στο νοσοκομείο «ΣΩΤΗΡΙΑ», όταν είχε προσβληθεί από φυματίωση, ενώ προβάλλονται ασπρόμαυρες φωτογραφίες από τους θαλάμους του νοσοκομείου. 00:07:36:00 Η αφηγήτρια αναφέρει ότι η τρίχρονη παραμονή του ποιητή ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ στο νοσοκομείο «ΣΩΤΗΡΙΑ» έπαιξε καθοριστικό ρόλο στην κοινωνική του εξέλιξη και στην μύησή του στον μαρξισμό και τον κομμουνισμό, ενώ παρουσιάζονται ασπρόμαυρες φωτογραφίες με ασθενείς στους θαλάμους του νοσοκομείου. 00:07:55:00 Ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ περιγράφει τη μύηση του στον κομμουνισμό κατά την παραμονή του στο νοσοκομείο «ΣΩΤΗΡΙΑ» και τη συναναστροφή του με τους πρώτους κομμουνιστές που συνάντησε στη ζωή του. Ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ αναφέρει τη συνεργασία του με το λογοτεχνικό παράρτημα της Μεγάλης Ελληνικής Εγκυκλοπαίδειας, ενώ βρισκόταν στο «ΣΩΤΗΡΙΑ» Ο ποιητής μιλάει για την αίσθηση που του είχε αφήσει το μυθιστόρημα του ΜΑΞΙΜ ΓΚΟΡΓΚΙ (MAXIM GORKY) «Η ΜΑΝΑ» και το τελικό μπόλιασμα που δέχτηκε στο νοσοκομείο. Παράλληλα, παρουσιάζονται ασπρόμαυρες φωτογραφίες με ασθενείς από τους θαλάμους του νοσοκομείου «ΣΩΤΗΡΙΑ», εξώφυλλο και σελίδα από την «ΜΕΓΑΛΗ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΕΓΚΥΚΛΟΠΑΙΔΕΙΑ», ασπρόμαυρη φωτογραφία του προαύλιου χώρου του νοσοκομείου και του ποιητή σε νεαρή ηλικία, φωτογραφία των Ρώσων συγγραφέων ΑΝΤΟΝ ΤΣΕΧΩΦ (ANTON CHEKHOV), ΛΕΩΝ ΤΟΛΣΤΟΙ (LEON TOLSTOY) και ΜΑΞΙΜ ΓΚΟΡΚΙ (MAXIM GORKY), 00:09:51:00 Η αφηγήτρια μιλάει για τη φιλία που δημιουργήθηκε μεταξύ του ποιητή ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ και της ποιήτριας ΜΑΡΙΑΣ ΠΟΛΥΔΟΥΡΗ κατά τη διάρκεια της παραμονής και των δυο στο νοσοκομείο «ΣΩΤΗΡΙΑ». Η αφηγήτρια αναφέρει ότι ο ποιητής δημοσιεύει ποιήματα στο λογοτεχνικό παράρτημα της Μεγάλης Ελληνικής Εγκυκλοπαίδειας, τα οποία δεν εκδόθηκαν ποτέ και έχουν χαρακτηριστικά της νεορομαντικής ποιητικής του Μεσοπολέμου και επιρροές από τους ποιητές ΛΑΜΠΡΟ ΠΟΡΦΥΡΑ και ΤΕΛΟ ΑΓΡΑ. Παράλληλα, παρουσιάζονται φωτογραφίες της ποιήτριας ΜΑΡΙΑΣ ΠΟΛΥΔΟΥΡΗ, πλάνο από δάσος και σκίτσο του ποιητή ΤΕΛΛΟΥ ΑΓΡΑ. 00:10:36:00 Ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ, καπνίζοντας, μιλάει για τους ποιητές που αγαπούσε και τον επηρέασαν στην ποίησή του, τονίζοντας την αγάπη του για τον ποιητή ΛΑΜΠΡΟ ΠΟΡΦΥΡΑ, ενώ παρουσιάζονται φωτογραφία του ΙΩΑΝΝΗ ΠΟΛΕΜΗ και προτομή του ΛΑΜΠΡΟΥ ΠΟΡΦΥΡΑ. 00:11:01:00 Η αφηγήτρια αναφέρει ότι ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ το 1930 μεταφέρεται σε άσυλο φυματικών στην ΚΡΗΤΗ, ενώ παρουσιάζεται ασπρόμαυρη φωτογραφία λιμανιού και του ποιητή σε νεαρή ηλικία. 00:11:10:00 Ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ, στο σπίτι του, περιγράφει την κατάσταση που επικρατούσε στο άσυλο φυματικών, όπου μεταφέρθηκε, κοντά στα ΧΑΝΙΑ της ΚΡΗΤΗΣ. Ο ποιητής κάνει λόγο για το κείμενο – διαμαρτυρία που δημοσίευσε σε τοπική εφημερίδα και τους αγώνες που έκαναν για να μεταφερθούν σε καλύτερο κτήριο. Ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ αναφέρει ότι στο νέο σανατόριο στη συνοικία του ΑΓΙΟΥ ΙΩΑΝΝΟΥ στην ΚΡΗΤΗ ήρθε σε επαφή με εξόριστους και συνεχίστηκε η μύησή του στην κομμουνιστική ιδεολογία. 00:12:47:00 Η αφηγήτρια αναφέρει ότι ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ παίρνει εξιτήριο από το σανατόριο το 1931 και επιστρέφοντας στην ΑΘΗΝΑ λαμβάνει μέρος σε καλλιτεχνικές εκδηλώσεις που πραγματοποιούνται στην πρωτεύουσα. Παράλληλα, παρουσιάζονται τα εμβλήματα της «ΠΑΝΕΛΛΗΝΙΑΣ ΕΡΓΑΤΙΚΗΣ ΣΥΝΟΜΟΣΠΟΝΔΙΑΣ», του «ΕΡΓΑΤΙΚΟΥ ΚΕΝΤΡΟΥ ΑΘΗΝΩΝ» και του «ΕΡΓΑΤΙΚΟΥ ΚΕΝΤΡΟΥ ΛΑΡΙΣΑΣ». 00:13:06:00 Ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ αναφέρει ότι έπαιζε ως πρώτο μαντολίνο από δώδεκα χρόνων στη μαντολινάτα του ΓΥΘΕΙΟΥ. 00:13:19:00 Η αφηγήτρια αναφέρει ότι ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ ασχολείται επαγγελματικά με το θέατρο, συμμετέχοντας σε παραστάσεις του θεάτρου της ΚΥΨΕΛΗΣ ως ηθοποιός και χορευτής, ενώ παρουσιάζεται σκηνή θεάτρου. 00:13:27:00 Ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ μιλάει για το φιλολογικό περιοδικό «ΠΡΩΤΟΠΟΡΟΙ» στο οποίο είχε και ο ίδιος δημοσιεύσει ποιήματά του και απαγγέλλει στίχους από ποίημα του αφιερωμένο στη ΡΩΣΙΑ, ενώ παρουσιάζεται το εξώφυλλο του φιλολογικού περιοδικού. 00:13:58:00 Η αφηγήτρια αναφέρει ότι ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ εργάζεται ως διορθωτής στις εκδόσεις «ΓΚΟΒΟΣΤΗ» και δημοσιεύει ποιήματα με το ψευδώνυμο Ι. ΣΩΣΤΗΡ το 1934. Την ίδια χρονιά ο ποιητής εκδίδει την πρώτη ποιητική του συλλογή «ΤΡΑΚΤΕΡ» και οργανώνεται στο Κομμουνιστικό Κόμμα Ελλάδας (ΚΚΕ) και το 1935 εκδίδει την ποιητική συλλογή «ΠΥΡΑΜΙΔΕΣ». Η αφηγήτρια αναφέρει ότι οι δυο αυτές ποιητικές συλλογές παρά την παραδοσιακή τους φόρμα διαπνέονται από επαναστατική και σατιρική διάθεση, ενώ είναι φανερή η επιρροή του ποιητή από τους ποιητές ΚΩΣΤΑ ΚΑΡΥΩΤΑΚΗ, ΚΩΣΤΑ ΒΑΡΝΑΛΗ και ΑΓΓΕΛΟΥ ΣΙΚΕΛΙΑΝΟΥ. Ταυτόχρονα παρουσιάζονται σελίδα από βιβλίο των εκδόσεων «ΓΚΟΒΟΣΤΗ», τα εξώφυλλα των ποιητικών συλλογών του ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ «ΤΡΑΚΤΕΡ» και «ΠΥΡΑΜΙΔΕΣ», εξώφυλλο της εφημερίδας «ΡΙΖΟΣΠΑΣΤΗ», σελίδα με το ποίημα «ΣΤΟΝ ΠΑΤΕΡΑ ΜΟΥ», φωτογραφίες των ποιητών ΚΩΣΤΑ ΚΑΡΥΩΤΑΚΗ και ΚΩΣΤΑ ΒΑΡΝΑΛΗ. 00:14:54:00 Ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ εκφράζει την αγάπη του για την ποίηση του ΑΓΓΕΛΟΥ ΣΙΚΕΛΙΑΝΟΥ, του ΚΩΣΤΑ ΒΑΡΝΑΛΗ και του ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ ΚΑΒΑΦΗ. Παράλληλα, παρουσιάζεται πρωτοσέλιδο της εφημερίδας «ΡΙΖΟΣΠΑΣΤΗΣ» με άρθρο του ποιητή ΚΩΣΤΑ ΒΑΡΝΑΛΗ, φωτογραφία του ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ ΚΑΒΑΦΗ και χειρόγραφο του με το ποίημα «27 ΙΟΥΝΙΟΥ 1906». Ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ διαβάζει απόσπασμα από το ποίημα του ΚΩΣΤΑ ΒΑΡΝΑΛΗ «Ο ΤΡΕΛΟΣ». 00:15:38:00 Η αφηγήτρια περιγράφει τα γεγονότα που ενέπνευσαν τον ποιητή ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟ να γράψει το κορυφαίο θρηνητικό άσμα «Ο ΕΠΙΤΑΦΙΟΣ». Η απεργία των καπνεργατών στη ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ το Μάιο του 1936, που μετατράπηκε σε πανεργατική και είχε πολλά θύματα, αλλά κυρίως η φωτογραφία μιας μάνας που θρηνεί πάνω από το νεκρό σώμα του γιου της υπήρξε η πηγή έμπνευσης του ποιητή. Ο ποιητής αναφέρει ότι η συγκεκριμένη φωτογραφία με το νεκρό αυτοκινητιστή ΤΑΣΟ ΤΟΥΣΗ και τη μητέρα του να θρηνεί, τον συντάραξε και μέσα σε δυο μερόνυχτα είχε ολοκληρώσει τον «ΕΠΙΤΑΦΙΟ». Ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ σημειώνει ότι όλο το έργο είναι γραμμένο σε δίστιχα με ομοιοκατάληκτο δεκαπεντασύλλαβο, επηρεασμένος από τη ελληνική δημοτική παράδοση, από το θρήνο της ΕΡΩΦΙΛΗΣ του ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΧΟΡΤΑΤΣΗ και από τους «ΕΛΕΥΘΕΡΟΥΣ ΠΟΛΙΟΡΚΗΜΕΝΟΥΣ» του ΔΙΟΝΥΣΙΟΥ ΣΟΛΩΜΟΥ. Ο ποιητής υπερήφανος αναφέρει ότι αντίτυπα του «ΕΠΙΤΑΦΙΟΥ» καήκαν κατά τη διάρκεια της δικτατορίας του ΙΩΑΝΝΗ ΜΕΤΑΞΑ μαζί με βιβλία των ΚΑΡΛ ΜΑΡΞ (KARL MARX), ΒΛΑΝΤΙΜΙΡ ΛΕΝΙΝ (VLADIMIR LENIN) και ΜΑΞΙΜ ΓΚΟΡΚΙ (MAXIM GORKY) και γελώντας λέει ότι κάηκαν ακόμα και αρχαίες τραγωδίες. Παράλληλα, προβάλλονται το εξώφυλλο και σελίδες του ποιήματος «ΕΠΙΤΑΦΙΟΣ», πλάνα αρχειακού υλικού στα οποία διακρίνονται πολίτες που φιλούν το χέρι του δικτάτορα ΙΩΑΝΝΗ ΜΕΤΑΞΑ, ο οποίος βρίσκεται μέσα σε τρένο, πλάνα και φωτογραφίες από την εξέγερση των καπνεργατών στη ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ το Μάιο του 1936, πρωτοσέλιδο της εφημερίδας «ΡΙΖΟΣΠΑΣΤΗΣ» με άρθρα για το συγκεκριμένο γεγονός, εικόνες από φιλμ με θέμα την εξέγερση των εργατών στη ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ και τέλος φόντο με τον δικτάτορα ΙΩΑΝΝΗ ΜΕΤΑΞΑ και σε πρώτο πλάνο εικονογράφηση από τον «ΕΠΙΤΑΦΙΟ» στην οποία απεικονίζεται η μάνα που θρηνεί το νεκρό εργάτη γιό της. 00:19:45:00 Ο κριτικός λογοτεχνίας ΒΑΓΓΕΛΗΣ ΧΑΤΖΗΒΑΣΙΛΕΙΟΥ στο γραφείο του, περιγράφει τους τρόπους που μπορεί να διαβαστεί η ποίηση του ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ, είτε ως θρήνος στον άνθρωπο που χάνεται για τα ιδανικά του, είτε ως απεικόνιση της ανθρώπινης καθημερινότητας, ενώ παρουσιάζεται σελίδα με το περιεχόμενο της ποιητικής συλλογής του ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ «ΤΑ ΕΠΙΚΑΙΡΙΚΑ». 00:20:20:00 Ο φιλόλογος και κριτικός λογοτεχνίας ΕΥΡΙΠΙΔΗΣ ΓΑΡΑΝΤΟΥΔΗΣ, υποστηρίζει ότι ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ μέσα από την ποιητικοποίηση του καθημερινού του βίου επαληθεύει το ιδεολογικό στίγμα της ποίησης του, ενώ παρουσιάζεται σελίδα με το περιεχόμενο της ποιητικής συλλογής του ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ «ΤΑ ΕΠΙΚΑΙΡΙΚΑ» και το εξώφυλλο του λογοτεχνικού περιοδικού «ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ ΤΕΧΝΗΣ». 00:21:01:00 Η αφηγήτρια μιλάει για το ποίημα του ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ «ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΤΗΣ ΑΔΕΛΦΗΣ ΜΟΥ» που το έγραψε με αφορμή την είσοδο της αδερφής του ΛΟΥΛΑΣ στο ψυχιατρείο. Ο ποιητής ΚΩΣΤΗΣ ΠΑΛΑΜΑΣ ενθουσιάζεται με τον ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟ και χαιρετίζει το νέο ποιητή με τετράστιχο. Παράλληλα, παρουσιάζεται φωτογραφία του ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ, το εξώφυλλο και σελίδα από το ποίημα «ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΤΗΣ ΑΔΕΛΦΗΣ ΜΟΥ», φωτογραφία του ποιητή ΚΩΣΤΗ ΠΑΛΑΜΑ και το χειρόγραφο τετράστιχο του για τον ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟ. 00:21:40:00 Ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ, καπνίζοντας στο σπίτι του, περιγράφει τα αισθήματά του για τον ποιητή ΚΩΣΤΗ ΠΑΛΑΜΑ και αναφέρει ότι ποτέ του δεν βρήκε τη δύναμη να τον επισκεφτεί, ο οποίος έγραφε σπουδαίες κριτικές για τα ποιήματά του, ενώ παρουσιάζεται φωτογραφία του ΚΩΣΤΗ ΠΑΛΑΜΑ, καθισμένος στην καρέκλα του Πρύτανη στη Μεγάλη Αίθουσα Τελετών, ως Γενικός Γραμματέας του Πανεπιστημίου, να διενεργεί Πρυτανικές Αρχαιρεσίες, οικογενειακή φωτογραφία του ΚΩΣΤΗ ΠΑΛΑΜΑ και εξώφυλλο του λογοτεχνικού περιοδικού «ΝΕΑ ΕΣΤΙΑ» από τεύχος αφιερωμένο στον ΚΩΣΤΗ ΠΑΛΑΜΑ. 00:22:32:00 Η αφηγήτρια μιλάει για την ποιητική παραγωγή του ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ τις χρονιές από το 1937 ως το 1943, αναφέροντας ενδεικτικά κάποιες συνθέσεις του, όπως την «ΕΑΡΙΝΗ ΣΥΜΦΩΝΙΑ», το «ΕΜΒΑΤΗΡΙΟ ΤΟΥ ΩΚΕΑΝΟΥ» και το «ΟΝΕΙΡΟ ΚΑΛΟΚΑΙΡΙΝΟΥ ΜΕΣΗΜΕΡΙΟΥ». Η αφηγήτρια αναφέρει ότι πολλά ποιήματα εκείνης της περιόδου εντάχθηκαν στην ποιητική συλλογή «ΔΟΚΙΜΑΣΙΑ», αλλά το ποίημα «ΠΑΡΑΜΟΝΕΣ ΣΤΟΝ ΗΛΙΟ» διαγράφηκε από τη λογοκρισία. Παράλληλα, παρουσιάζονται φωτογραφία του ποιητή ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ σε καφενείο, εξώφυλλο της «ΕΑΡΙΝΗΣ ΣΥΜΦΩΝΙΑΣ», σελίδες με ποιήματα του, σκίτσο με νέους αγωνιστές με πανό στο οποίο αναγράφεται «ΖΗΤΩ Η ΛΕΥΤΕΡΙΑ» και αφίσα του ΕΑΜ (ΕΘΝΙΚΟ ΑΠΕΛΕΥΘΕΡΩΤΙΚΟ ΜΕΤΩΠΟ). 00:23:38:00 Ο κριτικός λογοτεχνίας ΒΑΓΓΕΛΗΣ ΧΑΤΖΗΒΑΣΙΛΕΙΟΥ στο γραφείο του, περιγράφει τη δυσκολία του αναγνώστη να διαβάσει το έργο του ποιητή ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ, εξαιτίας του όγκου της ποιητικής παραγωγής του. 00:24:20:00 Ο φιλόλογος και κριτικός λογοτεχνίας ΕΥΡΙΠΙΔΗΣ ΓΑΡΑΝΤΟΥΔΗΣ, διαφωνεί με την άποψη ότι ο όγκος του ποιητικού έργου του ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ οφείλεται στην ευκολία του να γράφει. Ο ΕΥΡΙΠΙΔΗΣ ΓΑΡΑΝΤΟΥΔΗΣ υποστηρίζει ότι η πολυγραφότητα του ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ οφείλεται στη συγκροτημένη του ποιητική αντίληψη. 00:24:52:00 Η καθηγήτρια Πανεπιστημίου των Ιωαννίνων, ΣΟΝΙΑ ΙΛΙΝΤΣΚΑΓΙΑ, υποστηρίζει ότι ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ δεν θέλει να αποκρύψει τίποτα ακόμα και στα προσφιλή του πεδία. 00:25:09:00 Ο κριτικός λογοτεχνίας ΒΑΓΓΕΛΗΣ ΧΑΤΖΗΒΑΣΙΛΕΙΟΥ στο γραφείο του, δίνει έμφαση στα ερωτικά ποιήματα, στα μικρά ποιήματα και τρίτον στους μεγάλους δραματικούς μονολόγους του ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ. 00:25:59:00 Η αφηγήτρια αναφέρει ότι η κατάσταση της υγείας του ποιητή ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ ήταν πολύ άσχημη κατά τη διάρκεια της Κατοχής, αλλά εκείνος αρνήθηκε το βοήθημα που συγκεντρώθηκε για αυτόν μετά από έκκληση του δημοσιογράφου ΑΛΕΚΟΥ ΛΟΙΔΟΡΙΚΗ. Ο ποιητής συμπληρώνει ότι την περίοδο της Κατοχής έγραψε τέσσερα διηγήματα και ότι τα περισσότερα βιβλία του κάηκαν την εποχή των Δεκεμβριανών. Παράλληλα, προβάλλεται κινηματογραφικό αρχειακό υλικό από την περίοδο της Κατοχής και από τα Δεκεμβριανά. 00:26:56:00 Η αφηγήτρια αναφέρει ότι ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ πηγαίνει με θίασο στη Βόρεια ΕΛΛΑΔΑ μετά τα Δεκεμβριανά και παρουσιάζει στους μαχητές του ΕΑΜ (ΕΘΝΙΚΟ ΑΠΕΛΕΥΘΕΡΩΤΙΚΟ ΜΕΤΩΠΟ) το θεατρικό έργο, που έγραψε ο ίδιος με τον τίτλο «Η ΑΘΗΝΑ ΣΤ’ ΑΡΜΑΤΑ». Μετά τη συμφωνία της ΒΑΡΚΙΖΑΣ επιστρέφει στην ΑΘΗΝΑ και δημιουργεί τις ποιητικές συνθέσεις «ΡΩΜΙΟΣΥΝΗ» και «Η ΚΥΡΑ ΤΩΝ ΑΜΠΕΛΙΩΝ», οι οποίες είναι άμεσα συνδεδεμένες με τα ιστορικά γεγονότα της εποχής, υμνούν την ελευθερία και διαπνέονται από την ελπίδα για ένα καλύτερο μέλλον. Τέλος η αφηγήτρια σημειώνει πως η μελοποίηση της «ΡΩΜΙΟΣΥΝΗΣ» και του «ΕΠΙΤΑΦΙΟΥ» από τον συνθέτη ΜΙΚΗ ΘΕΟΔΩΡΑΚΗ συνέβαλε στη διάδοση αυτών των ποιημάτων στο ευρύτερο κοινό. Ταυτόχρονα, προβάλλονται πλάνα αρχειακού υλικού από τον Ελληνικό Εμφύλιο, από παράσταση σε επαρχιακή πόλη, την παράδοση των όπλων από τους αγωνιστές του ΕΑΜ (ΕΘΝΙΚΟ ΑΠΕΛΕΥΘΕΡΩΤΙΚΟ ΜΕΤΩΠΟ) μετά τη Συμφωνία της Βάρκιζας, τους Αντάρτες στα βουνά, ενώ σε πρώτο πλάνο παρουσιάζονται τα εξώφυλλα των βιβλίων του ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ «ΡΩΜΙΟΣΥΝΗ», «Η ΚΥΡΑ ΤΩΝ ΑΜΠΕΛΙΩΝ» και «ΑΓΡΥΠΝΙΑ». Ακόμα παρουσιάζεται σελίδα από τη σύνθεση του ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ «ΡΩΜΙΟΣΎΝΗ», ενώ ο ΓΡΗΓΟΡΗΣ ΜΠΙΘΙΚΟΤΣΗΣ τραγουδάει απόσπασμα από το ποίημα σε σύνθεση ΜΙΚΗ ΘΕΟΔΩΡΑΚΗ. 00:28:25:00 Η αφηγήτρια αναφέρει τους τόπους που εξορίστηκε ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ από το 1948 ως το 1950, ενώ παρουσιάζεται σκίτσο του ποιητή και φωτογραφίες του από την εξορία. 00:28:43:00 Ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ εκφράζει τα συναισθήματά του για τα χρόνια της εξορίας του στη ΜΑΚΡΟΝΗΣΟ, περιγράφει τη σχέση αγάπης που είχε με τους συνεξόριστούς του. Ο ποιητής μιλάει για τη δυσκολία που είχαν να εκφραστούν, δεν τους επιτρεπόταν ούτε να γράφουν, ούτε να ζωγραφίζουν. Παράλληλα, προβάλλονται φωτογραφίες του ποιητή στην εξορία, φωτογραφία του ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ με τον ηθοποιό ΜΑΝΟ ΚΑΤΡΑΚΗ στην ΜΑΚΡΟΝΗΣΟ καθώς και πλάνα από το νησί της εξορίας τους. 00:30:13:00 Η αφηγήτρια αναφέρει την ποιητική παραγωγή του ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ κατά τη διάρκεια των χρόνων της εξορίας του, όπως τα «ΗΜΕΡΟΛΟΓΙΑ ΕΞΟΡΙΑΣ», «ΟΙ ΓΕΙΤΟΝΙΕΣ ΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ» και «ΑΝΥΠΟΤΑΚΤΗ ΠΟΛΙΤΕΙΑ». Η αφηγήτρια κάνει ιδιαίτερη μνεία στην ποιητική του σύνθεση «ΤΟ ΚΑΠΝΙΣΜΕΝΟ ΤΣΟΥΚΑΛΙ», το οποίο χαρακτηρίζει ως το ποίημα της συντροφικότητας και της αδελφοσύνης. Η αφηγήτρια αναφέρει ότι ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ επιστρέφει από την εξορία το 1952, ύστερα από τις διαμαρτυρίες σημαντικών ανθρώπων του πνεύματος του εξωτερικού, όπως οι ποιητές ΛΟΥΙ ΑΡΑΓΚΟΝ(LOUIS ARAGON) και ΠΑΜΠΛΟ ΝΕΡΟΥΔΑ(PABLO NERUDA) και ο ζωγράφος ΠΑΜΠΛΟ ΠΙΚΑΣΟ(PABLO PICASSO) και στην ΑΘΗΝΑ πια γίνεται μέλος της ΕΔΑ (ΕΝΙΑΙΑ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΚΗ ΑΡΙΣΤΕΡΑ) και κατεβαίνει στις βουλευτικές εκλογές του 1964. Ταυτόχρονα, παρουσιάζονται πλάνα από τη ΜΑΚΡΟΝΗΣΟ, ασπρόμαυρη φωτογραφία από επίσκεψη του Βασιλιά ΠΑΥΛΟΥ Α με τη Βασίλισσα ΦΡΕΙΔΕΡΙΚΗ στη ΜΑΚΡΟΝΗΣΟ, εξώφυλλα από τα ποιήματα του ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ «ΗΜΕΡΟΛΟΓΙΑ ΕΞΟΡΙΑΣ», «ΟΙ ΓΕΙΤΟΝΙΕΣ ΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ», «ΚΑΠΝΙΣΜΕΝΟ ΤΣΟΥΚΑΛΙ», σελίδα με το ποίημα «ΗΜΕΡΟΛΟΓΙΟ ΕΞΟΡΙΑ 1», σελίδα με άρθρο του Ελληνιστή ποιητή και φιλοσόφου ΖΑΚ ΛΑΚΑΡΡΙΕΡ (JACQUES LACARRIER) με τον τίτλο «ΕΛΛΗΝΑΣ ΠΟΙΗΤΗΣ ΦΥΛΑΚΙΣΜΕΝΟΣ», εξώφυλλο επετειακής έκδοσης για τα δυο χρόνια της ΕΔΑ(ΕΝΙΑΙΑ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΚΗ ΑΡΙΣΤΕΡΑ) στο κοινοβούλιο με τον τίτλο «ΤΟ ΒΗΜΑ ΤΗΣ ΒΟΥΛΗΣ ΣΤΗΝ ΥΠΗΡΕΣΙΑ ΤΟΥ ΕΘΝΟΥΣ καθώς και αφίσα του κόμματος. 00:32:07:00 Η αφηγήτρια αναφέρει ότι από το 1954 ξεκινάει μια ευτυχισμένη περίοδο για τον ποιητή ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟ, παντρεύεται τη ΦΑΛΙΤΣΑ ΓΕΩΡΓΙΑΔΗ και το 1956 γεννιέται η μοναχοκόρη του ΕΡΗ. Ο ποιητής αφιερώνει στην κόρη του το ποίημα του «ΠΡΩΙΝΟ ΑΣΤΡΟ». Η αφηγήτρια διαβάζει απόσπασμα από το ποίημα. Παράλληλα παρουσιάζεται φωτογραφία του ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ με φίλους του σε καφενείο, το εξώφυλλο και σελίδες του ποιήματος του «ΠΡΩΙΝΟ ΑΣΤΡΟ». 00:33:06:00 Η αφηγήτρια περιγράφει τις στιγμές έμπνευσης που προσέφερε στον ποιητή ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟ το νησί της ΣΑΜΟΥ, τόσο στην ποιητική του παραγωγή όσο και στις εικαστικές ανησυχίες του, ενώ προβάλλονται πλάνα με το ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟ, καθισμένο σε παραλία της ΣΑΜΟΥ, χειρόγραφο ποίημα του με τον τίτλο «ΑΣΒΗΣΤΟ», απεικόνιση του ποιητή να σκαλίζει βότσαλο και πλάνα από ακρογιαλιά. 00:33:57:00 Ο ποιητής ΚΩΣΤΑΣ ΜΑΥΡΟΥΔΗΣ, ανάμεσα σε στοίβες βιβλίων, σημειώνει ότι ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ είναι από τους λίγους Έλληνες ποιητές που έδωσε περισσότερη σημασία στην ατμόσφαιρα των ποιημάτων του και όχι στη γλώσσα. 00:34:56:00 Η αφηγήτρια μιλάει για τα ταξίδια του ποιητή ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ στις χώρες του Ανατολικού Μπλοκ τις χρονιές από το 1956 ως το 1966, ενώ προβάλλονται ασπρόμαυρα πλάνα από τις παραπάνω χώρες. 00:35:17:00 Η καθηγήτρια Πανεπιστημίου των Ιωαννίνων, ΣΟΝΙΑ ΙΛΙΝΤΣΚΑΓΙΑ, στο γραφείο της, μιλάει για τα «ΕΠΙΚΑΙΡΙΚΑ» του ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ και τα χαρακτηρίζει ως έμπρακτη συνδρομή του ποιητή για το κοινό όραμα για το καλό του κόσμου. 00:35:44:00 Η αφηγήτρια αναφέρει το Κρατικό Βραβείο Ποίησης που έλαβε ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ για την «ΣΟΝΑΤΑ ΤΟΥ ΣΕΛΗΝΟΦΩΤΟΣ», η οποία εκδόθηκε το 1956 και εντάχθηκε αργότερα στην ποιητική συλλογή του «Η ΤΕΤΑΡΤΗ ΔΙΑΣΤΑΣΗ». Ταυτόχρονα, παρουσιάζεται το εξώφυλλο και σελίδες από τη «ΣΟΝΑΤΑ ΤΟΥ ΣΕΛΗΝΟΦΩΤΟΣ» και εσώφυλλο της ποιητικής συλλογής «Η ΤΕΤΑΡΤΗ ΔΙΑΣΤΑΣΗ». 00:36:10:00 Ο ποιητής ΓΙΩΡΓΟΣ ΜΑΡΚΟΠΟΥΛΟΣ, σε καναπέ, ανάμεσα σε βιβλία, εκφράζει την αγάπη του για την ποιητική συλλογή του ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ «Η ΤΕΤΑΡΤΗ ΔΙΑΣΤΑΣΗ» και την χαρακτηρίζει ως μια σημαντική στιγμή για την νεοελληνική ποίηση. 00:36:35:00 Η αφηγήτρια σημειώνει ότι στον επίλογο της «ΣΟΝΑΤΑΣ ΤΟΥ ΣΕΛΗΝΟΦΩΤΟΣ», ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ παραθέτει απόσπασμα από την ομώνυμη σύνθεση του ΛΟΥΝΤΒΙΧ ΒΑΝ ΜΠΕΤΟΒΕΝ (LUDWIG VAN BEETHOVEN), ενώ παρουσιάζεται η σελίδα με το συγκεκριμένο απόσπασμα. Η αφηγήτρια παραθέτει τους τίτλους των δέκα μυθολογικών και αρχαιόθεμων μονολόγων που περιλαμβάνονται στην ποιητική συλλογή «Η ΤΕΤΑΡΤΗ ΔΙΑΣΤΑΣΗ», ενώ παρουσιάζονται τα εξώφυλλα των ποιημάτων και σελίδες από αυτά. 00:37:55:00 Ο ποιητής ΓΙΩΡΓΟΣ ΜΑΡΚΟΠΟΥΛΟΣ, σε καναπέ, ανάμεσα σε βιβλία, αναφέρει ως συνισταμένες της «ΤΕΤΑΡΤΗΣ ΔΙΑΣΤΑΣΗΣ» του ποιητή ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ, τη φθορά και το θάνατο. Η αφηγήτρια αναλύει τα χαρακτηριστικά των μονολόγων που περιλαμβάνονται στην παραπάνω ποιητική συλλογή και υποστηρίζει ότι ο ποιητής δίνει μια άλλη διάσταση του μύθου μέσα από την παρουσίαση των χαρακτήρων των δευτεραγωνιστών των γνωστών μας αρχαίων τραγωδιών. Παράλληλα, παρουσιάζονται το βιβλίο«Η ΤΕΤΑΡΤΗ ΔΙΑΣΤΑΣΗ» και σελίδες από τους μονολόγους. 00:38:49:00 Ο ποιητής ΚΩΣΤΑΣ ΜΑΥΡΟΥΔΗΣ αναφέρει ότι ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ από την ατμόσφαιρα που δημιουργεί στα ποιήματά του, δίνει στον αναγνώστη παραδείγματα διαχρονικά που αφορούν την ύπαρξη και τη μοίρα του ανθρώπου, ενώ παρουσιάζονται σελίδα από το μονόλογο «ΧΡΥΣΟΘΕΜΙΣ», εξώφυλλο και σελίδα από το ποίημα «Η ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΠΡΟ ΑΝΘΡΩΠΟΥ ΕΚΑΤΟΝΤΑΕΤΙΑ». 00:39:17:00 Η αφηγήτρια αναφέρει την ενασχόληση του ποιητή ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ με το χορικό ποίημα από το 1958 ως το 1971 και παραθέτει τίτλους έργων του, ενώ παρουσιάζονται τα εξώφυλλα των χορικών «ΟΙ ΓΕΡΟΝΤΙΣΣΕΣ ΚΑΙ Η ΘΑΛΑΣΣΑ», «ΤΟ ΔΕΝΤΡΟ ΤΗΣ ΦΥΛΑΚΗΣ ΚΑΙ ΟΙ ΓΥΝΑΙΚΕΣ», «ΟΤΑΝ ΕΡΧΕΤΑΙ Ο ΞΕΝΟΣ». 00:39:44:00 Η αφηγήτρια αναφέρει ότι την πρώτη μέρα του πραξικοπήματος της 21ης Απριλίου 1967, ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ συνελήφθη και οδηγήθηκε μαζί με άλλους στην ΓΥΑΡΟ και αργότερα στο ΠΑΡΘΕΝΙ της ΛΕΡΟΥ. Διανοούμενοι του εξωτερικού ξεκίνησαν εκστρατεία για την απελευθέρωση του, ο ποιητής ασθενεί και μεταφέρεται στον ΑΓΙΟ ΣΑΒΒΑ. Η αφηγήτρια τονίζει ότι ο ποιητής παρ’ όλες τις κακουχίες δημιουργεί σημαντικά ποιήματα κατά την παραμονή του στο ΠΑΡΘΕΝΙ της ΛΕΡΟΥ, μέσα σε δυο μερόνυχτα γράφει τα «ΔΕΚΑΟΧΤΩ ΛΙΑΝΟΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΗΣ ΠΙΚΡΗΣ ΠΑΤΡΙΔΑΣ» μετά από μυστική παραγγελία του συνθέτη ΜΙΚΗ ΘΕΟΔΩΡΑΚΗ. Παρεμβάλλεται η καθηγήτρια Πανεπιστημίου των Ιωαννίνων, ΣΟΝΙΑ ΙΛΙΝΤΣΚΑΓΙΑ, στο γραφείο της, λέγοντας ότι ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ εναντιώνεται στην πτώση. Παράλληλα, προβάλλονται πλάνα αρχειακού υλικού από την εμφάνιση των τεθωρακισμένων οχημάτων στην ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟΥ μετά το πραξικόπημα, από χαιρετισμό του Δικτάτορα ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟΥ στον Αντιπρόεδρο της δικτατορικής κυβέρνησης ΣΤΥΛΙΑΝΟ ΠΑΤΤΑΚΟ, έγχρωμα πλάνα από τόπους εξορίας, εξώφυλλο στο οποίο αναγράφεται «ΠΑΡΘΕΝΙ ΛΕΡΟΥ 1968», εξώφυλλο της ποιητικής συλλογής «ΔΕΚΑΟΧΤΩ ΛΙΑΝΟΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΗΣ ΠΙΚΡΗΣ ΠΑΤΡΙΔΑΣ». 00:41:09:00 Η αφηγήτρια απαγγέλλει στίχους από το ποίημα «ΤΗ ΡΩΜΙΟΣΥΝΗ ΜΗΝ ΤΗΝ ΚΛΑΙΣ» από την ποιητική συλλογή του ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ «ΔΕΚΑΟΧΤΩ ΛΙΑΝΟΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΗΣ ΠΙΚΡΗΣ ΠΑΤΡΙΔΑΣ», ενώ ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΝΤΑΛΑΡΑΣ τραγουδάει το ομώνυμο τραγούδι σε σύνθεση ΜΙΚΗ ΘΕΟΔΩΡΑΚΗ. Παράλληλα, παρουσιάζεται σελίδα με το ποίημα. 00:41:29:00 Η αφηγήτρια κάνει λόγο για την έκδοση του τόμου «ΓΙΓΝΕΣΘΑΙ» του ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ το 1977, ο οποίος περιλαμβάνει πολύστιχες συνθέσεις ανυπέρβλητης ποιητικής αξίας, όπως η «ΓΚΡΑΓΚΑΝΤΑ» και το «ΚΩΔΩΝΟΣΤΑΣΙΟΝ». Η αφηγήτρια περιγράφει τη διεθνή απήχηση που είχε το ποιητικό έργο του ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ την δεκαετία του εβδομήντα και αναφέρει τα βραβεία και τις τιμές που έλαβε ο ποιητής μέχρι το θάνατό του, όπως το Μέγα Γαλλικό Βραβείο ποίησης ΑΛΦΡΕ ΝΤΕ ΒΙΝΥ, το 1977 το Διεθνές Βραβείο ΛΕΝΙΝ για την ειρήνη, στη ΜΟΣΧΑ, αναγορεύεται επίτιμος διδάκτορας του Πανεπιστημίου «ΚΑΡΛ ΜΑΡΞ» στη ΛΕΙΨΙΑ το 1984 και το 1987 επίτιμος διδάκτορας της Φιλοσοφικής Σχολής του Πανεπιστημίου Αθηνών και φυσικά προτάθηκε για το Νόμπελ λογοτεχνίας δύο φορές. Παράλληλα, παρουσιάζονται εξώφυλλα του τόμου «ΓΙΓΝΕΣΘΑΙ» και της σύνθεσης «ΓΚΡΑΓΚΑΝΤΑ», πλάνα με τον ποιητή στο σπίτι του να ψάχνει τους δίσκους του με μελοποιημένα ποιήματά του, σελίδες με τίτλο «ΤΟ ΜΕΓΑ ΔΙΕΘΝΕΣ ΒΡΑΒΕΙΟ ΠΟΙΗΣΗΣ», «ΤΟ ΔΙΕΘΝΕΣ ΒΡΑΒΕΙΟ ΔΗΜΗΤΡΟΦ», «ΤΟ ΒΡΑΒΕΙΟ ΑΛΦΡΕ ΝΤΕ ΒΙΝΥ», «ΤΟ ΜΕΓΑΛΟ ΙΤΑΛΙΚΟ ΒΡΑΒΕΙΟ ΤΗΣ ΠΟΙΗΣΗΣ» όπου γράφουν για την παραλαβή των συγκεκριμένων βραβείων από το ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟ, εξώφυλλο του λογοτεχνικού περιοδικού «ΑΙΟΛΙΚΑ ΓΡΑΜΜΑΤΑ» από τεύχος αφιερωμένο στο ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟ, πλάνα από τη ΜΟΣΧΑ, γράμμα του ποιητή προς τον ΖΟΛΙΟ ΚΙΟΥΡΙ, γραμμένο στον ΑΗ ΣΤΡΑΤΗ και φωτογραφίες του ποιητή από τις βραβεύσεις του και τις αναγορεύσεις του ως επίτιμος διδάκτορας Πανεπιστημίων και φωτογραφία στο μπαλκόνι του σπιτιού του. 00:43:53:00 Ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ εκφράζει την ικανοποίηση που νιώθει όταν μπορεί να προσφέρει στους νέους και τονίζει ότι είναι εξίσου σημαντικά όσα κερδίζει με τη συναναστροφή του με τη νέα γενιά. Ταυτόχρονα, παρουσιάζεται φωτογραφία του ποιητή στο μπαλκόνι και στο εσωτερικό του σπιτιού του και εξώφυλλο από βιβλίο του μεταφρασμένο στα Αραβικά. 00:44:50:00 Η αφηγήτρια χαρακτηρίζει την δεκαετία του 1980 ως πολύ δημιουργική περίοδο του ποιητή ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ. Η καθηγήτρια Πανεπιστημίου των Ιωαννίνων, ΣΟΝΙΑ ΙΛΙΝΤΣΚΑΓΙΑ, αναφέρει ότι στο ποίημα του ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ «ΤΕΡΑΤΩΔΕΣ ΑΡΙΣΤΟΥΡΓΗΜΑ» από τον τόμο «ΓΙΓΝΕΣΘΑΙ» υπάρχει έντονη εξομολογητική διάθεση και αποκαλύπτονται όλες οι περιπέτειες της ΕΛΛΑΔΑΣ κατά τη διάρκεια του 20ου αιώνα. Επίσης η ΣΟΝΙΑ ΙΛΙΝΤΣΚΑΓΙΑ τονίζει ότι ο ποιητής στην ώριμη περίοδο του δεν κάνει καμιά υποχώρηση, είναι αντικειμενικός και βρίσκει μια χρυσή τομή ανάμεσα στην ιδεολογία του, που πάντα υπερασπίζεται, και στην αλήθεια. Η αφηγήτρια συμπληρώνει για το «ΤΕΡΑΤΩΔΕΣ ΑΡΙΣΤΟΥΡΓΗΜΑ» ότι είναι προάγγελος της εννιαλογίας πεζογραφημάτων του ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ «ΕΙΚΟΝΟΣΤΑΣΙΟ ΑΝΩΝΥΜΩΝ ΑΓΙΩΝ». Ταυτόχρονα, παρουσιάζονται φωτογραφίες του ποιητή, σελίδες από το «ΤΕΡΑΤΩΔΕΣ ΑΡΙΣΤΟΥΡΓΗΜΑ» και εξώφυλλο του ένατου πεζογραφήματος της συλλογής «ΕΙΚΟΝΟΣΤΑΣΙΟ ΑΝΩΝΥΜΩΝ ΑΓΙΩΝ» με τον τίτλο «Ο ΑΡΙΣΤΟΣ ΑΡΝΕΙΤΑΙ ΝΑ ΓΙΝΕΙ ΑΓΙΟΣ». 00:46:27:00 Η επίκουρος καθηγήτρια του Παιδαγωγικού τμήματος του Πανεπιστημίου Αθηνών, ΤΖΙΝΑ ΚΑΛΟΓΗΡΟΥ, στο γραφείο της, σημειώνει ότι ο έρωτας έχει σημαντική παρουσία στο έργο του ποιητή ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ την περίοδο 1977 ως 1985 και αναφέρει τα έργα του «ΤΑ ΕΠΙΠΝΙΚΙΑ», «ΙΤΑΛΙΚΟ ΤΡΙΠΤΥΧΟ» και το «ΕΙΚΟΝΟΣΤΑΣΙΟ ΑΝΩΝΥΜΩΝ ΑΓΙΩΝ». 00:47:04:00 Ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ αφηγείται τις στιγμές έμπνευσής του, όταν έγραφε την εννιαλογία των πεζογραφημάτων «ΕΙΚΟΝΟΣΤΑΣΙΟ ΑΝΩΝΥΜΩΝ ΑΓΙΩΝ» και περιγράφει τα συναισθήματά της ελευθερίας που ένιωσε γράφοντας πρόζα. 00:48:01:00 Η αφηγήτρια αναλύει τα χαρακτηριστικά του περιεχομένου των εννέα αυτοβιογραφικών πεζογραφημάτων της συλλογής «ΕΙΚΟΝΟΣΤΑΣΙΟ ΑΝΩΝΥΜΩΝ ΑΓΙΩΝ», ενώ παρουσιάζεται το εξώφυλλο του ένατου πεζογραφήματος «Ο ΑΡΙΣΤΟΣ ΑΡΝΕΙΤΑΙ ΝΑ ΓΙΝΕΙ ΑΓΙΟΣ». 00:48:18:00 Η επίκουρος καθηγήτρια του Παιδαγωγικού τμήματος του Πανεπιστημίου Αθηνών, ΤΖΙΝΑ ΚΑΛΟΓΗΡΟΥ, στο γραφείο της, μιλάει για τον τρόπο που ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ παρουσιάζει τον έρωτα στην ποίησή του και για τις αντιδράσεις που προκάλεσε η ελευθεριότητα της γλώσσας του σχετικά με το συγκεκριμένο θέμα. Παράλληλα, παρουσιάζεται έργο τέχνης του ΚΥΡΙΑΚΟΥ ΚΑΤΖΟΥΡΑΚΗ που απεικονίζει άντρες. 00:48:44:00 Ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ εκφράζει την αντίδρασή του στην ψεύτικη σεμνοτυφία και στην εξωτερική ηθική με την οποία κρίνουν οι άνθρωποι την τέχνη. Ο ποιητής υποστηρίζει ότι η γλώσσα της ποίησης πρέπει να είναι όπως η γλώσσα που μιλάς με τον αγαπημένο σου, με το φίλο σου, στην καθημερινότητά σου. Ακόμα ο ποιητής εκφράζει την άποψη ότι μέσω των αισθήσεων αναπτύσσεται ο άνθρωπος και γι’ αυτό η αξία της τέχνης προβάλλεται από τον αισθησιασμό που υπάρχει σ’ αυτή. 00:50:26:00 Η αφηγήτρια μιλάει για τους ήρωες του ποιητή ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ στη συλλογή πεζογραφημάτων «ΕΙΚΟΝΟΣΤΑΣΙΟ ΑΝΩΝΥΜΩΝ ΑΓΙΩΝ», που λειτουργούν ως λογοτεχνικές περσόνες και καταδύονται σε αναμνήσεις, σκέψεις και ερωτικές φαντασιώσεις, ενώ παρουσιάζεται η εικονογράφηση και σελίδα από τη συλλογή. 00:50:49:00 Η καθηγήτρια Πανεπιστημίου των Ιωαννίνων, ΣΟΝΙΑ ΙΛΙΝΤΣΚΑΓΙΑ, στη βιβλιοθήκη της, αναφέρει ότι ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ εξετάζει οτιδήποτε πολύπλευρα και γι’ αυτό επιστρέφει συχνά στα ίδια θέματα. 00:51:00:00 Η αφηγήτρια αναφέρει ότι ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ εκτός από το μεγάλο αριθμό ποιημάτων και τα πεζογραφήματά του, έχει γράψει και τέσσερα θεατρικά έργα, ενώ παρουσιάζεται χειρόγραφο του ποιητή με το ποίημα «Η ΛΕΞΗ» από τη συλλογή «ΧΑΡΤΙΝΑ». 00:51:11:00 Ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ, στο σπίτι του, μιλάει για το μεταφραστικό του έργο, αναφέροντας ότι στην αρχή αυτής του της προσπάθειας υπέγραφε με το ψευδώνυμο ΠΕΤΡΟΣ ΒΕΛΙΩΤΗΣ, αλλά όταν το μεταφραστικό του έργο έφτασε στα έντεκα βιβλία χρησιμοποίησε το όνομά του. 00:52:04:00 Η αφηγήτρια αναφέρει ότι ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ πέθανε στις 11 Νοεμβρίου 1990 και θάφτηκε στη ΜΟΝΕΜΒΑΣΙΑ. Η αφηγήτρια διαβάζει το απόσπασμα «ΝΑ ΜΕ ΘΥΜΟΣΑΣΤΕ, ΕΙΠΕ, ΧΙΛΙΑΔΕΣ ΧΙΛΙΟΜΕΤΡΑ ΠΕΡΠΑΤΗΣΑ, ΧΩΡΙΣ ΨΩΜΙ, ΧΩΡΙΣ ΝΕΡΟ, ΠΑΝΩ ΣΕ ΠΕΤΡΕΣ ΚΑΙ ΑΓΚΑΘΙΑ. . . ». Παράλληλα, προβάλλεται ο τάφος του ποιητή και η προτομή του στη ΜΟΝΕΜΒΑΣΙΑ, φωτογραφία του με φόντο πλάνα από στιγμές καθημερινής εργασίας σε ελληνικό χωριό. Ο φακός εστιάζει στην προτομή του ποιητή ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ, έξω από το σπίτι του στη ΜΟΝΕΜΒΑΣΙΑ. 00:53:40:00 Τίτλοι τέλους.

00:00:00:00
Τίτλοι έναρξης.

00:01:24:00
Πλάνο σε φυλλωσιά δέντρου. Στη συνέχεια ο φακός εστιάζει σε προτομή του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ. Εμφανίζεται κάρτα που αναγράφεται: «Οι Κινέζοι έχουν μια μεγάλη κατάρα: «την κατάρα μου νάχεις και να γεννηθείς σ’ ενδιαφέρουσα εποχή» Ποιό ’ναι λοιπόν εμάς τώρα το χρέος; Να μετατρέψουμε την κατάρα σ’ εβλογιά» Ν. Καζαντζάκης 1947. Ακούγεται ο συγγραφέας ΝΙΚΟΣ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗΣ να διαβάζει σκέψεις του.

00:01:35:00
Ασπρόμαυρες φωτογραφίες του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ. Εμφανίζεται ο τίτλος της εκπομπής «Ο ΝΙΚΟΣ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗΣ ΚΑΙ Η ΕΠΟΧΗ ΤΟΥ». Ακούγεται ο συγγραφέας ΝΙΚΟΣ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗΣ να παρουσιάζει σκέψεις του.

00:01:48:00
Οι εξωτερικοί χώροι του ΜΟΥΣΕΙΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ που βρίσκεται στην κεντρική πλατεία του ιστορικού χωριού ΒΑΡΒΑΡΟΙ, σημερινή ΜΥΡΤΙΑ. Ακούγεται ο συγγραφέας ΝΙΚΟΣ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗΣ να διαβάζει σκέψεις του και στη συνέχεια η αφηγήτρια παραθέτει πληροφορίες βιογραφίας του συγγραφέα.

00:01:57:00
Διαδοχική προβολή με ασπρόμαυρες φωτογραφίες και σχέδια. Προβάλλεται σκίτσο με το σπίτι του συγγραφέα, ασπρόμαυρη φωτογραφία του σπιτιού, ασπρόμαυρη φωτογραφία του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ με τους γονείς, τις αδερφές και άλλα δυο παιδιά, ασπρόμαυρη φωτογραφία του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ με τη μητέρα του ΜΑΡΙΑ και τις αδερφές του ΑΝΑΣΤΑΣΙΑ και ΕΛΕΝΗ στα 1905, φωτογραφίες της ΝΑΞΟΥ, μια ασπρόμαυρη φωτογραφία με Κρητικούς από την Κρητική Επανάσταση, το απολυτήριο από την «Γαλλική Εμπορική Σχολή του ΤΙΜΙΟΥ ΣΤΑΥΡΟΥ» στην ΝΑΞΟ, φωτογραφία του οικοδομήματος του «ΓΥΜΝΑΣΙΟΥ ΗΡΑΚΛΕΙΟΥ», ασπρόμαυρη φωτογραφία του συγγραφέα με συμμαθητές του της ΣΤ Τάξης στο Γυμνάσιο του ΗΡΑΚΛΕΙΟΥ κατά το 1901 (30/5/1901), απεικόνιση του ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟΥ ΑΘΗΝΩΝ, μια ασπρόμαυρη φωτογραφία – πορτρέτο σε νεαρή ηλικία. Η αφηγήτρια παραθέτει πληροφορίες βιογραφίας του συγγραφέα που αφορούν κυρίως στη μόρφωση και τις σπουδές του συγγραφέα.

00:03:31:00
Το εξώφυλλο του περιοδικού «ΠΙΝΑΚΟΘΗΚΗ», όπου η πρώτη του εμφάνιση στα γράμματα με το ψευδώνυμο ΚΑΡΜΑ ΝΙΒΑΡΜΗ στο δοκίμιο «Η ΑΡΡΩΣΤΙΑ ΤΟΥ ΑΙΩΝΟΣ». Ταυτόχρονα, προβάλλεται ασπρόμαυρη φωτογραφία του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ.

00:03:49:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία της πρώτης γυναίκας του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ, ΓΑΛΑΤΕΙΑΣ ΑΛΕΞΙΟΥ (ΓΑΛΑΤΕΙΑΣ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ). Η αφηγήτρια αναφέρει πως σε αυτή αφιέρωσε το πρώτο του βιβλίο «ΟΦΙΣ ΚΑΙ ΚΡΙΝΟ».

00:03:53:00
Εφημερίδα «ΑΚΡΟΠΟΛΙΣ». Ο συγγραφέας ΝΙΚΟΣ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗΣ εργάστηκε σε αυτή ως χρονογράφος το 1907 με το ψευδώνυμο «ΑΚΡΙΤΑΣ».

00:04:04:00
Πλάνα με τα οικοδομήματα που πλαισιώνουν στην πόλη του ΠΑΡΙΣΙΟΥ το ΠΑΝΘΕΟΝ, διαδέχονται πλάνα από το εξωτερικό του κτηρίου ΠΑΝΘΕΟΝ. Στη συνέχεια, εμφανίζονται πλάνα από το εξωτερικό του COLLEGE DE FRANCE στο ΠΑΡΙΣΙ στην είσοδο του οποίου δεσπόζει το άγαλμα του ΚΛΩΝΤ ΜΠΕΡΝΑΡ (CLAUDE BERNARD). Η αφηγήτρια αναφέρεται στις ανταποκρίσεις του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ στην εφημερίδα «ΝΕΟΝ ΑΣΤΥ» από το ΠΑΡΙΣΙ με διάφορα ψευδώνυμα, στις σπουδές του στο COLLEGE DE FRANCE του ΠΑΡΙΣΙΟΥ και στη διατριβή του «Ο ΦΡΕΙΔΕΡΙΚΟΣ ΝΙΤΣΕ ΕΝ ΤΗ ΦΙΛΟΣΟΦΙΑ ΤΟΥ ΔΙΚΑΙΟΥ ΚΑΙ ΤΗΣ ΠΟΛΙΤΕΙΑΣ» που εκδόθηκε στο ΗΡΑΚΛΕΙΟ το 1909.

00:04:46:00
Εξώφυλλο από το περιοδικό «Ο ΝΟΥΜΑΣ». Η αφηγήτρια αναφέρεται στη δημοσίευση του κειμένου «ΣΠΑΣΜΕΝΕΣ ΨΥΧΕΣ» στο περιοδικό αυτό από το συγγραφέα ΝΙΚΟ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ με το φιλολογικό ψευδώνυμο ΠΕΤΡΟΣ ΨΗΛΟΡΕΙΤΗΣ και στη δημοσίευση του δοκιμίου «Η ΕΠΙΣΤΗΜΗ ΕΧΡΕΟΚΟΠΗΣΕ» στο περιοδικό «ΠΑΝΑΘΗΝΑΙΑ».

00:05:01:00
Ο ΜΙΧΑΛΗΣ ΜΕΡΑΚΛΗΣ, καθηγητής Πανεπιστημίου και Γεν. Γραμμ. Ελλ. Λαογραφικής Εταιρείας στο γραφείο του. Αναφέρεται στην προσέγγιση από το συγγραφέα ΝΙΚΟ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ της λαϊκής παράδοσης και του λαϊκού πολιτισμού, αλλά και στην αδυναμία των μελετητών του να διακρίνουν την παρουσία των υπαρξιακών θεμάτων λόγω δεισιδαιμονίας. Παρεμβάλλονται ασπρόμαυρες φωτογραφίες με τον ΦΡΕΙΔΕΡΙΚΟ ΝΙΤΣΕ, τον ΑΝΡΙ ΜΠΕΡΞΟΝ, σελίδα από τη μετάφραση του θεατρικού κειμένου «ΠΡΙΝ ΑΠ’ ΤΟ ΗΛΙΟΒΑΣΙΛΕΜΑ» του ΓΕΡΑΡΔΟΥ ΧΑΟΥΠΤΜΑΝ, διαδοχικές ασπρόμαυρες φωτογραφίες του συγγραφέα

00:06:23:00
Ο συγγραφέας ΦΙΛΙΠΠΟΣ ΔΡΑΚΟΝΤΑΕΙΔΗΣ στο χώρο του γραφείου του υποστηρίζει πως ο συγγραφέας ΝΙΚΟΣ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗΣ δέχτηκε επιρροές από το ΦΡΕΙΔΕΡΙΚΟ ΝΙΤΣΕ και τον ΑΝΡΙ ΜΠΕΡΞΟΝ.

00:06:35:00
Διαδοχικές ασπρόμαυρες φωτογραφίες του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ με τη γυναίκα του ΓΑΛΑΤΕΙΑ ΑΛΕΞΙΟΥ-ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ. Η αφηγήτρια αναφέρεται στην εγκατάσταση του συγγραφέα στην ΑΘΗΝΑ στα 1910 και τη σχέση του με τη ΓΑΛΑΤΕΙΑ, η οποία θα εμφανίζεται με το φιλολογικό ψευδώνυμο ΠΕΤΡΟΥΛΑ ΨΗΛΟΡΕΙΤΗ.

00:06:49:00
Εξώφυλλο του έργου «Ο ΠΡΩΤΟΜΑΣΤΟΡΑΣ» στο οποίο εμφανίζεται το φιλολογικό ψευδώνυμο ΠΕΤΡΟΣ ΨΗΛΟΡΕΙΤΗΣ και η αναγραφή του Εκδοτικού Οίκου ΦΕΞΗ από τον οποίο εκδόθηκε το 1912, εξώφυλλο του έργου «Ο ΠΡΩΤΟΜΑΣΤΟΡΑΣ» του ΙΔΑ. Η αφηγήτρια αναφέρει πως το κείμενο αυτό έχει βραβευτεί πρωτύτερα με τον τίτλο «ΘΥΣΙΑ» στο Λασσάνειο Δραματικό Αγώνα.

00:07:16:00
Διαδοχικές ασπρόμαυρες φωτογραφίες εποχής. Αρχικά του ΗΡΑΚΛΕΙΟΥ ΚΡΗΤΗΣ, της ΓΑΛΑΤΕΙΑΣ ΑΛΕΞΙΟΥ-ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ, των ΝΙΚΟΥ και ΓΑΛΑΤΕΙΑΣ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ με φίλους, ο ΝΙΚΟΣ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗΣ με τη ΓΑΛΑΤΕΙΑ, τον ΚΩΣΤΑ ΒΑΡΝΑΛΗ, τον ΜΑΡΚΟ ΑΥΓΕΡΗ και την ΕΛΛΗ ΑΛΕΞΙΟΥ. Παρεμβάλλεται έγχρωμο πλάνο από την είσοδο του χωριού ΚΡΑΣΙ. Η αφηγήτρια αναφέρεται στο γάμο και τις παρέες του ζευγαριού.

00:07:43:00
Ασπρόμαυρα πλάνα από επιχειρήσεις κατά τους ΒΑΛΚΑΝΙΚΟΥΣ ΠΟΛΕΜΟΥΣ. Προβάλλεται ασπρόμαυρη φωτογραφία του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ, ως εθελοντή στους ΒΑΛΚΑΝΙΚΟΥΣ ΠΟΛΕΜΟΥΣ κατά το 1912, εξώφυλλο του μεταφρασμένου κειμένου «ΓΕΝΝΗΣΙΣ ΤΗΣ ΤΡΑΓΩΔΙΑΣ» του ΦΡΕΙΔΕΡΙΚΟΥ (ΦΡΙΔΕΡΙΚΟΥ) ΝΙΤΣΕ, το εξώφυλλο της μετάφρασης «ΣΥΝΟΜΙΛΙΑΙ ΕΚΚΕΡΜΑΝ ΜΕ ΤΟΝ ΓΚΑΙΤΕ» Η αφηγήτρια αναφέρεται στην εμπειρία του συγγραφέα από την περιπέτεια του πολέμου και τη θέση που υπηρέτησε, καθώς και τη μεταφραστική του δραστηριότητα, απαριθμώντας κείμενα που μετέφρασε.

00:08:52:00
Διαδοχικά πλάνα από το εξώφυλλο του «ΑΝΑΜΝΗΣΤΙΚΟΥ ΛΕΥΚΩΜΑΤΟΣ» από το Δήμο ΗΡΑΚΛΕΙΟΥ ΚΡΗΤΗΣ, από το έντυπο που εκδόθηκε για το πρώτο φιλολογικό μνημόσυνο στο ΗΡΑΚΛΕΙΟ «ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ, ΑΝΑΜΝΗΣΤΙΚΟ ΛΕΥΚΩΜΑ».

00:08:52:00
Ο ΜΙΧΑΛΗΣ ΜΕΡΑΚΛΗΣ, καθηγητής Πανεπιστημίου και Γεν. Γραμμ. Ελλ. Λαογραφικής Εταιρείας στο γραφείο του. Αναφέρεται στην υπαρξιακή αγωνία που διέκρινε τον συγγραφέα ΝΙΚΟ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ, η οποία εξήπτε το αδιαμφισβήτητο ταλέντο του. Αυτό μπορεί να το διακρίνει κάποιος σε όλα τα είδη του λόγο με τα οποία καταπιάστηκε ο συγγραφέας.

00:09:03:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ με τον ποιητή ΑΓΓΕΛΟ ΣΙΚΕΛΙΑΝΟ (1921). Η αφηγήτρια αναφέρεται στη γνωριμία τους στα 1914.

00:09:08:00
Πανοραμικά πλάνα από την Ιερά ΜΟΝΗ ΒΑΤΟΠΑΙΔΙΟΥ στο ΑΓΙΟ ΟΡΟΣ. Η αφηγήτρια αναφέρει πως ο συγγραφέας ΝΙΚΟΣ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗΣ επισκέφθηκε το «Περιβόλι της ΠΑΝΑΓΙΑΣ» με τον ποιητή ΑΓΓΕΛΟ ΣΙΚΕΛΙΑΝΟ, οι δυο τους παρέμειναν εκεί έξι μήνες. Τα κοινά τους ταξίδια διήρκεσαν χρόνια (1914-1923), καθώς τους ένωνε το κοινό τους ενδιαφέρον για τη δημιουργία νέας θρησκείας.

00:09:36:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου. Διακρίνουμε τον ΕΛΕΥΘΕΡΙΟ ΒΕΝΙΖΕΛΟ με τον Βασιλιά ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟ Α. Η αφηγήτρια αναφέρεται στη στήριξη των θέσεων του ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΥ ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ από τους λογοτέχνες ΝΙΚΟ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ και ΑΓΓΕΛΟ ΣΙΚΕΛΙΑΝΟ.

00:09:45:00
Ο ποιητής ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ αναφέρεται στη φιλία των ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ και ΑΓΓΕΛΟΥ ΣΙΚΕΛΙΑΝΟΥ και στο τέλος της μετά το ταξίδι στο ΑΓΙΟ ΟΡΟΣ. Εικάζει πως εκεί τους οδήγησαν διαφορές φιλοσοφικές ή πολιτικές.

00:09:58:00
Πλάνο στη σελίδα που φιλοξενεί το ποίημα του ΑΓΓΕΛΟΥ ΣΙΚΕΛΙΑΝΟΥ «ΑΠΟΧΑΙΡΕΤΙΣΜΟΣ» στον ΝΙΚΟ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ.

00:10:12:00
Απεικόνιση του «ΔΗΜΟΤΙΚΟΥ ΘΕΑΤΡΟΥ ΑΘΗΝΩΝ», κτήριο που δημιούργησε ο ΕΡΝΕΣΤΟΣ ΤΣΙΛΕΡ. Η αφηγήτρια αναφέρεται στην παρουσίαση στα 1916 του έργου του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ «Ο ΠΡΩΤΟΜΑΣΤΟΡΑΣ» διασκευασμένο σε μουσική τραγωδία από το μουσικό ΜΑΝΩΛΗ ΚΑΛΟΜΟΙΡΗ.

00:10:23:00
Η ανέκδοτη επιστολή του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ στον ΓΙΩΡΓΟ ΖΟΡΜΠΑ και στη συνέχεια έντυπο από έκδοση του έργου «ΒΙΟΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΕΙΑ ΤΟΥ ΑΛΕΞΗ ΖΟΡΜΠΑ». Η αφηγήτρια αναφέρεται στη συνάντηση των δυο αντρών με την προοπτική συνεργασία τους.

00:10:37:00
Διαδοχικά πλάνα που αποκαλύπτουν λεπτομέρειες έκδοσης του έργου του ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ «ΒΙΟΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΕΙΑ ΤΟΥ ΑΛΕΞΗ ΖΟΡΜΠΑ». Σημαντική λεπτομέρεια η υπογραφή του συγγραφέα.

00:11:01:00
Ο συγγραφέας ΘΑΝΑΣΗΣ ΒΑΛΤΙΝΟΣ στο γραφείο του. Μιλά για την επαφή του με το έργο του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ «ΒΙΟΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΕΙΑ ΤΟΥ ΑΛΕΞΗ ΖΟΡΜΠΑ» και στη συνέχεια, αναφέρεται στους λόγους που το έργο αυτό τον εντυπωσιάζει λόγω της νεότητάς του. Πλάνα από τον πρόλογο του έργου και από σελίδα του βιβλίου.

00:11:31:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου. Σκηνές από το σήριαλ «Ο ΧΡΙΣΤΟΣ ΞΑΝΑΣΤΑΥΡΩΝΕΤΑΙ» σε σκηνοθεσία του ΒΑΣΙΛΗ ΓΕΩΡΓΙΑΔΗ βασισμένο στο έργο του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ. Ο ΜΙΧΑΛΗΣ ΜΕΡΑΚΛΗΣ, καθηγητής Πανεπιστημίου και Γεν. Γραμμ. Ελλ. Λαογραφικής Εταιρείας αναφέρεται στο λογοτεχνικό είδος που θεωρεί ότι ο συγγραφέας ΝΙΚΟΣ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗΣ καθιέρωσε: τη ΦΙΛΟΣΟΦΙΚΗ ΗΘΟΓΡΑΦΙΑ. Αναλύει τον όρο «ηθογραφία» και συσχετίζει με την έννοια της «φιλοσοφίας», όπως εμφανίζονται στο έργο του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ.

00:13:19:00
Ο ΜΙΧΑΛΗΣ ΜΕΡΑΚΛΗΣ, καθηγητής Πανεπιστημίου και Γεν. Γραμμ. Ελλ. Λαογραφικής Εταιρείας στο γραφείο του. Ολοκληρώνει την ανάλυσή του για την παρουσία της Φιλοσοφικής Ηθογραφίας στο έργο του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ, εστιάζοντας στην «σπορά» φιλοσοφίας μέσα στο αγροτικό περιβάλλον.

00:13:41:00
Ο συγγραφέας ΦΙΛΙΠΠΟΣ ΔΡΑΚΟΝΤΑΕΙΔΗΣ στο χώρο του γραφείου του αναφέρεται στη χρήση του «τοπικού χρώματος» και την έννοια της Ελληνικότητας στο έργο του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ.

00:13:57:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου διαδέχονται διάφορα σύγχρονα-έγχρωμα πλάνα από τόπους «ντύνοντας» με εικόνα τις πληροφορίες που καταθέτει η αφηγήτρια. Παρουσιάζεται ασπρόμαυρη φωτογραφία του ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ με στρατιωτικό, ως Αρχηγός της αποστολής για τον επαναπατρισμό των Ελλήνων του ΚΑΥΚΑΣΟΥ. Αυτές αφορούν στο διορισμό του ως διευθυντή και αργότερα ως γενικό διευθυντή του νεοσύστατου Υπουργείου ΠΕΡΙΘΑΛΨΕΩΣ κατά το 1919, το ταξίδι του Αρχηγού της αποστολής για τον επαναπατρισμό των Ελλήνων του ΚΑΥΚΑΣΟΥ και αναφορά στα ονόματα των συνεργατών του: ΗΡΑΚΛΗΣ ΠΟΛΕΜΑΡΧΑΚΗΣ, ΓΙΑΝΝΗΣ ΚΩΝΣΤΑΝΤΑΡΑΚΗΣ, ΓΙΑΝΝΗΣ ΑΓΓΕΛΑΚΗΣ, ΓΙΩΡΓΟΣ ΖΟΡΜΠΑΣ και ΓΙΑΝΝΗΣ ΣΤΑΥΡΙΔΑΚΗΣ. Κλείνοντας, αναφέρεται στην αποχώρησή του από το Υπουργείο ΠΕΡΙΘΑΛΨΕΩΣ μετά από τις εκλογές και την ήττα των Φιλελευθέρων το Νοέμβριο του 1920.

00:15:45:00
Ο συγγραφέας ΦΙΛΙΠΠΟΣ ΔΡΑΚΟΝΤΑΕΙΔΗΣ στο χώρο του γραφείου του αναφέρει την άποψή του πως ο συγγραφέας ΝΙΚΟΣ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗΣ υπήρξε απολιτικός.

00:16:15:00
Πλάνα παλατιού ΧΟΦΜΠΟΥΡΓΚ (HOFBURG) της ΒΙΕΝΝΗΣ. Στη συνέχεια παρουσιάζεται το εξώφυλλο της έκδοσης «ΕΠΙΣΤΟΛΕΣ ΠΡΟΣ ΓΑΛΑΤΕΙΑ» του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ, πλάνο σε χειρόγραφο του συγγραφέα και σελίδα από έκδοση κειμένου. Η αφηγήτρια αναφέρεται στο περιεχόμενο των επιστολών του συγγραφέα από 1920-1923, ο οποίος επικεντρώνει στην ελπίδα που δημιουργεί η επικράτηση της Επανάστασης στη Ρωσία. Ακούγεται σχόλιο από το συγγραφέα ΘΑΝΑΣΗ ΒΑΛΤΙΝΟ, σχετικό με τον ενθουσιασμό του συγγραφέα για διάφορες ιδεολογίες και θρησκείες της εποχής του.

00:16:46:00
Διαδοχικά πλάνα σε εξώφυλλο έκδοσης του φιλολογικού περιοδικού «ΝΕΑ ΖΩΗ» ΑΛΕΞΑΝΔΡΕΙΑΣ, σε έκδοση της τραγωδίας του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ «ΟΔΥΣΣΕΑΣ» (1928), σε σελίδα που φιλοξενείται κείμενο από την τραγωδία και σε εξώφυλλο έκδοσης του έργου «ΑΣΚΗΤΙΚΗ». Η αφηγήτρια αναφέρεται στο συγγραφικό έργο του ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ.

00:17:14:00
Ο συγγραφέας ΘΑΝΑΣΗΣ ΒΑΛΤΙΝΟΣ στο γραφείο του. Αναφέρει τη γοητεία από την ανάγνωση του έργου «ΑΣΚΗΤΙΚΗ» και τη μεταστροφή των διαθέσεων του για τον ΝΙΚΟ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ. Δέχεται όμως τη διεθνή αναγνώριση του έργου του «ΖΟΡΜΠΑΣ». Παρουσιάζονται πλάνα έκθεσης αφιερωμένης στο έργο και στην ομώνυμη ταινία.

00:17:40:00
Πλάνο στο εξώφυλλο του περιοδικού «ΝΕΑ ΕΣΤΙΑ» που φιλοξενεί το άρθρο «Ο ΝΙΚΟΣ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗΣ ΟΠΩΣ ΤΟΝ ΕΙΔΑΝ ΟΙ ΞΕΝΟΙ».

00:18:02:00
Ο συγγραφέας ΦΙΛΙΠΠΟΣ ΔΡΑΚΟΝΤΑΕΙΔΗΣ στο χώρο του γραφείου του αναφέρει τη δυνατότητα που παρέχουν τα κείμενα του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ, ώστε να προβληθεί η ελληνική λογοτεχνία στο εξωτερικό. Καταθέτει πως η σημασία της ελληνικής λογοτεχνίας στο εξωτερικό περιορίζεται στα ποιήματα του ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ ΚΑΒΑΦΗ και στα λογοτεχνικά έργα που βραβεύτηκαν με Βραβεία ΝΟΜΠΕΛ (ΣΕΦΕΡΗΣ, ΕΛΥΤΗΣ) ή ΛΕΝΙΝ (ΒΑΡΝΑΛΗΣ, ΡΙΤΣΟΣ).

00:18:35:00
Διαδοχικές ασπρόμαυρες φωτογραφίες του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ με φίλο του, της ΕΛΕΝΗΣ ΣΑΜΙΟΥ, φωτογραφία του συγγραφέα με την πρώτη του γυναίκα ΓΑΛΑΤΕΙΑ. Η αφηγήτρια αναφέρεται στη γνωριμία του με την ΕΛΕΝΗ κατά το 1925, στο διαζύγιό του με την ΓΑΛΑΤΕΙΑ την ίδια χρονιά και στην έναρξη της συγγραφής του «ΣΥΜΠΟΣΙΟΥ» και της «ΟΔΥΣΣΕΙΑΣ».

00:18:54:00
Εξώφυλλο έκδοσης του έργου «ΤΟΝΤΑ-ΡΑΜΠΑ» του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ.

00:19:04:00
Ο συγγραφέας ΦΙΛΙΠΠΟΣ ΔΡΑΚΟΝΤΑΕΙΔΗΣ στο χώρο του γραφείου του αναφέρεται στη λογοτεχνική συνέπεια που διακρίνει το έργο του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ.

00:19:07:00
Πλάνο στο σιδηροδρομικό σταθμό της ΟΔΗΣΣΟΥ. Η αφηγήτρια αναφέρεται στο διαζύγιο του συγγραφέα τον Απρίλιο του1926 και στα ταξίδια που στη συνέχεια πραγματοποίησε. Σε ένα από αυτά πήρε συνέντευξη από το ΜΟΥΣΟΛΙΝΙ.

00:19:33:00
Πρωτοσέλιδο της εφημερίδας «ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ ΛΟΓΟΣ», εξώφυλλο έκδοσης της τραγωδίας ΝΙΚΗΦΟΡΟΣ ΦΩΚΑΣ (1927).

00:19:49:00
Χειρόγραφο με την υπογραφή του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ για το έργο του «ΟΔΥΣΕΙΑ» («ΟΔΥΣΣΕΙΑ»). Η αφηγήτρια διαβάζει σκέψεις του συγγραφέα από το ημερολόγιό του, σχετικές με το αυτό το έργο του.

00:20:06:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ, ενώ γράφει. Ακούγεται ο συγγραφέας ΘΑΝΑΣΗΣ ΒΑΛΤΙΝΟΣ να σχολιάζει την πολυγραφότητα του συγγραφέα.

00:20:20:00
Ο ΜΙΧΑΛΗΣ ΜΕΡΑΚΛΗΣ, καθηγητής Πανεπιστημίου και Γεν. Γραμμ. Ελλ. Λαογραφικής Εταιρείας στο γραφείο του. Αναφέρεται στη λαϊκή παράδοση μέσα από την οποία αναπτύσσεται η πλοκή της ΟΔΥΣΣΕΑΣ του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ, παράδοσης που ήδη υπάρχει στον ΟΜΗΡΟ και στις ενέργειες που πραγματοποιεί ο ήρωάς του. Παρουσιάζεται σελίδα έκδοσης με απεικόνιση της μορφής του ΟΜΗΡΟΥ.

00:20:55:00
Πλάνα στην ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥΠΟΛΗ με το φακό να αποκαλύπτει την πόλη από το ΒΟΣΠΟΡΟ. Η αφηγήτρια διαβάζει ταξιδιωτικές σκέψεις του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ.

00:21:16:00
Πλάνο σε ναό Ρωσικής αρχιτεκτονικής. Η αφηγήτρια αναφέρεται στο οδοιπορικό του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ στη ΡΩΣΙΑ, στις πόλεις που επισκέφτηκε, την ομιλία του στο μεγάλο Ειρηνιστικό Συνέδριο και τη γνωριμία του με τον συγγραφέα ΠΑΝΑΪΤ ΙΣΤΡΑΤΙ και στα κοινά τους ταξίδια.

00:21:41:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ με τον συγγραφέα ΠΑΝΑΪΤ ΙΣΤΡΑΤΙ, εξώφυλλο της εφημερίδας «ΠΡΩΪΑ», ασπρόμαυρη φωτογραφία των δυο φίλων το 1928 κάτω από τον βράχο της ΑΚΡΟΠΟΛΗΣ. Η αφηγήτρια αναφέρεται στην εκδήλωση που διοργάνωσε ο λογοτέχνης ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΓΛΗΝΟΣ με αποτέλεσμα τη δικαστική τους δίωξη.

00:22:03:00
Η Λαύρα των Σπηλαίων του ΚΙΕΒΟΥ ή Πετσέρσκαγια Λαύρα και στη συνέχεια χειρόγραφο για σενάριο του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ με τίτλο «ΜΙΑ ΕΚΛΕΙΨΗ ΗΛΙΟΥ». Αυτό έχει θέμα την Ελληνική Επανάσταση.

00:22:14:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου. Παρουσιάζεται ο Ρώσος πολιτικός ΒΑΝΤΙΜΙΡ ΙΛΙΤΣ ΛΕΝΙΝ σε ομιλίες του. Η αφηγήτρια αναφέρει ότι ο ΝΙΚΟΣ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗΣ έγραψε ένα σενάριο για το ρώσο πολιτικό.

00:22:21:00
Διαδοχικές ασπρόμαυρες φωτογραφίες του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ με την ΕΛΕΝΗ ΣΑΜΙΟΥ, τον ΠΑΝΑΪΤ ΙΣΤΡΑΤΙ και τη σύντροφό του ΜΠΙΛΙΛΙ ΜΠΟΝ ΜΠΟΒΙ ΑΥΓΟΥΣΤΟΣ 1928 και μια κοινή με τους δυο συγγραφείς. Η αφηγήτρια αναφέρεται στα ταξίδια που η παρέα σχεδίασε με προορισμό τη Νότια Ρωσία και στη διαφωνία που «απομάκρυνε» τους φίλους.

00:22:42:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου. Σιδερένια γέφυρα σιδηροδρομικού σταθμού και ο σταθμός του σιδηροδρόμου στο ΒΛΑΔΙΒΟΣΤΟΚ. Η αφηγήτρια αναφέρεται στην ολοκλήρωση του ταξιδιού το 1929.

00:22:48:00
Έκδοση του έργου «ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΡΩΣΙΚΗΣ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ» του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ. Η αφηγήτρια αναφέρεται στη λογοτεχνική δημιουργία του συγγραφέα μετά την επαφή με το ρωσικό πολιτισμό.

00:23:45:00
Ο συγγραφέας ΦΙΛΙΠΠΟΣ ΔΡΑΚΟΝΤΑΕΙΔΗΣ στο χώρο του γραφείου του. Αναφέρει τη νεανική του επιθυμία να συναντήσει τον συγγραφέα ΝΙΚΟ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ που ποτέ δεν πραγματοποιήθηκε, γιατί ο συγγραφέας πέθανε. Στη συνέχεια, παραθέτει πληροφορίες για τη σχέση εμπιστοσύνης που ανέπτυξαν με την ΕΛΕΝΗ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ στη ΓΕΝΕΥΗ. Προβάλλονται ασπρόμαυρες φωτογραφίες του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ με τη γυναίκα του ΕΛΕΝΗ και μια φωτογραφία από τη μέρα της κηδείας του συγγραφέα.

00:23:45:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου με στιγμές της ιστορίας από διάφορες χώρες του κόσμου. Ειδικότερα, στιγμές καθημερινότητας στη Σοβιετική Ένωση μετά το τέλος «της διαρκούς επανάστασης», όπου διακρίνονται οι Ρώσοι πολιτικοί ΤΡΟΣΚΙ ΙΩΣΗΦ και ΙΩΣΗΦ ΒΗΣΣΑΡΙΩΝΟΒΙΤΣ ΣΤΑΛΙΝ, ασπρόμαυρη φωτογραφία του ΜΑΧΑΤΜΑ ΓΚΑΝΤΙ και στη συνέχεια ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου με στιγμές από τη ζωή στην ΙΝΔΙΑ, εικόνες από το μιλιταριστικό επεισόδιο με τους Ιάπωνες στη ΜΑΝΤΖΟΥΡΙΑ, Ιταλική γελοιογραφία εποχής, Αυστριακοί στρατιώτες, στρατιωτική παρέλαση στη Γερμανία, πλάνα από το Αμερικανικό Χρηματιστήριο και τέλος, πλάνα από πολεμικές προετοιμασίες και επιχειρήσεις κατά τον Α Παγκόσμιο Πόλεμο. Η αφηγήτρια παραθέτει σχετικές πληροφορίες και συμπεραίνει πως όλα αυτά φαίνεται να οδηγούν σε νέο πόλεμο.

00:25:29:00
Διαδοχικές ασπρόμαυρες φωτογραφίες και πλάνα από την πολιτιστική και επιστημονική ζωή προσωπικοτήτων και χωρών που με το παράδειγμά τους ξεχώρισαν στον κόσμο. Ειδικότερα, των λογοτεχνών ΤΟΜΑΣ ΜΑΝ (THOMAS MANN) και ΦΡΑΝΤΣ ΚΑΦΚΑ, ασπρόμαυρα πλάνα από κινηματογραφικό γύρισμα, ασπρόμαυρη φωτογραφία του φιλοσόφου ΛΟΥΝΤΒΙΧ ΒΙΤΓΚΕΝΣΤΑΪΝ και του ψυχιάτρου ΣΙΓΚΟΥΝΤ ΦΡΟΪΝΤ, ασπρόμαυρα πλάνα με τον ΑΛΜΠΕΡΤ ΑΪΝΣΤΑΪΝ σε πλοίο, πλάνα γιατρού που εμβολιάζει ένα παιδί. Η αφηγήτρια παραθέτει σχετικές πληροφορίες.

00:26:03:00
Διαδοχική παρουσίαση ασπρόμαυρων φωτογραφιών του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ. Η αφηγήτρια κάνει λόγο για την άνεση του συγγραφέα να κινείται με άνεση στο «πολυσήμαντο» τοπίο που διαγράφεται στην Ευρώπη και τον κόσμο, ως «πολυσήμαντο μέγεθος» της λογοτεχνικής παραγωγής του 20ου αιώνα.

00:26:17:00
Διαδοχική παρουσίαση ασπρόμαυρων φωτογραφιών του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ. Ο ΜΙΧΑΛΗΣ ΜΕΡΑΚΛΗΣ, καθηγητής Πανεπιστημίου και Γεν. Γραμμ. Ελλ. Λαογραφικής Εταιρείας θίγει το θέμα της «αγωνίας», όπως αυτό απασχολεί και παρουσιάζεται στο συγγραφικό έργο του ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ.

00:27:04:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ (1928), διαδέχονται ασπρόμαυρα πλάνα αποσπάσματος βιβλίου του, έγχρωμη απεικόνιση άποψης της ΑΘΗΝΑΣ, πλάνα του βραβείου του συγγραφέα ΘΡΑΣΟΥ ΚΑΣΤΑΝΑΚΗ για το έργο «ΟΙ ΠΡΙΓΚΗΠΕΣ» (1924), μια ασπρόμαυρη φωτογραφία του ΘΡΑΣΟΥ ΚΑΣΤΑΝΑΚΗ με φίλους και έγχρωμα πλάνα της γενέτειράς του ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥΠΟΛΗΣ. Η αφηγήτρια κάνει λόγο για το σκεπτικό της δίκης του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ, που ορίζεται να γίνει στις 10 ΙΟΥΝΙΟΥ 1930 που δεν έγινε ποτέ, για το αίτημα του συγγραφέα ΘΡΑΣΟΥ ΚΑΣΤΑΝΑΚΗ να διατυπώσει ο ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗΣ τη γνώμη του για τα έργα του: «ΟΙ ΠΡΙΓΚΗΠΕΣ» (1924) και το «ΣΤΟ ΧΟΡΟ ΤΗΣ ΕΥΡΩΠΗΣ» (1929) και τη συμπλήρωση δεκαετούς διαμονής του συγγραφέα ΚΑΣΤΑΝΑΚΗ στο ΠΑΡΙΣΙ.

00:28:20:00
Η είσοδος και εξωτερικά πλάνα του κτηρίου που στεγάζεται «ΕΘΝΙΚΗ ΣΧΟΛΗ ΑΝΑΤΟΛΙΚΩΝ ΓΛΩΣΣΩΝ» στο ΠΑΡΙΣΙ, διαδέχεται ασπρόμαυρη φωτογραφία με τον συγγραφέα ΘΡΑΣΟ ΚΑΣΤΑΝΑΚΗ και ανδρών-συνεργατών της Σχολής. Η αφηγήτρια αναφέρεται στο διορισμό του συγγραφέα σε τμήμα της Σχολής, στη συνεργασία του με το ΓΙΑΝΝΗ ΨΥΧΑΡΗ και ΑΝΤΡΕ ΜΙΡΑΜΠΕΛ και στη διαφωνία του με τον ΓΙΑΝΝΗ ΨΥΧΑΡΗ.

00:28:54:00
Ο συγγραφέας ΝΙΚΟΣ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗΣ κατά το1956 στο γραφείο του στην ANTIBES και πλάνο σε έκδοση βιβλίου με τον τίτλο «ΤΕΤΡΑΚΟΣΙΑ ΓΡΑΜΜΑΤΑ ΤΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ ΣΤΟΝ ΠΡΕΒΕΛΑΚΗ». Η αφηγήτρια αναφέρεται στις επιστολές που αντάλλαξαν ο συγγραφέας ΝΙΚΟΣ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗΣ με τους ΘΡΑΣΟ ΚΑΣΤΑΝΑΚΗ και ΠΑΝΤΕΛΗ ΠΡΕΒΕΛΑΚΗ.

00:29:24:00
Ασπρόμαυρη κοινή φωτογραφία των συγγραφέων ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ και ΠΑΝΤΕΛΗ ΠΡΕΒΕΛΑΚΗ, σελίδα που φιλοξενεί την έκδοση του κειμένου: Ο ΠΑΝΤΕΛΗΣ ΠΡΕΒΕΛΑΚΗΣ ΚΑΙ ΤΟ ΒΙΒΛΙΟ ΤΟΥ «Ο ΠΟΙΗΤΗΣ ΚΑΙ ΤΟ ΠΟΙΗΜΑ ΤΗΣ «ΟΔΥΣΣΕΙΑΣ». Η αφηγήτρια αναφέρεται στη γνωριμία και φιλία των δυο λογοτεχνών ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ-ΠΡΕΒΕΛΑΚΗ.

00:29:50:00
Πλάνα σε μπρούτζινο άγαλμα του ΝΤΑΝΤΕ ΑΛΙΓΚΕΡΙ, χειρόγραφη επιστολή του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ στον πατέρα του, ασπρόμαυρη φωτογραφία στο σπίτι του ΔΟΜΙΝΙΚΟΥ ΘΕΟΤΟΚΟΠΟΥΛΟΥ (EL GRECO) στο Τολέδο το 1950 πλάι στο έργο του «ΑΓΙΟΣ ΠΕΤΡΟΣ» και πλάνο στην «ΔΙΑΜΕΡΙΣΜΟΣ ΤΩΝ ΙΜΑΤΙΩΝ ΤΟΥ ΧΡΙΣΤΟΥ». Τέλος, πλάνο σε έντυπο της ελληνικής έκδοσης της «ΘΕΙΑΣ ΚΩΜΩΔΙΑΣ» του ΝΤΑΝΤΕ ΑΛΙΓΚΕΡΙ κατά το 1934. Η αφηγήτρια αναφέρεται στην έναρξη της μετάφρασης της «ΘΕΙΑΣ ΚΩΜΩΔΙΑΣ» του ΝΤΑΝΤΕ ΑΛΙΓΚΕΡΙ κατά το 1932, στο θάνατο του πατέρα του συγγραφέα και στην επιρροή που δέχεται, σύμφωνα με τον ΠΡΕΒΕΛΑΚΗ από τον ΔΟΜΙΝΙΚΟ ΘΕΟΤΟΚΟΠΟΥΛΟ (EL GRECO) και τον ΝΙΤΣΕ και στη δημιουργία του «ΚΑΝΤΟ» για το «ΓΚΡΕΚΟ» το 1933.

00:30:47:00
Πλάνα αρχείου και φωτογραφίες με ιστορικές στιγμές από διάφορες χώρες του κόσμου. Ειδικότερα, πλάνα σε εμπορικό πλοίο που ταξιδεύει και πλάνο από σπίτια στη ΣΑΓΚΑΗ, ασπρόμαυρη φωτογραφία του Κινέζου πολιτικού ΜΑΟ ΤΣΕ ΤΟΥΝΓΚ και στη συνέχεια πλάνα από συνάντηση του ΜΑΟ ΤΣΕ ΤΟΥΝΓΚ με τους Ρώσους πολιτικούς ΣΤΑΛΙΝ και ΝΙΚΗΤΑ ΧΡΟΥΣΤΣΟΦ, από πολεμικές επιχειρήσεις, από την Ισπανία του ΦΡΑΝΚΟ και πλάνα του ΦΡΑΝΘΙΣΚΟ ΦΡΑΝΚΟ σε εκδήλωση με αξιωματούχους. Η αφηγήτρια, αφού περιγράψει τα σημαντικά γεγονότα που σημάδεψαν τα 1935-1936, αναφέρεται στο ταξίδι του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ στη ΣΑΓΚΑΗ, στη μετάφραση το καλοκαίρι του 1936 από τον ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ του πρώτου «ΦΑΟΥΣΤ» του συγγραφέα ΓΙΟΧΑΝ ΒΟΛΦΓΚΑΝΓΚ ΦΟΝ ΓΚΑΙΤΕ, στα ταξίδια του στην Ισπανία και στις συνεντεύξεις που παίρνει ως ανταποκριτής της εφημερίδας «ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΗ» από τον διανοούμενο ΜΙΓΚΕΛ ΝΤΕ ΟΥΝΑΜΟΥΝΟ και τον ΦΡΑΝΘΙΣΚΟ ΦΡΑΝΚΟ.

00:31:55:00
Ο συγγραφέας ΘΑΝΑΣΗΣ ΒΑΛΤΙΝΟΣ στο γραφείο του. Αναφέρει πως από τα κείμενα των ανταποκρίσεών του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ από τη ΡΩΜΗ δεν μπορούμε να τον χαρακτηρίσουμε ως υποστηρικτή του ΝΤΟΥΤΣΕ ή ως ένθερμο οπαδό του φασισμού.

00:32:14:00
Ο ΑΛΕΞΗΣ ΑΡΓΥΡΙΟΥ, κριτικός λογοτεχνίας στο γραφείο του. Αναφέρεται στην αποστολή από συντηρητική εφημερίδα («ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΗ») του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ στην ΙΣΠΑΝΙΑ κατά τη διάρκεια του Εμφυλίου Πολέμου, ως ανταποκριτή της. Παρουσιάζονται ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου από τον Ισπανικό Εμφύλιο Πόλεμο.

00:32:48:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου του κτηρίου της εφημερίδας «ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΗ» και του τυπογραφείου κατά τη λειτουργία του. Η αφηγήτρια αναφέρει ότι ο συγγραφέας ΝΙΚΟΣ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗΣ θα εκδώσει στην εφημερίδα αυτή μέχρι και τα μέσα του 1937 τις εντυπώσεις του από την ΙΣΠΑΝΙΑ και τη μετάφραση του «ΦΑΟΥΣΤ» του συγγραφέα ΓΙΟΧΑΝ ΒΟΛΦΓΚΑΝΓΚ ΦΟΝ ΓΚΑΙΤΕ.

00:32:58:00
Πλάνο σε σελίδα της οριστικής έκδοσης (1938) του έργου «ΟΔΥΣΣΕΙΑ» του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ, εξώφυλλο σε ανάτυπο που φιλοξενείται η τραγωδία του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ «ΜΕΛΙΣΣΑ». Η αφηγήτρια μιλά για την έκδοσή του στο περιοδικό «ΝΕΑ ΕΣΤΙΑ» και στην αφιέρωση του έργου από το συγγραφέα στον ηθοποιό ΑΛΕΞΗ ΜΙΝΩΤΗ.

00:33:25:00
Πλάνα σε οικοδόμημα στις όχθες του ΤΑΜΕΣΗ στο οποίο βρίσκεται το BIG BEN και πλάνα από το BIG BEN. Η αφηγήτρια αναφέρεται στο ταξίδι του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ στο ΛΟΝΔΙΝΟ το 1939, στα γεγονότα έναρξης του πολέμου και στην έκδοση της ενότητας «ΑΓΓΛΙΑ» (1941) της σειράς «ΤΑΞΙΔΕΥΟΝΤΑΣ».

00:34:03:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου από πολεμικές επιχειρήσεις κατά τη διάρκεια του Β Παγκοσμίου πολέμου. Η αφηγήτρια παραθέτει σχετικά ιστορικά γεγονότα.

00:34:46:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου από τις εκδηλώσεις στα πλαίσια των ΔΕΛΦΙΚΩΝ ΓΙΟΡΤΩΝ. Διακρίνεται ανάμεσα στους συντελεστές εκδήλωσης ο ποιητής ΑΓΓΕΛΟΣ ΣΙΚΕΛΙΑΝΟΣ. Η αφηγήτρια αναφέρεται στη συνάντηση του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ με τον ποιητή ΑΓΓΕΛΟ ΣΙΚΕΛΙΑΝΟ το 1942, είκοσι χρόνια μετά τη διαφωνία τους.

00:34:55:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ την ΚΡΗΤΗ με τον φιλόλογο ΓΙΑΝΝΗ ΚΑΚΡΙΔΗ και τον Μητροπολίτη ΣΕΛΙΝΟΥ και ΚΙΣΣΑΜΟΥ 1945. Η αφηγήτρια αναφέρεται στην απόφαση για συνεργασία με τον ΙΩΑΝΝΗ ΚΑΚΡΙΔΗ για τη μετάφραση της ΙΛΙΑΔΑΣ και στην πρώτη προσπάθεια του συγγραφέα για μετάφραση.

00:35:06:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου από πολεμικά γεγονότα του Β Παγκοσμίου πολέμου. Η αφηγήτρια παραθέτει σχετικά ιστορικά γεγονότα και στη συνέχεια διαβάζει επιστολή του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ στον φίλο του λογοτέχνη ΠΑΝΤΕΛΗ ΠΡΕΒΕΛΑΚΗ. Ακούγεται και ο συγγραφέας ΘΑΝΑΣΗΣ ΒΑΛΤΙΝΟΣ να αναφέρεται στην κοπιαστική εργασία των λογοτεχνών της εποχής αυτής.

00:36:36:00
Πλάνα από πολεμικά και στρατιωτικά γεγονότα 1944-45. Η αφηγήτρια παραθέτει σχετικές πληροφορίες.

00:37:10:00
Διαδοχική προβολή ασπρόμαυρων φωτογραφιών και πλάνων αρχείου. Ειδικότερα, φωτογραφία του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ, πλάνα με αφίσα του πολιτικού ΣΟΦΟΚΛΗ ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ, πλάνα από το εκλογικό κέντρο του πολιτικού σχηματισμού ΕΠΕΚ, αφίσα με τον ΙΩΑΝΝΗ ΜΑΡΚΕΖΙΝΗ σε εκλογικό κέντρο, πλάνα από το εκλογικό κέντρο του πολιτικού σχηματισμού Π. Α. Π. (ΠΟΛΙΤΙΚΗ ΑΝΕΞΑΡΤΗΤΟΣ ΠΑΡΑΤΑΞΗ), αφίσα με τον ΓΕΩΡΓΙΟ ΠΑΠΑΝΔΡΕΟΥ και τον ΠΑΝΑΓΙΩΤΗ ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟ στα εκλογικά κέντρα των συνδυασμών τους. Η αφηγήτρια κάνει λόγο για την πολιτική δραστηριότητα που αναπτύσσει ο συγγραφέας ΝΙΚΟΣ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗΣ με την ίδρυση της «ΣΟΣΙΑΛΙΣΤΙΚΗΣ ΕΡΓΑΤΙΚΗΣ ΕΝΩΣΗΣ».

00:37:37:00
Σύγχρονα πλάνα του κτηρίου της ΑΚΑΔΗΜΙΑΣ ΑΘΗΝΩΝ. Η αφηγήτρια αναφέρεται στην απώλεια για το συγγραφέα ΝΙΚΟ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ μια θέσης στην ΑΚΑΔΗΜΙΑ ΑΘΗΝΩΝ στην τάξη «ΓΡΑΜΜΑΤΩΝ» κατά το 1945.

00:37:48:00
Πλάνο στο Διάταγμα διορισμού ως Υπουργού Άνευ Χαρτοφυλακίου του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ στην Κυβέρνηση ΘΕΜΙΣΤΟΚΛΗ ΣΟΦΟΥΛΗ (1945).

00:37:56:00
Η επιστολή παραίτησης του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ από την Κυβέρνηση ΘΕΜΙΣΤΟΚΛΗ ΣΟΦΟΥΛΗ. Ακούγεται ο συγγραφέας ΘΑΝΑΣΗΣ ΒΑΛΤΙΝΟΣ να μιλά για την ευκολία του να αλλάζει θέσεις και απόψεις.

00:38:11:00
Πλάνο σε εξώφυλλο έκδοσης της τραγωδίας «Ο ΚΑΠΟΔΙΣΤΡΙΑΣ» του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ, σελίδα που αναγράφεται «ΧΑΙΡΕΤΙΣΜΟΣ, ΣΤΗΝ ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΗ ΓΕΝΙΑ ΤΟΥ 1930» Ν. Κ και πλάνα από το κείμενο της τραγωδίας. Η αφηγήτρια αναφέρει την έναρξη διδασκαλίας του συγγραφέα με το ΕΘΝΙΚΟ ΘΕΑΤΡΟ, την πρόταση για Νόμπελ της ΕΤΑΙΡΙΑΣ ΕΛΛΗΝΩΝ ΛΟΓΟΤΕΧΝΩΝ το 1946 στο πρόσωπο των ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ και ΣΙΚΕΛΙΑΝΟΥ.

00:38:38:00
Ο συγγραφέας ΘΑΝΑΣΗΣ ΒΑΛΤΙΝΟΣ στο γραφείο του. Αναφέρει ότι αυτές οι δυο υποψηφιότητες της ΕΛΛΑΔΑΣ εμποδίστηκαν ως υποψηφιότητες για Βραβείο Νόμπελ.

00:38:42:00
Πλάνα στο ΛΟΝΔΙΝΟ. Η αφηγήτρια κάνει λόγο για το ταξίδι του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ στο ΛΟΝΔΙΝΟ, όπου από το περιοδικό «LIFE AND LETTERS» το ΣΕΠΤΕΜΒΡΙΟ του 1946 απευθύνει έκκληση στους διανοούμενους όλου του κόσμου να ιδρύσουν μια «ΔΙΕΘΝΗ του ΠΝΕΥΜΑΤΟΣ».

00:39:04:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου από γεγονότα που συνέβησαν κατά το 1947. Η αφηγήτρια παραθέτει σχετικές πληροφορίες.

00:39:18:00
Διαδοχικές ασπρόμαυρες φωτογραφίες του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ στο BBC και του συγγραφέα ΘΡΑΣΟΥ ΚΑΣΤΑΝΑΚΗ. Πλάνο σε κείμενα από της χειρόγραφες επιστολές του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ. Η αφηγήτρια αναφέρεται στην παρουσία του συγγραφέα στην UNESCO το 1947, ως Σύμβουλου σε θέματα Λογοτεχνίας, στις επιστολές του προς τον ΘΡΑΣΟ ΚΑΣΤΑΝΑΚΗ και στην απόφαση του συγγραφέα να παραιτηθεί από τη θέση του στην UNESCO το 1948, ώστε να αφιερωθεί στο συγγραφικό του έργο.

00:40:00:00
Σελίδα του έργου του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ «Ο ΧΡΙΣΤΟΣ ΞΑΝΑΣΤΑΥΡΩΝΕΤΑΙ», άρθρο εφημερίδας με τον τίτλο «ΠΟΥ ΠΑΜΕ;», ασπρόμαυρη φωτογραφία ελλήνων στρατιωτών, ασπρόμαυρη φωτογραφία του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ με τη γυναίκα του ΕΛΕΝΗ και δερματόδετες εκδόσεις βιβλίων με έργα του συγγραφέα, ασπρόμαυρες κοινές φωτογραφίες των ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ και ΘΡΑΣΟΥ ΚΑΣΤΑΝΑΚΗ με ανθρώπους της παρέας τους, εξώφυλλο της έκδοσης «ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗΣ, ΕΠΙΣΤΟΛΕΣ-ΣΧΟΛΙΑ» του ΜΗΝΑ ΔΗΜΑΚΗ, εξώφυλλο της έκδοσης «ΘΕΑΤΡΟ» στην οποία δημοσιεύονται τα έργα «ΚΑΠΟΔΙΣΤΡΙΑΣ, ΧΡΙΣΤΟΦΟΡΟΣ ΚΟΛΟΜΒΟΣ, ΣΟΔΟΜΑ ΚΑΙ ΓΟΜΟΡΡΑ, ΒΟΥΔΑΣ». Η αφηγήτρια αναφέρεται σε έργα του συγγραφέα αυτής της περιόδου και διαβάζει αποσπάσματα επιστολών του ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ στον ΘΡΑΣΟ ΚΑΣΤΑΝΑΚΗ κατά το 1948, στις οποίες ζητά από το φίλο του να διαπραγματευτεί εκπροσωπώντας τον για την έκδοση του έργου του «Ο ΧΡΙΣΤΟΣ ΞΑΝΑΣΤΑΥΡΩΝΕΤΑΙ» και τα θεατρικά του από το ΕΘΝΙΚΟ ΘΕΑΤΡΟ.

00:41:33:00
Ο συγγραφέας ΘΑΝΑΣΗΣ ΒΑΛΤΙΝΟΣ στο γραφείο του. Αναφέρει πως το όνομα του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ εξασφάλιζε το μεγάλο αριθμό πωλήσεων των έργων του σε όλο τον κόσμο.

00:41:50:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου με εικόνες από την περίοδο του Εμφυλίου Πολέμου στην ΕΛΛΑΔΑ. Η αφηγήτρια αναφέρεται σε επιστολή του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ στο φίλο του συγγραφέα ΘΡΑΣΟ ΚΑΣΤΑΝΑΚΗ στις 12-ΔΕΚΕΜΒΡΙΟΥ-1948 όπου αναφέρεται στο ΜΑΡΚΟ ΒΑΦΕΙΑΔΗ και στις εκπομπές που παρουσίαζε στο ραδιόφωνο, από τις οποίες ο συγγραφές ενημερωνόταν για όσα συνέβαιναν στην ΕΛΛΑΔΑ.

00:42:15:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ στο γραφείο του, διαδέχεται το εξώφυλλο της έκδοσης «ΘΕΑΤΡΟ, ΤΡΑΓΩΔΙΕΣ ΜΕ ΒΥΖΑΝΤΙΝΑ ΘΕΜΑΤΑ» (ΧΡΙΣΤΟΣ-ΙΟΥΛΙΑΝΟΣ ΠΑΡΑΒΑΤΗΣ-ΝΙΚΗΦΟΡΟΣ ΦΩΚΑΣ-ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ Ο ΠΑΛΑΙΟΛΟΓΟΣ), σελίδα από την έντυπη έκδοση του έργου «ΚΑΠΕΤΑΝ ΜΙΧΑΛΗΣ» Η αφηγήτρια παρουσιάζει το συγγραφέα στα 1949, μέσα από επιστολές στον συγγραφέα ΘΡΑΣΟ ΚΑΣΤΑΝΑΚΗ, καθώς τότε συγγράφει τους «ΑΔΕΡΦΟΦΑΔΕΣ», φροντίζει για την έκδοση των τραγωδιών, ξεκινά τη συγγραφή του «ΚΑΠΕΤΑΝ ΜΙΧΑΛΗ» και εκδίδει στο περιοδικό «ΝΕΑ ΕΣΤΙΑ» το έργο του «ΣΟΔΟΜΑ ΚΑΙ ΓΟΜΟΡΡΑ».

00:42:55:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου με εικόνες από την περίοδο του Εμφυλίου Πολέμου στην ΕΛΛΑΔΑ και ασπρόμαυρες φωτογραφίες του ΝΙΚΟΥ ΖΑΧΑΡΙΑΔΗ με συντρόφους και υποστηρικτές των θέσεών του, μια στην οποία διακρίνεται η ΦΟΥΛΑ ΧΑΤΖΗΔΑΚΗ και η ΕΛΛΗ ΑΛΕΞΙΟΥ. Η αφηγήτρια αναφέρει ότι ο συγγραφέας ΝΙΚΟΣ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗΣ παρακολουθεί στο ραδιόφωνο την εκπομπή του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΦΕΙΑΔΗ και τη σύγκρουσή του με τον ΝΙΚΟ ΖΑΧΑΡΙΑΔΗ. Παραθέτει σχετικές πληροφορίες που αφορούν σε επιστολή του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ, στο φίλο του συγγραφέα ΘΡΑΣΟ ΚΑΣΤΑΝΑΚΗ στις 3-ΦΕΒΡΟΥΑΡΙΟΥ-1949 στην οποία εκφράζει την υποστήριξη που παρέχει στις θέσεις του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΦΕΙΑΔΗ, κάνει ιδιαίτερο λόγο για τις θέσεις της ΦΟΥΛΑΣ ΧΑΤΖΗΔΑΚΗ, του πατέρα της καθηγητή ΝΙΚΟΛΑΟΥ ΧΑΤΖΗΔΑΚΗ και της ΕΛΛΗΣ ΑΛΕΞΙΟΥ και διατυπώνει σχετικές κρίσεις.

00:43:51:00
Αφίσα με τον πολιτικό ΙΩΑΝΝΗ ΣΟΦΙΑΝΟΠΟΥΛΟ διαδέχονται πλάνα αρχείου με εικόνες πολιτών που συμμετέχουν στον Εμφύλιο Πόλεμο στην ΕΛΛΑΔΑ στο πλευρό του ΕΑΜ, πλάνα με τον Πρωθυπουργό ΓΕΩΡΓΙΟ ΠΑΠΑΝΔΡΕΟΥ. Η αφηγήτρια αναφέρει την άποψη του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ για τον ΙΩΑΝΝΗ ΣΟΦΙΑΝΟΠΟΥΛΟ και παραθέτει τις θέσεις στις οποίες υπηρέτησε στο Ελληνικό κράτος.

00:44:22:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ με δυο φίλους του, διαδέχονται πλάνα από την αίθουσα που διεξάγεται το 7ο Συνέδριο του ΚΚΕ. Ανάμεσα στους συνέδρους διακρίνεται ο ΝΙΚΟΣ ΖΑΧΑΡΙΑΔΗΣ. Η αφηγήτρια μιλά για την επιστολή του συγγραφέα στις 25-ΜΑΙΟΥ-1949, στην οποία ο συγγραφέας αναφέρεται στον πολιτικό ΗΛΙΑ ΤΣΙΡΙΜΩΚΟ, από τον οποίο και περιμένει κείμενα με τη θέση του ΚΚΕ για το Μακεδονικό Ζήτημα, καθώς του είναι απαραίτητα για τη συγγραφή του έργου του «ΑΔΕΡΦΟΦΑΔΕΣ».

00:44:39:00
Διαδοχική παρουσίαση των εκδόσεων του έργου «Ο ΚΑΠΕΤΑΝ ΜΙΧΑΛΗΣ» και της Ισπανικής έκδοσης του έργου «Ο ΤΕΛΕΥΤΑΙΟΣ ΠΕΙΡΑΣΜΟΣ» του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ. Η αφηγήτρια αναφέρει πως το 1950 ο συγγραφέας ολοκληρώνει τη συγγραφή του έργου «Ο ΚΑΠΕΤΑΝ ΜΙΧΑΛΗΣ», ταξιδεύει στην ΙΣΠΑΝΙΑ, αρχίζει να συγγράφει το έργο «Ο ΤΕΛΕΥΤΑΙΟΣ ΠΕΙΡΑΣΜΟΣ» και ενημερώνεται από τον ραδιοφωνικό σταθμό της ΠΡΑΓΑΣ και τον ΜΑΡΚΟ ΒΑΦΕΙΑΔΗ.

00:44:58:00
Η είσοδος του κτηρίου που στεγάζεται «ΕΘΝΙΚΗ ΣΧΟΛΗ ΑΝΑΤΟΛΙΚΩΝ ΓΛΩΣΣΩΝ» στο ΠΑΡΙΣΙ. Η αφηγήτρια αναφέρεται στην επικοινωνία του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ με τον ΑΝΤΡΕ ΜΙΡΑΜΠΕΛ, το 1950, με σκοπό τη συγγραφή Λεξικού Ελληνικής Γλώσσας έχοντας ως πρότυπο το LAROUSSE, προσπάθεια που δεν τελεσφόρησε.

00:45:18:00
Ο τάφος του ΑΓΓΕΛΟΥ ΣΙΚΕΛΙΑΝΟΥ. Η αφηγήτρια κάνει λόγο για την ολοκλήρωση του έργου του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ «Ο ΤΕΛΕΥΤΑΙΟΣ ΠΕΙΡΑΣΜΟΣ» το καλοκαίρι του 1951, χρονιά θανάτου του ποιητή ΑΓΓΕΛΟΥ ΣΙΚΕΛΙΑΝΟΥ (ΙΟΥΝΙΟΣ 1951).

00:45:32:00
Πλάνα ενός τρένου που ταξιδεύει. Η αφηγήτρια αναφέρεται επιγραμματικά στα ταξίδια που ο συγγραφέας ΝΙΚΟΣ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗΣ πραγματοποιεί στη Δυτική Ευρώπη από το 1951 και για δυο χρόνια.

00:45:46:00
Ο συγγραφέας ΦΙΛΙΠΠΟΣ ΔΡΑΚΟΝΤΑΕΙΔΗΣ στο χώρο του γραφείου του. Κάνει λόγο για την αξία των έργων του συγγραφέα ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚ

00:00:00:00
Τίτλοι έναρξης.

00:01:29:00
Τίτλος επεισοδίου: «ΠΕΤΡΟΣ ΠΙΚΡΟΣ». Φωτογραφία του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ. Ο αφηγητής αναφέρεται στη γέννηση του συγγραφέα στην ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥΠΟΛΗ, στο πραγματικό του όνομα (ΠΕΤΡΟΣ ΓΕΝΑΡΟΠΟΥΛΟΣ), στις σπουδές του στην ιατρική και τη φιλοσοφία στο εξωτερικό (ΕΛΒΕΤΙΑ, ΓΑΛΛΙΑ, ΓΕΡΜΑΝΙΑ). Αρχίζει τη διήγησή του ο κριτικός λογοτεχνίας και συγγραφέας ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ, που εμφανίζεται αργότερα στο πλάνο: αναφέρει ότι το ψευδώνυμό του το έλκει από τον ΜΑΞΙΜ ΓΚΟΡΚΙ (MAXIM GORKY), πραγματικό όνομα του ΑΛΕΞΕΪ ΜΑΞΙΜΟΒΙΤΣ ΠΕΣΚΟΦ [ALEKSEY MAKSIMOVICH PESHKOV]), λέξη η οποία στη ρωσική γλώσσα σημαίνει «πικρός», παραθέτει πληροφορίες σχετικά με τη γέννησή του (αναφέρει τα έτη 1895 και 1896), με την εύπορη οικογένειά του και με τις σπουδές του. Πλάνα από την ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥΠΟΛΗ, από τον ΒΟΣΠΟΡΟ. Φωτογραφία των τριών Ρώσων συγγραφέων ΜΑΞΙΜ ΓΚΟΡΚΙ, ΑΝΤΟΝ ΤΣΕΧΩΦ (ΑΝΤΟΝ PAVLOVICH CHEKHOV), ΛΕΩΝ ΤΟΛΣΤΟΪ (LEV NIKOLAYEVICH TOLSTOY), φωτογραφία του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ.

00:02:21:00
Απόψεις της ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥΠΟΛΗΣ από τον ΒΟΣΠΟΡΟ. Ο αφηγητής μιλά για την ανακρίβεια στις πληροφορίες σχετικά με τη χρονολογία γέννησης του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ. Ο αφηγητής σχολιάζει και τη σύγχυση που προκαλείται από τον πρόλογο του μυθιστορήματος του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ «ΤΟΥΜΠΕΚΙ» (1927), τον οποίον και επικαλείται. Φωτογραφία του Ι. Μ. ΠΑΝΑΓΙΩΤΟΠΟΥΛΟΥ, πλάνα από κτήρια ευρωπαϊκών πόλεων, σελίδα από την έκδοση του μυθιστορήματος του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ «ΤΟΥΜΠΕΚΙ» και το γλωσσάριο στο τέλος του έργου, φωτογραφικό υλικό και πλάνα με φυλακισμένους και φυλακές-μεταξύ αυτών μια φωτογραφία με τον ΠΕΤΡΟ ΠΙΚΡΟ στη φυλακή.

00:04:18:00
Πλάνα από φιλμ αρχείου με μάχες και προελάσεις του ελληνικού στρατού από τους Βαλκανικούς πολέμους (1912-1913) και με Βούλγαρους στρατιώτες, λιθογραφία που εικονίζει τη μάχη στη Μελούνα κατά τον ελληνοτουρκικό πόλεμο (δημοσιευμένη στην εφημερίδα «PETIT LE JOURNAL» στις 2 Μαΐου 1897), αναμνηστικό μετάλλιο Μακεδονικού Αγώνα, φωτογραφία στρατού του Χερσονήσου του Αίμου, αποδείξεις εμπορικών-οικονομικών συναλλαγών της εποχής, πρωτοσέλιδο της εφημερίδας «ΦΑΡΟΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ», που αναφέρεται στη δολοφονία του ΘΕΟΔΩΡΟΥ ΔΙΛΗΓΙΑΝΝΗ, πλάνα από την κηδεία, πλάνα από φιλμ αρχείου από τη ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ και από την απελευθέρωση της πόλης, πλάνα με πρόσφυγες και από τη ζωή των εργατών στην ελληνική βιομηχανία. Ο αφηγητής αναφέρεται στα ιστορικά και κοινωνικά γεγονότα του τέλους του 19ου αιώνα και των αρχών του 20ου αιώνα που σφράγισαν την ελληνική πραγματικότητα.

00:06:19:00
Εκρήξεις βομβών που προοιωνίζονται τον Α’ Παγκόσμιο Πόλεμο, αφίσα «WAR DECLARED ON GERMANY» και λαϊκή εικόνα της εποχής με ανάλογο θέμα, πλάνα με τον πρωθυπουργό της φιλογερμανικής κυβέρνησης των ΑΘΗΝΩΝ ΣΠΥΡΙΔΩΝΑ ΛΑΜΠΡΟ, υπό την εύνοια του Βασιλιά ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ, και της Προσωρινής Κυβέρνησης της ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ, υπό την τριανδρία των ΠΑΥΛΟΥ ΚΟΥΝΤΟΥΡΙΩΤΗ, ΠΑΝΑΓΙΩΤΗ ΔΑΓΚΛΗ και ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΥ ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ. Πλάνα από την άφιξη στη ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ του παραιτηθέντος πρωθυπουργού ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΥ ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ (1916) και της ανάληψης της ηγεσίας της «Εθνικής Άμυνας» και της υποστήριξης των φιλοανταντικών δυνάμεων και από άλλες κοινωνικές εκδηλώσεις παρουσία του ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ. Ο αφηγητής αναφέρεται στη νέα τομή στα ελληνικά πράγματα που συμβαίνει με το ξέσπασμα του Α’ Παγκοσμίου Πολέμου (1914-1918), στις δύο κυβερνήσεις που είχαν συσταθεί, στην ουδετερόφιλη-γερμανόφιλη κυβέρνηση των Αθηνών, στην παραίτηση τελικώς του Βασιλιά ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ, στην εγκατάσταση του ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ στην ΑΘΗΝΑ και την έξοδο της ΕΛΛΑΔΑΣ στον πόλεμο με την πλευρά της Αντάντ.

00:07:21:00
Πλάνα από ομιλίες σοσιαλιστών ηγετών σε πλήθος κόσμου. Ο αφηγητής αναφέρεται στα θετικά του Α’ Παγκοσμίου Πολέμου, που ήταν η επαφή του ελληνικού πληθυσμού με τα αντιπολεμικά κηρύγματα των πρώτων σοσιαλιστών της ΕΥΡΩΠΗΣ.

00:07:37:00
Φιλμ αρχείου. Πλάνα από το χρονικό της Ρωσικής Επανάστασης (1917), από ομιλία του ΒΛΑΝΤΙΜΙΡ ΛΕΝΙΝ (VLADIMIR LENIN), με ορθόδοξους ιερωμένους και εκκλησία, πλάνα από φιλμ αρχείου από παρέλαση Ρώσων και από καθημερινές σκηνές ρωσικού λαού της εποχής. Ο αφηγητής αναφέρεται στην έκρηξη της Ρωσικής Επανάστασης και στη νέα αντίληψη περί της ανεπάρκειας της θρησκείας ως εξήγησης στα κοινωνικοπολιτικά ζητήματα αλλά και συνειδητοποίηση της μη αποτύπωσης των κοινωνικών εξελίξεων στην ποίηση και τη λογοτεχνία.

00:08:12:00
Φιλμ αρχείου με τον ΒΛΑΝΤΙΜΙΡ ΛΕΝΙΝ να ομιλεί σε πλήθος, με φόντο φωτογραφία με τους ΕΛΛΗ ΑΛΕΞΙΟΥ, ΣΤΡΑΤΗ ΜΥΡΙΒΗΛΗ, ΘΡΑΣΟ ΚΑΣΤΑΝΑΚΗ, ΜΑΡΚΟ ΑΥΓΕΡΗ. Ο αφηγητής αναφέρεται στην πατριωτική κυρίως λογοτεχνία που καθιερώνεται την εποχή του α’ τετάρτου του 20ού αιώνα, με την εξαίρεση των έργων του ΣΤΡΑΤΗ ΜΥΡΙΒΗΛΗ που, χωρίς να έχουν ταξικό χαρακτήρα, προβάλλουν τα δεινά του πολέμου. Ο αφηγητής ακολούθως αναφέροντας τη σύγκρουση των παραδοσιακών και νέων αξιών για την ποίηση, τη λογοτεχνία και την επιστήμη, παραθέτει τις σχετικές ιδεολογικές αντιλήψεις του ποιητή ΚΩΣΤΑ ΒΑΡΝΑΛΗ, του φιλολόγου και κριτικού ΓΙΑΝΝΗ ΑΠΟΣΤΟΛΑΚΗ, του Γάλλου λογοτέχνη ΕΜΙΛ ΖΟΛΑ (EMILE ZOLA), της Γαλλίδας μυθιστοριογράφου ΓΕΩΡΓΙΑΣ ΣΑΝΔΗ (GEORGE SAND, φιλολογικό ψευδώνυμο της AMANDINE-AURORE-LUCILE DUPIN) και των εκπροσώπων της μαρξιστικής κριτικής στην ΕΛΛΑΔΑ ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΣΚΛΗΡΟΥ, ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΓΛΗΝΟΥ, ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΥ ΔΕΛΜΟΥΖΟΥ και ΓΙΑΝΝΗ ΚΟΡΔΑΤΟΥ. Πλάνο από σύγχρονη έκδοση του μυθιστορήματος του ΣΤΡΑΤΗ ΜΥΡΙΒΗΛΗ «Η ΖΩΗ ΕΝ ΤΑΦΩ», φωτογραφία του ΜΥΡΙΒΗΛΗ και συστρατιωτών του, φωτογραφία στην οποία διακρίνεται μεταξύ άλλων ο ΚΩΣΤΑΣ ΒΑΡΝΑΛΗΣ, φωτογραφία εργατών σε εργοστάσιο, πλάνα από κτήριο στο ΠΑΡΙΣΙ, φωτογραφία του ΕΜΙΛ ΖΟΛΑ, πλάνα από τους Κήπους του Λουξεμβούργου στο ΠΑΡΙΣΙ, το εξώφυλλο της πρώτης έκδοσης της μελέτης του ΜΑΡΙΟ ΒΙΤΤΙ (MARIO VITTI) «ΙΔΕΟΛΟΓΙΚΗ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΗΘΟΓΡΑΦΙΑΣ», το εξώφυλλο της έκδοσης του μνημειώδους έργου ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΣΚΛΗΡΟΥ «ΤΟ ΚΟΙΝΩΝΙΚΟΝ ΜΑΣ ΖΗΤΗΜΑ» (ΑΘΗΝΑ 1907), φωτογραφία του ΓΙΑΝΝΗ ΚΟΡΔΑΤΟΥ, και άλλη στην οποία εμφανίζεται μεταξύ άλλων ο ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΣ ΔΕΛΜΟΥΖΟΣ.

00:09:20:00
Φιλμ αρχείου από το χρονικό της απελευθέρωσης του Α’ Παγκοσμίου Πολέμου (1918), με παρέλαση στην Αψίδα του Θριάμβου (Arc de Triomphe de l’ Etoile) στο ΠΑΡΙΣΙ (14 Σεπτεμβρίου 1919), από Ευρωπαίους αξιωματούχους και από Έλληνες εκεί παρόντες. Ο αφηγητής αναφέρεται στην απελευθέρωση των ευρωπαϊκών λαών από τον Α’ Παγκόσμιο Πόλεμο και στην πολύ σύντομη ανάπαυση από τους πολέμους που θα ακολουθούσαν για τα ελληνικά πράγματα. Ο αφηγητής αναφέρεται στον σκοπό της εκστρατείας στην ΟΔΗΣΣΟ, της πρώτης επιθετικής κίνησης της ΕΛΛΑΔΑΣ, την ανατροπή της κυβέρνησης των μπολσεβίκων ως μέρος του μεγαλοϊδεατισμού και στην σε αποτυχία κατάληξή της και δη με οικτρές συνέπειες για τον ελληνισμό της ΟΔΗΣΣΟΥ, καθώς η μέχρι τότε φιλελληνική πολιτική των μπολσεβίκων μεταστράφηκε σε φιλοκεμαλική. Πλάνα από την εκστρατεία της Αντάντ στη Νότια ΟΥΚΡΑΝΙΑ το 1919 εναντίον των Μπολσεβίκων, στην οποία συμμετέχει η ΕΛΛΑΔΑ και από τη σύγχρονη ΟΔΗΣΣΟ.

00:10:23:00
Πλάνα από φιλμ αρχείου με τις διαπραγματεύσεις στις συνθήκες του ΝΕΪΓΥ (14/27 Νοεμβρίου 1919) και των ΣΕΒΡΩΝ (28 Ιουλίου/10 Αυγούστου 1920), μετά το τέλος του Α’ Παγκοσμίου Πολέμου (1918), με τη συμμετοχή της ΕΛΛΑΔΑΣ και κυρίως του πρωθυπουργού ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΥ ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ. Ο αφηγητής μιλάει για τις διεκδικήσεις του ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ στη ΜΙΚΡΑ ΑΣΙΑ, σε σχέση με τον διαμελισμό της ΟΘΩΜΑΝΙΚΗΣ ΑΥΤΟΚΡΑΤΟΡΙΑΣ, στις συνθήκες του ΝΕΪΓΥ (14/27 Νοεμβρίου 1919) και των ΣΕΒΡΩΝ (28 Ιουλίου/10 Αυγούστου 1920), όπου ρυθμίζονταν οι τύχες της ΤΟΥΡΚΙΑΣ και της ΒΟΥΛΓΑΡΙΑΣ και στη σχετική επιτυχία των ελληνικών διεκδικήσεων.

00:11:03:00
Πλάνα από ασπρόμαυρα φιλμ αρχείου με πλοίο με ελληνική σημαία και πεζοπόρα άρματα μάχης να οδεύουν. Ο αφηγητής αναφέρεται στη μεταιχμιακή κατάσταση των ελληνικών διεκδικήσεων και του τυχοδιωκτισμού, στην απόβαση του ελληνικού στρατού στη ΣΜΥΡΝΗ (15 Μαΐου 1919) και στην προέλαση στην Αλμυρά Έρημα και τον Σαγγάριο ποταμό. Μιλά για τα άλλα ιστορικά γεγονότα που συνδέονται με την ελληνική ιστορία και αναφέρονται στην απόπειρα δολοφονίας κατά του ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΥ ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ στον σταθμό της ΛΥΟΝ (30 Ιουλίου / 12 Αυγούστου 1920), στη δολοφονία του διπλωμάτη και λόγιου ΙΩΝΑ ΔΡΑΓΟΥΜΗ, στην επιστροφή του ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ Β’ στον βασιλικό θρόνο μετά την εκλογική ήττα του ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ (1 Νοεμβρίου 1920), στις απώλειες στο ΕΣΚΙ ΣΕΧΗΡ, Πλάνα με τον ΚΕΜΑΛ ΑΤΑΤΟΥΡΚ και τους αξιωματούχους του, από την προέλαση στην ενδοχώρα της ΜΙΚΡΑΣ ΑΣΙΑΣ και από τη διέλευση στον Σαγγάριο, από εργασίες μουσουλμάνων, πλάνα και φωτογραφίες μετά την απόπειρα δολοφονίας κατά του ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ με τραυματισμένο χέρι, φωτογραφία ΙΩΝΑ ΔΡΑΓΟΥΜΗ, πλάνα με τον Βασιλιά ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟ Β’ από την επάνοδό του στην πολιτική ζωή της ΕΛΛΑΔΑΣ (διαδρομή με τρένο, πανηγυρισμοί στην αμαξοστοιχία που τον μεταφέρει), πλάνα με τον ελληνικό στρατό στο ΕΣΚΙ ΣΕΧΗΡ.

00:12:32:00
Πλάνα από το χρονικό της καταστροφής της ΣΜΥΡΝΗΣ (27 Αυγούστου 1922). Ο αφηγητής μιλάει για το γεγονός της καταστροφής και την εκεί δίωξη και σφαγή του ελληνικού στοιχείου.

00:13:07:00
Πλάνα από φιλμ αρχείου με τους συνταγματάρχες ΝΙΚΟΛΑΟ ΠΛΑΣΤΗΡΑ και ΣΤΥΛΙΑΝΟ ΓΟΝΑΤΑ στην ΑΘΗΝΑ στις 15 Σεπτεμβρίου 1922 και από πολεμικό πλοίο. Ο αφηγητής αναφέρεται στην επανάσταση των δύο συνταγματαρχών στη ΧΙΟ και τη ΛΕΣΒΟ και του αντιπλοίαρχου ΔΗΜΗΤΡΙΟΥ ΦΩΚΑ. (Κίνημα του Στρατού και του Στόλου), στις 22 Σεπτεμβρίου 1922, η οποία κατέληξε στην ανατροπή της κυβέρνησης των Αθηνών (ανατροπή Βασιλιά ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ, υπέρ του διαδόχου ΓΕΩΡΓΙΟΥ, διάλυση της Εθνοσυνέλευσης, σύλληψη ΔΗΜΗΤΡΙΟΥ ΓΟΥΝΑΡΗ και άλλων).

00:13:25:00
Πλάνα από το χρονικό της ανταλλαγής των προσφύγων, καραβάνια προσφύγων, μεταφορά κουραμάνας. Ο αφηγητής αναφέρεται στη Συνθήκη των Μουδανιών (28 Σεπτεμβρίου 1922), με την οποία υπογράφεται η ανακωχή μεταξύ ΕΛΛΑΔΑΣ και ΤΟΥΡΚΙΑΣ, στην εκκένωση της ΑΝΑΤΟΛΙΚΗΣ ΘΡΑΚΗΣ από τον ελληνικό στρατό και το ελληνικό στοιχείο (2 Οκτωβρίου 1922) και στην εγκατάλειψη του ΠΟΝΤΟΥ από τον ελληνικό πληθυσμό. Αναφέρεται επίσης, στη συγκέντρωση των προσφύγων στα αστικά κέντρα και στα μεγάλα λιμάνια και στις νέες συνθήκες που διαμορφώνονται από την έλευσή τους: ώθηση της βιομηχανίας, εκμετάλλευση εργαζομένων, ριζοσπαστικοποίηση, άνθηση του ρεμπέτικου τραγουδιού. Πλάνα και από την καθημερινή ζωή των προσφύγων μετά την άφιξή τους στα αστικά κέντρα.

00:14:51:00
Λήψεις από αέρος της ΑΘΗΝΑΣ του 1921 φωτογραφίες και πλάνα από την καθημερινή ζωή της ΑΘΗΝΑΣ του Μεσοπολέμου μετά την έλευση των προσφύγων, με μικροπωλητές στο ΘΗΣΕΙΟ. Ο ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ μιλά για την πολεοδομία της ΑΘΗΝΑΣ, την εκεί καθημερινή ζωή, τον «κόσμο του περιθωρίου» που αποτελούν οι πρόσφυγες, και τον οποίον επεξεργάζονται ο ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΒΟΥΤΥΡΑΣ και ο ΠΕΤΡΟΣ ΠΙΚΡΟΣ.

00:15:31:00
Φωτογραφία με τα μέλη του Β’ Συνεδρίου του ΣΕΚΕ, που αποφασίζουν τον Απρίλιο του 1920 την προσχώρησή τους στην Τρίτη Σοσιαλιστική Διεθνή και το μετονομάζουν σε ΚΚΕ. Ο αφηγητής αναφέρεται στο «γεωμετρία της κοινωνικής ζωής ο μαρξισμός», που σημειώνεται στον πρόλογο του βιβλίου του λαογράφου, δοκιμιογράφου και ποιητή ΗΛΙΑ ΠΕΤΡΟΠΟΥΛΟΥ «ΡΕΜΠΕΤΙΚΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ» και συνεχίζει να διαβάζει αποσπάσματα από το βιβλίο. Εξώφυλλο του περιοδικού «ΚΟΜΜΟΥΝΙΣΤΙΚΗ ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΙΣ», πλάνα από την ΑΓΙΑ ΣΟΦΙΑ και από τουρκικό στρατό στην ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥΠΟΛΗ.

00:15:54:00
Φωτογραφίες με γειτονιές της ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥΠΟΛΗΣ και «ανθρώπους του περιθωρίου». Ο αφηγητής αναφέρεται στο ρεμπέτικο τραγούδι και στον κατατρεγμό των ρεμπετών.

00:16:26:00
Πλάνα από φιλμ αρχείου με παρουσίαση της ιστορίας της ΕΛΛΑΔΑΣ της εποχής, από αφίξεις προσωπικοτήτων. Ο αφηγητής μιλάει για τις αλλεπάλληλες πολιτειακές μεταβολές στο εσωτερικό της χώρας και στην καθιέρωση της «αργκό».

00:16:49:00
Ο ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ αναφέρεται στη συνθηματική γλώσσα των ανθρώπων του περιθωρίου που χρησιμοποιεί ο ΠΕΤΡΟΣ ΠΙΚΡΟΣ και εκπορεύεται από τις προσωπικές του εμπειρίες, η ίδια που μιλιέται στις φυλακές και αλλού. Πλάνα από εσωτερικά φυλακών και φωτογραφίες με φυλακισμένους.

00:17:12:00
Έκδοση στα ελληνικά του πρώτου τόμου του μυθιστορήματος του ΒΙΚΤΩΡΟΣ ΟΥΓΚΩ (VICTOR HUGO) «ΟΙ ΑΘΛΙΟΙ» και σελίδες του έργου σχετικά με την αργκό (πρωτότυπο κείμενο: «BABET, GUELEMER, CLAQUESOUS AND MONTPARNASSE» (Βιβλίο 7ο [«PATRON-MINETTE»] από το «MARIUS») και «L’ ORIGINE» και «ROOTS» (Βιβλίο 7ο [«ARGOT»], από το «SAINT DENIS») και φόντο φωτογραφία ανδρών της εποχής. Ο αφηγητής αναφέρεται στον ΗΛΙΑ ΠΕΤΡΟΠΟΥΛΟ, που επισημαίνει τους λόγους που οδήγησαν στη δημιουργία του παγκόσμιου αυτού φαινομένου. Άγαλμα του ΒΙΚΤΩΡΟΣ ΟΥΓΚΩ στην πρόσοψη του Πανεπιστημίου της Σορβόννης. Φωτογραφία του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ, πλάνα από εσωτερικό φυλακών. Ο αφηγητής αναφέρεται στην αναφορά του ΗΛΙΑ ΠΕΤΡΟΠΟΥΛΟΥ για «ΤΟ ΛΕΞΙΚΟ ΤΗΣ ΠΙΑΤΣΑΣ. ΛΑΟΓΡΑΦΙΚΟΝ, ΛΕΞΙΛΟΓΙΚΟΝ ΑΠΑΝΘΙΣΜΑ» του ΒΡΑΣΙΔΑ ΚΑΠΕΤΑΝΑΚΗ (ΑΘΗΝΑ 1951) και το Γλωσσάρι που συνόδευε το μυθιστόρημα του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ «ΤΟΥΜΠΕΚΙ». Ο ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ σημειώνει ότι τη γλώσσα τη γνώριζε ο ΠΙΚΡΟΣ μέσα από τη φυλακή.

00:17:52:00
Πλάνα από τη Θριαμβική Αψίδα του Μονάχου (Siegestor “Dem Bayerischen Heere”) και επιχρωματισμένη καρτ-ποστάλ που εικονίζει το ΠΑΡΙΣΙ. Ο αφηγητής αναφέρεται στις σπουδές του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ στην ΕΛΒΕΤΙΑ, τη ΓΑΛΛΙΑ, τη ΓΕΡΜΑΝΙΑ και στο πτυχίο του της Ιατρικής και στην ειδίκευσή του στη βιοχημεία, στην παρακολούθηση μαθημάτων στη φιλοσοφία και την κοινωνιολογία στο ΠΑΡΙΣΙ και τη ΛΕΙΨΙΑ. Ο ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ αναφέρει ότι δεν ολοκλήρωσε καμία επιστήμη από τις σπουδές του και ότι στράφηκε στη δημοσιογραφία. Πρωτοσέλιδο της εφημερίδας «ΡΙΖΟΣΠΑΣΤΗΣ» (23 Ιανουαρίου 1924) με κεντρικό θέμα τον θάνατο του ΒΛΑΝΤΙΜΙΡ ΛΕΝΙΝ.

00:18:33:00
Έκδοση της μελέτης του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ «Η ΑΥΓΗ ΤΟΥ ΑΣΤΙΚΟΥ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ» (1932) και συνοδευτικό σκίτσο του Α. Κ. (ΑΛΕΞΗΣ ΚΥΡΙΤΣΟΠΟΥΛΟΣ) που εικονίζει τον συγγραφέα και το «ΑΡΘΟΥΡΟΣ ΣΟΠΕΓΧΑΟΥΕΡ. Ο ΠΑΤΡΙΑΡΧΗΣ ΤΗΣ ΣΥΓΧΡΟΝΗΣ ΑΠΑΙΣΙΟΔΟΞΙΑΣ» (συγγραφή καλοκαίρι 1943, έκδοση 1944) με συνοδευτική φωτογραφία του Γερμανού φιλοσόφου ΑΡΤΟΥΡ ΣΟΠΕΝΧΑΟΥΕΡ (ARTHUR SCHOPENHAUER) και το εξώφυλλο της έκδοσης του έργου του ΣΟΠΕΝΧΑΟΥΕΡ «ΠΕΡΙ ΜΕΤΑΦΥΣΙΚΗΣ-ΤΕΧΝΗΣ ΚΑΙ ΕΡΩΤΟΣ». Σχετικό με την ιατρική φωτογραφικό υλικό. O αφηγητής αναφέρεται στην ευρυμάθεια του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ, χωρίς να έχει την ικανότητα να την διαχειριστεί ορθά, επικαλούμενος τα δύο μελετήματα του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ «Η ΑΥΓΗ ΤΟΥ ΑΣΤΙΚΟΥ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ» και «ΑΡΘΟΥΡΟΣ ΣΟΠΕΓΧΑΟΥΕΡ. Ο ΠΑΤΡΙΑΡΧΗΣ ΤΗΣ ΣΥΓΧΡΟΝΗΣ ΑΠΑΙΣΙΟΔΟΞΙΑΣ».

00:19:14:00
Πλάνα από το ΜΟΝΑΧΟ. Ο αφηγητής αναφέρεται στην παρουσία του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ στην ΕΥΡΩΠΗ κατά το τέλος του Α’ Παγκοσμίου Πολέμου και στην επιστροφή του στην ΕΛΛΑΔΑ το 1920 ως δημοσιογράφος, μαρξιστής και «ρήτορας του δρόμου».

00:19:37:00
Πλάνα από τα Προπύλαια του Πανεπιστημίου Αθηνών. Ο ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ μιλάει για τις σπουδές του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ στην ΑΘΗΝΑ, όπου και αναμείχθηκε με την αριστερή παράταξη. Πρωτοσέλιδο της εφημερίδας «ΣΟΣΙΑΛΙΣΜΟΣ», φωτογραφικό υλικό με τα μέλη του Β’ Συνεδρίου του ΣΕΚΕ (Σοσιαλιστικό Εργατικό Κόμμα Ελλάδος, μετέπειτα ΚΚΕ) που αποφασίζουν τον Απρίλιο του 1920 να προσχωρήσουν στην Τρίτη Σοσιαλιστική Διεθνή και από το Α’ (Ιδρυτικό) Πανελλαδικό Σοσιαλιστικό Συνέδριο του ΣΕΚΕ, Πειραιάς, 4-10 Νοεμβρίου 1918.

00:20:15:00
Φωτογραφία του Ι. Μ. ΠΑΝΑΓΙΩΤΟΠΟΥΛΟΥ και το «ΔΕΛΤΙΟ» του Εκπαιδευτικού Ομίλου. Ο αφηγητής αναφέρεται στον Ι. Μ. ΠΑΝΑΓΙΩΤΟΠΟΥΛΟ και στο έργο του «ΘΥΜΙΣΗ ΤΟΥ ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ» στο οποίο διηγείται την πρώτη συνάντηση του ίδιου με τον ΠΕΤΡΟ ΠΙΚΡΟ στη διάλεξη του τελευταίου περί του ιστορικού υλισμού στον Εκπαιδευτικό Όμιλο. Φωτογραφία του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ.

00:20:39:00
Φύλλο του περιοδικού «Ο ΝΟΥΜΑΣ» και χειρόγραφο ποίημά του με τίτλο «ΖΩΗ» (ΧΑΝΙΑ, 1/6/1919), που δημοσιεύτηκε στο περιοδικό. Ο αφηγητής αναφέρεται στην πρώτη εμφάνιση του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ στα γράμματα, αναρωτιέται αν η τοποθεσία ΧΑΝΙΑ είναι για την περίοδο ο πραγματικός ή ο φανταστικός τόπος κατοικίας του ΠΙΚΡΟΥ. Ακολούθως, διαβάζει το ποίημα «ΖΩΗ». Χειρόγραφο του ποιήματος «ΖΩΗ» του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ. Φιλμ αρχείου από τα ΧΑΝΙΑ, πλάνα από την Ακρόπολη των Αθηνών.

00:21:26:00
Έκδοση της συλλογής διηγημάτων του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ με τίτλο «ΧΑΜΕΝΑ ΚΟΡΜΙΑ» (1922). Ο αφηγητής μιλάει για την πρώτη εμφάνιση του ΠΙΚΡΟΥ στη λογοτεχνία με το εν λόγω έργο και στην κριτική που έγραψε ο Ι. Μ. ΠΑΝΑΓΙΩΤΟΠΟΥΛΟΣ για το έργο αυτό στο λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό περιοδικό «ΜΟΥΣΑ». Φύλλα του περιοδικού «ΜΟΥΣΑ» (Δεκέμβριος 1922 και Μάιος 1923). Εξώφυλλο του λογοτεχνικού περιοδικού «ΝΕΟΙ ΒΩΜΟΙ» (Μάρτιος 1924), του πρώτου λογοτεχνικού περιοδικού της Αριστεράς, και η πρώτη σελίδα του δημοσιευμένου στο περιοδικό διηγήματος του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ «ΧΟΥΑΝΙΤΤΑ». Ο αφηγητής αναφέρεται στη δημοσίευση άρθρων του ΠΙΚΡΟΥ στο περιοδικό με κοινωνικό και αισθητικό περιεχόμενο. Φιλμ αρχείου με την εργάτες σε εργοστάσια από το πενταετές πρόγραμμα εκβιομηχάνισης της ΕΣΣΔ, δημοσίευση του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ. Σελίδα από την έκδοση του ΠΙΚΡΟΥ «ΣΑ ΘΑ ΓΙΝΟΥΜΕ ΑΝΘΡΩΠΟΙ» (1924), καθώς ο αφηγητής αναφέρεται στην έκδοση της δεύτερης συλλογής διηγημάτων του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ με τίτλο «ΣΑ ΘΑ ΓΙΝΟΥΜΕ ΑΝΘΡΩΠΟΙ» (1924) και στην έκδοση του μυθιστορήματός του με τίτλο «ΤΟΥΜΠΕΚΙ» (1927), στη συνεργασία του το 1927 με το βραχύβιο αριστερής κατεύθυνσης μηνιαίο περιοδικό κριτικής και τέχνης «ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΗ ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ» (Φεβρουάριος-Ιούνιος 1927), στο οποίο υπεύθυνος του περιοδικού ήταν ο κριτικός και δημοσιογράφος ΑΙΜΙΛΙΟΣ ΧΟΥΡΜΟΥΖΙΟΣ (με το ψευδώνυμο ΑΝΤΡΕΑΣ ΖΕΒΓΑΣ). Φύλλα του περιοδικού «ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΗ ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ».

00:22:14:00
Σελίδα από έκδοση του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ. Ο ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ αναφέρεται στην Τριλογία που περιλαμβάνει τα έργα «ΧΑΜΕΝΑ ΚΟΡΜΙΑ» (1922) «ΣΑ ΘΑ ΓΙΝΟΥΜΕ ΑΝΘΡΩΠΟΙ» (1924) και «ΤΟΥΜΠΕΚΙ» (1927) με κοινό θέμα περιθωριακή κοινωνική ομάδα.

00:23:19:00
Σελίδα από την έκδοση του μυθιστορήματος του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ «ΤΟΥΜΠΕΚΙ». Ο αφηγητής διαβάζει απόσπασμα από το έργο του ΠΙΚΡΟΥ, που «κινηματογραφεί» τον υπόκοσμο της εποχής. Φιλμ αρχείου από την ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥΠΟΛΗ, ασπρόμαυρο και επιχρωματισμένο φωτογραφικό υλικό με νεαρές γυναίκες και γυμνά της εποχής, φιλμ αρχείου με πλοίο, από την καθημερινή και τη νυχτερινή ζωή στην ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥΠΟΛΗ και στην ύπαιθρο της εποχής.

00:26:13:00
Εξώφυλλο έκδοσης του μυθιστορήματος του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ «ΤΟΥΜΠΕΚΙ» και φωτογραφία γυναικών του περιθωρίου. Ο κριτικός και ιστορικός της νεοελληνικής λογοτεχνίας ΑΛΕΞΗΣ ΑΡΓΥΡΙΟΥ μιλά για τους «εξωκοινωνικούς» παράγοντες του εν λόγω μυθιστορήματος του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ.

00:26:28:00
Άρθρο στο λογοτεχνικό περιοδικό «ΝΕΑ ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ» (1928-1929 και 1933-1934, συνέχεια του περιοδικού «ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΗ ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ» του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ με τίτλο «Ο ΓΚΟΡΚΥ Σ’ ΕΜΑΣ ΕΔΩ». Ο ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ αναφέρεται στον υπόκοσμο των έργων του ΠΙΚΡΟΥ και στον ΜΑΞΙΜ ΓΚΟΡΚΙ, που ήταν το συγγραφικό πρότυπο του ΠΙΚΡΟΥ, κάνοντας λόγο για τη «λογοτεχνία του περιθωρίου» και ειδικά εκείνη του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ.

00:27:32:00
Φωτογραφία από την καθημερινή ζωή του πρώτου μισού του 20ού αιώνα και φιλμ αρχείου με την ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥΠΟΛΗ της ίδιας εποχής και φωτογραφία με ιερόδουλες της εποχής. Ο αφηγητής αναφέρεται στην έμπνευση που παρείχε στον ΠΕΤΡΟ ΠΙΚΡΟ η εικόνα της ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥΠΟΛΗΣ της περιόδου μετά την Οκτωβριανή Επανάσταση, όποτε συγκεντρώνονταν άνθρωποι από τις βαλκανικές, τις σλαβικές και σοβιετικές χώρες.

00:28:10:00
Εκδόσεις έργων του ΓΡΗΓΟΡΙΟΥ ΞΕΝΟΠΟΥΛΟΥ-του αθηναϊκού μυθιστορήματος «Ο ΠΟΛΕΜΟΣ» (1919), του ζακυνθινής θεματολογίας διηγήματος «ΤΟ ΖΑΚΥΘΙΝΟ ΜΑΝΤΗΛΙ» (1921), του πρώτου τόμου του μυθιστορήματος «ΠΛΟΥΣΙΟΙ ΚΑΙ ΦΤΩΧΟΙ» που ανήκει στην «ΚΟΙΝΩΝΙΚΗ ΤΡΙΛΟΓΙΑ», που περιλαμβάνει επίσης τα «ΤΙΜΙΟΙ ΚΑΙ ΑΤΙΜΟΙ» και «ΤΥΧΕΡΟΙ ΚΑΙ ΑΤΥΧΟΙ» (1919), του μυθιστορήματος «ΑΝΑΔΥΟΜΕΝΗ», φωτογραφία του ΓΡΗΓΟΡΙΟΥ ΞΕΝΟΠΟΥΛΟΥ, επιχρωματισμένες φωτογραφίες με μικρές πόλεις, φύλλο της εφημερίδας «ΕΘΝΟΣ», ημερομηνίας 31 Αυγούστου 1931. Ο ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ αναφέρεται στην ενασχόληση των συγγραφέων, μεταξύ άλλων του ΓΡΗΓΟΡΙΟΥ ΞΕΝΟΠΟΥΛΟΥ, με τους ανθρώπους του περιθωρίου και στη χρήση της αργκό από αυτούς, και στους επικριτές και τους υπερασπιστές τους.

00:29:07:00
Εξώφυλλο του περιοδικού «ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΗ ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ» (Μάρτιος 1927), εξώφυλλο του περιοδικού «ΑΝΑΓΕΝΝΗΣΗ» (1926-1928), φωτογραφία του ΔΗΜΗΤΡΗ ΓΛΗΝΟΥ, διευθυντή της «ΑΝΑΓΕΝΝΗΣΗΣ». Ο αφηγητής αναφέρεται στη δημοσίευση το 1927 στο περιοδικό «ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΗ ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ» άρθρου του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ στο οποίο επικρίνει τον ΚΩΣΤΑ ΒΑΡΝΑΛΗ με ιδιαίτερη σκληρότητα. Φωτογραφίες του ΚΩΣΤΑ ΒΑΡΝΑΛΗ, έργα του «ΤΟ ΦΩΣ ΠΟΥ ΚΑΙΕΙ» (1922, με το ψευδώνυμο ΔΗΜΟΣ ΤΑΝΑΛΙΑΣ), «ΣΚΛΑΒΟΙ ΠΟΛΙΟΡΚΗΜΕΝΟΙ» (1927, με το ψευδώνυμο ΚΩΣΤΑΣ ΓΙΑΒΗΣ), άρθρο με τίτλο «Η ΑΡΙΣΤΕΡΑ ΚΑΙ Ο ΚΩΣΤΑΣ ΒΑΡΝΑΛΗΣ», φωτογραφίες με τον ΒΑΡΝΑΛΗ, φύλλο του φιλολογικού και λογοτεχνικού περιοδικού «ΜΑΥΡΟΣ ΓΑΤΟΣ» (Αύγουστος 1919), δημοσιευμένο ποίημα του ΒΑΡΝΑΛΗ με τίτλο «ΠΡΟΣΚΥΝΗΤΗΣ», δελτίο ταυτότητας του ΚΩΣΤΑ ΒΑΡΝΑΛΗ, άρθρο με τίτλο «Ο ΚΩΣΤΑΣ ΒΑΡΝΑΛΗΣ ΣΥΝΕΡΓΑΤΗΣ ΚΑΙ ΧΡΟΝΟΓΡΑΦΟΣ ΤΗΣ “ΠΡΩΙΑΣ”». Ο αφηγητής αναφέρεται στη λήξη της λειτουργίας του περιοδικού «ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΗ ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ» το 1927 και στην επανακυκλοφορία του ως «ΝΕΑ ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ». Εξώφυλλο του περιοδικού «ΝΕΑ ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ» (Ιανουάριος 1928), άρθρο για τον ΠΑΝΑΪΤ ΙΣΤΡΑΤΙ (ISTRATI PANAIT), πρωτοσέλιδα της εφημερίδας «ΕΛΕΥΘΕΡΟΝ ΒΗΜΑ», φωτογραφία του ΝΙΚΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ, φιλμ αρχείου από τη Ρωσία της Ρωσικής Επανάστασης. Ο αφηγητής αναφέρεται στην επίθεση που δέχθηκε ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΓΛΗΝΟΣ από τη «ΝΕΑ ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ» και την εφημερίδα «ΡΙΖΟΣΠΑΣΤΗΣ», στην υπόθεση της δίκης για τον ΠΑΝΑΪΤ ΙΣΤΡΑΤΙ, τον οποίον είχε καλέσει να έρθει στην ΕΛΛΑΔΑ η εφημερίδα «ΕΛΕΥΘΕΡΟΝ ΒΗΜΑ» και ο οποίος μίλησε για τη Σοβιετική Επανάσταση, ομιλία η οποία προκάλεσε διαδήλωση με αποτέλεσμα τη δίωξη του ΓΛΗΝΟΥ. Πρωτοσέλιδα της εφημερίδας «ΡΙΖΟΣΠΑΣΤΗΣ», εξώφυλλα εκδόσεων του ΚΩΣΤΑ ΒΑΡΝΑΛΗ με τίτλο «ΠΥΘΜΕΝΕΣ» και «ΚΗΡΗΘΡΕΣ», δημοσιευμένο ποίημα του ΒΑΡΝΑΛΗ, σφραγίδα του Εργατικού Κέντρου Λαρίσης, φωτογραφία μαρξιστών, καθώς ο αφηγητής αναφέρεται στη διαμάχη ΚΩΣΤΑ ΒΑΡΝΑΛΗ και ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ.

00:32:31:00
Ο ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ αναφέρεται στο έτος 1928, οπότε συνεργάζεται ο ΠΕΤΡΟΣ ΠΙΚΡΟΣ με το περιοδικό «ΝΕΑ ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ». Ο αφηγητής αναφέρεται στην έκδοση του φιλολογικού περιοδικού «ΠΡΩΤΟΠΟΡΟΙ» (στο εσώφυλλο “LES AVANT-GARDES”) το 1930, τη φιλολογική διεύθυνση του οποίου είχε ο ΠΕΤΡΟΣ ΠΙΚΡΟΣ και την αρχισυνταξία η ΓΑΛΑΤΕΙΑ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ (από το 1931), στα νέα ευνοϊκά δεδομένα απέναντι τόσο στον ΚΩΣΤΑ ΒΑΡΝΑΛΗ όσο και στον Εκπαιδευτικό Όμιλο του ΔΗΜΗΤΡΗ ΓΛΗΝΟΥ. Επισημαίνει την απουσία κατά τα έτη 1930-1931 του ΑΝΤΡΕΑ ΖΕΒΓΑ (ΑΙΜΙΛΙΟΥ ΧΟΥΡΜΟΥΖΙΟΥ) από το περιοδικό και πιθανώς από την αριστερή παράταξη και την επανακυκλοφορία του περιοδικού «ΝΕΑ ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ» (1933-1934), από τον ΑΝΤΡΕΑ ΖΕΥΓΑ (ΑΙΜΙΛΙΟ ΧΟΥΡΜΟΥΖΙΟ), με λενινιστική-αντισταλινική πλέον κατεύθυνση. Φωτοαναπαραστατικές εκδόσεις εξωφύλλων του περιοδικού «ΠΡΩΤΟΠΟΡΟΙ» (“LES AVANT-GARDES”), σκίτσο με κομμουνιστικό περιεχόμενο, φωτογραφία του ΔΗΜΗΤΡΗ ΓΛΗΝΟΥ με μαθήτριες, εξώφυλλο του περιοδικού «ΝΕΑ ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ».

00:34:10:00
Ο ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ αναφέρεται στις προστριβές του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ με τους ιδεολογικούς «προϊστάμενους» του περιοδικού «ΠΡΩΤΟΠΟΡΟΙ». Φωτοαναπαραστατική έκδοση του εξωφύλλου του περιοδικού «ΠΡΩΤΟΠΟΡΟΙ» και σελίδας με άρθρο του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ.

00:34:48:00
Φωτοαναπαραστατική έκδοση σελίδας τεύχους του περιοδικού «ΠΡΩΤΟΠΟΡΟΙ». Ο αφηγητής αναφέρεται στα δέκα τεύχη που εξέδωσε το περιοδικό «ΠΡΩΤΟΠΟΡΟΙ», μέχρι το 1931, έτος κατά το οποίο θα επέλθει η σύγκρουση του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ με τους συνεργάτες του και στις κατηγορίες που τους αποδόθηκαν για οικονομικές ατασθαλίες για τις οποίες αποπέμφθηκε από αυτό. Ο ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ επικυρώνει. Ο αφηγητής αναφέρεται στον Δεκέμβριο του 1931, οπότε και ξεκινά τη λειτουργία του το περιοδικό «ΝΕΟΙ ΠΡΩΤΟΠΟΡΟΙ» (ως συνέχεια του περιοδικού «ΠΡΩΤΟΠΟΡΟΙ»-ονομάστηκε έτσι γιατί ο ΠΕΤΡΟΣ ΠΙΚΡΟΣ είχε κατοχυρώσει ως πνευματική ιδιοκτησία τον προγενέστερο τίτλο του περιοδικού) και στο ανυπόγραφο άρθρο-καταπέλτη κατά του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ που δημοσιεύθηκε στο πρώτο τεύχος του νέου περιοδικού. Ο αφηγητής σχολιάζει το ότι οι λόγοι της αποπομπής του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ παραμένουν άγνωστοι. Φύλλο του περιοδικού «ΝΕΟΙ ΠΡΩΤΟΠΟΡΟΙ» (Ιανουάριος 1936), έκδοση (εσώφυλλο και σελίδα) της μετάφρασης στα ελληνικά από τον ΠΕΤΡΟ ΠΙΚΡΟ του έργου του ΑΝΑΤΟΛ ΦΡΑΝΣ (ANATOL FRANZ) «Η ΕΠΑΝΑΣΤΑΣΗ ΤΩΝ ΑΓΓΕΛΩΝ» και σελίδα σε περιοδικό με κείμενο του ΠΙΚΡΟΥ.

00:35:54:00
Εξωφύλλου του περιοδικού «ΝΕΑ ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ». Ο αφηγητής εστιάζει στην μη προσχώρηση του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ στην «αριστερή αντιπολίτευση» (όπως αντίθετα έπραξε ο ΑΙΜΙΛΙΟΣ ΧΟΥΡΜΟΥΖΙΟΣ), στην απόφασή του να μη συνεργαστεί με το περιοδικό «ΝΕΑ ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ», που επακυκλοφόρησε την περίοδο 1933-1934 και στη διατήρηση του «σταλινισμού» ως προσωπικής του ιδεολογίας.

00:36:13:00
Φωτογραφία του Εβραϊκού Πανεπιστημίου. Ο αφηγητής αναφέρεται στην έκδοση της μελέτης του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ «ΙΣΡΑΗΛ» (ΑΛΕΞΑΝΔΡΕΙΑ 1937) και στην κριτική που άσκησε ο Ι. Μ. ΠΑΝΑΓΙΩΤΟΠΟΥΛΟΣ. Φωτογραφικό υλικό με Εβραίους και πλάνα από το ΙΣΡΑΗΛ, εξώφυλλο της «ΜΕΓΑΛΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΕΓΚΥΚΛΟΠΑΙΔΕΙΑΣ» και εστίαση στα ονόματα των συντακτών της «ΜΕΓΑΛΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΕΓΚΥΚΛΟΠΑΙΔΕΙΑΣ». Ο αφηγητής σχολιάζει τη λογοκλοπή που πραγματοποίησε ο ΠΙΚΡΟΣ, εκμεταλλευόμενος την ιστορική συγκυρία. Πλάνα με τον ΑΦΟΛΦΟ ΧΙΤΛΕΡ (ADOLF HITLER) και από ναζιστικές παρελάσεις, από την πυρά βιβλίων στη ναζιστική ΓΕΡΜΑΝΙΑ

00:37:16:00
Πλάνα από το Δημαρχείου Ηρακλείου. Ο αφηγητής αναφέρεται σε άλλη μία περίπτωση λογοκλοπής που είχε συνδεθεί με το όνομα του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ και με το μυθιστόρημά του «ΤΟΥΜΠΕΚΙ». Πρόκειται για άρθρο με τίτλο «ΦΙΛΟΛΟΓΙΚΑ ΗΘΗ», δημοσιευμένο στο περιοδικό «ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΑ ΓΡΑΜΜΑΤΑ» του Γ. ΒΟΥΓΑ, στο οποίο ο συντάκτης κατηγορούσε τον ΠΕΤΡΟ ΠΙΚΡΟ για μίμηση και λογοκλοπία και χρησιμοποιούσε ως επιχειρήματα χωρία από το εν λόγω μυθιστόρημα. Σελίδα από έκδοση του μυθιστορήματός του «ΤΟΥΜΠΕΚΙ», σχετικές εικονογραφήσεις.

00:39:49:00
Πλάνα από τη Συμφωνία της Βάρκιζας και τον Εμφύλιο Πόλεμο, σελίδα και άρθρο από τεύχος του περιοδικού «ΝΕΑ ΖΩΗ» (1945), του νέου περιοδικού που εξέδωσε ο ΠΕΤΡΟΣ ΠΙΚΡΟΣ, φωτογραφίες των συντακτών του (ΓΙΑΝΝΗ ΚΟΡΔΑΤΟΥ, ΝΙΚΟΥ ΚΑΤΗΦΟΡΗ, ΓΑΛΑΤΕΙΑΣ ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗ [σε φωτογραφία μαζί με τον ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟ ΘΕΟΤΟΚΗ], ΜΕΝΕΛΑΟΥ ΛΟΥΝΤΕΜΗ, ΜΕΛΠΩΣ ΑΞΙΩΤΗ), το ποίημα του ΠΕΤΡΟΥ ΑΝΤΑΙΟΥ «ΥΣΤΕΡΑ ΑΠ’ ΤΟΥΣ ΔΕΚΕΜΒΡΗΔΕΣ» και «ΤΑ ΣΚΛΗΡΑ ΧΡΟΝΙΑ» του ΑΠΟΣΤΟΛΟΥ ΣΠΗΛΙΟΥ, δημοσιευμένα στο περιοδικό «ΝΕΑ ΖΩΗ» του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ (1945). Ο αφηγητής αναφέρεται στην ανά δεκαπενθήμερο σταθερή κυκλοφορία του περιοδικού «ΝΕΑ ΖΩΗ», στους συνεργάτες του και στην αναπάντεχη και αιφνίδια παύση του στο 8ο μόλις τεύχος.

00:39:49:00
Έκδοση της μελέτης του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ με τίτλο «ΣΤΑΛΙΝ» (1945). Ο αφηγητής σχολιάζει την επίκριση του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ από τον γραμματέα του ΚΚΕ ΝΙΚΟ ΖΑΧΑΡΙΑΔΗ, που είχε επιστρέψει στα ελληνικά πράγματα, για πλαστογράφο της ιστορίας και τονίζει ότι ο ΠΙΚΡΟΣ δέχθηκε αυτά τα πυρά, αν και είχε εγκωμιάσει το έργο του ΝΙΚΟΥ ΖΑΧΑΡΙΑΔΗ «Ο ΑΛΗΘΙΝΟΣ ΠΑΛΑΜΑΣ» και είχε πανηγυρίσει την επιστροφή του ΖΑΧΑΡΙΑΔΗ στην ΕΛΛΑΔΑ από το στρατόπεδο του ΝΤΑΧΑΟΥ (29 Μαΐου 1945). Ο αφηγητής διαβάζει σχετικό χαιρετισμό από το περιοδικό για την επιστροφή του ΖΑΧΑΡΙΑΔΗ. Ταυτότητα του ΝΙΚΟΥ ΖΑΧΑΡΙΑΔΗ, πλάνα με τον ΣΤΑΛΙΝ και από το Ρωσικό Κοινοβούλιο, έκδοση του έργου του ΝΙΚΟΥ ΖΑΧΑΡΙΑΔΗ «Ο ΑΛΗΘΙΝΟΣ ΠΑΛΑΜΑΣ», φωτογραφικό υλικό με τον ΝΙΚΟ ΖΑΧΑΡΙΑΔΗ, πλάνα από το 7ο Συνέδριο του ΚΚΕ (μιλάει ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΣΙΑΝΤΟΣ).

00:40:48:00
Σελίδα από το περιοδικό «ΝΕΑ ΕΣΤΙΑ» (τεύχος 340 [1941]), Ο αφηγητής αναφέρεται στη μη αποδεικνυόμενη φημολογούμενη συνεργασία του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ με το καθεστώς της 4ης Αυγούστου, φήμη όμως ικανή για να σταθεί αφορμή για την αποπομπή του και για την περιθωριοποίησή του από τους κύκλους της Αριστεράς. Ο ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ μιλά για πιθανή συνεργασία του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ με τον ΙΩΑΝΝΗ ΜΕΤΑΞΑ, αλλά και για την προσπάθειά του να επανασυνδεθεί με την Αριστερά σε επόμενη φάση. Φιλμ αρχείου από τη μεταξική περίοδο.

00:41:38:00
Το ποίημα του ΠΕΤΡΟΥ ΑΝΤΑΙΟΥ με τίτλο «ΥΣΤΕΡΑ ΑΠ’ ΤΟΥΣ ΔΕΚΕΜΒΡΗΔΕΣ» και ποίημα του ΑΠΟΣΤΟΛΟΥ ΣΠΗΛΙΟΥ με τίτλο «ΤΑ ΣΚΛΗΡΑ ΧΡΟΝΙΑ», δημοσιευμένα στο περιοδικό «ΝΕΑ ΖΩΗ» του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ (1945). Ο αφηγητής αναφέρεται στους Αριστερούς συνεργάτες του περιοδικού που, μετά την καταγγελία του ΝΙΚΟΥ ΖΑΧΑΡΙΑΔΗ εναντίον του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ, αποφάσισαν τη λήξη της συνεργασίας τους με το περιοδικό «ΝΕΑ ΖΩΗ». Φιλμ αρχείου από τον Εμφύλιο και εξώφυλλο τεύχους του περιοδικού «ΝΕΑ ΖΩΗ».

00:42:00:00
Φιλμ αρχείου από έκτακτο στρατοδικείο κατά την περίοδο του Εμφυλίου στην ΕΛΛΑΔΑ. Ο αφηγητής μιλά για μακρόχρονη πλέον σιωπή του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ και για τη συνεισφορά του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ στη νεοελληνική λογοτεχνία με την ανανέωση του ρεαλισμού. Ο ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ αναφέρεται στον έκτοτε βιοπορισμό του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ μέσω της ενασχόλησής του με τη δημοσιογραφία και το ραδιόφωνο. Συμπληρώνοντας, ο αφηγητής σημειώνει ότι τα ρεπορτάζ του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ, είτε αυτά αφορούν τον έντυπο ή τον ηλεκτρονικό Τύπο, ήταν ιδιαίτερα πρωτοποριακά (υποδυόταν τον ρόλο εκείνου που ερευνούσε). Αρχειακό υλικό και πλάνα από το Εθνικόν Ίδρυμα Ραδιοφωνίας (ΕΙΡ), εξώφυλλα του περιοδικού «ΡΑΔΙΟΠΡΟΓΡΑΜΜΑ» με φωτογραφία της ΑΛΕΚΑΣ ΚΑΤΣΕΛΗ, φωτογραφικό υλικό του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ από την ενασχόλησή του εκείνη την περίοδο αποκλειστικά με τη δημοσιογραφία.

00:43:09:00
Έκδοση (εξώφυλλο και πρόλογος) του τελευταίου μυθιστορήματος του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ με τίτλο «ΛΑΜΠΗΔΟΝΑ ΤΟΥ ΒΥΘΟΥ» (1955), αφιερωμένο στα «φωτεινά ογδοντάχρονα του μεγάλου σκαπανέα και πρωτοπόρου της Συμπλεγματικής Ψυχολογίας ΚΑΡΟΛΟΥ-ΑΥΓΟΥΣΤΟΥ ΓΙΟΥΝΓΚ». Μετά τις πρώτες αναφορές του αφηγητή, ο ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ αναλύει το θέμα του μυθιστορήματος «ΛΑΜΠΗΔΟΝΑ ΤΟΥ ΒΥΘΟΥ» και τα σχετικά με τον τρόπο που το επεξεργάστηκε ο ΠΙΚΡΟΣ, χωρίς όμως να τονίζει ότι το έργο αυτό ανήκει στη σημαντική λογοτεχνική του παραγωγή. Νεότερη έκδοση του μυθιστορήματος «ΛΑΜΠΗΔΟΝΑ ΤΟΥ ΒΥΘΟΥ», σχετικό με το θέμα του έργου φωτογραφικό υλικό, σελίδες από την έκδοση, πλάνα σε καράβι και σε θάλασσα.

00:44:01:00
Πλάνα με τον Σοβιετικό ηγέτη ΝΙΚΙΤΑ ΧΡΟΥΤΣΟΦ (NIKITA SERGEYEVICH KHRUSHCHEV). Ο αφηγητής αναφέρεται στον θάνατο του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ πριν προλάβει να δει τον εξοστρακισμό του ΝΙΚΟΥ ΖΑΧΑΡΙΑΔΗ από το 20ό Συνέδριο του Κομμουνιστικού Κόμματος.

00:44:35:00
Άρθρο σε περιοδικό με τίτλο «ΘΥΜΗΣΗ ΤΟΥ ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ» και εξώφυλλο τεύχους του περιοδικού «ΝΕΑ ΕΣΤΙΑ» (τόμος 60, τεύχος 697 [1955]). Ο αφηγητής αναφέρεται στις νεκρολογίες που έγραψαν για το περιοδικό «ΝΕΑ ΕΣΤΙΑ» ο Ι. Μ. ΠΑΝΑΓΙΩΤΟΠΟΥΛΟΣ και ΠΕΤΡΟΣ ΧΑΡΗΣ καθώς και στην επανέκδοση των έργων του από τον εκδοτικό οίκο «ΚΑΚΤΟΣ». Φωτογραφία του ΠΕΤΡΟ ΠΙΚΡΟΥ.

00:44:53:00
Ο ΑΛΕΞΗΣ ΑΡΓΥΡΙΟΥ αναφέρεται στην επανέκδοση μυθιστορήματος του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ, χωρίς να περιέχει τον πρόλογο της πρώτης έκδοσης στον οποίον μιλούσε για την αυτονομία της τέχνης, καθώς θεωρούσε ότι αυτό δε θα προέβαλε τον προλεταριακό χαρακτήρα της τέχνης και ότι θα απορριπτόταν από τους κύκλους της Αριστεράς. Πλάνα από διαφημιστική ταινία των Υφαντουργείων Παπαγεωργίου.

00:45:34:00
Φωτογραφία του ΚΩΣΤΗ ΜΠΑΣΤΙΑ. Ο αφηγητής αναφέρεται στην πληροφορία του ΚΩΣΤΗ ΜΠΑΣΤΙΑ, που παρέχει στο περιοδικό «ΓΡΑΜΜΑΤΑ ΚΑΙ ΤΕΧΝΕΣ», στο οποίο αναδημοσιεύονται δύο κείμενα του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ. Προσθέτει ότι ο ΠΙΚΡΟΣ ήταν αρχισυντάκτης της εφημερίδας «ΡΙΖΟΣΠΑΣΤΗΣ» κατά την περίοδο 1923-1924. Φύλλο του περιοδικού «ΓΡΑΜΜΑΤΑ ΚΑΙ ΤΕΧΝΕΣ», φύλλο της εφημερίδας «ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ» και της εφημερίδας «ΡΙΖΟΣΠΑΣΤΗΣ».

00:45:51:00
Εξώφυλλο νεότερης έκδοσης του μυθιστορήματος του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ «ΤΟΥΜΠΕΚΙ». Ο αφηγητής αναφέρεται στην επανέκδοση του έργου χωρίς ιδεολογικό προσδιορισμό, στο προλογικό του σημείωμα και στην επισύναψη σύντομου γλωσσαρίου στη νέα έκδοση. Σελίδα από το γλωσσάριο της ελληνικής αργκό έκδοσης του μυθιστορήματος του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ «ΤΟΥΜΠΕΚΙ».

00:46:08:00
Έκδοση του μυθιστορήματος του ΠΕΤΡΟΥ ΠΙΚΡΟΥ «Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΠΟΥ ΕΧΑΣΕ ΤΟΝ ΕΑΥΤΟ ΤΟΥ» (1928), του έργου του «Η ΕΤΑΙΡΑ ΠΟΥ ΚΥΒΕΡΝΗΣΕ ΤΗΝ ΕΛΛΑΔΑ» (1931), του μυθιστορήματος επιστημονικής φαντασίας για παιδιά «ΑΠΟ ΤΟΝ ΚΟΣΜΟ ΠΟΥ ΦΕΥΓΕΙ ΣΤΟΝ ΚΟΣΜΟ ΠΟΥ ΕΡΧΕΤΑΙ Ή ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΔΕΝ ΣΟΦΙΣΤΗΚΕ ΟΥΤΕ Ο ΣΟΦΟΣ ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΗΣ» (1934), της μελέτης του «Η ΑΥΓΗ ΤΟΥ ΑΣΤΙΚΟΥ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ» (1932), της μυθιστορηματικής βιογραφίας του «ΜΕΓΑΛΟΙ ΑΝΔΡΕΣ. ΛΕΝΙΝ», της μελέτης του «ΑΡΘΟΥΡΟΣ ΣΟΠΕΓΧΑΟΥΕΡ. Ο ΠΑΤΡΙΑΡΧΗΣ ΤΗΣ ΣΥΓΧΡΟΝΗΣ ΑΠΑΙΣΙΟΔΟΞΙΑΣ» (1944), της κοινωνικής και πολιτικής βιογραφίας «ΣΤΑΛΙΝ» (1945), μακέτα με έργα του για παιδιά και νέους «Ο ΠΙΤΣΙΡΙΚΟΣ ΚΑΙ Η ΠΑΡΕΑ ΤΟΥ», «ΤΑ ΠΑΡΑΜΥΘΙΑ ΤΗ ΦΡΟΣΟΥΛΑΣ», «ΠΕΤΑΕΙ-ΠΕΤΑΕΙ Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ», του παιδικού του έργου «ΜΙΚΗ-ΜΑΟΥΣ ΚΑΙ ΚΑΡΑΓΚΙΟΖΗΣ», η εικονογράφηση από τα παιδικά του βιβλία. Ο αφηγητής αναφέρεται σχετικώς.

00:47:48:00
Εσώφυλλο του περιοδικού «ΠΕΙΡΑΪΚΑ ΓΡΑΜΜΑΤΑ» και του περιοδικού «ΓΡΑΜΜΑΤΑ», φωτογραφία του Ι. Μ. ΠΑΝΑΓΙΩΤΟΠΟΥΛΟΥ, φωτογραφία, από δημοσίευμα της εφημερίδας «ΤΑ ΝΕΑ» (14 Μαρτίου 1963) λογοτεχνών, που θεωρήθηκε ότι αποδίδει τη Γενιά του Τριάντα (όρθιοι, από αριστερά: ΘΑΝΑΣΗΣ ΠΕΤΣΑΛΗΣ-ΔΙΟΜΗΔΗΣ, ΗΛΙΑΣ ΒΕΝΕΖΗΣ, ΟΔΥΣΣΕΑΣ ΕΛΥΤΗΣ, ΓΙΩΡΓΟΣ ΣΕΦΕΡΗΣ, ΑΝΤΡΕΑΣ ΚΑΡΑΝΤΩΝΗΣ, ΣΤΕΛΙΟΣ ΞΕΦΛΟΥΔΑΣ, ΓΙΩΡΓΟΣ ΘΕΟΤΟΚΑΣ, καθιστοί, από αριστερά: AΓΓΕΛΟΣ ΤΕΡΖΑΚΗΣ, Κ. Θ. ΔΗΜΑΡΑΣ, ΓΙ

00:00:00:00
Τίτλοι αρχής.

00:01:29:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ. Αναγράφεται ο τίτλος «Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗΣ». Ακούγεται φωνητικό ντοκουμέντο. Ο Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗΣ από ραδιοφωνική συνέντευξη. Ο συγγραφέας απαντά στους επικριτές του και στις αντικρουόμενες απόψεις για το συγγραφικό του έργο. Αυτοχαρακτηρίζεται «ευπρεπής μετριότητα» και τεκμηριώνει τη θέση του. Διαδοχικές εικόνες με εξώφυλλο του λογοτεχνικού περιοδικού «ΝΕΑ ΕΣΤΙΑ» που έχει αφιέρωμα στο Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ, κείμενα που αφορούν στο έργο του συγγραφέα, ο φακός εστιάζει σε επικεφαλίδα «ΤΟΥ ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ Ο ΚΟΣΜΟΣ ΠΟΥ ΔΕΝ ΠΕΘΑΙΝΕΙ», πλάνο του ΠΑΡΘΕΝΩΝΑ.

00:02:24:00
Πλάνο του ΠΑΡΘΕΝΩΝΑ, διαδοχικές εικόνες από κεντρικό δρόμο στη ΛΑΡΙΣΑ, το λιμάνι του ΠΕΙΡΑΙΑ, την περιοχή του ΤΥΡΝΑΒΟΥ, ομιχλώδες τοπίο της ΡΑΨΑΝΗΣ, νεοκλασική κατοικία στην ΑΘΗΝΑ, πολυκατοικίες σε κεντρικούς δρόμους της ΑΘΗΝΑΣ, ασπρόμαυρες φωτογραφίες των γονιών του συγγραφέα, απεικόνιση του λιμανιού της ΠΑΤΡΑΣ και του κέντρου της πόλης, πλάνο με τρένο που κινείται, απεικόνιση του ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟΥ ΑΘΗΝΩΝ, κτήρια κατοικιών και υπηρεσιών στην επαρχία ΤΥΡΝΑΒΟΥ, το κτήριο της ΠΑΛΙΑΣ ΒΟΥΛΗΣ στην οδό ΣΤΑΔΙΟΥ. Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ αναφέρεται στις πόλεις που διαμόρφωσαν το χαρακτήρα και την προσωπικότητά του και παράλληλα επηρέασαν το συγγραφικό του έργο. Παραθέτει βιογραφικά στοιχεία του συγγραφέα και διαβάζει απόσπασμα από την αυτοβιογραφία του. Δίνει πληροφορίες για τον πατέρα του ΓΙΩΡΓΗ ΡΟΔΟΠΟΥΛΟ και την επαγγελματική του σταδιοδρομία.

00:04:46:00
Ασπρόμαυρες φωτογραφίες της οικογένειας ΡΟΔΟΠΟΥΛΟΥ, φωτογραφία του μικρού ΔΗΜΗΤΡΗ ΡΟΔΟΠΟΥΛΟΥ, μετέπειτα Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ. Εξώφυλλο του λογοτεχνικού περιοδικού «ΝΕΑ ΕΣΤΙΑ», ασπρόμαυρη φωτογραφία του ποιητή ΚΩΣΤΗ ΠΑΛΑΜΑ, του Ακαδημαϊκού ΔΗΜΗΤΡΗ ΚΑΜΠΟΥΡΟΓΛΟΥ, της ΕΛΕΝΗΣ ΟΥΡΑΝΗ (με το φιλολογικό ψευδώνυμο ΑΛΚΗΣ ΘΡΥΛΟΣ) του φιλολόγου ΣΙΜΟΥ ΜΕΝΑΡΔΟΥ, του λογοτέχνη ΓΡΗΓΟΡΙΟΥ ΞΕΝΟΠΟΥΛΟΥ, φωτογραφία με μαθητές δημοτικού σχολείου, το ΑΡΣΑΚΕΙΟ της ΛΑΡΙΣΑΣ, πλάνο από σύγχρονο κτήριο σχολείου στη ΛΑΡΙΣΑ, κάρτα μέλους της Ε. Ε. Λ. (Εταιρία Ελλήνων Λογοτεχνών) του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ, το έμβλημα της Ε. Ε. Λ. , «ΕΝΗΜΕΡΩΤΙΚΟ δελτίο» περιοδική έκδοση της Ε. Ε. Λ. , ασπρόμαυρη φωτογραφία της ΟΜΑΔΑΣ ΤΩΝ ΔΩΔΕΚΑ μέλη της οποίας ήταν οι: ΑΛΚΗΣ ΘΡΥΛΟΣ (φιλολογικό ψευδώνυμο της ΕΛΕΝΗΣ ΟΥΡΑΝΗ), ΚΩΣΤΑΣ ΟΥΡΑΝΗΣ, Ι. Μ. ΠΑΝΑΓΙΩΤΟΠΟΥΛΟΣ, ΜΙΧΑΗΛ ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΣ, ΣΤΕΛΙΟΣ ΞΕΦΛΟΥΔΑΣ, ΓΙΑΝΝΗΣ ΧΑΤΖΙΝΗΣ, ΠΕΤΡΟΣ ΧΑΡΗΣ, ΗΛΙΑΣ ΒΕΝΕΖΗΣ, ΓΙΩΡΓΟΣ ΘΕΟΤΟΚΑΣ, ΑΓΓΕΛΟΣ ΤΕΡΖΑΚΗΣ, Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗΣ, ΤΑΣΟΣ ΑΘΑΝΑΣΙΑΔΗΣ που διακρίνονται στη φωτογραφία. Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ περιγράφει την οικογένεια του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ, τα σχολικά του χρόνια στη ΛΑΡΙΣΑ, αναφέρεται στον πρώτο του έρωτα, τη δασκάλα του, στη συμμετοχή του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ στον Α λογοτεχνικό διαγωνισμό του περιοδικού «ΝΕΑ ΕΣΤΙΑ» με το διήγημα «Η ΚΥΡΙΑ ΝΙΤΣΑ» το οποίο βραβεύτηκε, στα μέλη της επιτροπής, στο θέμα του διηγήματος. Η αφηγήτρια διαβάζει απόσπασμα από την αυτοβιογραφία του συγγραφέα.

00:06:46:00
Ο ΒΑΓΓΕΛΗΣ ΓΚΟΥΦΑΣ, συγγραφέας, στο γραφείο του, περιγράφει την πρώτη του συνάντηση με τον Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ που τότε εργαζόταν στη διαφημιστική εταιρεία ΑΔΕΛ και τη σχέση που αναπτύχθηκε μεταξύ τους λόγω κοινών ενδιαφερόντων.

00:07:32:00
Ο συγγραφέας ΚΩΣΤΑΣ ΜΟΥΡΣΕΛΑΣ, στο γραφείο του, επισημαίνει ότι οι επιρροές του ήταν ο ποιητής ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΚΑΒΑΦΗΣ και ο Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗΣ και οι οποίοι τον εισήγαγαν στον κόσμο της τέχνης. Χαρακτηρίζει τον συγγραφέα ως τον σημαντικότερο της γενιάς του 30.

00:08:04:00
Ο ΚΩΣΤΑΣ ΓΕΩΡΓΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ, Φιλόλογος – Καθηγητής Παν. Αθηνών, κριτικός θεάτρου, περιγράφει την πρώτη του επαφή με το έργο του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ, καταθέτει τις εντυπώσεις του, αποδίδει στον συγγραφέα τον χαρακτηρισμό μεγάλο «παραμυθά» ορμώμενος από την ικανότητα του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ να «ποιεί» μύθους και γεγονότα χωρίς «λογοτεχνισμούς» και εντυπωσιακά τεχνάσματα. Παρουσιάζεται εικόνα με εξώφυλλο του περιοδικού «ΝΕΑ ΕΣΤΙΑ», όπου δημοσιεύεται σε συνέχειες το μυθιστόρημα ΓΙΟΥΓΚΕΡΜΑΝ του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ.

00:09:00:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ σε ξύλινη καρέκλα. Φωνητικό ντοκουμέντο. Ο Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗΣ από ραδιοφωνική συνέντευξη. Αποδίδει δίκιο στους επικριτές του και τεκμηριώνει τη θέση του. Ασπρόμαυρο πλάνο βιβλιοθήκης γεμάτης βιβλία και γραφείου.

00:09:28:00
Πλάνα από ποτάμι και από την ευρύτερη περιοχή της ΡΑΨΑΝΗΣ, γενέτειρα του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ. Διαδοχικές εικόνες από την εκκλησία του ΑΓ. ΑΘΑΝΑΣΙΟΥ στη ΡΑΨΑΝΗ, το καμπαναριό, το δέντρο καραγάτσι κάτω από το οποίο καθόταν ώρες ατελείωτες ο συγγραφέας. Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ περιγράφει τα καλοκαίρια του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ στη ΡΑΨΑΝΗ όπου ασχολείται κυρίως με τη γραφή και την ανάγνωση. Στην εκκλησία του ΑΓ. ΑΘΑΝΑΣΙΟΥ καθισμένος κάτω από το καραγάτσι, από το οποίο εμπνεύστηκε και το ψευδώνυμό του, επιδίδεται σε πολύωρη μελέτη και κρατάει σημειώσεις. Η αφηγήτρια διαβάζει μαρτυρία Ραψανιώτισας που σχολιάζει τη στάση του συγγραφέα και τις εικασίες των κατοίκων για την «αλλόκοτη» συμπεριφορά του.

00:11:13:00
Διαδοχικές εικόνες με τον ΛΕΥΚΟ ΠΥΡΓΟ, από το κέντρο της ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ, τρένο που κινείται, έγχρωμα πλάνα χιονισμένου τοπίου που είναι τραβηγμένα μέσα από το τρένο, απεικόνιση της ΑΘΗΝΑΣ, πλάνο του ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟΥ ΑΘΗΝΩΝ, ασπρόμαυρη φωτογραφία με μέλη του Συλλόγου Νομικών Πανεπιστημιακών Διαλέξεων, ασπρόμαυρη φωτογραφία του φοιτητή Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ, ασπρόμαυρη φωτογραφία της Conventry street του ΛΟΝΔΙΝΟΥ όπου διακρίνεται το κτήριο PICCADILLY, ασπρόμαυρη φωτογραφία του κέντρου του ΛΟΝΔΙΝΟΥ, ασπρόμαυρη φωτογραφία του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ με συμφοιτητές του, απεικόνιση του λογοτέχνη ΦΙΟΝΤΟΡ ΜΙΧΑΗΛΟΒΙΤΣ ΝΤΟΣΤΟΓΙΕΦΣΚΙ (πορτρέτο από τον ΒΑΣΙΛΙ ΠΕΡΟΦ). Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ μιλάει για τις σπουδές του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ και την ολοκλήρωσή τους το 1931 και διαβάζει απόσπασμα από το διήγημά του «ΟΙ ΔΙΑΠΡΕΠΕΙΣ» που αφορά σε αναμνήσεις της φοιτητικής συντροφιάς. Η αφηγήτρια εξηγεί πως προέκυψε το όνομα ΜΙΤΙΑ που απέδιδαν οι φίλοι του στον Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ.

00:12:35:00
Ο ΒΑΓΓΕΛΗΣ ΓΚΟΥΦΑΣ, συγγραφέας επισημαίνει ότι εξαιτίας του φιλορωσισμού οι περισσότεροι λογοτέχνες μεταλλάζανε τα ονόματά τους στα ρωσικά και κάνει λόγο για την παρανόηση του αρχικού Μ. στο Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗΣ.

00:13:23:00
Ασπρόμαυρη προφίλ φωτογραφία του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ. Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ εμμένει στην σύγχυση που προκάλεσε το αρχικό Μ. στους λογοτεχνικούς κύκλους και στην ερμηνεία του Μ. ως ΜΙΧΑΛΗΣ ή ΜΑΝΟΛΗΣ εξαιτίας του ονόματος που ο ίδιος ο συγγραφέας είχε χρησιμοποιήσει για δυο από τις πιο γνωστές μυθιστορηματικές περσόνες του. Διαδοχικές εικόνες με βιβλίο του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ «ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΣΕ ΛΑ ΥΦΕΣΙΣ», φύλλο της «ΝΕΑΣ ΕΣΤΙΑΣ» με αφιέρωμα στον Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ, εξώφυλλο του βιβλίου «Ο ΜΕΓΑΛΟΣ ΥΠΝΟΣ».

00:14:07:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ με στρατιωτική στολή, πλάνο με στρατιωτικά αυτοκίνητα, ασπρόμαυρη απεικόνιση της περιοχής ΤΥΡΝΑΒΟΥ, πλάνο με δεκάδες στρατιώτες, ζωγραφική απεικόνιση στρατιώτη. Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ αναφέρεται στην εθελουσία στρατιωτική του θητεία και διαβάζει απόσπασμα από τα «ΝΕΑΝΙΚΑ ΔΙΗΓΗΜΑΤΑ» του που αφορά σε μνήμες και γεγονότα από τη θητεία του.

00:14:53:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ σε νεαρή ηλικία, ασπρόμαυρη απεικόνιση του ΠΕΙΡΑΙΑ, ασπρόμαυρα πλάνα από το λιμάνι όπως αυτά αποτυπώνονται μέσα από κιάλια. Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ μιλάει για τη σταδιοδρομία του σε ελβετική εταιρία που έδρευε στον ΠΕΙΡΑΙΑ και για το συναισθηματικό δέσιμο του συγγραφέα με αυτή την πόλη το οποίο καταφαίνεται στον «ΓΙΟΥΓΚΕΡΜΑΝ» και στο ημιτελές « ΤΟ 10».

00:15:25:00
Σύγχρονα πλάνα από το λιμάνι του ΠΕΙΡΑΙΑ. Ο συγγραφέας ΒΑΓΓΕΛΗΣ ΓΚΟΥΦΑΣ, εξαίρει το τελευταίο μυθιστόρημα του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ «ΤΟ 10» και περιγράφει τον τρόπο με τον οποίο «δούλεψε» ο συγγραφέας το τελευταίο λογοτεχνικό του πόνημα.

00:16:28:00
Διαδοχικές εικόνες από το λιμάνι του ΠΕΙΡΑΙΑ, η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΎΛΟΥ διαβάζει απόσπασμα από τον «ΓΙΟΥΓΚΕΡΜΑΝ» που αφορά σε περιγραφή της καθημερινής ζωής και κίνησης στον ΠΕΙΡΑΙΑ.

00:18:22:00
Πλάνο με το εξώφυλλο του βιβλίου «ΣΥΝΤΑΓΜΑΤΑΡΧΗΣ ΛΙΑΠΚΙΝ», αρχειακό υλικό με τον τσάρο ΝΙΚΟΛΑΟ Β της ΡΩΣΙΑΣ που παρακολουθεί ασκήσεις και παρέλαση του τσαρικού στρατού, πλάνο από τον ΘΕΣΣΑΛΙΚΟ κάμπο, σελίδες από το μυθιστόρημα «ΣΥΝΤΑΓΜΑΤΑΡΧΗΣ ΛΙΑΠΚΙΝ». Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ αναφέρεται στο πρώτο μυθιστόρημα του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ το 1933 «ΣΥΝΤΑΓΜΑΤΑΡΧΗΣ ΛΙΑΠΚΙΝ» και παραθέτει συνοπτικά στοιχεία της πλοκής καθώς και την κριτική του ΑΝΤΡΕΑ ΚΑΡΑΝΤΩΝΗ.

00:19:17:00
Σελίδες από το μυθιστόρημα «ΣΥΝΤΑΓΜΑΤΑΡΧΗΣ ΛΙΑΠΚΙΝ», φωτογραφία του πραγματικού ΛΙΑΠΚΙΝ, φωτογραφία του ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ ντυμένου ως ΛΙΑΠΚΙΝ. Ο ΒΑΓΓΕΛΗΣ ΓΚΟΥΦΑΣ, καθισμένος στο γραφείο του μιλάει για το μυθιστόρημα και τον ήρωα ΛΙΑΠΚΙΝ που ήταν πραγματικό πρόσωπο.

00:19:42:00
Πλάνα εποχής στη ΡΩΣΙΑ, με τον τσάρο ΝΙΚΟΛΑΟ Β σε θρησκευτική τελετή, να δίνει τα καθιερωμένα συγχαρητήρια στον Διοικητή του στρατού. Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ παραθέτει τα σχόλια του ΑΡΗ ΜΠΕΡΛΗ για τον ήρωα «ΛΙΑΠΚΙΝ».

00:20:17:00
Ασπρόμαυρες φωτογραφίες της ζωγράφου ΝΙΚΗΣ ΚΑΡΙΣΤΙΝΑΚΗ, συζύγου του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ, του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ, του συγγραφέα με την κόρη του ΜΑΡΙΝΑ, το εξώφυλλο του «ΓΙΟΥΓΚΕΡΜΑΝ», μετοχικός τίτλος της εταιρίας υφασμάτων «ΥΦΑΝΕΤ», διαδοχικά πλάνα από εργοστάσιο υφαντουργίας. Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ μιλάει για τον γάμο του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ, τη δημοσίευση στο περιοδικό «ΝΕΑ ΕΣΤΙΑ» της νουβέλας «ΧΙΜΑΙΡΑ» και για τη γέννηση της κόρης του που πήρε το όνομά της από την ηρωίδα της προαναφερθείσας νουβέλας. Το 1938 κυκλοφορεί το μυθιστόρημα «ΓΙΟΥΓΚΕΡΜΑΝ» στο οποίο αποτυπώνονται οι εμπειρίες του συγγραφέα από τη θητεία του σε εταιρία Ασφαλειών.

00:21:06:00
Ο συγγραφέας ΒΑΓΓΕΛΗΣ ΓΚΟΥΦΑΣ, υποστηρίζει ότι ο ΓΙΟΥΓΚΕΡΜΑΝ ήταν φανταστικό πρόσωπο.

00:21:10:00
Διαδοχικές εικόνες με εξώφυλλα βιβλίων. Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ μιλάει για την περίοδο που γράφτηκε ο «ΓΙΟΥΓΚΕΡΜΑΝ» που συνδέεται με σοβαρή νευρική κρίση του συγγραφέα. Διαβάζει απόσπασμα από τον «ΜΕΓΑΛΟ ΥΠΝΟ» που αναφέρεται στην ψυχολογική κατάσταση του συγγραφέα. Παραλληλίζει τον «άυπνο» ΜΙΧΑΛΗ ΚΑΡΑΜΑΝΟ, ήρωα του ΓΙΟΥΓΚΕΡΜΑΝ με τον «αιωνίως άυπνο» ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ.

00:22:05:00
Η ΜΑΡΙΝΑ Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ, κόρη του συγγραφέα, καθισμένη σε σαλόνι όπου πίσω διακρίνεται βιβλιοθήκη γεμάτη βιβλία, διαβάζει απόσπασμα από συνέντευξη που είχε δώσει η μητέρα της λίγα χρόνια μετά το θάνατο του συγγραφέα που αφορά στην περιγραφή της προσωπικότητας του συζύγου της. Διαδοχικές εικόνες με φωτογραφίες της συζύγου του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ, σκίτσο σπιτιού, ασπρόμαυρες οικογενειακές φωτογραφίες.

00:23:55:00
Ο συγγραφέας ΒΑΓΓΕΛΗΣ ΓΚΟΥΦΑΣ, στο γραφείο του, σκιαγραφεί την προσωπικότητα του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ. Φωτογραφίες του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ με τη σύζυγό του σε αποκριάτικο πάρτι. Ο ΒΑΓΓΕΛΗΣ ΓΚΟΥΦΑΣ επισημαίνει την αποστασιοποίηση του ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ από τη διασκέδαση και τον συγκρίνει με άλλους ομότεχνούς του.

00:24:37:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ και της αδερφής του ΡΟΔΟΠΗΣ. Ο φακός κινείται σε κοιμητήριο, ασπρόμαυρη φωτογραφία του πατέρα του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ. Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ, αναφέρεται στο θάνατο της ΡΟΔΟΠΗΣ, διαβάζει απόσπασμα από το «ΜΕΓΑΛΟ ΥΠΝΟ» και κάνει λόγο για το θάνατο του πατέρα του και τη σχέση που είχε με τον συγγραφέα.

00:25:30:00
Διαδοχικά πλάνα εποχής από επέλαση Ιππικού, κηδεία αξιωματούχου, ασπρόμαυρη φωτογραφία ναυτικών, πλοιαρίων εποχής σε λιμάνι, απεικόνιση του ΠΕΙΡΑΙΑ. Ο φακός αποκαλύπτει το κείμενο της ΕΙΣΑΓΩΓΗΣ του «ΓΙΟΥΓΚΕΡΜΑΝ» και ασπρόμαυρη απεικόνιση της Παλιάς ΑΘΗΝΑΣ. Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ αναλύει το συμβολισμό του «ΓΙΟΥΓΚΕΡΜΑΝ» και διαβάζει την περιγραφή του ΑΡΗ ΜΠΕΡΛΗ για την λογοτεχνική περσόνα και την αφηγηματική δεινότητα του συγγραφέα.

00:26:43:00
Ο συγγραφέας ΚΩΣΤΑΣ ΜΟΥΡΣΕΛΑΣ στο γραφείο του, μιλάει για την ικανότητα του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ να παρουσιάζει ολοκληρωμένους χαρακτήρες και σημειώνει ότι η ανάδειξη των χαρακτήρων σε κάθε μορφή τέχνης ενισχύει την επικοινωνία με τον εκάστοτε «παραλήπτη».

00:27:09:00
Αντίτυπο από την πρώτη έκδοση της νουβέλας «ΧΙΜΑΙΡΑ», εκδόσεις της ΝΕΑΣ ΕΣΤΙΑΣ, 1936, στην οποία αναφέρεται η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ. Ενώ η εικόνα παρουσιάζει αντίτυπο από την επανέκδοση του έργου το 1953 αναθεωρημένο ως «Η ΜΕΓΑΛΗ ΧΙΜΑΙΡΑ» η αφηγήτρια επισημαίνει τις αλλαγές που σημειώθηκαν στη μορφή και το περιεχόμενο. Μαζί με τον «ΣΥΝΤΑΓΜΑΤΑΡΧΗ ΛΙΑΠΚΙΝ» και τον «ΓΙΟΥΓΚΕΡΜΑΝ» αποτελούν τριλογία με τον τίτλο «ΕΓΚΛΙΜΑΤΙΣΜΟΣ ΚΑΤΩ ΑΠΟ ΤΟ ΦΟΙΒΟ» ενώ «Η ΜΕΓΑΛΗ ΧΙΜΑΙΡΑ» ορίζεται ως το αρτιότερο μυθιστόρημα του συγγραφές και εξαίρετο δείγμα της ελληνικής πεζογραφίας.

00:27:44:00
Ο φακός εστιάζει σε άγκυρα πλοίου που ταξιδεύει. Διαδοχικά πλάνα από το λιμάνι της ΣΥΡΟΥ, ασπρόμαυρη φωτογραφία νέας γυναίκας, ο τίτλος «Η ΜΕΓΑΛΗ ΧΙΜΑΙΡΑ» σε μορφή υδατογραφήματος σε εικόνα με πέλαγος το δειλινό. Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ παρουσιάζει συνοπτικά την πλοκή του μυθιστορήματος που φέρει τα χαρακτηριστικά της τραγωδίας.

00:28:33:00
Διαδοχικές ασπρόμαυρες φωτογραφία του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ. Ο συγγραφέας ΚΩΣΤΑΣ ΜΟΥΡΣΕΛΑΣ στο γραφείο του, σημειώνει ότι ο Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗΣ είχε διακρίνει τα στοιχεία που απαιτούνταν για να προσελκύσει το ενδιαφέρον του αναγνωστικού κοινού. Η εικόνα παρουσιάζει σελίδες από το βιβλίο «Ο ΚΟΤΣΑΜΠΑΣΗΣ ΤΟΥ ΚΑΣΤΡΟΠΥΡΓΟΥ».

00:29:26:00
Η εικόνα παρουσιάζει σελίδες από το βιβλίο «Ο ΚΟΤΣΑΜΠΑΣΗΣ ΤΟΥ ΚΑΣΤΡΟΠΥΡΓΟΥ». Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ παραθέτει πληροφορίες για τη σειρά μυθιστορημάτων «Ο ΚΟΣΜΟΣ ΠΟΥ ΠΕΘΑΙΝΕΙ» και τη φιλοδοξία του συγγραφέα «Ο ΚΟΤΣΑΜΠΑΣΗΣ ΤΟΥ ΚΑΣΤΡΟΠΥΡΓΟΥ» αποτελεί το πρώτο της σειράς και ακολουθούν το «ΑΙΜΑ ΧΑΜΕΝΟ ΚΑΙ ΚΕΡΔΙΣΜΕΝΟ» και «ΤΑ ΣΤΕΡΝΑ ΤΟΥ ΜΙΧΑΛΟΥ». Διαδοχικές εικόνες με ΚΑΣΤΡΟ, ζωγραφική απεικόνιση από τον Απελευθερωτικό αγώνα του 1821, ασπρόμαυρη φωτογραφία εποχής, αντίτυπα από τα «ΑΙΜΑ ΧΑΜΕΝΟ ΚΑΙ ΚΕΡΔΙΣΜΕΝΟ» και «ΤΑ ΣΤΕΡΝΑ ΤΟΥ ΜΙΧΑΛΟΥ».

00:30:11:00
Ο συγγραφέας ΒΑΓΓΕΛΗΣ ΓΛΟΥΦΑΣ στο γραφείο του, κάνει λόγο για την «αντιηρωική» ιστορία που σύγγραψε ο Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗΣ.

00:30:20:00
Ο συγγραφέας ΚΩΣΤΑΣ ΜΟΥΡΣΕΛΑΣ επισημαίνει το ιστορικό υπόβαθρο των μυθιστορημάτων του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ.

00:30:36:00
Πανοραμικό πλάνο περιοχής στην Περιφέρεια, διαδοχικές εικόνες με έργο του HENRI DECAISUE (1826) με τίτλο «ΑΠΟΤΥΧΙΑ ΤΗΣ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗΣ», απεικονίσεις προσώπων και γεγονότων από τον Απελευθερωτικό Αγώνα του 1821, απεικόνιση του ΜΗΤΡΟΠΟΥΛΟΥ στήνει την επαναστατική σημαία στο φρούριο των ΣΑΛΩΝΩΝ. Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ παραθέτει πληροφορίες για την πλοκή του «ΚΟΤΣΑΜΠΑΣΗ ΤΟΥ ΚΑΣΤΡΟΠΥΡΓΟΥ» με κεντρικό ήρωα τον προπάππου του συγγραφέα ο οποίος «τούρκεψε» για να σωθεί. Με το ίδιο θέμα είχε ασχοληθεί και ο πατέρας του πεζογράφου προκειμένου να ανασκευάσει την κατηγορία που «λέρωνε» την τιμή της οικογένειας. Η αφηγήτρια επισημαίνει τη διαφορετική οπτική του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ που πηγάζει από τη διαφορετική θεώρηση της ζωής.

00:31:39:00
Ο συγγραφέας ΒΑΓΓΕΛΗΣ ΓΚΟΥΦΑΣ, στο γραφείο του, κάνει λόγο για τις θέση του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ.

00:31:45:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία της μητέρας του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ. Διαδοχικές εικόνες με αντίτυπο του μυθιστορήματος «ΜΕΓΑΛΟΣ ΥΠΝΟΣ». Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ αναφέρεται στο θάνατο της μητέρας του συγγραφέα που λειτούργησε ως αφορμή για τη συγγραφή του «ΜΕΓΑΛΟΥ ΥΠΝΟΥ».

00:32:00:00
Ο φακός εστιάζει στο αντίτυπο του «ΜΕΓΑΛΟΥ ΥΠΝΟΥ». Η ΜΑΡΙΝΑ Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ, κόρη του συγγραφέα διαβάζει απόσπασμα από το μυθιστόρημα. Η εικόνα παρουσιάζει αφιέρωση του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ στη μητέρα του και κομμένο πάσο που βεβαιώνει την ιδιότητά του ως συντάκτη της «ΒΡΑΔΥΝΗΣ».

00:33:48:00
Πρωτοσέλιδο της εφημερίδας «Η ΒΡΑΔΥΝΗ», αποσπάσματα από την κινηματογραφική ταινία «ΚΑΤΑΔΡΟΜΗ ΣΤΟ ΑΙΓΑΙΟΝ» σε σενάριο και σκηνοθεσία του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ. Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ κάνει αναφορά σε αυτές του τις δραστηριότητες.

00:35:01:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ σε πρωτοχρονιάτικη εκδήλωση της διαφημιστικής εταιρίας ΑΔΕΛ της οποίας αποτελούσε σημαντικό στέλεχος. Ακούγεται φωνητικό ντοκουμέντο. Ο Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗΣ από ραδιοφωνική συνέντευξη. Ο συγγραφέας καταθέτει τις απόψεις του για το «επάγγελμα του λογοτέχνη» στην Ελλάδα, τεκμηριώνει τη θέση του να εργαστεί ως διαφημιστής και παραλληλίζοντας τη λογοτεχνία με εμπόρευμα ειρωνεύεται την υποτιθέμενη κουλτούρα των ελλήνων. Εμβόλιμα πλάνα με φωτογραφικό υλικό, χειρόγραφα, πρωτοσέλιδα οικονομικών εφημερίδων, έντυπες διαφημίσεις, βιβλιοθήκη, εσωτερικό βιβλιοπωλείου.

00:36:59:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία της παλιάς ΑΘΗΝΑΣ, αντίτυπο του μυθιστορήματος «ΚΙΤΡΙΝΟΣ ΦΑΚΕΛΟΣ», δοκίμιο του κριτικού λογοτεχνίας ΜΙΧΑΛΗ Γ. ΜΕΡΑΚΛΗ που αφορά στον «ΚΙΤΡΙΝΟ ΦΑΚΕΛΟ» του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ, φωτογραφικό υλικό του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ. Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ μιλάει για τη συγγραφή του «ΚΙΤΡΙΝΟΥ ΦΑΚΕΛΟΥ» το 1956 και σχολιάζει το μυθιστόρημα. Παραθέτει τα σχόλια του συγγραφέα για το μυθιστόρημα. Διαδοχικές εικόνες με σκίτσο, δελτίο ταυτότητας του συγγραφέα από τη ΛΕΣΧΗ ΤΩΝ ΠΡΟΟΔΕΥΤΙΚΩΝ, πλάνα από τις εκλογές του 1956, του πολιτικού ΣΠΥΡΟΥ ΜΑΡΚΕΖΙΝΗ αρχηγού του Κόμματος των Προοδευτικών που ορκίζεται στη Βουλή. Η αφηγήτρια αναφέρεται στην υποψηφιότητα του ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ με το Κόμμα των Προοδευτικών το 1956.

00:38:37:00
Ο συγγραφέας ΒΑΓΓΕΛΗΣ ΓΚΟΥΦΑΣ αναλύει την πολιτική θέση του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ και κάνει λόγο για το βιβλίο που κυκλοφόρησε με τον τίτλο «ΕΠΙΛΟΓΗ ΠΡΟΣΩΠΩΝ».

00:39:29:00
Ο πολιτικός ΣΠΥΡΟΣ ΜΑΡΚΕΖΙΝΗΣ εκφωνεί λόγο σε προεκλογική συγκέντρωση. Διαδοχικά πλάνα από προεκλογικές συγκεντρώσεις και ομιλίες των υποψηφίων του Κόμματος των Προοδευτικών όπου διακρίνεται και ο υποψήφιος Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗΣ. Ασπρόμαυρη φωτογραφία του αδερφού του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ, ΤΑΚΗ ΡΟΔΟΠΟΥΛΟΥ. Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ αναφέρεται στην υποψηφιότητα του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ το 1956 και το 1958 και στον αυτοσαρκασμό που επέδιδε κατά την προεκλογική εκστρατεία. Περιγράφει περιστατικό μεταξύ του συγγραφέα και οπαδού του Κόμματος των Προοδευτικών.

00:40:26:00
Διαδοχικά πλάνα του Πρωθυπουργού ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ ΚΑΡΑΜΑΝΛΗ που παραβρίσκεται στο ΣΥΝΕΔΡΙΟ ΕΦΕΔΡΩΝ ΑΞΙΩΜΑΤΙΚΩΝ στη ΛΑΡΙΣΑ συνοδευόμενος από τον ΤΑΚΗ ΡΟΔΟΠΟΥΛΟ.

00:40:55:00
Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ κάνει αναφορά στο μυθιστόρημα του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ «ΣΕΡΓΙΟΣ ΚΑΙ ΒΑΚΧΟΣ» στο οποίο ο συγγραφέας επιχειρεί να ανασκευάσει, να χλευάσει και να υπονομεύσει την ιστορία, ενώ λίγους μήνες πριν τη συγγραφή ο Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗΣ είχε ασθενήσει σοβαρά με αποτέλεσμα την άμβλυνση της κοινωνικότητάς του και την εκούσια απομόνωσή του από το στενό φιλικό του περιβάλλον. Παράλληλα με την αφήγηση παρουσιάζονται διαδοχικές εικόνες με βυζαντινές αγιογραφίες, αντίτυπο του «ΣΕΡΓΙΟΣ ΚΑΙ ΒΑΚΧΟΣ», ο Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗΣ σε σχέδιο της γυναίκας του, ζωγράφου ΝΙΚΗΣ ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ, φωτογραφία του ζεύγους ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ (από δεξιά), ο συγγραφέας ΘΑΝΑΣΗΣ ΠΕΤΣΑΛΗΣ – ΔΙΟΜΗΔΗΣ και ο φίλος του ΒΑΓΓΕΛΗΣ ΡΟΥΣΟΣ (τέλη της δεκαετίας του 1930), φωτογραφία του συγγραφέα ΑΝΔΡΕΑ ΚΑΡΑΝΤΩΝΗ, του ποιητή ΝΙΚΟΥ ΕΓΓΟΝΟΠΟΥΛΟΥ, του ποιητή ΟΔΥΣΣΕΑ ΕΛΥΤΗ.

00:42:07:00
Φωτογραφία του ΝΙΚΟΥ ΠΟΛΙΤΗ, του ποιητή ΝΙΚΟΥ ΚΑΒΒΑΔΙΑ, διαδοχικά πλάνα από διαδηλώσεις του Ε. Α. Μ, συλλήψεις διαδηλωτών, αστυνομικών έξω από το ξενοδοχείο ΜΕΓΑΛΗ ΒΡΕΤΑΝΙΑ, διαδηλωτές, στρατόπεδα, στρατιώτες που παρελαύνουν, ναύτη σε σκοπιά. Ο συγγραφέας ΒΑΓΓΕΛΗΣ ΓΚΟΥΦΑΣ μιλάει για τον συγγραφέα ΝΙΚΟ ΠΟΛΙΤΗ, επιστήθιο φίλο του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ. Με αφορμή τις διαφορετικές πολιτικές πεποιθήσεις των δύο φίλων ο ΒΑΓΓΕΛΗΣ ΓΚΟΥΦΑΣ σκιαγραφεί την προσωπικότητα του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ.

00:43:14:00
Διαδοχικά πλάνα του ΠΑΡΘΕΝΩΝΑ, του αρχαιολογικού χώρου της ΑΚΡΟΠΟΛΗΣ, της ΠΑΛΙΑΣ ΒΟΥΛΗΣ, της ΒΟΥΛΗΣ των ΕΛΛΗΝΩΝ. Ασπρόμαυρη φωτογραφία του ΠΕΙΡΑΙΑ, του κτηρίου της ΕΜΠΟΡΙΚΗΣ ΤΡΑΠΕΖΑΣ ΤΗΣ ΕΛΛΑΔΟΣ. Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ αναφέρει ότι σκοπός του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ μετά την ολοκλήρωση του «ΣΕΡΓΙΟΣ ΚΑΙ ΒΑΚΧΟΣ» ήταν να συγγράψει μια μυθιστορηματική τετραλογία με πρώτο «ΤΟ ΔΕΚΑ». Η αφηγήτρια περιγράφει μια ημέρα του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ και επισημαίνει τα σοβαρά προβλήματα υγείας που αντιμετώπιζε. Ο συγγραφέας ΒΑΓΓΕΛΗΣ ΓΚΟΥΦΑΣ στο γραφείο του αναφέρεται στη συλλογή μολυβιών του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ.

00:44:01:00
Διαδοχικές εικόνες με σκίτσα του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ, τετράδιο του χειρογράφου του «10», προσωπικά αντικείμενα τοποθετημένα επάνω στο γραφείο του. Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ κάνει λόγο για τη 13η Σεπτεμβρίου 1960 και την εξέλιξη του μυθιστορήματος, του «10». Ο συγγραφέας ΒΑΓΓΕΛΗΣ ΓΚΟΥΦΑΣ σημειώνει ότι το αρειμάνιο κάπνισμα είχε σοβαρές επιπτώσεις στην υγεία του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ.

00:44:39:00
Ο φακός αποκαλύπτει το δωμάτιο του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ. Η αφηγήτρια αναφέρεται στη θανατηφόρα κρίση του συγγραφέα στις 14 Σεπτεμβρίου 1960, στον αποχαιρετισμό προς την κόρη του πριν αφήσει την τελευταία του πνοή, στην ταφή του στο Α ΝΕΚΡΟΤΑΦΕΙΟ παρά την επιθυμία του να ταφεί στη ΘΕΣΣΑΛΙΑ όπως έμμεσα διακρίνεται από τα λόγια του ΜΙΧΑΛΗ ΚΑΡΑΜΑΝΟΥ, μυθιστορηματική περσόνα του «ΓΙΟΥΓΚΕΡΜΑΝ». Η αφηγήτρια διαβάζει το συγκεκριμένο απόσπασμα. Διαδοχικές εικόνες με τον τάφο του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ, τον κάμπο της ΘΕΣΣΑΛΙΑΣ, κοπάδι προβάτων, άλογα που σέρνουν το αλέτρι, φωτογραφία γυναίκας που θερίζει, διαδοχικά πλάνα με γεωργικές εργασίες, φωτογραφία του συγγραφέα ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΥ ΠΑΠΑΔΙΑΜΑΝΤΗ.

00:46:33:00
Ο συγγραφέας ΒΑΓΓΕΛΗΣ ΓΚΟΥΦΑΣ, καθισμένος στο γραφείο του, μιλάει για την αφηγηματική ευχέρεια του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ. Το γεγονός ότι τα περισσότερα έργα του ήταν «πρώτης γραφής» είχε αμφίσημο αποτέλεσμα για την λογοτεχνική τους αξία. Αναφέρει τη θέση του πνευματικού ανθρώπου ΜΑΡΙΟΥ ΠΛΩΡΙΤΗ.

00:47:09:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ. Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ σημειώνει τους χαρακτηρισμούς που αποδίδονται στον συγγραφέα. Ο συγγραφέας ΚΩΣΤΑΣ ΜΟΥΡΣΕΛΑΣ στο γραφείο του, αντικρούει το χαρακτηρισμό «προχειρογράφος» που απέδιδαν στον Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ και τεκμηριώνει τη θέση του.

00:47:55:00
Ο ΚΩΣΤΑΣ ΓΕΩΡΓΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ, Φιλόλογος – Καθηγητής Παν. Αθηνών, κριτικός θεάτρου, αντικρούει το χαρακτηρισμό «προχειρογράφος» που απέδιδαν στον Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ και στον ομότεχνό του ΔΗΜΟΣΘΕΝΗ ΒΟΥΤΥΡΑ και τεκμηριώνει τη θέση του. Παράλληλα, προβάλλονται φωτογραφία του ΔΗΜΟΣΘΕΝΗ ΒΟΥΤΥΡΑ, αντίτυπο του έργου του «ΟΙ ΑΛΑΝΙΑΡΙΔΕΣ», σκίτσο του συγγραφέα, φωτογραφία του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ, του ΔΗΜΟΣΘΕΝΗ ΒΟΥΤΥΡΑ, ασπρόμαυρες φωτογραφίες της καθημερινής ζωής.

00:49:08:00
Ο συγγραφέας ΒΑΓΓΕΛΗΣ ΓΚΟΥΦΑΣ, αναφέρεται στο κριτικό έργο του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ. Φωτογραφία του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ. Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ αναλύει το χαρακτηρισμό «γεννημένος πεζογράφος» που αποδίδεται στον Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ. Επισημαίνει τη συνήθεια του συγγραφέα να σκιτσάρει στις λευκές σελίδες των χειρογράφων του. Διαδοχικές εικόνες με φωτογραφία του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ σε παιδική ηλικία, σκίτσα και ζωγραφιές.

00:50:30:00
Ο συγγραφέας ΒΑΓΓΕΛΗΣ ΓΚΟΥΦΑΣ στο γραφείο του, σχολιάζει την εξωτερική εμφάνιση του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ και παράλληλα, προβάλλεται φωτογραφικό υλικό του συγγραφέα.

00:50:52:00
Η εικόνα παρουσιάζει τη σελίδα με τα ΠΡΟΛΕΓΟΜΕΝΑ από το βιβλίο «ΤΟ ΧΑΜΕΝΟ ΝΗΣΙ», το εξώφυλλο του βιβλίου, αντίτυπο του μυθιστορήματος «ΙΣΤΟΡΙΕΣ ΑΜΑΡΤΙΑΣ ΚΑΙ ΑΓΙΟΣΥΝΗΣ», φωτογραφία σε προαύλιο σχολείου θηλέων, πλάνο της ΑΚΑΔΗΜΙΑΣ ΑΘΗΝΩΝ, αντίτυπο του περιοδικού «ΙΔΕΑ», αντίτυπο του «ΜΥΘΙΣΤΟΡΗΜΑΤΟΣ ΤΩΝ ΤΕΣΣΑΡΩΝ», πλάνο από Κοιμητήριο, ουρανό συννεφιασμένο. Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ σχολιάζει τη σχέση του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ με τον εαυτό του που καταλήγει σε αυτοκριτική αλλά όχι σκεπτικισμό για την αξία του έργου του. Διαβάζει απόσπασμα από την αυτοβιογραφία του που καταδεικνύει τον άκρατο αυτοσαρκασμό του.

00:52:38:00
Προτομή του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ. Η αφηγήτρια ΛΥΔΙΑ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ επισημαίνει ότι η εικόνες του συγγραφέα αντανακλώνται στους ήρωες των έργων του. κάνει ιδιαίτερη αναφορά στον ΜΙΧΑΛΗ ΚΑΡΑΜΑΝΟ του «ΓΙΟΥΓΚΕΡΜΑΝ» και διαβάζει απόσπασμα από το μυθιστόρημα που αφορά σε συνομιλία του αφηγητή με το νεκρό. Παράλληλα προβάλλονται πλάνα από το νεκροταφείο ΛΑΡΙΣΑΣ, δρόμος που ονομάζεται ΟΔΟΣ ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ, φωτογραφία του συγγραφέα να επιβιβάζεται σε αεροπλάνο, το διαβατήριό του, ποικίλο φωτογραφικό υλικό. Η αφηγήτρια συνοψίζει τα χαρακτηριστικά του συγγραφέα και σκιαγραφεί το πορτρέτο του.

00:54:19:00
Ο ΚΩΣΤΑΣ ΓΕΩΡΓΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ, Φιλόλογος – Καθηγητής Παν. Αθηνών, κριτικός θεάτρου, ανιχνεύει την υποδόρια σχέση του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ με τον αρχαίο τραγικό ΕΥΡΙΠΙΔΗ και παραθέτει τα συμπεράσματά του που καταδεικνύουν τους στοχασμούς τους πάνω στα ανθρώπινα και στην ελληνική κοινωνία. Διαδοχικές εικόνες με προτομή του ΕΥΡΙΠΙΔΗ, αρχαιολογικός χώρος και αγγείο. Ο συγγραφέας ΒΑΓΓΕΛΗΣ ΓΚΟΥΦΑΣ, αναφέρεται στις κυριότερες μυθιστορηματικές περσόνες του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ που ήταν αλλοδαπές και στην προσαρμογή τους ή μη στην ελληνική πραγματικότητα. Ο ΚΩΣΤΑΣ ΓΕΩΡΓΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ αναφέρεται στο ίδιο θέμα, επισημαίνει την αίσθηση πολυπολιτισμού του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ, καθώς και άλλα στοιχεία που τον καθορίζουν και τον καθιστούν μοναδικό και διαφορετικό. Παράλληλα παρουσιάζεται αντίτυπο του «ΑΜΡΙ Α ΜΟΥΓΚΟΥ», φωτογραφία του ψυχίατρου ΣΙΓΚΜΟΥΝΤ ΦΡΟΪΝΤ, φωτογραφίες του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ

00:56:42:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία του Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ. Φωνητικό ντοκουμέντο. Ο Μ. ΚΑΡΑΓΑΤΣΗΣ από ραδιοφωνική συνέντευξη όπου καταλήγει στον αυτοχαρακτηρισμό του «κακού λογοτέχνη».

00:56:59:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:00:00 Τίτλοι έναρξης. 00:01:09:00 Παρουσιάζεται ασπρόμαυρη φωτογραφία του ποιητή ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ. 00:01:13:00 Ο ποιητής και δοκιμιογράφος ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ μιλάει για τη γέννησή του το 1924 στην ΦΙΛΙΠΠΙΑΔΑ, στην ΠΡΕΒΕΖΑ, για το σπίτι του πατέρα του, για τον παππού του που ήταν δάσκαλος και καταγόταν από τα ΤΣΕΡΙΤΣΑΝΑ και για τα παιδικά του χρόνια. Περιγράφει το σπίτι του πατέρα του και το σπίτι του παππού του από τη μεριά της μητέρας του και συγκρίνει τις δυο διαφορετικές τάξεις, αγροτική και αστική, που ανήκαν οι δικοί του. Παράλληλα, παρουσιάζονται το κτήριο του Δημοτικού Σχολείου ΦΙΛΙΠΠΙΑΔΑΣ, στο οποίο φοίτησε ο ποιητής, ασπρόμαυρη φωτογραφία από σχολική τάξη, πλάνα από τη ΦΙΛΙΠΠΙΑΔΑ, οικογενειακές ασπρόμαυρες φωτογραφίες του ποιητή, πλάνα αρχειακού υλικού από το Αλβανικό Μέτωπο και από καθημερινές αγροτικές δραστηριότητες των ανθρώπων της ελληνικής επαρχίας, φωτογραφία του παππού του ποιητή, πλάνα από πορτοκαλεώνες, φωτογραφία του ποιητή σε παιδική ηλικία, πλάνα αρχειακού υλικού από την Μικρασιατική Καταστροφή και από την εισβολή του Γερμανικού Στρατού στη ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ στις 9 Απριλίου 1941. 00:06:16:00 Ο ποιητής και δοκιμιογράφος ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ μιλάει για τα γυμνασιακά του χρόνια στην ΑΡΤΑ και περιγράφει την οικονομική και κοινωνική κατάσταση της πόλης. Ο ποιητής μιλάει για το ποίημα του σκηνοθέτη, σεναριογράφου και ποιητή ΟΡΕΣΤΗ ΛΑΣΚΟΥ «Ο ΠΟΡΤΟΚΑΛΕΝΙΟΣ ΘΑΝΑΤΟΣ», το οποίο απήγγειλε πριν από μια παράσταση στην ΑΡΤΑ και για τη δίωξη των Εβραίων από την περιοχή. Ο ποιητής περιγράφει τη σχέση του με τα ποτάμια και ιδιαίτερα με τον Άραχθο, ο οποίος υπήρξε και πηγή έμπνευσης για τη συλλογή πεζών του με τίτλο «ΣΤΟ ΡΕΥΜΑ ΤΟΥ ΠΟΤΑΜΟΥ». Ταυτόχρονα, προβάλλονται πλάνα από Γεφύρι της ΑΡΤΑΣ και από το κτήριο του 1ου Γυμνασίου και 1ου Ενιαίου Λυκείου ΑΡΤΑΣ, από το ΚΑΣΤΡΟ της ΑΡΤΑΣ, από Ιερό Ναό και από την ΠΑΝΑΓΙΑ την ΠΑΡΗΓΟΡΗΤΙΣΣΑ, από την πόλη της ΑΡΤΑΣ και από πορτοκαλεώνες, φωτογραφία του ΟΡΕΣΤΗ ΛΑΑΣΚΟΥ, εξώφυλλο του λογοτεχνικού περιοδικού «ΝΕΑ ΕΣΤΙΑ», πλάνα αρχειακού υλικού από μετακινήσεις πληθυσμών και οικοδομικές εργασίες, πλάνα από το ΓΕΦΥΡΙ της ΑΡΤΑΣ και από τον ποταμό ΑΡΑΧΘΟ και εξώφυλλο της συλλογής πεζών του ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ «ΣΤΟ ΡΕΥΜΑ ΤΟΥ ΠΟΤΑΜΟΥ. 00:09:14:00 Ο ποιητής και δοκιμιογράφος ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ αφηγείται το περιστατικό του διωγμού των Εβραίων από την ΑΡΤΑ και τη φυγή του από την πόλη εξαιτίας της υποστήριξής του στον Υποστράτηγο του ΕΛΑΣ (Ελληνικός Λαϊκός Απελευθερωτικός Στρατός), ΑΡΗ ΒΕΛΟΥΧΙΩΤΗ. Ο ποιητής περιγράφει τις δυσκολίες που συνάντησε στο δρόμο για την ΑΘΗΝΑ και την κατάσταση που επικρατούσε στην Πρωτεύουσα λίγο πριν την Απελευθέρωση. Ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ μιλάει για τις δημοσιεύσεις κειμένων του στο λογοτεχνικό περιοδικό «ΕΛΕΥΘΕΡΑ ΓΡΑΜΜΑΤΑ» και την επαφή του με τους λογοτέχνες ΔΗΜΗΤΡΗ ΦΩΤΙΑΔΗ και ΜΑΡΚΟ ΑΥΓΕΡΗ, ενώ ήταν φοιτητής της Φιλοσοφικής. Ταυτόχρονα, παρουσιάζονται πλάνα από την ΑΡΤΑ, πλάνα αρχειακού υλικού με αφίσες και πανό με συνθήματα υπέρ του ηγέτη του Ε. Δ. Ε. Σ (ΕΘΝΙΚΟΣ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΚΟΣ ΕΛΛΗΝΙΚΟΣ ΣΥΝΔΕΣΜΟΣ) ΝΑΠΟΛΕΟΝΤΑ ΖΕΡΒΑ, με τον Υποστράτηγο του ΕΛΑΣ, ΑΡΗ ΒΕΛΟΥΧΙΩΤΗ και τους συναγωνιστές του, με πανοραμική θέα της ΑΘΗΝΑΣ και τους δρόμους της, εξώφυλλα από το λογοτεχνικό περιοδικό «ΕΛΕΥΘΕΡΑ ΓΡΑΜΜΑΤΑ», απεικονίσεις των ΜΑΡΚΟ ΑΥΓΕΡΗ και ΔΗΜΗΤΡΗ ΦΩΤΙΑΔΗ. 00:11:36:00 Ο κριτικός λογοτεχνίας ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ, σε καναπέ, υποστηρίζει ότι το ποιητικό έργο του ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ συνδέεται άμεσα με το κριτικό του έργο. 00:11:59:00 Ο καθηγητής Πανεπιστημίου ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ, ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΜΟΥΛΑΣ, στο γραφείο του, μιλάει για τις ιδιότητες του ποιητή και δοκιμιογράφου ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ και υποστηρίζει ότι όλες του οι ιδιότητες συναντιούνται σε κάθε του έργο. 00:12:44:00 Ο κριτικός λογοτεχνίας ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ, σε καναπέ, μιλάει για τις κριτικές εμμονές του ποιητή και δοκιμιογράφου ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ στους ποιητές ΑΝΔΡΕΑ ΚΑΛΒΟ, Κ. Π. ΚΑΒΑΦΗ και ΚΩΣΤΑ ΒΑΡΝΑΛΗ, ενώ παρουσιάζονται φωτογραφίες των δυο τελευταίων ποιητών. 00:13:03:00 Η φιλόλογος ΔΩΡΑ ΜΕΝΤΗ μιλάει για το περιεχόμενο, τα χαρακτηριστικά, το ύφος και τη γλώσσα της ποίησης του ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ, ενώ παρουσιάζεται εξώφυλλο των «ΩΔΩΝ» του ΑΝΔΡΕΑ ΚΑΛΒΟΥ. 00:13:40:00 Ο κριτικός λογοτεχνίας ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ αναφέρει την δημοσίευση του πρώτου ποιήματος του ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ το 1944 στο νεανικό λογοτεχνικό περιοδικό «ΝΕΑΝΙΚΗ ΦΩΝΗ» με τον τίτλο « ΚΩΣΤΑΣ ΚΑΡΥΩΤΑΚΗΣ», ενώ παρουσιάζεται εξώφυλλο του παραπάνω περιοδικού και φωτογραφία του ΚΩΣΤΑ ΚΑΡΥΩΤΑΚΗ. 00:13:51:00 Ο ποιητής και δοκιμιογράφος ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ μιλάει για τα λογοτεχνικά περιοδικά της εποχής του στα οποία δημοσίευε ποιήματά του, όπως η « ΝΕΑΝΙΚΗ ΦΩΝΗ», «Ο ΠΑΛΜΟΣ» και τα «ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΑ ΝΕΑ». Ο ποιητής περιγράφει την απήχηση που είχε στους κριτικούς το σονέτο του «ΚΩΣΤΑΣ ΚΑΡΥΩΤΑΚΗΣ», στο οποίο απέδιδε το κλίμα της Κατοχής. Ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ μιλάει για την επιρροή του από τους ποιητές της Γενιάς του ’20, όπως από τον ΚΩΣΤΑ ΚΑΡΥΩΤΑΚΗ, ΤΕΛΛΟ ΑΓΡΑ και τον ΝΑΠΟΛΕΟΝΤΑ ΛΑΠΑΘΙΩΤΗ και σημειώνει ότι με τα αγωνιστικά του ποιήματα έγινε γνωστότερος. Παράλληλα, παρουσιάζονται φωτογραφία του ΚΩΣΤΑ ΚΑΡΥΩΤΑΚΗ, σελίδες από το λογοτεχνικό περιοδικό « ΝΕΑΝΙΚΗ ΦΩΝΗ», το σονέτο του ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ «ΚΩΣΤΑΣ ΚΑΡΥΩΤΑΚΗΣ», φωτογραφία του υπερρεαλιστή ποιητή και πεζογράφου ΕΠΑΜΕΙΝΩΝΔΑ Χ. ΓΟΝΑΤΑ, πλάνα αρχειακού υλικού από την περίοδο της Κατοχής, φωτογραφίες των ποιητών ΜΑΝΟΛΗ ΑΝΑΓΝΩΣΤΑΚΗ και ΑΡΗ ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΥ, απεικόνιση και φωτογραφία από την ταυτότητά του, του λογοτέχνη ΤΕΛΛΟΥ ΑΓΡΑ και πλάνα αρχειακού υλικού με τους ποιητές ΑΓΓΕΛΟ ΣΙΚΕΛΙΑΝΟ και ΚΩΣΤΑ ΒΑΡΝΑΛΗ. 00:15:27:00 Η φιλόλογος ΔΩΡΑ ΜΕΝΤΗ μιλάει για την πολιτική τάση του ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ στα ποιήματά του και σημειώνει ότι ο ποιητής και δοκιμιογράφος δεν στρατεύτηκε ποτέ, αλλά έκρινε πάντα την εποχή του με υψηλούς τόνους, ενώ παρουσιάζονται εξώφυλλο της ποιητικής συλλογής του ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ «ΠΟΙΗΜΑΤΑ 1948 – 1988» και φωτογραφία του ποιητή, εξώφυλλο βιβλίου με τίτλο «ΠΟΙΗΤΙΚΟΣ ΟΔΗΓΟΣ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ» γραμμένο στα Γερμανικά, σελίδα με ποίημα του ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ μεταφρασμένο στα Γερμανικά. 00:15:54:00 Ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ μιλάει για το θρήνο που έγραψε για τον Ισπανό ποιητή και θεατρικό συγγραφέα ΦΕΝΤΕΡΙΚΟ ΓΚΑΡΘΙΑ ΛΟΡΚΑ (FEDERICO GARCIA LORCA). 00:16:19:00 Ο κριτικός λογοτεχνίας ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ περιγράφει το είδος της μετρικής που χρησιμοποιεί ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ στα ποιήματά του και σημειώνει ότι στα τέλη της δεκαετίας του ’40 δέχεται επιρροές από τη μοντέρνα ποίηση. Παράλληλα, παρουσιάζεται σελίδα με βιογραφικά στοιχεία του ποιητή, γραμμένα στα γαλλικά, καθώς και εξώφυλλο ποιητικής συλλογής ελληνικών ποιημάτων μεταφρασμένων στα γαλλικά, στην οποία περιλαμβάνονται και ποιήματα του ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ. 00:16:54:00 Ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ διαβάζει μια σειρά από εντυπώσεις του για το Δεκέμβρη του ’44, τις οποίες έγραψε το 1967, ενώ προβάλλονται πλάνα αρχείου από το Δεκεμβριανά, από την άφιξη του Πρωθυπουργού του ΗΝΩΜΕΝΟΥ ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ, ΟΥΙΝΣΤΩΝ ΤΣΩΡΤΣΙΛ (WINSTON CHURCHILL) στην ΑΘΗΝΑ, όπου διακρίνεται και ο Αρχιεπίσκοπος ΔΑΜΑΣΚΗΝΟΣ, πλάνα από την οικονομική ενίσχυση της ΕΛΛΑΔΑΣ σύμφωνα με το σχέδιο Μάρσαλ, καθώς και από τη Διασυμμαχική Οργάνωση Αρωγής και Αποκαταστάσεως (UNRRA) για την αποκατάσταση των Ελλήνων από τις πληγές του Β Παγκοσμίου Πολέμου. 00:19:49:00 Ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ, μιλάει για τις επιδράσεις που δέχτηκε από το Ρώσο ποιητή ΒΛΑΝΤΙΜΙΡ ΜΑΓΙΑΚΟΦΣΚΙ (VLADIMIR MAYAKOVSKY) και τον Αμερικάνο ποιητή ΤΟΜΑΣ ΣΤΕΡΝΣ ΕΛΙΟΤ (THOMAS STEARNS ELIOT), ενώ παρουσιάζεται απεικόνιση του πρώτου και φωτογραφίες του δεύτερου και αναφέρεται στο πνευματικό του άνοιγμα. 00:20:14:00 Ο κριτικός λογοτεχνίας ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ μιλάει για τις επιδράσεις που δέχτηκε ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ από τους Έλληνες ομοτέχνους του, όπως τον ΓΙΩΡΓΟ ΣΕΦΕΡΗ και τον Κ. Π. ΚΑΒΑΦΗ, ενώ προβάλλονται πλάνα αρχειακού υλικού από επίσκεψη του Πρωθυπουργού ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ ΚΑΡΑΜΑΝΛΗ στο ΛΟΝΔΙΝΟ συνοδευόμενος από τον ποιητή και διπλωμάτη ΓΙΩΡΓΟ ΣΕΦΕΡΗ και φωτογραφία του Κ. Π. ΚΑΒΑΦΗ. 00:20:32:00 Ο καθηγητής Πανεπιστημίου ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ, ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΜΟΥΛΑΣ μιλάει για την ενασχόληση του ποιητή ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ με τον ποιητή Κ. Π. ΚΑΒΑΦΗ και την κριτική του εποπτεία σχετικά με το έργο του ποιητή ΔΙΟΝΥΣΙΟΥ ΣΟΛΩΜΟΥ. Παράλληλα, παρουσιάζονται φωτογραφία του Κ. Π. ΚΑΒΑΦΗ, απεικόνιση του ΔΙΟΝΥΣΙΟΥ ΣΟΛΩΜΟΥ και χειρόγραφο ποιήματός του. 00:21:06:00 Η φιλόλογος ΔΩΡΑ ΜΕΝΤΗ μιλάει για τα πρώτα ποιητικά έργα του ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ, τα ερωτικά του, τα «παρθένια» και τους ήρωες του και τον χαρακτηρίζει ποιητή – προφήτη. Ταυτόχρονα, προβάλλονται πλάνα από φθινοπωρινό τοπίο. 00:21:36:00 Ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ περιγράφει τον εσωτερικό προβληματισμό που του προκάλεσαν η Συμφωνία της Βάρκιζας, οι διώξεις και η καταπίεση των Αντιστασιακών. Ενώ προβάλλονται πλάνα αρχειακού υλικού με διαδήλωση του ΕΑΜ (Εθνικό Απελευθερωτικό Μέτωπο), την παράδοση των όπλων από τους αγωνιστές του ΕΛΑΣ (Ελληνικός Λαϊκός Απελευθερωτικός Στρατός) μετά τη Συμφωνία της Βάρκιζας, πλάνα από την ελληνική καθημερινότητα. Ο ποιητής μιλάει για τις ποιητικές τάσεις που υπήρχαν μεταπολεμικά, τους υπερρεαλιστές, τους υπαρξιακούς και τους κοινωνικούς ποιητές και τονίζει τη σημασία της δημιουργίας μιας ποιητικής σκηνής, στην οποία οι ποιητές διατήρησαν μεν την προσωπική τους γραφή, αλλά κατά κάποιον τρόπο ενώθηκαν. Ταυτόχρονα, παρουσιάζονται φωτογραφίες των ποιητών ΕΚΤΟΡΑ ΚΑΚΝΑΒΑΤΟΥ, ΤΑΚΗ ΣΙΝΟΠΟΥΛΟΥ, ΜΑΝΟΛΗ ΑΝΑΓΝΩΣΤΑΚΗ και ΤΙΤΟΥ ΠΑΤΡΙΚΙΟΥ. 00:23:45:00 Ο κριτικός λογοτεχνίας ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ αναφέρει βιογραφικά στοιχεία για την καταγωγή και τις σπουδές του ποιητή ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ και σημειώνει ότι από τα φοιτητικά του χρόνια ήρθε σε επαφή με τους ποιητές της γενιάς του, ενώ παρουσιάζονται ασπρόμαυρη φωτογραφία του ποιητή και της πλατείας ΟΜΟΝΟΙΑΣ. 00:24:10:00 Ο καθηγητής Πανεπιστημίου ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ, ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΜΟΥΛΑΣ, στο γραφείο του, αναφέρει ότι ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ επιδίδεται σε μια αέναη αναζήτηση μέσα στη νεοελληνική λογοτεχνία. 00:24:19:00 Η φιλόλογος ΔΩΡΑ ΜΕΝΤΗ μιλάει για την επιρροή της ποίησης του ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ στους μεταπολεμικούς ποιητές και ιδιαίτερα στον ποιητή ΜΙΛΤΟ ΣΑΧΤΟΥΡΗ, ενώ παρουσιάζεται φωτογραφία του τελευταίου. Η ΔΩΡΑ ΜΕΝΤΗ τονίζει ότι η ανθρωπολογική θεώρηση που πρώτος ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ έκανε άνοιξε καινούριους δρόμους στην ποίηση. 00:24:40:00 Ο ποιητής και δοκιμιογράφος ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑΣ, στο γραφείο του, μιλάει για το λογοτεχνικό περιοδικό «ΣΤΟΧΟΣ» που εξέδωσε μαζί με τον κριτικό λογοτεχνίας ΑΛΕΞΑΝΔΡΟ ΑΡΓΥΡΙΟΥ, ενώ παρουσιάζεται φωτογραφία στην οποία διακρίνονται ο ποιητής και ο κριτικός λογοτεχνίας. Ο ποιητής περιγράφει το άνοιγμα και το εύρος των ενδιαφερόντων του όπως διαφαίνεται στη συμμετοχή του στο λογοτεχνικό περιοδικό «ΑΘΗΝΑΪΚΑ ΤΕΤΡΑΔΙΑ». Παράλληλα, προβάλλονται εξώφυλλο του παραπάνω περιοδικού, προτομή του ΟΜΗΡΟΥ και σελίδα από βιβλίο για τον ΟΜΗΡΟ, πλάνα από αρχαιολογικό χώρο όπου αναγράφεται σε πλάκα «ΟΜΗΡΙΚΗ ΠΑΡΑΔΟΣΗ, ΤΟΠΟΣ ΔΙΑΜΟΝΗΣ ΟΜΗΡΟΥ», σελίδες με άρθρο του ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ με τίτλο «Ο ΜΑΚΡΥΓΙΑΝΝΗΣ ΕΝΑΣ ΠΡΟΚΛΑΣΣΙΚΟΣ» και φωτογραφία του ποιητή ΤΑΚΗ ΠΑΠΑΤΣΩΝΗ, 00:26:00:00 Ο καθηγητής Πανεπιστημίου ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ, ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΜΟΥΛΑΣ, στο γραφείο του, σημειώνει ότι ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ δέχεται επιρροές από τους μεταπολεμικούς και τους υπερρεαλιστές ποιητές και τονίζει ότι υπήρχε εύρος στις επιδράσεις που δέχτηκε ο ποιητής, ενώ ζωγραφικοί πίνακες από υπερρεαλιστές ζωγράφους ανάμεσα στους οποίους διακρίνεται ελαιογραφία του ΜΑΞ ΕΡΝΕΣΤ (MAX ERNST) με τον τίτλο «ΟΙΔΙΠΟΥΣ», εξώφυλλο βιβλίου με τον τίτλο «L’ IMMACULEE CONCEPTION» («Η ΑΜΩΜΟΣ ΣΥΛΛΗΨΗ») των ANDRE BRETON et PAUL ELUARD (ΑΝΤΡΕ ΜΠΡΕΤΟΝ και ΠΟΛ ΕΛΥΑΡ) 00:26:14:00 Η φιλόλογος ΔΩΡΑ ΜΕΝΤΗ αναφέρει ότι τα άρθρα του ποιητή και δοκιμιογράφου ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ για τους μεταπολεμικούς ποιητές συνέβαλλαν στην ευρύτερη αναγνώρισή τους. 00:26:23:00 Ο κριτικός λογοτεχνίας ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ υποστηρίζει ότι ο ποιητικός και κριτικός λόγος του ποιητή και δοκιμιογράφου ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ είναι δυο όψεις της ίδιας πνευματικής οντότητας. 00:26:39:00 Ο ποιητής και δοκιμιογράφος ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ, στο γραφείο του, μιλάει για τα χρόνια του στο στρατό, την πρώτη του εργασία ως καθηγητής σε νυχτερινό λύκειο και την ίδρυση από τον ίδιο μετά από την πρόσκληση ενός φίλου του, του πρώτου ιδιωτικού λυκείου στην ΗΠΕΙΡΟ και συγκεκριμένα στα ΓΙΑΝΝΕΝΑ. Παράλληλα, προβάλλονται πλάνα αρχειακού υλικού σε δρόμους της ΑΘΗΝΑΣ κατά τη διάρκεια εκλογικής αναμέτρησης στα οποία διακρίνονται αφίσες του ΕΛΛΗΝΙΚΟΥ ΣΥΝΑΓΕΡΜΟΥ του ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΥ ΠΑΠΑΓΟΥ και από εκλογικό τμήμα, καθώς και πλάνα από το υπουργικό συμβούλιο στο οποίο διακρίνεται ο Πρωθυπουργός ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΣ ΠΑΠΑΓΟΣ, ο Υπουργός Δημοσίων Έργων ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΚΑΡΑΜΑΝΛΗΣ και ο Υπουργός Συντονισμού, ΣΠΥΡΙΔΩΝ ΜΑΡΚΕΖΙΝΗΣ, φωτογραφία του ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ όταν ήταν φαντάρος, πλάνα από σχολικά συγκροτήματα και από τα ΓΙΑΝΝΕΝΑ. 00:28:48:00 Ο κριτικός λογοτεχνίας ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ χαρακτηρίζει τον ποιητή και δοκιμιογράφο ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ «πυρήνα της πνευματικής ζωής» της ΗΠΕΙΡΟΥ. Ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ μιλάει για την ίδρυση της «Εταιρείας Ηπειρωτικών Μελετών» και περιγράφει τις πνευματικές της δραστηριότητές. Παράλληλα, προβάλλονται πλάνα από Πύλη του Κάστρου των ΙΩΑΝΝΙΝΩΝ, από παλιά σπίτια της πόλης, από το κτήριο της Παλαιάς Ζωσιμαίας Σχολής, φωτογραφία και πλάνα από το Αρχαίο Θέατρο της Δωδώνης και από το κτήριο της «Εταιρείας Ηπειρωτικών Μελέτων» καθώς και από τη λίμνη των ΙΩΑΝΝΙΝΩΝ, όπου διακρίνεται το τζαμί ΙΤΣ ΚΑΛΕ. 00:30:44:00 Ο καθηγητής Πανεπιστημίου ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ, ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΜΟΥΛΑΣ, στο γραφείο του, μιλάει για τις γνώσεις του ποιητή και δοκιμιογράφου ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ στην νεοελληνική λογοτεχνία, αλλά και στην αρχαία ελληνική γραμματεία και γλώσσα και τονίζει τη σπανιότητα της πολύπλευρης μόρφωσης του ποιητή, ενώ προβάλλονται πλάνα από το κτήριο της Φιλοσοφικής Σχολής των Ιωαννίνων. 00:31:14:00 Ο κριτικός λογοτεχνίας ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ μιλάει για τη συμμετοχή του ποιητή και δοκιμιογράφου στη συντακτική ομάδα των λογοτεχνικών περιοδικών της «ΕΝΔΟΧΩΡΑΣ» και της «ΔΟΚΙΜΑΣΙΑΣ», ενώ παρουσιάζονται τεύχη της «ΕΝΔΟΧΩΡΑΣ», βιβλιοδετημένα. 00:31:28:00 Ο ποιητής και δοκιμιογράφος ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ μιλάει για την αξία των λογοτεχνικών περιοδικών και αναφέρει την ενεργή συμμετοχή του στην «ΕΝΔΟΧΩΡΑ», περιγράφει το περιεχόμενό της και μιλάει για το κλείσιμό της από την Δικτατορία των Συνταγματαρχών. Ο ποιητής αναφέρεται και στην έκδοση του περιοδικού «ΔΟΚΙΜΑΣΙΑ». Ταυτόχρονα, παρουσιάζονται εξώφυλλο του λογοτεχνικού περιοδικού «ΕΛΛΗΝΙΚΑ ΓΡΑΜΜΑΤΑ», τα περιεχόμενα του λογοτεχνικού περιοδικού «ΝΕΑ ΓΡΑΜΜΑΤΑ» και της «ΕΝΔΟΧΩΡΑΣ», πλάνα αρχειακού υλικού με τα τεθωρακισμένα οχήματα στη Πανεπιστημίου κατά τη διάρκεια της Δικτατορίας, με τον Δικτάτορα ΓΕΩΡΓΙΟ ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟ να χαιρετά τον Αντιπρόεδρο του Υπουργικού συμβουλίου και Υπουργό Εσωτερικών, ΣΤΥΛΙΑΝΟ ΠΑΤΑΚΟ και τον Δικτάτορα να χορεύει ελληνικούς παραδοσιακούς χορούς, σελίδες από το περιοδικό «ΕΝΔΟΧΩΡΑ» και από τη «ΔΟΚΙΜΑΣΙΑ». 00:32:56:00 Ο κριτικός λογοτεχνίας ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ μιλάει για την αξία του λογοτεχνικού περιοδικού «ΔΟΚΙΜΑΣΙΑ», που κυκλοφόρησε την περίοδο της Δικτατορίας και την επιθυμία πολλών ανθρώπων του πνεύματος να δημοσιεύσουν έργα τους στο περιοδικό. Παράλληλα παρουσιάζονται σελίδες του περιοδικού και πλάνα από την πόλη των ΙΩΑΝΝΙΝΩΝ. 00:34:17:00 Ο ποιητής και δοκιμιογράφος ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ μιλάει για τη θητεία του στο ιδιωτικό λύκειο που ίδρυσε στα ΓΙΑΝΝΕΝΑ και την απογοήτευση του από τον αθέμιτο ανταγωνισμό που δημιουργήθηκε με την ίδρυση και άλλων ιδιωτικών σχολείων. Ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ μιλάει για την επιστροφή του στην ΑΘΗΝΑ μαζί με την οικογένεια του και την πρόσληψη του από τη Σχολή Μωραΐτη. Παράλληλα, προβάλλονται πλάνα από τα ΓΙΑΝΝΕΝΑ και οικογενειακές φωτογραφίες του ποιητή. 00:35:21:00 Ο καθηγητής Πανεπιστημίου ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΜΟΥΛΑΣ, στο γραφείο του, περιγράφει το κλίμα που επικρατούσε στα γράμματα μέχρι την εμφάνιση του δοκιμιακού έργου του ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ που προκάλεσε ιδιαίτερη εντύπωση, ενώ παρουσιάζονται εξώφυλλα των δοκιμίων «ΠΛΑΓΙΟΣ ΛΟΓΟΣ» και «ΕΥΡΥΓΩΝΙΑ» του ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ και σελίδα από παρουσίαση του ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ σε συνέδριο με περιεχόμενο σχετικό με τον λογοτέχνη ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟ ΘΕΟΤΟΚΗ. 00:35:57:00 Η φιλόλογος ΔΩΡΑ ΜΕΝΤΗ μιλάει για την αξία του δοκιμιακού έργου του ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ. 00:36:06:00 Ο ποιητής και δοκιμιογράφος ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ μιλάει για την ακαδημαϊκή του καριέρα, αφηγείται περιστατικό με τον Καθηγητή της Φιλοσοφικής Σχολής του Πανεπιστημίου Αθηνών ΓΕΩΡΓΙΟΥ Θ. ΖΩΡΑ και αναφέρεται στο περιεχόμενο της διατριβής του «Ο ΚΑΒΑΦΗΣ ΚΑΙ Η ΔΕΥΤΕΡΗ ΣΟΦΙΣΤΙΚΗ». Ταυτόχρονα, παρουσιάζονται σελίδα με το ποίημα «Ο ΤΕΛΕΥΤΑΙΟΣ ΤΟΥ ΠΡΑΚΤΟΡΑΣ» του ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ, εξώφυλλο του βιβλίου «Ο ΚΩΣΤΗΣ ΠΑΛΑΜΑΣ – ΠΟΙΗΤΗΣ ΤΗΣ ΕΘΝΙΚΗΣ ΠΑΡΑΔΟΣΕΩΣ» του ΓΕΩΡΓΙΟΥ Θ. ΖΩΡΑ, κτήριο σε ευρωπαϊκή πόλη, πλάνα με τα Προπύλαια του Πανεπιστημίου Αθηνών, εξώφυλλο του βιβλίου του ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ «Ο ΚΑΒΑΦΗΣ ΚΑΙ Η ΔΕΥΤΕΡΗ ΣΟΦΙΣΤΙΚΗ», φωτογραφία του Κ. Π. ΚΑΒΑΦΗ, πλάνα από την ΑΛΕΞΑΝΔΡΕΙΑ και από την πρόσοψη του σπιτιού του ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ ΚΑΒΑΦΗ, στην οδό LEPSIUS (ΛΕΠΣΙΟΥΣ), σελίδα με το ποίημα του Κ. Π. ΚΑΒΑΦΗ «ΤΡΩΕΣ». 00:38:05:00 Ο κριτικός λογοτεχνίας ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ αναφέρει ότι ο ποιητής και δοκιμιογράφος ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ ως Καθηγητής του Πανεπιστημίου των Ιωαννίνων άνοιξε τους πνευματικούς ορίζοντες πολλών φοιτητών του, ενώ προβάλλονται πλάνα από το Πανεπιστήμιο των Ιωαννίνων. 00:38:22:00 Ο ποιητής και δοκιμιογράφος ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ μιλάει για την αγάπη του για τη διδασκαλία και αναφέρει ότι άλλαζε θέμα διδασκαλίας πολύ συχνά. Παράλληλα προβάλλονται πλάνα από τον προαύλιο χώρο του Πανεπιστημίου των Ιωαννίνων. 00:38:53:00 Η φιλόλογος ΔΩΡΑ ΜΕΝΤΗ μιλάει για την προσφορά του ποιητή και δοκιμιογράφου ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ με την ιδιότητα του φιλολόγου και σημειώνει ότι ανέδειξε συγγραφείς της ελληνικής λογοτεχνίας που είχαν παραγκωνιστεί, όπως ο λογοτέχνης ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΘΕΟΤΟΚΗΣ, ενώ παρουσιάζεται φωτογραφία του τελευταίου. 00:39:10:00 Ο ποιητής και δοκιμιογράφος ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ, στο γραφείο του, αναφέρει ότι ο λογοτέχνης ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΘΕΟΤΟΚΗΣ σημαδεύει μια άλλη τομή στη νεοελληνική λογοτεχνία και σημειώνει ότι οι ιστορικοί της νεοελληνικής λογοτεχνίας ισχυρίζονται ότι οι δυο κορυφαίες λογοτεχνικές Γενιές είναι του 1880 και του 1930. Ταυτόχρονα, παρουσιάζεται φωτογραφία με τον κύκλο της εφημερίδας «ΕΣΤΙΑ», στην οποία διακρίνονται από αριστερά προς τα δεξιά όρθιοι: ΓΙΑΝΝΗΣ ΨΥΧΑΡΗΣ, ΔΗΜΗΤΡΙΟΣ ΚΑΚΛΑΜΑΝΟΣ, Γ. ΚΑΣΔΟΝΗΣ, ΓΙΑΝΝΗΣ ΒΛΑΧΟΓΙΑΝΝΗΣ, ΚΩΣΤΗΣ ΠΑΛΑΜΑΣ, ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΔΡΟΣΙΝΗΣ και ΓΡΗΓΟΡΙΟΣ ΞΕΝΟΠΟΥΛΟΣ και καθιστοί από αριστερά: Θ. ΒΕΛΙΑΝΝΙΤΗΣ, ΠΕΡΡΗΣ, Ν. Γ. ΠΟΛΙΤΗΣ, ΣΤ. ΣΤΕΦΑΝΟΥ, ΜΙΚΙΟΣ ΛΑΜΠΡΟΣ, ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΣΟΥΡΗΣ, ΕΜΜΑΝΟΥΗΛ ΡΟΪΔΗΣ και ΕΜΜΑΝΟΥΗΛ ΛΥΚΟΥΔΗΣ. 00:39:35:00 Ο κριτικός λογοτεχνίας ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ σημειώνει ότι ήταν πολύ σημαντικές γι’ αυτόν οι παρατηρήσεις του ποιητή και δοκιμιογράφου ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ σχετικά με τους ποιητές ΚΩΣΤΑ ΒΑΡΝΑΛΗ, ΑΝΔΡΕΑ ΚΑΛΒΟ, ΜΙΛΤΟ ΣΑΧΤΟΥΡΗ και τονίζει την προτίμηση του ποιητή προς την Επτανησιακή Σχολή και την αγάπη του για τη δημοτική και την αρχαία λυρική ποίηση. Ο ποιητής και δοκιμιογράφος ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ χαρακτηρίζει ως κορυφαίες στιγμές του ποιητή ΚΩΣΤΑ ΒΑΡΝΑΛΗ τις ποιητικές του συλλογές «ΤΟ ΦΩΣ ΠΟΥ ΚΑΙΕΙ» και το «ΣΚΛΑΒΟΙ ΚΑΙ ΠΟΛΙΟΡΚΗΜΕΝΟΙ» και μιλάει για συνέδρια και ημερίδες που διοργάνωνε στα ΓΙΑΝΝΕΝΑ για πρόσωπα της νεοελληνικής λογοτεχνίας. Παράλληλα, παρουσιάζονται τα εξώφυλλα των ποιητικών συλλογών του ΚΩΣΤΑ ΒΑΡΝΑΛΗ, που έχουν αναφερθεί παραπάνω, φωτογραφία του ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ, εξώφυλλο του ποιήματος του ΔΙΟΝΥΣΙΟΥ ΣΟΛΩΜΟΥ «ΥΜΝΟΣ ΕΙΣ ΤΗΝ ΕΛΕΥΘΕΡΙΑΝ» και πλάνο με προτομή του ποιητή. 00:41:20:00 Ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ μιλάει για τις ποιητικές του συλλογές και σημειώνει ότι «ΟΙ ΕΦΤΑ ΠΛΗΓΕΣ», που εκδόθηκαν το 1950, έκαναν αίσθηση στο χώρο της λογοτεχνίας. Αναφέρει τις συλλογές του «ΑΠΟΠΕΙΡΑ ΜΥΘΟΛΟΓΙΑΣ» «ΚΥΚΛΟΔΙΟΠΤΑ», λέξη «καλβική», «ΑΝΑΤΟΜΙΑ», το 1971 και «Ο ΖΩΝΤΑΝΟΣ ΧΡΟΝΟΣ» και μια συγκεντρωτική συλλογή που λέγεται «ΠΟΙΗΜΑΤΑ 1948 – 1988», «Ο ΑΠΟΘΕΤΗΣ» και τα «ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΤΑΥΤΟΤΗΤΑΣ», ενώ παρουσιάζονται πλάνα από φθινοπωρινό τοπίο και τα εξώφυλλα κάποιων από τις παραπάνω συλλογές. Παράλληλα, παρεμβαίνει η φιλόλογος ΔΩΡΑ ΜΕΝΤΗ μιλώντας για τις μεταδικτατορικές συλλογές του ποιητή και χαρακτηρίζει «ΤΟ ΤΙΜΗΜΑ» ως συλλογή εντοπιότητας της ηπειρωτικής γης, ενώ παρουσιάζεται το εξώφυλλο της συλλογής. Η φιλόλογος χαρακτηρίζει τους «ΙΣΟΛΟΓΙΣΜΟΥΣ» από τα πιο λυρικά ποιήματα του ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ, ενώ προβάλλονται πλάνα από σπίτια σε ελληνική επαρχία. 00:43:19:00 Ο καθηγητής Πανεπιστημίου ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ, ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΜΟΥΛΑΣ, στο γραφείο του, χαρακτηρίζει τα πεζά του ποιητή και δοκιμιογράφου ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ πάρεργο, ενώ παρουσιάζεται σελίδα με ποίημα του μεταφρασμένο στα αγγλικά. 00:43:38:00 Ο ποιητής ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ μιλάει για τη συλλογή αφηγημάτων του «ΤΑ ΠΑΡΕΡΓΑ ΕΝΟΣ ΠΟΙΗΤΗ» και η φιλόλογος ΔΩΡΑ ΜΕΝΤΗ σημειώνει ότι αυτή η συλλογή αναφέρεται στον τόπο καταγωγής του ποιητή, ενώ προβάλλονται πλάνα από το Γεφύρι της ΑΡΤΑΣ. 00:44:05:00 Ο καθηγητής Πανεπιστημίου ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ, ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΜΟΥΛΑΣ, στο γραφείο του, υποστηρίζει ότι ο ποιητής και δοκιμιογράφος ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ ξεχωρίζει σε όλες του τις δραστηριότητες. Ο ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΜΟΥΛΑΣ τονίζει ότι χρειάζεται κάποιος να έχει γενική εποπτεία του έργου του ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ για να κατανοήσει για παράδειγμα το ποιητικό του έργο. Παράλληλα, παρουσιάζονται σελίδα ποιητικής συλλογής στα ρωσικά που περιλαμβάνει και ποιήματα του ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ, φωτογραφίες του ποιητή και το εξώφυλλο του δοκιμίου του «ΥΠΕΡΒΑΤΙΚΗ ΣΥΝΤΕΧΝΙΑ». 00:44:44:00 Ο ποιητής και δοκιμιογράφος ΓΙΑΝΝΗΣ ΔΑΛΛΑΣ περιγράφει τον τρόπο με τον οποίο συμπλέκονται ο φιλόλογος, ο ποιητής και ο κριτικός μέσα στα έργα του. Ο ποιητής αναφέρει την ιδιαίτερη σύνδεση που έχει με την ΚΕΡΚΥΡΑ, καθώς δίδαξε στο Ιόνιο Πανεπιστήμιο, συνδέθηκε με τους εκδότες του λογοτεχνικού περιοδικού «ΠΟΡΦΥΡΑΣ» και διοργάνωσε μαζί τους φιλολογικά συνέδρια. Ταυτόχρονα, παρουσιάζονται πλάνα από την ΚΕΡΚΥΡΑ, εξώφυλλο του περιοδικού «ΠΟΡΦΥΡΑΣ» στο οποίο απεικονίζεται ο ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΘΕΟΤΟΚΗΣ, 00:46:14:00 Ο κριτικός λογοτεχνίας ΑΛΕΞΗΣ ΖΗΡΑΣ αναφέρει την ενασχόληση του ποιητή και δοκιμιογράφου ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ με το περιοδικό «ΠΟΡΦΥΡΑΣ» και τον χαρακτηρίζει ως ζωντανό κύτταρο για τα ελληνικά λογοτεχνικά γράμματα. Παράλληλα, παρουσιάζονται προτομές του λογοτέχνη ΙΑΚΩΒΟΥ ΠΟΛΥΛΑ και του συγγραφέα ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ ΘΕΟΤΟΚΗ και φωτογραφία του ποιητή και δοκιμιογράφου ΓΙΑΝΝΗ ΔΑΛΛΑ σε νεαρή ηλικία. 00:46:48:00 Τίτλοι τέλους.

00:00:00:00
Τίτλοι έναρξης.

00:01:10:00
Τίτλος επεισοδίου: «ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ. ΒΡΑΒΕΙΟ ΑΚΑΔΗΜΙΑΣ ΑΘΗΝΩΝ. ΔΕΚΕΜΒΡΗΣ 2004 και ΧΡΥΣΟΣ ΣΤΑΥΡΟΣ ΤΟΥ ΤΑΓΜΑΤΟΣ ΤΗΣ ΤΙΜΗΣ ΑΠΟ ΤΟΝ ΠΡΟΕΔΡΟ ΤΗΣ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑΣ Κ. ΣΤΕΦΑΝΟΠΟΥΛΟ. ΙΑΝΟΥΑΡΙΟΣ 2005». Ο αφηγητής αναφέρεται στον ποιητή, πεζογράφο και δοκιμιογράφο ΝΑΝΟ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ, στον πεζό δοκιμιακό λόγο του ποιητικού έργου του συγγραφέα της Διασποράς και της «βαθύτερης ενδοχώρας» ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ και στην αναζήτησή του περί των γλωσσικών τρόπων. Έκδοση των έργων του «ΠΟΙΗΜΑΤΑ, 1 (1944-1964)» (συγκεντρωτική έκδοση, 1983), και «ΑΠ’ ΤΑ ΚΟΚΚΑΛΑ ΒΓΑΛΜΕΝΗ» (1982) σελίδες από εκδομένα έργα του, έκθεση εκδομένων έργων του που είναι μεταφρασμένα σε διεθνείς γλώσσες. Στο πλάνο φόντο το λευκαδίτικο νησί ΜΑΔΟΥΡΗ (όπου βρίσκεται το σπίτι του προπάππου του, ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΗ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ) που στη συνέχεια γίνεται πρώτο πλάνο. Ο αφηγητής αναφέρεται στη «μητρίδα», τη γλώσσα του.

00:02:27:00
Πλάνο στο λευκαδίτικο νησί ΜΑΔΟΥΡΗ, καθώς ο αφηγητής αναφέρεται στον ταξιδευτή ποιητή ΝΑΝΟ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ και το «άγνωστο» που συγκλονίζει τον ποιητή. Στο νησάκι βρίσκεται το σπίτι του προπάππου του ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΗ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ.

00:03:04:00
Πλάνο στο νεκροταφείο της ΛΕΥΚΑΔΑΣ όπου είναι θαμμένος ο ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΗΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ, προπάππους του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ, και στον τάφο του. Ο αφηγητής αναφέρεται στη γέννηση του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ στη ΛΩΖΑΝΗ της ΕΛΒΕΤΙΑΣ το 1921, στους γονείς του, ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟ, διπλωματικό υπάλληλο στη ΛΩΖΑΝΗ, και ΑΙΚΑΤΕΡΙΝΗ το γένος ΛΕΩΝΙΔΑ. Φωτογραφίες των γονιών του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ, ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ και ΑΙΚΑΤΕΡΙΝΗΣ, πλάνα από τη ΛΩΖΑΝΗ.

00:03:36:00
Φωτογραφικό υλικό από τη λίμνη ΛΑΚ ΛΕΜΑΝ (LAC LEMAN) της ΛΩΖΑΝΗΣ, και ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ, που εμφανίζεται για λίγο στο πλάνο, μιλάει για τη χρονολογία 1921 («100 χρόνια μετά την Ελληνική Επανάσταση» καθώς χαρακτηριστικά λέει) και τον τόπο της γέννησής του (στην περιοχή κοντά στη λίμνη ΛΑΚ ΛΕΜΑΝ σε μια πανσιόν), και σχολιάζει τον χρόνο που περνά. Διαδρομή με όχημα σε δρόμο της ΛΩΖΑΝΗΣ.

00:04:17:00
Πλάνα από πόλη της ΓΕΡΜΑΝΙΑΣ. Ο αφηγητής αναφέρεται στη διαμονή της οικογένειας του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ το 1925 στη ΓΕΡΜΑΝΙΑ, λόγω ασθένειας του πατέρα του, ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ, και στην επιστροφή του ΝΑΝΟΥ και της μητέρας του στην ΕΛΛΑΔΑ μετά την επιδείνωση της υγείας του πατέρα του.

00:04:33:00
Φωτογραφία από τη λίμνη ΛΑΚ ΛΕΜΑΝ (LAC LEMAN) της ΛΩΖΑΝΗΣ, και ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ, που εμφανίζεται για λίγο στο πλάνο, μιλάει για την εγκατάστασή τους στη ΓΕΡΜΑΝΙΑ και για τις πρώτες του αναμνήσεις από τη ζωή (τον κήπο του σπιτιού που διέμενε, τα φρούτα και το λυκόσκυλο της οικογένειας που τους φιλοξενούσε, το τρενάκι του…), για την «τεχνολογική αργοπορία» και για την εποχή του πληθωρισμού στη ΓΕΡΜΑΝΙΑ της εποχής. Στη συνέχεια, αναφέρεται στις σχετικές αναμνήσεις του από την επιστροφή του με τη μητέρα του στην ΕΛΛΑΔΑ, μέσω ΒΕΝΕΤΙΑΣ. Πλάνα από ανάκτορο στη ΓΕΡΜΑΝΙΑ και από σιδηροδρομικό σταθμό. Φιλμ αρχείου από το ΒΕΡΟΛΙΝΟ και την Πύλη του Βραδεμβούργου, από θύελλα, από τη ΒΕΝΕΤΙΑ.

00:06:16:00
Πλάνα από διαδρομή στην ΕΛΒΕΤΙΑ, καθώς ο αφηγητής αναφέρεται στην κατ’ οίκον διδασκαλία του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ (1927-1931), στο ταξίδι του ίδιου και της μητέρας του στην ΕΛΒΕΤΙΑ και στο ΠΑΡΙΣΙ (1928), στη γλωσσομάθειά του (γνωρίζει αγγλικά και γαλλικά) και στην ενασχόλησή του με τη γαλλική λογοτεχνία. Πλάνα από το College de France (Κολέγιο του Παρισιού).

00:06:39:00
Φωτογραφία του πανοράματος της ΑΘΗΝΑΣ με φόντο τον ΛΥΚΑΒΗΤΤΟ, και ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ, που εμφανίζεται για λίγο στο πλάνο, μιλάει για την επιστροφή του στην ΑΘΗΝΑ και για τη διαμονή του στο ΚΟΛΩΝΑΚΙ (στην οδό Αναγνωστοπούλου), για την κατ’ οίκον διδασκαλία του, για τις τελευταίες τάξεις του δημοτικού όπου φοίτησε στο Ελληνικό Εκπαιδευτήριο Δ. Ν. Μακρή. Πλάνα από την περιοχή όπου βρισκόταν το σπίτι του στην Πλατεία Κολωνακίου, από διαμέρισμα στην περιοχή, φωτογραφία από το Ελληνικόν Εκπαιδευτήριον Δ. Ν. Μακρή και πλάνα από την περιοχή κοντά στη Βασιλίσσης Σοφίας, όπου βρίσκεται η Σχολή Ι. Μ. Παναγιωτόπουλου-Ελληνικό Εκπαιδευτήριο.

00:07:35:00
Φωτογραφία του λογοτέχνη και κριτικού Ι. Μ. ΠΑΝΑΓΙΩΤΟΠΟΥΛΟΥ. Ο αφηγητής αναφέρεται στον καθηγητή του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ στα φιλολογικά μαθήματα, τον Ι. Μ. ΠΑΝΑΓΙΩΤΟΠΟΥΛΟ, στη συνεργασία του με την περιοδική έκδοση με τίτλο «ΔΕΛΤΙΟ» της Σχολής Σχολή Ι. Μ. Παναγιωτόπουλου-Ελληνικό Εκπαιδευτήριο, δημοσιεύοντας πεζά του έργα (1933 και 1935-1936) και στον θάνατο του πατέρα του (1935). Πλάνο στην επιγραφή της Σχολής Ι. Μ. Παναγιωτόπουλου-Ελληνικό Εκπαιδευτήριο και πρωτοσέλιδο από το «ΔΕΛΤΙΟΝ» που εξέδιδε η εν λόγω Σχολή, κολάζ-φωτογραφία με τον ΝΑΝΟ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ.

00:08:03:00
Φωτογραφία του ποιητή Κ. Π. ΚΑΒΑΦΗ και χειρόγραφο ποίημα του ΜΕ ΤΊΤΛΟ «ΚΕΡΙΑ». Ο αφηγητής αναφέρεται στην ανακάλυψη του Κ. Π. ΚΑΒΑΦΗ από τον ΝΑΝΟ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ, κομβικό σημείο για να εμφυσηθεί η αγάπη του για την ποίηση.

00:08:29:00
Έκθεση σε βιβλιοπωλείο έργων του Κ. Π. ΚΑΒΑΦΗ και μελετών για τον ποιητή. Ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ αναφέρεται στην «ανακάλυψη» από τον ίδιον του ΚΑΒΑΦΗ και στη διαφορετική ποίηση που πρότεινε. Φωτογραφία του ΚΩΣΤΗ ΠΑΛΑΜΑ, του ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΗ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ, δημοσιευμένο στο περιοδικό «ΝΕΑ ΖΩΗ» το ποίημα του ΚΑΒΑΦΗ με τίτλο «Η ΚΗΔΕΙΑ ΤΟΥ ΣΑΡΠΗΔΟΝΟΣ», πλάνα από την πρόσοψη του Ελληνικού Γενικού Προξενείου στην ελληνική συνοικία του Chatby στην ΑΛΕΞΑΝΔΡΕΙΑ, στον άνω όροφο του οποίου στεγάζεται το σπίτι του ΚΑΒΑΦΗ (υποτυπώδες μουσείο). Χειρόγραφο ποίημα του ΚΑΒΑΦΗ με τίτλο «ΦΩΝΕΣ» και φωτογραφίες του ΚΑΒΑΦΗ. Ο αφηγητής συνεχίζει την ανάγνωση αποσπασμάτων από άρθρο του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ σχετικά με τον Κ. Π ΚΑΒΑΦΗ, στο οποίο επισημαίνεται η αγάπη του ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ για τον παλαιότερό του ποιητή. Ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ αναφέρεται έπειτα στο διαφορετικό στυλ του Αλεξανδρινού ποιητή και στην όρεξη για συγγραφή ποίησης που του ενέπνευσε. Χειρόγραφο ποίημα του Κ. Π. ΚΑΒΑΦΗ με τίτλο «ΠΑΛΙ ΣΤΗΝ ΙΔΙΑ ΠΟΛΗ» και πλάνα από το εσωτερικό του σπιτιού του ΚΑΒΑΦΗ στην ΑΛΕΞΑΝΔΡΕΙΑ στον χώρο του Ελληνικού Γενικού Προξενείου της πόλης.

00:10:18:00
Φωτογραφία του ΓΙΩΡΓΟΥ ΣΕΦΕΡΗ, του ΟΔΥΣΣΕΑ ΕΛΥΤΗ και του ΑΝΔΡΕΑ ΕΜΠΕΙΡΙΚΟ, έκδοση με φωτογραφία του ΑΝΤΡΕΑ ΚΑΡΑΝΤΩΝΗ, φωτογραφία του ΑΝΤΡΕΑ ΚΑΜΠΑ, οικογενειακή φωτογραφία με τον ΓΙΩΡΓΟ ΚΑΤΣΙΜΠΑΛΗ. Ο αφηγητής αναφέρεται στην επαφή του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ με τον μοντερνισμό και τον υπερρεαλισμό, στη μεσολάβηση του ΑΝΤΡΕΑ ΚΑΡΑΝΤΩΝΗ να δημοσιεύσουν οι ποιητές ΑΝΤΡΕΑΣ ΚΑΜΠΑΣ και ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ έργα τους στο περιοδικό «ΤΑ ΝΕΑ ΓΡΑΜΜΑΤΑ» και στη γνωριμία του με σημαντικούς ποιητές της γενιάς του (1939).

00:10:47:00
Έκδοση της πρώτης ποιητικής συλλογής του ΟΔΥΣΣΕΑ ΕΛΥΤΗ «ΠΡΟΣΑΝΑΤΟΛΙΣΜΟΙ» (1940), φωτογραφία του ΓΙΩΡΓΟΥ ΣΕΦΕΡΗ και άλλη του ΟΔΥΣΣΕΑ ΕΛΥΤΗ, εξώφυλλο του λογοτεχνικού περιοδικού «ΤΑ ΝΕΑ ΓΡΑΜΜΑΤΑ». Ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ, που εμφανίζεται για λίγο στο πλάνο, αναφέρεται στους ποιητές που γνώρισε την εποχή εκείνη, κάνοντας ιδιαίτερη μνεία στον ΟΔΥΣΣΕΑ ΕΛΥΤΗ, στον ΓΙΩΡΓΟ ΣΕΦΕΡΗ και στον ΝΙΚΟ ΓΚΑΤΣΟ, μέσα από την πρώτη επαφή του ίδιου και του ΑΝΤΡΕΑ ΚΑΜΠΑ με τον ΑΝΤΡΕΑ ΚΑΡΑΝΤΩΝΗ και τον ΓΙΩΡΓΟ ΚΑΤΣΙΜΠΑΛΗ και στην πρώτη παρουσίαση των ποιημάτων τους. Φωτογραφία της οδού Σταδίου της εποχής, του ΝΙΚΟΥ ΓΚΑΤΣΟΥ, του ΓΙΩΡΓΟΥ ΚΑΤΣΙΜΠΑΛΗ και του ζεύγους ΜΑΡΩΣ και ΓΙΩΡΓΟΥ ΣΕΦΕΡΗ, φωτογραφία από πόλη της ΜΕΣΗΣ ΑΝΑΤΟΛΗΣ, πλάνα και σχετική φωτογραφία από την περιπέτεια του Αλβανικού Μετώπου.

00:12:03:00
Ο ΑΝΤΡΕΑΣ ΠΑΓΟΥΛΑΤΟΣ μιλάει για τον ποιητή, πεζογράφο, δοκιμιογράφο και εικαστικό καλλιτέχνη ΝΑΝΟ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ, το έργο του και τη συμβολή του στη δημιουργία διαφόρων καλλιτεχνικών κινημάτων. Σελίδα από έκδοση του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ και πλάνα σε εικαστικά του έργα.

00:12:44:00
Ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ αναφέρεται στο κίνημα του υπερρεαλισμού, με το οποίο ήρθε σε επαφή όταν συνεργάστηκε με το περιοδικό «ΤΑ ΝΕΑ ΓΡΑΜΜΑΤΑ» και με τον ΟΔΥΣΣΕΑ ΕΛΥΤΗ και τον ΝΙΚΟ ΓΚΑΤΣΟ. Εξώφυλλο του περιοδικού «ΤΑ ΝΕΑ ΓΡΑΜΜΑΤΑ», φωτογραφία με τον ΟΔΥΣΣΕΑ ΕΛΥΤΗ και τον ΝΙΚΟ ΓΚΑΤΣΟ, Φωτογραφία με Γάλλους υπερρεαλιστές: όρθιοι από αριστερά προς τα δεξιά: JACQUES BARON, RAYMOND QUENEAU, ANDRE BRETON, JACQUES-ANDRE BOIFFARD, GIORGIO DE CHIRICO, ROSE VITRAC, PAUL ELUARD, PHILIPPE SOUPAULT, ROBERT DESNOS και LOUIS ARAGON, καθιστοί από αριστερά προς τα δεξιά PIERRE NAVILLE, SIMONE COLLINET-BRETON, MORISE και MARIE-LOUISE SOUPAULT.

00:13:26:00
Έκδοση του έργου του ANDRE BRETON “FLAGRANT DELIT RIMBAUD DEVANT LA CONJURATION DE L’ IMPOSTURE ET DU TRUQUAGE” (ΠΑΡΙΣΙ 1949), φωτογραφία του ΑΝΔΡΕΑ ΕΜΠΕΙΡΙΚΟΥ, του ΝΙΚΟΥ ΕΓΓΟΝΟΠΟΥΛΟΥ, του ΟΔΥΣΣΕΑ ΕΛΥΤΗ, του ΝΙΚΟΥ ΓΚΑΤΣΟΥ, σελίδα από την ποιητική σύνθεση του ΝΙΚΟΥ ΓΚΑΤΣΟΥ «ΑΜΟΡΓΟΣ», το ποίημα «ΕΠΕΤΕΙΟΣ» της συλλογής του ΟΔΥΣΣΕΑ ΕΛΥΤΗ «ΠΡΟΣΑΝΑΤΟΛΙΣΜΟΙ», το ποίημα «ΟΝΟΜΑΣΤΙΚΑ», αφιερωμένο στον ΟΔΥΣΣΕΑ ΕΛΥΤΗ. Ο ΑΝΔΡΕΑΣ ΠΑΓΟΥΛΑΤΟΣ αναφέρεται στις επιρροές του NANOY ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ από τον Κ. Π. ΚΑΒΑΦΗ, τον ΑΝΔΡΕΑ ΕΜΠΕΙΡΙΚΟ, τον NIKO ΕΓΓΟΝΟΠΟΥΛΟ, τον ΟΔΥΣΣΕΑ ΕΛΥΤΗ, τον ΝΙΚΟ ΓΚΑΤΣΟ, στην αφομοίωση και διεύρυνση των υπερρεαλιστικών τρόπων.

00:14:04:00
Εξώφυλλο της πρώτης έκδοσης της πρώτης ποιητικής συλλογής του ΑΝΔΡΕΑ ΕΜΠΕΙΡΙΚΟΥ «ΥΨΙΚΑΜΙΝΟΣ» (1935), άρθρο δημοσιευμένο σε περιοδικό για τον ΑΝΔΡΕΑ ΕΜΠΕΙΡΙΚΟ, φωτογραφία με τον ΕΜΠΕΙΡΙΚΟ. Ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ αναφέρεται στη γνωριμία του με τον ΑΝΔΡΕΑ ΕΜΠΕΙΡΙΚΟ, μέσω του ΓΙΑΝΝΗ ΤΣΑΡΟΥΧΗ.

00:14:31:00
Πλάνα από φιλμ αρχείου με γερμανικά άρματα μάχης κατά την περίοδο της Κατοχής στην ΑΘΗΝΑ. Ο αφηγητής αναφέρεται στην προσωπική γραφή του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ μετά τη γνωριμία του με τον υπερρεαλισμό. Στη συνέχεια, ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ αναφέρεται στην ανάγνωση ποιημάτων-μεταξύ άλλων της «ΑΜΟΡΓΟΥ» του ΝΙΚΟΥ ΓΚΑΤΣΟΥ και του «ΜΠΟΛΙΒΑΡ» του ΝΙΚΟΥ ΕΓΓΟΝΟΠΟΥΛΟΥ-λογοτεχνών της εποχής στο σπίτι του ΕΜΠΕΙΡΙΚΟΥ. Εσωτερικό οικίας, φωτογραφία του ΝΙΚΟΥ ΕΓΓΟΝΟΠΟΥΛΟΥ, Έκδοση του εκτενούς ποιήματος του ΝΙΚΟΥ ΕΓΓΟΝΟΠΟΥΛΟΥ «ΜΠΟΛΙΒΑΡ» (1944), της ποιητικής σύνθεσης του ΝΙΚΟΥ ΓΚΑΤΣΟΥ «ΑΜΟΡΓΟΣ» (1943).

00:15:29:00
Φιλμ αρχείου από την περίοδο του Εμφυλίου στην ΕΛΛΑΔΑ και τοπίο. Ο αφηγητής αναφέρεται στις πολιτικές και αντιστασιακές σημάνσεις και στην παρουσία του «υπερπραγματικού» και του «ασυνείδητου» στο έργο του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ.

00:16:04:00
Πλάνα από τις Πυραμίδες της ΑΙΓΥΠΤΟΥ και από αιγυπτιακό καφενείο, φιλμ αρχείου με το πανόραμα της ΣΜΥΡΝΗΣ, φωτογραφικό υλικό με Άγγλους στρατιώτες, κτήριο στο ΚΑΪΡΟ, φωτογραφία του ΤΣΑΡΛΣ ΜΠΕΡΝΑΡΝΤ ΣΠΕΝΣΕΡ (CHARLES BERNARD SPENCER), εσωτερικό του ξενοδοχείου «CECIL» της ΑΛΕΞΑΝΔΡΕΙΑΣ, όπου διέμενε ο ποιητής ΛΟΡΕΝΣ (ΛΑΡΥ) ΝΤΑΡΕΛ (LAWRENCE DARRELL), πλάνα από την επιστροφή της Κυβέρνησης Εθνικής Ενότητας, που προέκυψε μετά την Απελευθέρωση από τη γερμανική κατοχή (1944), όπου διακρίνεται ο ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΠΑΠΑΝΔΡΕΟΥ, πλάνα από το ΛΟΝΔΙΝΟ και από το Big Ben. Ο αφηγητής αναφέρεται στις περιπέτειες του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ στη ΜΕΣΗ ΑΝΑΤΟΛΗ κατά την περίοδο της Κατοχής. Στο ΚΑΪΡΟ, αναφέρει ο ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ, συνάντησε τον ΓΙΩΡΓΟ ΣΕΦΕΡΗ και άλλους συγγραφείς, και μετά την Απελευθέρωση δέχθηκε την πρόταση να υπηρετήσει ως διάμεσος ανάμεσα στους Έλληνες και τους Βρετανούς ποιητές στην ΑΓΓΛΙΑ.

00:17:29:00
Πλάνα από το ΛΟΝΔΙΝΟ, καθώς ο αφηγητής αναφέρεται στις υπηρεσίες που πρόσφερε στην Ελληνική Πρεσβεία στο ΛΟΝΔΙΝΟ, μέχρι την απόλυσή του από την Κυβέρνηση ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ ΤΣΑΛΔΑΡΗ, και κατόπιν στο BBC (1948). Πλάνα από το Royal Exchange Building και από Δημόσια Βιβλιοθήκη του ΛΟΝΔΙΝΟΥ, φωτογραφία, από δημοσίευμα της εφημερίδας «ΤΑ ΝΕΑ» (14 Μαρτίου 1963) λογοτεχνών, που θεωρήθηκε ότι αποδίδει τη Γενιά του Τριάντα (όρθιοι, από αριστερά: ΘΑΝΑΣΗΣ ΠΕΤΣΑΛΗΣ-ΔΙΟΜΗΔΗΣ, ΗΛΙΑΣ ΒΕΝΕΖΗΣ, ΟΔΥΣΣΕΑΣ ΕΛΥΤΗΣ, ΓΙΩΡΓΟΣ ΣΕΦΕΡΗΣ, ΑΝΤΡΕΑΣ ΚΑΡΑΝΤΩΝΗΣ, ΣΤΕΛΙΟΣ ΞΕΦΛΟΥΔΑΣ, ΓΙΩΡΓΟΣ ΘΕΟΤΟΚΑΣ. καθιστοί, από αριστερά: AΓΓΕΛΟΣ ΤΕΡΖΑΚΗΣ, Κ. Θ. ΔΗΜΑΡΑΣ, ΓΙΩΡΓΟΣ Κ. ΚΑΤΣΙΜΠΑΛΗΣ, ΚΟΣΜΑΣ ΠΟΛΙΤΗΣ, ΑΝΔΡΕΑΣ ΕΜΠΕΙΡΙΚΟΣ), πλάνα από το Βρετανικό Μουσείο (The British Museum). Ο αφηγητής αναφέρεται στην παραμονή του στο ΛΟΝΔΙΝΟ την περίοδο του Εμφυλίου στην ΕΛΛΑΔΑ, στην ενασχόλησή του με τη μετάφραση Ελλήνων ποιητών και στη δημοσίευση άρθρου του στο περιοδικό «ΗΟΡΙΖΟΝ» σχετικά με τους συγγραφείς της Γενιάς του 1930.

00:18:37:00
Φιλμ αρχείου από το ΛΟΝΔΙΝΟ της εποχής, καθώς ο αφηγητής αναφέρεται στην έκδοση το 1948 της συλλογής επιλεγμένων ποιημάτων με τίτλο «THE KING OF ASSINI AND OTHER POEMS» σε μετάφραση μεταξύ άλλων και του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ. Ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ αναφέρεται στην τεράστια επιτυχία που είχε η έκδοση της συλλογής «THE KING OF ASSINI AND OTHER POEMS» και στο ξάφνιασμα του T. S. ELIOT από την αναπάντεχη επιτυχία, στην επιτυχία του ΓΙΩΡΓΟΥ ΣΕΦΕΡΗ και λιγότερο του ΟΔΥΣΣΕΑ ΕΛΥΤΗ. Τέλος μιλά για τον Κ. Π. ΚΑΒΑΦΗ, ο οποίος γίνεται αργότερα γνωστός στη ΜΕΓΑΛΗ ΒΡΕΤΑΝΙΑ, στο οποίο συνέβαλε η μετάφραση των έργων του Κ. Π. ΚΑΒΑΦΗ από τη ΡΕ ΝΤΑΛΒΕΝ (RAE DALVEN). Φιλμ αρχείου με τον ΓΙΩΡΓΟ ΣΕΦΕΡΗ, το ποίημα του ΣΕΦΕΡΗ «Ο ΒΑΣΙΛΙΑΣ ΤΗΣ ΑΣΙΝΗΣ», φωτογραφία του T. S. ELIOT, φωτογραφία στην οποία διακρίνεται ο T. S. ELIOT, πλάνα από φιλμ αρχείου επισκέψεις του ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ ΚΑΡΑΜΑΝΛΗ και του ΓΙΩΡΓΟΥ ΣΕΦΕΡΗ (πρεσβευτή τότε της ΕΛΛΑΔΑΣ στο ΛΟΝΔΙΝΟ) σχετικά με το Κυπριακό και τις υπογραφές συμφωνιών ΖΥΡΙΧΗΣ και ΛΟΝΔΙΝΟΥ, προτομή του ΟΜΗΡΟΥ, μνημείο με επιγραφή σχετική με τον τόπο διαμονής του ΟΜΗΡΟΥ, ζωγραφικό πορτρέτο του ΟΔΥΣΣΕΑ ΕΛΥΤΗ, ξενόγλωσσες εκδόσεις του ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ ΚΑΒΑΦΗ.

00:19:58:00
Πλάνο από το ΛΟΝΔΙΝΟ. Ο αφηγητής αναφέρεται στην πρώτη ποιητική συλλογή του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ «Η ΤΙΜΩΡΙΑ ΤΩΝ ΜΑΓΩΝ» (ΛΟΝΔΙΝΟ 1947), στην οποία συνυπάρχουν τα πολιτικά μηνύματα με την υπερρεαλιστική φαντασία.

00:20:28:00
Προσωπική φωτογραφία του κριτικού λογοτεχνίας και θεάτρου ΑΙΜΙΛΙΟΥ ΧΟΥΡΜΟΥΖΙΟΥ και φωτογραφία από εκδήλωση, όπου στο μέσον διακρίνουμε τον ΝΑΝΟ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ. Ο αφηγητής διαβάζει αποσπάσματα από την ευνοϊκή κριτική του ΑΙΜΙΛΙΟΥ ΧΟΥΡΜΟΥΖΙΟΥ για τον ΝΑΝΟ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ.

00:20:49:00
Πλάνα από τον καθεδρικό ναό του Αγίου Παύλου. Ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ αναφέρεται στις γνωριμίες του στο ΛΟΝΔΙΝΟ με τους Βρετανούς συγγραφείς και το μοντερνιστικό κίνημα, που είχε σχέση με την ΕΛΛΑΔΑ, καθώς εκτιμούσαν την ΕΛΛΑΔΑ για τις επιτυχίες της στον πόλεμο στα βουνά της ΑΛΒΑΝΙΑΣ. Πλάνα από το Αλβανικό Μέτωπο.

00:21:36:00
Πλάνα από κτήριο του ΛΟΝΔΙΝΟΥ. Ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ αναφέρεται στην ιδέα του για σενάριο κινηματογραφικής ταινίας, με αφορμή περιστατικό ευρεσιτεχνίας μιας μπαταρίας που δεν τελειώνει ποτέ, που εκμυστηρεύτηκε στον σκηνοθέτη ΑΛΕΞΑΝΤΕΡ ΜΑΚΕΝΤΡΙΚ (ALEXANDER MACKENDRICK) και ο οποίος με το θέμα αυτό γύρισε την ταινία χωρίς όμως να αναφέρει τον ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ, που ήταν ο κάτοχος της ιδέας-ο ΑΛΕΞΑΝΤΕΡ ΜΑΚΕΝΤΡΙΚ γύρισε την ταινία με παραλλαγμένο θέμα (δεν χαλούσε το κοστούμι). Ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ επικρίνει τον ΜΑΚΕΝΤΡΙΚ, εκτός από το ότι γύρισε την ταινία χωρίς να αναφέρει ότι ο ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ είχε την ιδέα της ταινίας, του ζήτησε και δεύτερη ιδέα για ταινία! Πλάνα από την ταινία του ΑΛΕΞΑΝΤΕΡ ΜΑΚΕΝΤΡΙΚ, με τον τίτλο «THE MAN IN THE WHITE SUIT» («Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΜΕ ΤΟ ΛΕΥΚΟ ΚΟΣΤΟΥΜΙ»), με πρωταγωνιστές τον ΑΛΕΚ ΓΚΙΝΕΣ (ALEC GUINNESS), την ΤΖΟΑΝ ΓΚΡΙΝΓΟΥΝΤ (JOAN GREENWOOD), την ΣΕΣΙΛ ΠΑΡΚΕΡ (CECIL PARKER).

00:23:59:00
Πλάνα από το ΛΟΝΔΙΝΟ. Ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ αναφέρεται στην παραμονή του στο ΛΟΝΔΙΝΟ για εννέα χρόνια και στις δυσκολίες που συνάντησε εκεί, στον γάμο του, στην επιστροφή του στην ΕΛΛΑΔΑ και στην εγκατάστασή του στο ΠΑΡΙΣΙ.

00:24:28:00
Πανοραμικά πλάνα από το ΠΑΡΙΣΙ. Ο αφηγητής αναφέρει ότι μετά τη στρατιωτική θητεία του, ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ εγκαταστάθηκε στο ΠΑΡΙΣΙ (1953-1960). Πλάνα από τους Κήπους του Λουξεμβούργου στο ΠΑΡΙΣΙ, καθώς ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ αναφέρεται στην εκεί διαμονή του.

00:25:17:00
Φωτογραφία του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ με τη σύζυγό του ΜΑΡΙ. Ο αφηγητής αναφέρεται στον γάμου του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ με την Αμερικανίδα ζωγράφο ΜΑΡΙ ΟΥΙΛΣΟΝ (MARIE WILSON), που τον μύησε στην υπερρεαλιστική τεχνοτροπία. Η ΜΑΡΙ ΟΥΙΛΣΟΝ στη συνέχεια στο πλάνο αναφέρεται σε στιγμές με τον σύζυγό της ΝΑΝΟ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ.

00:25:43:00
Ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ αναφέρεται στην σύζυγό του, ΜΑΡΙ ΟΥΙΛΣΟΝ, χάρη στην οποία ήρθε σε επαφή με την ομάδα των υπερρεαλιστών ΑΝΤΡΕ ΜΠΡΕΤΟΝ (ANDRE BRETON), ΜΠΕΝΖΑΜΙΝ ΠΕΡΕ (BENJAMIN PERET) κ. ά. έκδοση του ΜΠΕΝΖΑΜΕΝ ΠΕΡΕ με τίτλο “JE ME MANGE PAS DE CE PAIN-LA” (1936), ζωγραφικά έργα της ΜΑΡΙ ΟΥΙΛΣΟΝ, πλάνα με τη σύζυγό του.

00:26:08:00
Φωτογραφία με Γάλλους υπερρεαλιστές: όρθιοι από αριστερά προς τα δεξιά: JACQUES BARON, RAYMOND QUENEAU, ANDRE BRETON, JACQUES-ANDRE BOIFFARD, GIORGIO DE CHIRICO, ROSE VITRAC, PAUL ELUARD, PHILIPPE SOUPAULT, ROBERT DESNOS και LOUIS ARAGON, καθιστοί από αριστερά προς τα δεξιά PIERRE NAVILLE, SIMONE COLLINET-BRETON, MORISE και MARIE-LOUISE SOUPAULT. Ο αφηγητής αναφέρεται στον κύκλο των Γάλλων υπερρεαλιστών ποιητών, με τους οποίους ήρθε σε δημιουργική επαφή ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ: τον ΑΝΤΡΕ ΜΠΡΕΤΟΝ, τον ποιητή ΜΠΕΝΖΑΜΕΝ ΠΕΡΕ, τον ζωγράφο ΒΙΚΤΟΡ ΜΠΡΟΥΝΕΡ (VICTOR BRAUNER) κ. ά. Φωτογραφία του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ, έκδοση της μελέτης του ΔΗΜΗΤΡΙΟΥ Χ. ΣΚΛΑΒΕΝΙΤΗ «ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ. ΧΡΟΝΟΛΟΓΙΟ – ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ – ΑΝΘΟΛΟΓΙΟ (ΑΠΟ ΤΟ 1933 ΩΣ ΤΟ 1999)». Ο ΑΝΔΡΕΑΣ ΠΑΓΟΥΛΑΤΟΣ μιλά για τον επηρεασμό του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ από τον υπερρεαλισμό και για τη συγγραφή «ορθόδοξων» υπερρεαλιστικών κειμένων από τον ποιητή.

00:26:29:00
Ο ποιητής και κριτικός λογοτεχνίας ΣΩΤΗΡΗΣ ΛΟΝΤΟΣ αναφέρεται στον υπερρεαλισμό, στον επηρεασμό του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ από το εν λόγω αισθητικό και καλλιτεχνικό ρεύμα και στη διεύρυνση των εκφραστικών τρόπων της ποίησής του. Πλάνα από το ΠΑΡΙΣΙ. Στη συνέχεια, ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ μιλά για τον ΑΝΤΡΕ ΜΠΡΕΤΟΝ, ότι διετέλεσε διορθωτής του ΠΡΟΥΣΤ, από τον οποίον καλοπληρωνόταν, δεν εκτιμούσε τον ΠΡΟΥΣΤ ως συγγραφέα, ότι ο ΠΟΛ ΒΑΛΕΡI (PAUL VALERY) έκανε παρατηρήσεις στον ΠΡΟΥΣΤ για τον τρόπο γραφής του, ότι διέκοψε τις σχέσεις του με τον ΠΩΛ ΕΛΥΑΡ (PAUL ERUARD) από την εποχή που εκτελέστηκαν οι Τσέχοι σουρεαλιστές. Αναφέρεται επίσης στη συμμετοχή του ΕΛΥΑΡ στο κομμουνιστικό κόμμα, για τη γνωριμία του με την ΕΛΥΑΡ. Φωτογραφία του ΜΠΡΕΤΟΝ, του ΜΑΡΣΕΛ ΠΡΟΥΣΤ (MARCEL PROUST), έντυπο με τίτλο «Ο ΣΟΥΡΡΕΑΛΙΣΜΟΣ ΣΤΗΝ ΥΠΗΡΕΣΙΑ ΤΗΣ ΕΠΑΝΑΣΤΑΣΗΣ» (“LA SURREALISME AU SERVICE DE LA REVOLUTION”) με φόντο ζωγραφικό πορτρέτο του ΑΝΤΡΕ ΜΠΡΕΤΟΝ, φωτογραφία με τον ΒΑΛΕΡI, πίνακες ζωγραφικής υπερρεαλιστικής τεχνοτροπίας, εξώφυλλο του πεζού έργου των ΑΝΤΡΕ ΜΠΡΕΤΟΝ και του ΠΩΛ ΕΛΥΑΡ με τίτλο «L’ IMMACULEE CONCEPTION» («Η ΑΜΩΜΟΣ ΣΥΛΛΗΨΙΣ»), φωτογραφία του 1920 με τους PAUL CHADOURNE, TRISTAN TZARA, PHILIPPE SOUPAULT, SERGE CHARCHOUNE, MAN RAY (εικόνα), PAUL ELUARD, JACQUES RIGAUT, MICK SOUPAULT, GEORGES RIBEMOND-DESSAIGNES, σελίδα έκδοσης του «ΜΑΝΙΦΕΣΤΟΥ ΤΟΥ ΣΟΥΡΡΕΑΛΙΣΜΟΥ (1924)» σε μετάφραση και του «ΔΕΥΤΕΡOY ΜΑΝΙΦΕΣΤΟΥ ΤΟΥ ΣΟΥΡΡΕΑΛΙΣΜΟΥ», φωτογραφία με τους ANDRE BRETON, PAUL ELUARD, TRISTAN TZARA και BENJAMIN PERET και φωτογραφικό υλικό με τον ELUARD όταν μετέβη στο ΒΙΤΣΙ κατά τη διάρκεια του Εμφυλίου, το 1948, πλάνα από την περίοδο του Εμφυλίου στην ΕΛΛΑΔΑ.

00:29:10:00
Φωτογραφικό υλικό του ΖΑΝ ΠΩΛ ΣΑΡΤΡ (JEAN PAUL SARTRE), του ΦΡΑΝΤΣ ΚΑΦΚΑ (FRANZ KAFKA) και του ΝΙΚΟΥ ΓΚΑΤΣΟΥ. Ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΤΙΤΗΣ, που εμφανίζεται στο πλάνο, αναφέρεται στη γνωριμία του με τους ΖΑΝ ΠΩΛ ΣΑΡΤΡ και του ΦΡΑΝΤΣ ΚΑΦΚΑ μέσω του ΝΙΚΟΥ ΓΚΑΤΣΟΥ, για την τάση προς τον υπαρξισμό στον ΓΚΑΤΣΟ, για την ιδεολογική, αισθητική και φιλοσοφική διαφορά των ΜΠΡΕΤΟΝ και ΣΑΡΤΡ, για την εξάπλωση του ρεύματος του υπαρξισμού στο ΠΑΡΙΣΙ της εποχής. Πλάνα από το ΠΑΡΙΣΙ, αφίσα του έργου του ΑΝΤΡΕ ΜΠΡΕΤΟΝ “ATHOLOGIE DE L’ HUMOUR NOIR” («Η ΑΝΘΟΛΟΓΙΑ ΤΟΥ ΜΑΥΡΟΥ ΧΙΟΥΜΟΡ»).

00:30:28:00
Έκδοση του πεζού έργου του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ «Η ΔΟΛΟΦΟΝΙΑ» (1984), τα ποιήματά του «ΜΙΑ ΚΟΥΚΛΑ» και «ΡΑΜΜΕΝΟ ΣΕ ΜΙΑ ΚΟΥΒΕΡΤΑ». Ο ΑΝΔΡΕΑΣ ΠΑΓΟΥΛΑΤΟΣ μιλά για τον «προδρομικό» ποιητή ΝΑΝΟ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ και για τη νέα ποιητική τάση που συστήνει, τον γλωσσοκεντρισμό. Πλάνα και φωτογραφικό υλικό με τον ΝΑΝΟ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ, έκδοση του συγκεντρωτικού τόμου «ΠΟΙΗΜΑΤΑ, 1 (1944-1964)» του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ (1983).

00:31:13:00
Εστίαση στα βιβλία της προσωπικής βιβλιοθήκης του ποιητή ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ, με έργα κυρίως του ποιητή ή με μελέτες για το ποιητικό και λογοτεχνικό του έργο. Ο αφηγητής αναφέρεται στη δεύτερη ποιητική συλλογή του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ, με τίτλο «ΚΕΝΡΤΙΚΗ ΣΤΟΑ» (1958), που παρουσίαζε διαφορετικά ποιητικά χαρακτηριστικά από την πρώτη με τίτλο «Η ΤΙΜΩΡΙΑ ΤΩΝ ΜΑΓΩΝ» (ΛΟΝΔΙΝΟ 1947).

00:31:30:00
Πλάνα από το Royal Exchange Building, καθώς ο αφηγητής αναφέρεται στη δεύτερη ποιητική συλλογή του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ, με τίτλο «ΚΕΝΡΤΙΚΗ ΣΤΟΑ» (1958, περιέχει ποιήματα από την περίοδο του ΛΟΝΔΙΝΟΥ, την περίοδο δηλαδή του Εμφυλίου στην ΕΛΛΑΔΑ) και από την ποιητική συλλογή του με γαλλικά κείμενα “TERRE DE DIAMANT” (1959, βασισμένη σε σχέδια της Αμερικανίδας ζωγράφου συζύγου του ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ, ΜΑΡΙ ΟΥΙΛΣΟΝ). Σημειώνει την παρέκκλιση που συμβαίνει στο έργο του ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ. Φωτογραφία της ΜΑΡΙ ΟΥΙΛΣΟΝ.

00:32:00:00
Φωτογραφία του ΑΝΤΡΕ ΜΠΡΕΤΟΝ. Ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΤΙΤΗΣ αναφέρεται στη λήξη της σχέσης τους μετά το 1960 με τον ΜΠΡΕΤΟΝ. Πλάνα στα βουλεβάρτα του ΠΑΡΙΣΙΟΥ.

00:32:19:00
Οικογενειακές φωτογραφίες με τον ΝΑΝΟ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ, τη ΜΑΡΙ ΟΥΙΛΣΟΝ και τον γιο τους, φωτογραφία από την Ακρόπολη των Αθηνών. Ο αφηγητής αναφέρεται στον γάμο του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ με τη ΜΑΡΙ ΟΥΙΛΣΟΝ το 1960 και στη διαμονή τους στην ΑΘΗΝΑ κατά την περίοδο 1960-1968 και στη γόνιμη λογοτεχνικά περίοδο του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ, καθώς γράφει και εκδίδει πληθώρα ποιημάτων και πεζών. Το ποίημα του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ «Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΤΗΣ ΠΛΑΤΕΙΑΣ ΣΥΝΤΑΓΜΑΤΟΣ (Η ΚΑΚΙΑ ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΠΑΤΡΙΔΑ)» και το ποίημα “THE FABLE OF THE LAST HOUR”,

00:32:38:00
Φωτογραφία με τον σκηνοθέτη και ιδρυτή του Θεάτρου Τέχνης ΚΑΡΟΛΟ ΚΟΥΝ. Ο αφηγητής αναφέρεται στη συνεργασία του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ με θεατρικές σκηνές της ΕΛΛΑΔΑΣ (Θέατρο Τέχνης) και του εξωτερικού. Πλάνα από θέατρο του ΠΑΡΙΣΙΟΥ, από χορευτική παράσταση και από παράσταση στο αρχαίο Θέατρο της Επιδαύρου.

00:33:15:00
Τεύχη του λογοτεχνικού περιοδικού «ΠΑΛΙ», με τον υπότιτλο «ένα τετράδιο αναζητήσεων» (1963-1967). Ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ αναφέρεται στο 1963, οπότε ο ίδιος αποφασίζει την έκδοση του περιοδικού «ΠΑΛΙ», στη διαφωνία του με τον ΟΔΥΣΣΕΑ ΕΛΥΤΗ και τον ΑΝΔΡΕΑ ΕΜΠΕΙΡΙΚΟ σχετικά με τη μορφή και το περιεχόμενο του περιοδικού, στην τελική του συνεργασία με τον ΠΑΝΟ ΚΟΥΤΡΟΥΜΠΟΥΣΗ, τον ΔΗΜΗΤΡΗ ΠΟΥΛΙΚΑΚΟ, τον ΤΑΣΟ ΔΕΝΕΓΡΗ και τον ΝΙΚΟ ΣΤΑΓΚΟ και στη συγχρηματοδότηση του περιοδικού από τον ΕΜΠΕΙΡΙΚΟ και τον ίδιο. Φωτογραφίες του ΟΔΥΣΣΕΑ ΕΛΥΤΗ και του ΑΝΔΡΕΑ ΕΜΠΕΙΡΙΚΟΥ και σελίδες περιεχομένων και εικονογραφήσεις του περιοδικού.

00:35:06:00
Πλάνα από τη περίοδο της Δικτατορίας των Συνταγματαρχών στην Πλατεία Συντάγματος, από τους ΓΕΩΡΓΙΟ ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟ και ΣΤΥΛΙΑΝΟ ΠΑΤΤΑΚΟ και από τον ΓΕΩΡΓΙΟ ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟ σε δημόσιες εμφανίσεις του. Ο αφηγητής αναφέρεται στα μοντερνιστικά και πρωτοπόρα κείμενα που φιλοξένησε στις σελίδες του το βραχύβιο περιοδικό «ΠΑΛΙ» (1963-1967), που είχε εμπνευστή τον ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ.

00:35:27:00
Ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ αναφέρεται στο δύσκολο εγχείρημα της έκδοσης ενός περιοδικού πρωτοπορίας, όπως ήταν το περιοδικό «ΠΑΛΙ», που θα εισήγαγε στην ΕΛΛΑΔΑ όλα τα λογοτεχνικά ρεύματα της τότε πρωτοπορίας (beat λογοτεχνία, «Νέο Μυθιστόρημα», πειραματικοί ποιητές της ΓΑΛΛΙΑΣ, άρθρα για υπερρεαλισμό κ. ά.). Φωτογραφικό υλικό από τα αισθητικά κινήματα της εποχής και πλάνα από τους Κήπους του Λουξεμβούργου στο ΠΑΡΙΣΙ.

00:36:00:00
Σελίδα περιεχομένων και τεύχη του λογοτεχνικού περιοδικού «ΠΑΛΙ». Ο αφηγητής αναφέρεται στο προλογικό σημείωμα της συντακτικής επιτροπής του εν λόγω περιοδικού. Ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ, που εμφανίζεται αργότερα στο πλάνο, αναφέρεται στον ΚΩΣΤΑ ΤΑΧΤΣΗ και τον ΝΙΚΟΛΑ ΚΑΛΑΣ, που συνεργάστηκαν με το περιοδικό μέχρι τη λήξη της κυκλοφορίας του το 1967. Φωτογραφία του λογοτέχνη ΚΩΣΤΑ ΤΑΧΤΣΗ και λογοτεχνών μεταξύ αυτών και του ΝΙΚΟΛΑ ΚΑΛΑΣ (ψευδώνυμο του λογοτέχνη ΝΙΚΟΛΑΟΥ ΚΑΛΑΜΑΡΗ). Το ποίημα του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ «ΤΟ ΘΑΥΜΑ» δημοσιευμένο στο περιοδικό «ΠΑΛΙ», αφιερωμένο στον ΝΙΚΟΛΑ ΚΑΛΑΣ, συγκεντρωτική έκδοση με το σύνολο των προπολεμικών άρθρων, κριτικών και δοκιμίων του ΝΙΚΟΛΑ ΚΑΛΑΣ με τον τίτλο «ΚΕΙΜΕΝΑ ΠΟΙΗΤΙΚΗΣ ΚΑΙ ΑΙΣΘΗΤΙΚΗΣ (1929-1938)» (1982, σε επιμέλεια ΑΛΕΞΗ ΑΡΓΥΡΙΟΥ).

00:36:46:00
Ο συγγραφέας ΜΙΧΑΛΗΣ ΜΗΤΡΑΣ αναφέρεται στον ΝΑΝΟ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ, στην έκδοση και κυκλοφορία του «μυθικού», όπως το χαρακτηρίζει, περιοδικού «ΠΑΛΙ» και στη συνάντησή του και συνεργασία του με τον λογοτέχνη από τα μέσα της δεκαετίας του 1970. Τεύχη του λογοτεχνικού περιοδικού «ΠΑΛΙ», φωτογραφίες με τον ΝΑΝΟ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ.

00:37:41:00
Πλάνα επικαίρων από το Φεστιβάλ Ελληνικού Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης και την Εβδομάδα Ελληνικού Κινηματογράφου-εμφανίζονται μεταξύ άλλων οι: ΑΝΤΙΓΟΝΗ ΒΑΛΑΚΟΥ, ΚΩΣΤΑΣ ΡΗΓΟΠΟΥΛΟΣ, ΚΑΚΙΑ ΑΝΑΛΥΤΗ, ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΠΑΠΑΜΙΧΑΗΛ, ΑΛΕΚΟΣ ΑΛΕΞΑΝΔΡΑΚΗΣ, ΧΡΙΣΤΟΦΟΡΟΣ ΝΕΖΕΡ, ΜΑΝΟΣ ΚΑΤΡΑΚΗΣ κ. ά. Ο αφηγητής αναφέρεται στην υψηλή στάθμη που είχε αγγίξει η ελληνική καλλιτεχνική παραγωγή κατά τη δεκαετία του 1960, την οποία όμως ανέκοψε η Δικτατορία των Συνταγματαρχών.

00:38:18:00
Έκδοση του ποιήματος του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ με τίτλο «ΑΝΩΝΥΜΟ ΠΟΙΗΜΑ ΤΟΥ ΦΩΤΕΙΝΟΥ ΑΗΓΙΑΝΝΗ» (1974, με το ψευδώνυμο ΦΩΤΕΙΝΟΣ ΑΗΓΙΑΝΝΗΣ) και δακτυλόγραφες σελίδες του ποιήματος. Ο αφηγητής αναφέρεται στην εν λόγω έκδοση και ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ σχολιάζει το ψευδώνυμο που επέλεξε ο ποιητής για να εκδώσει το ποίημά του, το οποίο εμπνεύστηκε από τον προπάππου του, ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΗ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ. Ανακοινώνει δε την πεποίθησή του ότι ο ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΗΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ είναι ο κατεξοχήν ρομαντικός ποιητής, εν αντιθέσει προς τον ΔΙΟΝΥΣΙΟ ΣΟΛΩΜΟ, τον οποίον θεωρεί περισσότερο νεοκλασικό ποιητή. Έκδοση από τον «ΦΩΤΕΙΝΟ» του ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΗ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ, φωτογραφία, προτομή και ζωγραφικό πορτρέτο του ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΗ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ, σελίδα από έκδοση για τον ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΗ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ, άρθρο από το περιοδικό «ΝΕΑ ΕΣΤΙΑ» με θέμα τον ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΗ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ, προτομή του ΔΙΟΝΥΣΙΟΥ ΣΟΛΩΜΟΥ.

00:39:20:00
Πλάνα από το πανεπιστήμιο της Σορβόννης. Ο αφηγητής αναφέρεται στη μετακόμιση του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ στο ΠΑΡΙΣΙ το 1968, όπου γίνεται μάρτυρας του κινήματος του Μάη του 1968, και διαβάζει σχετικό κείμενο του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ. Φωτογραφικό υλικό από την σημαντική αυτή περίοδο στο ΠΑΡΙΣΙ του 1968.

00:39:53:00
Πλάνα από τα βουλεβάρτα του ΠΑΡΙΣΙΟΥ. Ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ μιλά για το κίνημα των μποέμ κατά τη δεκαετία του 1960 στο ΠΑΡΙΣΙ,

00:40:10:00
Πλάνα από τη ΝΕΑ ΥΟΡΚΗ, όπου εγκαταστάθηκε ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ με την οικογένειά του το 1968 όπου και διδάσκει συγκριτική λογοτεχνία και δημιουργικό γράψιμο στο Πανεπιστήμιο του ΣΑΝ ΦΡΑΝΣΙΣΚΟ ως το 1975, οπότε και επιστρέφει στο ΠΑΡΙΣΙ όπου διαμένει ως το 1977. Πλάνα από το ΠΑΡΙΣΙ.

00:40:34:00
Πλάνα από τη νυχτερινή ΝΕΑ ΥΟΡΚΗ, καθώς ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ αναφέρεται στη διαμονή του στη ΝΕΑ ΥΟΡΚΗ και στο ΣΑΝ ΦΡΑΝΣΙΣΚΟ την περίοδο του 1968, για τις διαλέξεις του στο εκεί πανεπιστήμιο και για τις αποδοχές του από αυτό. Φωτογραφικό υλικό με τον ΝΑΝΟ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ από την εποχή αυτή και το ποίημα του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ «ΣΤΡΑΤΟΚΡΑΤΙΑ».

00:42:08:00
Φωτογραφικό υλικό από την ΚΑΛΙΦΟΡΝΙΑ, το ποίημα του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ «ΜΙΑ ΚΟΥΚΛΑ» και πλάνα και φωτογραφικό υλικό από το λευκαδίτικο νησάκι στη ΜΑΔΟΥΡΗ, όπου βρίσκεται το σπίτι του προπάππου του, ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΗ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ, και όπου γυρίστηκε η ταινία του “FEDORA” του BILLY WILDER. Ο αφηγητής μιλά για το «μοίρασμα» της ζωής του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ μεταξύ ΚΑΛΙΦΟΡΝΙΑΣ, ΑΘΗΝΑΣ και ΜΑΔΟΥΡΗΣ. Ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ αναφέρεται στο χρονικό του γυρίσματος της ταινίας στο σπίτι του προπάππου του. Σκηνές από την κινηματογραφική ταινία “FEDORA” σε σκηνοθεσία BILLY WILDER, βασισμένη σε σενάριο του TOM TRYON, με τους WILLIAM HOLDEN και MARTHE KELLER.

00:45:15:00
Ξενόγλωσση έκδοση της συλλογής διηγημάτων του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ “MY AFTERLIFE QUARANTEED” (1990) και ο αφηγητής παραθέτει λεγόμενα του ΖΑΚ ΛΑΚΑΡΙΕΡ (JACQUES LACARRIERE που περιλαμβάνονται στον πρόλογο του εν λόγω έργου, σχετικά με τη «χρήση ασυνήθιστων και προκλητικών εικόνων, πυρακτωμένων μεταφορών». Έκδοση του «ΔΕΥΤΕΡOY ΜΑΝΙΦΕΣΤΟΥ ΤΟΥ ΣΟΥΡΡΕΑΛΙΣΜΟΥ» (1930), φωτογραφία με τους ANDRE BRETON, PAUL ELUARD, TRISTAN TZARA και BENJAMIN PERET, σελίδες έργων του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ.

00:45:41:00
Πλάνα με τον ΝΑΝΟ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ να περπατά στην ΑΘΗΝΑ. Ο αφηγητής μιλά για «μετεώρισμα» του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ ανάμεσα σε έναν διευρυμένο υπερρεαλισμό, που δεν παύει να μεταμορφώνεται, και σε νέες τάσεις όπως η beat λογοτεχνία, της περιόδου της δεκαετίας του 1960. Φωτογραφία σχετική με την beat λογοτεχνία.

00:46:12:00
Ο ΑΝΔΡΕΑΣ ΠΑΓΟΥΛΑΤΟΣ περιγράφει το ρεύμα της beat λογοτεχνίας με το οποίο ήρθε σε επαφή ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ. Φωτογραφία σχετική με την beat λογοτεχνία.

00:46:21:00
Φωτογραφικό υλικό σχετικό με την beat λογοτεχνία. Ο αφηγητής αναφέρεται στο λογοτεχνικό έργο του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ που είναι διάσπαρτο με στοιχεία της beat λογοτεχνίας και διαβάζει σχετική αναφορά του λογοτέχνη. Έκδοση του ποιήματος του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ με τίτλο «ΑΝΩΝΥΜΟ ΠΟΙΗΜΑ ΤΟΥ ΦΩΤΕΙΝΟΥ ΑΗΓΙΑΝΝΗ» (1974, με το ψευδώνυμο ΦΩΤΕΙΝΟΣ ΑΗΓΙΑΝΝΗΣ) και δακτυλόγραφες σελίδες του ποιήματος.

00:47:14:00
Ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ μιλά για την περίοδο που βρισκόταν στο ΠΑΡΙΣΙ, καθώς παρακολουθούμε σχετικά πλάνα από το Ινστιτούτο Ανατολικών Γλωσσών στο ΠΑΡΙΣΙ. Ακολούθως ο αφηγητής αναφέρεται στην ομάδα που δημιούργησαν ο ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ, ο ΑΝΔΡΕΑΣ ΠΑΓΟΥΛΑΤΟΣ και η ΜΑΝΤΩ ΑΡΑΒΑΝΤΙΝΟΥ στα μέσα της δεκαετίας του 1970.

00:48:19:00
Ο ΑΝΔΡΕΑΣ ΠΑΓΟΥΛΑΤΟΣ μιλάει για την εργασία του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ στα ομηρικά έπη της «ΙΛΙΑΔΑΣ» και της «ΟΔΥΣΣΕΙΑΣ». Ζωγραφικός πίνακας με τίτλο «Η ΑΠΟΘΕΩΣΗ ΤΟΥ ΟΜΗΡΟΥ» του ΕΝΓΚΡ (JEAN AUGUSTE DOMINIQUE INGRES) (1827, Musee du Louvre) και προτομή του ΟΜΗΡΟΥ.

00:48:42:00
Η φιλόλογος ΠΕΡΣΑ ΑΠΟΣΤΟΛΗ αναφέρεται στην εργασία του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ σχετικά με την απόδειξη της ακροφωνικής οργάνωσης των ομηρικών επών (σχέση ανάμεσα στο γράμμα που τίθεται ως τίτλος κάθε ραψωδίας και στο περιεχόμενό της).

00:48:52:00
Σελίδα από πεζό έργο του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ, έκδοση των μυθιστορημάτων «ΑΠ’ ΤΑ ΚΟΚΚΑΛΑ ΒΓΑΛΜΕΝΗ» (συγγραφή 1961, έκδοση 1982), «Ο ΘΗΣΑΥΡΟΣ ΤΟΥ ΞΕΡΞΗ» (συγγραφή 1964, έκδοση 1984) «ΤΑ ΣΠΑΣΜΕΝΑ ΧΕΡΙΑ ΤΗΣ ΑΦΡΟΔΙΤΗΣ ΤΗΣ ΜΗΛΟΥ» (2002), «Η ΚΑΘΟΔΟΣ ΤΩΝ Μ» (2002). Ο αφηγητής αναφέρεται στην τριλογία του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ «ΑΠ’ ΤΑ ΚΟΚΚΑΛΑ ΒΓΑΛΜΕΝΗ», «Ο ΘΗΣΑΥΡΟΣ ΤΟΥ ΞΕΡΞΗ» και «ΤΑ ΣΠΑΣΜΕΝΑ ΧΕΡΙΑ ΤΗΣ ΑΦΡΟΔΙΤΗΣ ΤΗΣ ΜΗΛΟΥ» (2002), στο έργο «Η ΚΑΘΟΔΟΣ ΤΩΝ Μ» και στην έκθεση με κολάζ του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ, με τίτλο «ΜΙΑ ΑΛΦΑΒΗΤΟΣ ΚΩΦΑΛΑΛΩΝ», που παρουσιάστηκε στην αίθουσα τέχνης «ΑΣΤΡΟΛΑΒΟΣ ΔΕΞΑΜΕΝΗ» (2003). Πλάνα από την αίθουσα τέχνης «ΑΣΤΡΟΛΑΒΟΣ ΔΕΞΑΜΕΝΗ», όπου παρουσιάστηκε η έκθεση του ΝΑΝΟΥ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ.

00:49:41:00
Οι Κήποι του Λουξεμβούργου στο ΠΑΡΙΣΙ, καθώς ο ποιητής ΝΑΝΟΣ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗΣ αναφέρεται στον 19ο αιώνα, τον αιώνα του ρομαντισμού και του συμβολισμού, και στον 20ό αιώνα, τον αιώνα του μοντερνισμού και του υπερρεαλισμού. Φωτογραφικό υλικό με μοντερνιστές και σουρεαλιστές.

00:50:12:00
Πλάνα με τον ΝΑΝΟ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ να περπατά στην ΑΘΗΝΑ. Ο ΜΙΧΑΛΗΣ ΜΗΤΡΑΣ μιλά με εγκωμιαστικά λόγια για τον ποιητή ΝΑΝΟ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ.

00:50:44:00
Πλάνα και φωτογραφικό υλικό με τον ΝΑΝΟ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ. Ο αφηγητής αναφέρεται στον ποιητή «με μέτρο τις ελευθερίες του». Έκδοση με εξώφυλλο τον ΝΑΝΟ ΒΑΛΑΩΡΙΤΗ με τίτλο “GRIECHISCHE SCHRIFTSTELLER”.

00:51:19:00
Τίτλοι τέλους.