00:00:59:00
Πλάνο λεπτομέρειας τζαμαρίας στην οποία καθρεφτίζεται δρόμος στον οποίο τροχονόμος ρυθμίζει την κίνηση.

00:01:24:00
Πλάνο δρόμου μέσα από αυτοκίνητο την ώρα που κινείται.

00:01:37:00
Πλάνο κόκκινου φωτεινού σηματοδότη, που σβήνει.

00:01:42:00
Πλάνα από δρόμο στον οποίο κυκλοφορούν αυτοκίνητα.

00:01:56:00
Πλάνα δρόμου στον οποίο κυκλοφορούν πεζοί.

00:02:07:00
Πλάνα από δρόμο στον οποίο κυκλοφορούν αυτοκίνητα. Στη μέση της εικόνας υπάρχει ένθετο πλάνο από την κίνηση δρόμου, όπως φαίνεται μέσα από τα τζάμια αυτοκινήτου, ενώ κινείται.

00:02:41:00
Πλάνα σε δρόμους μέσα από αυτοκίνητο την ώρα που κινείται. Ακούγεται η φωνή του ΔΗΜΗΤΡΗ ΦΑΤΟΥΡΟΥ να κάνει εισαγωγικό σχόλιο για την εκπομπή.

00:03:05:00
Πλάνο του ΔΗΜΗΤΡΗ ΦΑΤΟΥΡΟΥ μέσα σε αυτοκίνητο να μιλάει στους ΓΙΩΡΓΟ ΤΖΙΡΤΖΙΛΑΚΗ και ΔΗΜΗΤΡΗ ΦΙΛΙΠΠΙΔΗ, για τα σύγχρονα χαρακτηριστικά της πόλης. Εμβόλιμα πλάνα δρόμων μέσα από αυτοκίνητο.

00:04:30:00
Πλάνο του ΑΝΔΡΕΑ ΚΟΥΡΚΟΥΛΑ μέσα στο αυτοκίνητο να μιλάει στους συνεπιβάτες του. Ανάμεσά τους διακρίνεται και ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΣΗΜΑΙΟΦΟΡΙΔΗΣ που μιλά σχετικά με τη μη εφαρμογή στην ΕΛΛΑΔΑ των οικοδομικών απόψεων που εφαρμόστηκαν στην υπόλοιπη ΕΥΡΩΠΗ. Εμβόλιμα πλάνα δρόμων μέσα από τζάμια αυτοκινήτου.

00:05:05:00
Πλάνο μέσα από αυτοκίνητο, ενώ κινείται. Ακούγεται η φωνή του ΔΗΜΗΤΡΗ ΦΙΛΙΠΠΙΔΗ να αναφέρει ότι η αδυναμία εφαρμογής αρχιτεκτονικών προτύπων θα έπρεπε να είχε δημιουργικό αποτέλεσμα από την πλευρά των αρχιτεκτόνων.

00:05:47:00
Πλάνο του ΔΗΜΗΤΡΗ ΦΙΛΙΠΠΙΔΗ, μεταξύ των επιβατών. Αναφέρει ότι στην ΕΛΛΑΔΑ βιαστήκαμε να δεχθούμε την μη εφαρμογή αρχιτεκτονικών παρεμβάσεων στο εξελισσόμενο χάος της πόλης.

00:06:54:00
Πλάνο του ΓΙΩΡΓΟΥ ΣΗΜΑΙΟΦΟΡΙΔΗ να αναφέρεται στην αίσθηση που δημιουργεί μια πόλη μέσα από την κίνηση στους δρόμους, στοιχείο που πρέπει να προσεχθεί από τους αρχιτέκτονες. Εμβόλιμα πλάνα μέσα από τζάμια του αυτοκινήτου.

00:08:04:00
Πλάνο του ΔΗΜΗΤΡΗ ΦΑΤΟΥΡΟΥ να αναφέρει στους συνεπιβάτες του, ότι το σχέδιο της πόλης με τα μεγάλα κενά εντός της, όπως εφαρμόστηκε στην ΑΜΕΡΙΚΗ, έχει περισσότερα προβλήματα από την περίπτωση της ΑΘΗΝΑΣ. Επίσης, αναφέρεται στα προβλήματα επαφής και επικοινωνίας των ανθρώπων, στη βελτίωση των συνθηκών μέσα από παρτέρια, μικρές πλατείες και τη δενδροφύτευση ακάλυπτων χώρων πολυκατοικιών, καθώς και στη διαφαινόμενη αδυναμία των αρχιτεκτόνων να παρέμβουν. Εμβόλιμα πλάνα μέσα από αυτοκίνητο, καθώς και δρόμων της πόλης.

00:11:06:00
Πλάνο της πόλης μέσα από αυτοκίνητο, όταν αυτό κινείται. Ακούγεται ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΦΙΛΙΠΠΙΔΗΣ, να μιλάει για τα χαρακτηριστικά της πόλης.

00:11:29:00
Πλάνα από την Κεντρική Αγορά των ΑΘΗΝΩΝ. Ακούγεται ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΦΙΛΙΠΠΙΔΗΣ, να μιλάει για το ανεφάρμοστο των αρχιτεκτονικών προτάσεων μετά τις χαμένες ευκαιρίες.

00:11:47:00
Πλάνο του ΔΗΜΗΤΡΗ ΦΙΛΙΠΠΙΔΗ να αναφέρει στους συνεπιβάτες του, ότι οι αρχιτέκτονες δημιούργησαν ένα ανεφάρμοστο μοντέλο στο οποίο εγκλωβίστηκαν.

00:12:10:00
Πλάνο του ΓΙΩΡΓΟΥ ΣΗΜΑΙΟΦΟΡΙΔΗ να αναφέρεται στην αποσπασματικότητα των στοιχείων αρχιτεκτονικής, η οποία γίνεται αντιληπτή μόνο μέσα από τη διέλευση στην πόλη. Εμβόλιμα πλάνα της πόλης μέσα από το αυτοκίνητο.

00:13:09:00
Πλάνο του ΓΙΩΡΓΟΥ ΤΖΙΡΤΖΙΛΑΚΗ να αναφέρει, ότι έχει αλλάξει η αντιμετώπιση των πολιτών προς την πόλη, καθώς έχουν συμφιλιωθεί μαζί της. Εμβόλιμα πλάνα μέσα το αυτοκίνητο.

00:14:43:00
Πλάνα μέσα από το αυτοκίνητο. Ακούγεται αρχικά ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΤΖΙΡΤΖΙΛΑΚΗΣ, ο οποίος αναφέρεται στη σχέση της Πόλης με την Αρχιτεκτονική και τη συσχετίζει με τη σχέση της Ζωής με τις Μορφές. Συνεχίζει μιλώντας για το ασχεδίαστο της πόλης ως το θρίαμβο της ζωής. Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΦΙΛΙΠΠΙΔΗΣ με τη σειρά του κάνει λόγο για την αίσθηση του χρόνου και της διάρκειας που δίνει η πόλη.

00:15:50:00
Πλάνο του ΓΙΩΡΓΟΥ ΤΖΙΡΤΖΙΛΑΚΗ, ο οποίος αναφέρεται στη συνεχή αλλαγή της πόλης.

00:16:02:00
Πρωινά και νυκτερινά πλάνα δρόμων και σημείων της πόλης των ΑΘΗΝΩΝ, μέσα από αυτοκίνητο που κινείται, καθώς και στάσιμα από την αγορά των ΑΘΗΝΩΝ και διάφορες δραστηριότητες πολιτών. Αρχικά, ακούγεται η φωνή του ΓΙΩΡΓΟΥ ΤΖΙΡΤΖΙΛΑΚΗ, ο οποίος αναφέρει ότι κάθε πόλη έχει τη δική της εικόνα και η πόλη των ΑΘΗΝΩΝ την παρουσιάζει καλύτερα το βράδυ, κάτι που ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΦΑΤΟΥΡΟΣ χαρακτηρίζει αρχιτεκτονική πραγματική εικόνα.

00:23:30:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:34:00
Πλάνα σε αυλές σπιτιών, πανοραμικά και κοντινά. Ο αφηγητής αναφέρει ότι τα πλάνα προέρχονται από τη ζώνη της πολεοδομίας στην ΚΟΜΟΤΗΝΗ. Εκεί έγινε απαλλοτρίωση το 1980, όπου η εταιρεία Εθνοκτηματική ανέλαβε τη νέα δόμηση.

00:01:37:00
Πλάνο σε άνδρα να μιλά για τις τέσσερεις φάσεις ολοκλήρωσης του έργου. Η πρώτη, όπως επισημαίνει, ξεκινά το 1980 και ολοκληρώνεται το 1985.

00:01:51:00
Πλάνα σε σπίτια που η κατασκευή τους βρίσκεται στην πρώτη φάση, όπως αναφέρει κάτοικος της περιοχής.

00:02:07:00
Η κάμερα πάνω σε τρένο που βρίσκεται εν κινήσει.

00:02:39:00
Τίτλοι αρχής.

00:03:31:00
Πλάνο σε αφίσα που αναφέρεται στις οργανωμένες επεκτάσεις των πόλεων ΚΟΜΟΤΗΝΗΣ και ΞΑΝΘΗΣ. Παράλληλα, άνδρας μιλά για την προσπάθεια να κατασκευαστούν οικίες σε ελεγχόμενο χρόνο και με ελεγχόμενο κόστος.

00:03:50:00
Στην οθόνη ο άντρας καθισμένος συνεχίζει να μιλά για την προσπάθεια αυτή και την επιτυχία της. Παράλληλα, αναφέρεται και στις εταιρείες της κτηματικής τράπεζας.

00:04:18:00
Στο πλάνο ο άντρας αναφέρεται στην επιλογή της ΘΡΑΚΗΣ για την κατασκευή αυτών των έργων.

00:04:58:00
Πλάνο πάλι πάνω σε τρένο ενώ φτάνει σε σταθμό, όπου περιμένει κόσμος.

00:05:23:00
Πλάνα από περιοχή της ΚΟΜΟΤΗΝΗΣ καθώς ο αφηγητής αναφέρεται στη σημαντική γεωπολιτική της θέση και στην ίδρυσή της.

00:05:48:00
Πλάνο από περιοχή της ΚΟΜΟΤΗΝΗΣ καθώς ο αφηγητής μιλά για την έναρξη του οικιστικού ενδιαφέροντος στην πόλη, μετά το 1850.

00:06:07:00
Πλάνο σε κεντρικό σημείο της ΚΟΜΟΤΗΝΗΣ. Ο αφηγητής περιγράφει το τυπικό στυλ Βορειοελλαδίτικου σπιτιού, που επικράτησε στην πόλη από το 1850 έως το 1880. Πρόκειται για οικίες με κλειστά ισόγεια, μεγάλες πόρτες, ανώγεια και πολλούς εξώστες.

00:06:24:00
Κοντινά πλάνα στα συγκεκριμένα σπίτια και σε δρόμους. Ο αφηγητής μιλά για Ηπειρώτες μαστόρους, οι οποίοι τα έχτισαν και έπειτα εγκαταστάθηκαν στην πόλη. Αυτοί κατασκεύασαν και τα νεοκλασικά σπίτια.

00:06:47:00
Πλάνο σε πλατεία με σπίτια κυκλικά και αναφορά στον ερχομό των προσφύγων και στη δημιουργία συνοικιών. Αυτό είχε ως αποτέλεσμα την ανομοιομορφία των σπιτιών.

00:07:31:00
Πλάνα από κόσμο σε κεντρικούς δρόμους της ΚΟΜΟΤΗΝΗΣ καθώς ο αφηγητής αναφέρεται στην κατασκευή των μονοκατοικιών από μπετόν.

00:07:39:00
Πλάνα σε δρόμους της πόλης. Ο αφηγητής αναφέρεται στην έναρξη της σωστής δόμησης το 1960, με τον πρώτο συνοικισμό εργατικών κατοικιών, αλλά και στη δόμηση με ευνοϊκούς όρους αντιπαροχής.

00:08:12:00
Πλάνα σε τοπία της πόλης. Ο αφηγητής αναφέρεται στην κατασκευή των έξι χιλιάδων νέων κατοικιών.

00:08:44:00
Πλάνα σε νεόκτιστες και ατελείς κατοικίες καθώς ένας άνδρας μιλά για την έκπληξή του για το νέο οικισμό και για τον πρότυπο τρόπο που χτίστηκε.

00:09:09:00
Πλάνο σε ομιλητή να επισημαίνει τη σημαντικότητα αυτών των οικισμών. Μιλά τόσο για την ποιότητα στην κατασκευή τους, όσο και για τις διαπροσωπικές σχέσεις που θα αναπτυχθούν ανάμεσα στους κατοίκους.

00:10:05:00
Πλάνο μέσα από αυτοκίνητο στις ημιτελείς κατοικίες καθώς ακούγεται η φωνή αγνώστου άντρα που πιθανόν να συμμετείχε στην κατασκευή. Παράλληλα, αναφέρεται στη συνεργασία όλων των φορέων για την κατασκευή των κατοικιών.

00:10:39:00
Πλάνο σε ομιλητή να αναφέρεται στη συμμετοχή του στην κατασκευή και να τονίζει τη σημαντική εμπειρία που αποκόμισε από αυτή τη συνεργασία.

00:11:08:00
Κινούμενο πλάνο μέσα από αυτοκίνητο σε σπίτια και δρόμους της πόλης. Ακούγεται ο ομιλητής, που παρουσιάζεται, και σε πρώτο πλάνο μιλά για την προσπάθεια των κατασκευαστών να φέρουν κοντά τους κατόχους των διαμερισμάτων, ώστε να δημιουργήσουν φιλικές σχέσεις. Παράλληλα, τονίζει την επιθυμία του να φτιάξουν σπίτια που θα καλύπτουν σύγχρονες ανάγκες.

00:11:40:00
Πλάνα από ένα οικοδομικό τετράγωνο του οικισμού. Ο ομιλητής επισημαίνει ότι ένα οικοδομικό τετράγωνο έχει έκταση δεκαπέντε χιλιάδες τετραγωνικά μέτρα και κάλυψη εικοσιπέντε τοις εκατό. Συνεχίζει να μιλά για τη διαμόρφωση του χώρου.

00:12:19:00
Πανοραμικό πλάνο σε σπίτια και σε μπαλκόνια του οικισμού. Μέλος του Συλλόγου Διπλωματούχων Μηχανικών Ροδόπης μιλά για το νέο οικισμό και τη σημαντικότητά του.

00:12:43:00
Στο πλάνο ο ίδιος μηχανικός αναφέρεται στα προβλήματα που έχουν προκύψει από την κατασκευή αυτών των σπιτιών. Παράλληλα, τονίζει και τη σκοπιμότητα του έργου.

00:13:56:00
Πλάνο με ολιμητή να αναφέρεται στα έργα που δεν υλοποιήθηκαν. Πρόκειται για την κατασκευή Πανεπιστημίου και τη δημιουργία βιομηχανικής περιοχής.

00:14:21:00
Πλάνο σε πινακίδα όπου υπάρχει χάρτης της βιομηχανικής ζώνης της ΚΟΜΟΤΗΝΗΣ. Διάφορα πλάνα από την περιοχή καθώς ο τελευταίος ομιλητής επισημαίνει την αδιαφορία των αρμοδίων για τη βιομηχανική ζώνη.

00:15:50:00
Στο πλάνο ο ομιλητής τονίζει την αδιαφορία για τη δημιουργία Πανεπιστημίου.

00:16:27:00
Κινητό πλάνο από αυτοκίνητο σε εργοστάσια της βιομηχανικής ζώνης και σπίτια του οικισμού. Ο ομιλητής αναφέρεται στην προσπάθεια της Κυβέρνησης για αποκέντρωση και ανάπτυξη της επαρχίας.

00:17:16:00
Στη συνέχεια, γίνεται λόγος για την ίδρυση εργοστασίου από τους γεωργικούς συνεταιρισμούς και την επαναλειτουργία βασικών βιομηχανικών μονάδων στην περιοχή.

00:17:31:00
Τα πλάνα συνεχίζονται σε σπίτια και σε εργοστάσια. Ακούγεται ομιλητής και παρουσιάζεται σε πρώτο πλάνο να μιλά για τις νέες κατασκευές. Σκέφτεται ότι θα προσελκύσουν κατοίκους της παλιάς πόλης και εκφράζει το φόβο ότι θα εγκαταλειφθούν πολλά σημεία της, αναφερόμενος κυρίως στις οικονομικές συνέπειες.

00:19:02:00
Πανοραμικό πλάνο στις νεόκτιστες πολυκατοικίες ενός οικοδομικού τετραγώνου, το οποίο έχει έκταση δεκαεννέα χιλιάδων τετραγωνικών μέτρων και κάλυψη είκοσι πέντε τοις εκατό, όπως αναφέρεται.

00:19:29:00
Στο πλάνο ο ομιλητής στέκεται σε τοίχο των νεόκτιστων πολυκατοικιών και στη συνέχεια αναφέρεται στα χαρακτηριστικά του οικοδομικού τετραγώνου των δεκαεννέα χιλιάδων τετραγωνικών. Παράλληλα, προβάλλονται πλάνα των σπιτιών.

00:21:04:00
Εσωτερικά πλάνα των διαμερισμάτων. Ο ομιλητής αναφέρεται στους χώρους τους και στη λειτουργικότητα αυτών.

00:21:41:00
Πλάνα του προαύλιου χώρου καθώς ο αφηγητής μιλά για τα δίκτυα υποδομής των συγκροτημάτων.

00:22:21:00
Κινούμενα πλάνα μέσα από αυτοκίνητο, γύρω από τις κατοικίες. Ακούγεται ο ομιλητής ο οποίος παρουσιάζεται σε πρώτο πλάνο να προτείνει την παραχώρηση της έκτασης στο Δήμο, ο οποίος θα τη χρησιμοποιεί ανάλογα με τις ανάγκες που παρουσιάζονται.

00:23:28:00
Πλάνα από ημιτελή σπίτια του οικισμού. Ακούγεται ομιλητής, ο οποίος παρουσιάζεται και σε πρώτο πλάνο, να αναφέρεται στην ανάγκη ενεργοποίησης των δύο αξόνων στον οικισμό. Πρόκειται για τη βιομηχανική περιοχή και το Πανεπιστήμιο. Τονίζει ότι μόνο με αυτόν τον τρόπο θα αποκτήσει η περιοχή μόνιμους κατοίκους.

00:24:17:00
Στην οθόνη, ένας από τους κατασκευαστές αναφέρεται στις προσπάθειες μείωσης της ανεργίας και στην περιφερειακή ανάπτυξη.

00:25:00:00
Πλάνα από μικρά παιδιά και ανθρώπους να κουβαλούν οικιακά είδη και να εγκαθίστανται στην περιοχή.

00:25:58:00
Τίτλοι τέλους.

00:02:07:00
Πλάνα από τους δρόμους της Αθήνας. Ο ΜΑΝΩΛΗΣ ΓΛΕΖΟΣ αναλύει τους λόγους που τον οδήγησαν να εγκαταλείψει την Αθήνα και το Ευρωπαϊκό Κοινοβούλιο και να εγκατασταθεί στην ΑΠΕΙΡΑΝΘΟ. Πλάνο με τον ΜΑΝΩΛΗ ΓΛΕΖΟ.

00:04:28:00
Πλάνα σε γειτονιά όπου φθάνει ένα φορτηγό που μεταφέρει τρόφιμα. Ο ΜΑΝΩΛΗΣ ΓΛΕΖΟΣ μιλάει για τους στόχους που έχει θέσει ως πρόεδρος ΑΠΕΙΡΑΝΘΟΥ.

00:05:58:00
Πλάνα από το χωριό ΑΠΕΙΡΑΝΘΟΣ. Ο ΜΑΝΩΛΗΣ ΓΛΕΖΟΣ αναφέρεται πιο αναλυτικά στους στόχους που έχει θέσει, προκειμένου να αναβαθμιστεί η Τοπική Αυτοδιοίκηση και να περιέλθει η εξουσία στο λαό. Παρεμβάλλονται πλάνα με τους κατοίκους του χωριού.

00:08:12:00
Το παιδί, που έχει το ρόλο του αφηγητή, περιγράφει τη ζωή στην ΑΠΕΙΡΑΝΘΟ. Παράλληλα, προβάλονται πλάνα των κατοίκων και των σπιτιών του χωριού. Το παιδί σκιαγραφεί την προσωπικότητα του ΛΑΦΑΖΑΝΗ, του φούρναρη του χωριού, που πέθανε πλήρης ημερών και κληροδότησε στο γιο του το φούρνο. Πλάνο με το φούρναρη του χωριού που συζητάει με τα παιδιά που πήγαν να αγοράσουν ψωμί.

00:10:22:00
Πλάνο με τους νέους του χωριού να παρακολουθούν τηλεόραση. Το παιδί περιγράφει τη ζωή των νέων στο χωριό μέχρι να παρουσιαστούν στο στρατό, αλλά και μετά την απόλυσή τους. Νέος του χωριού αναφέρεται στο ίδιο θέμα. Πλάνο με γυναίκα στον παραδοσιακό αργαλειό. Το παιδί μάς ενημερώνει για τη ζωή των κοριτσιών στο χωριό. Εναλλασσόμενα πλάνα από το εσωτερικό των σπιτιών του νησιού και από παραδοσιακά οικιακά σκεύη που τα διακοσμούν, καθώς και γυναίκες που υφαίνουν στον αργαλειό. Στη συνέχεια, ακούμε μαρτυρίες κατοίκων που αναφέρονται στις δυσκολίες που αντιμετωπίζουν στην εξεύρεση εργασίας, αλλά και στην άρνηση των νέων να ασχοληθούν με τη χειρωνακτική εργασία. Πλάνα από την ΑΠΕΙΡΑΝΘΟ.

00:15:12:00
Ο ΜΑΝΩΛΗΣ ΓΛΕΖΟΣ μιλάει για τις ανησυχίες των νέων που ζουν στην ΑΠΕΙΡΑΝΘΟ σχετικά με την επαγγελματική τους αποκατάσταση και αναλύει το σχέδιό του για τη δημιουργία νέων θέσεων εργασίας. Προβληματίζεται για την νοοτροπία των νέων του νησιού και προσπαθεί να την αλλάξει. Πλάνα από το χωριό ΑΠΕΙΡΑΝΘΟΣ.

00:17:59:00
Στη συνέχεια, ο ΜΑΝΩΛΗΣ ΓΛΕΖΟΣ αναφέρεται στην αξιοποίηση των ήπιων και ανανεώσιμων πηγών ενέργειας και εξηγεί τι εννοεί. Επίσης, μιλάει για τις μεθόδους που χρησιμοποιούν για να προωθήσουν το σχέδιο αξιοποίησης. Πλάνα από την ΑΠΕΙΡΑΝΘΟ. Σαν δεύτερο στόχο θέτει την αξιοποίηση των παραγωγικών δυνατοτήτων της περιοχής και εξηγεί.

00:20:48:00
Το παιδί μιλάει για τη ζωή των νέων, τις σχέσεις μεταξύ αγοριών και κοριτσιών και πώς αξιοποιούν τον ελεύθερο χρόνο τους. Πλάνα από το καφενείο του χωριού, τις βιβλιοθήκες και τα μουσεία που λειτουργούν εκεί. Γίνεται περιγραφή των πολιτιστικών χώρων που διαθέτει το χωριό. Ο ΜΑΝΩΛΗΣ ΓΛΕΖΟΣ αναφέρεται στην προσπάθεια που κάνουν για να αναδείξουν την πολιτιστική κληρονομιά της ΑΠΕΙΡΑΝΘΟΥ και να διατηρήσουν αναλλοίωτο τον κοινωνικό ιστό. Παρεμβάλλονται πλάνα από την ΑΠΕΙΡΑΝΘΟ.

00:24:15:00
Τίτλοι τέλους.

00:01:41:00
Ο ΧΑΡΗΣ ΚΑΜΠΟΥΡΙΔΗΣ, ιστορικός τέχνης, βρίσκεται καθισμένος μπροστά σε μια μεγάλη βιβλιοθήκη, ενώ δίπλα του είναι ένα τραπέζι στο οποίο και είναι ακουμπισμένα βιβλία τέχνης και τα χαρτιά του. Ξεκινά την εκπομπή του με ένα σχόλιο-ορισμό για την τέχνη του Ρεαλισμού και συνεχίζει με την ανάλυση στοιχείων του κινήματος αυτού, επικεντρώνοντας στο ερώτημα όχι στο τι είναι ρεαλισμός, αλλά στο ποτέ έχουμε αιτήματα για Ρεαλισμού. Εναλλάσσονται πλάνα του με πολλούς πίνακες αυτής της τεχνικής.

00:04:10:00
Ο ΧΑΡΗΣ ΚΑΜΠΟΥΡΙΔΗΣ, ιστορικός τέχνης, βρίσκεται καθισμένος μπροστά σε μια μεγάλη βιβλιοθήκη, ενώ δίπλα του είναι ένα τραπέζι στο οποίο και είναι ακουμπισμένα βιβλία τέχνης και τα χαρτιά του. Ο Ρεαλισμός στην Ελλάδα. Κυριότεροι πρόδρομοι εκφραστές του ο ΣΠΥΡΟΣ ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ, ΓΙΑΝΝΗΣ ΤΣΑΡΟΥΧΗΣ, ΔΙΑΜΑΝΤΗΣ ΔΙΑΜΑΝΤΟΠΟΥΛΟΣ. Αναλύεται η παρουσία του ΣΠΥΡΟΣ ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ.

00:05:08:00
Πλάνα στα οποία παρουσιάζονται ζωγραφικοί πίνακες έργα των: ΣΠΥΡΟΥ ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ, ΓΙΑΝΝΗ ΤΣΑΡΟΥΧΗ, ΔΙΑΜΑΝΤΗ ΔΙΑΜΑΝΤΟΠΟΥΛΟΥ.

00:06:05:00
Ο ΧΑΡΗΣ ΚΑΜΠΟΥΡΙΔΗΣ, ιστορικός τέχνης, βρίσκεται καθισμένος μπροστά σε μια μεγάλη βιβλιοθήκη. Μιλά για τους λόγους που οδήγησαν πολλούς εκπροσώπους κυρίως της αριστεράς να εκφραστούν μέσα από αυτή τη μορφή τέχνης. Ο ρόλος του περιοδικού «ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ ΤΕΧΝΗΣ». Εκφραστές πέντε (5) ζωγράφοι: ΧΡΟΝΗΣ ΜΠΟΤΣΟΓΛΟΥ, ΓΙΑΝΝΗΣ ΒΑΛΑΒΑΝΙΔΗΣ, ΚΑΤΖΟΥΡΑΚΗΣ, ΓΙΑΝΝΗΣ ΨΥΧΟΠΑΙΔΗΣ, ΒΙΓΚΑΣ.

00:07:07:00
Πλάνο που παρουσιάζει τεύχη του περιοδικού «ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ ΤΕΧΝΗΣ».

00:07:21:00
Πλάνο του ΧΑΡΗ ΚΑΜΠΟΥΡΙΔΗ που θέτει στον ΚΩΣΤΑ ΚΟΥΛΟΥΦΑΚΟ, λογοτέχνη-υπεύθυνο ύλης του περιοδικού «ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ ΤΕΧΝΗΣ», το ερώτημα σχετικά με το ρόλο του περιοδικού στους εικαστικούς προβληματισμούς γύρω στα χρόνια του 1960 και λίγο μετά. Ταυτόχρονα, ρωτά για τη δική του μαρτυρία από τη σχέση του περιοδικού με την εικαστική πραγματικότητα της Αθήνας.

00:07:37:00
Ο ΚΩΣΤΑΣ ΚΟΥΛΟΥΦΑΚΟΣ, κάθεται απέναντι από τον παρουσιαστή της εκπομπής. Αναφέρει, ότι οι ιδρυτές του περιοδικού ΓΙΑΝΝΗΣ ΧΑΪΝΗΣ και ΝΙΚΟΣ ΣΙΑΠΚΙΔΗΣ ήθελαν το περιοδικό τους να είναι εικαστικό και ως στόχο του είχε να προάγει το ρεαλισμό, έχοντας όμως ευρύτερη αντίληψη για αυτόν από τους χώρους της αριστεράς. Ο Γ. ΠΕΤΡΗΣ ήταν εκείνος που έφερε στο φως τη σημαντική ομάδα των νέων της Σχολής Καλών Τεχνών που απαρτίζουν ο ΧΡ. ΜΠΟΤΣΟΓΛΟΥ, ΓΙΑΝΝΗΣ ΨΥΧΟΠΑΙΔΗΣ, ΓΙΑΝ. ΒΑΛΑΒΑΝΙΔΗΣ, ΚΥΡ. ΚΑΤΖΟΥΡΑΚΗ κ. ά. Η ομάδα αυτή ασχολήθηκε με την παρουσίαση του περιοδικού, την εικαστική του παρέμβαση και στάθηκε η πρώτη παρουσίαση του Ρεαλισμού στη χώρα μας.

00:10:00:00
Ο ΧΑΡΗΣ ΚΑΜΠΟΥΡΙΔΗΣ, ιστορικός τέχνης, βρίσκεται καθισμένος μπροστά σε μια μεγάλη βιβλιοθήκη. Μιλά και παρουσιάζει την έκθεση των Πέντε Ελλήνων ρεαλιστών, το 1972, μεσούσης της χούντας στο ΓΚΑΙΤΕ. Πρόκειται για έργα του Φωτορεαλισμού, της ζωγραφικής που δέχεται τη διαμασολαβημένη πραγματικότητα. Αναφέρει ότι η χρονική στιγμή που γίνεται η έκθεση συμπίπτει και με άλλες αντίστοιχες σε όλο το δυτικό κόσμο, όπως την έκθεση που ο μεταφρασμένος της τίτλος είναι «ΕΠΕΡΩΤΗΣΗ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑΣ». Εναλλαγή πλάνων με έργα ρεαλιστών ζωγράφων αυτής της περιόδου.

00:12:17:00
Ο ΧΡΟΝΗΣ ΜΠΟΤΣΟΓΛΟΥ, ζωγράφος, στέκεται πίσω από το ίδιο τραπέζι και μπροστά από τη βιβλιοθήκη συμπληρώνοντας την παρέα. Μιλά για την προσωπική του μαθητεία κοντά σε σημαντικούς ζωγράφους και στα σημεία που ανακαλύπτει να βρίσκονται στην τέχνη του μέσα από όλες αυτές τις καταγραφές. Θέτει το ερώτημα: μήπως τελικά μέσα σε όλα αυτά είναι ο ρεαλισμός που αναζητούμε;

00:13:29:00
Ο ΧΑΡΗΣ ΚΑΜΠΟΥΡΙΔΗΣ, ιστορικός τέχνης, βρίσκεται καθισμένος μπροστά σε μια μεγάλη βιβλιοθήκη. Μιλά για διάφορους εκπροσώπους του Ρεαλισμού, αλλά κυρίως για την ΟΜΑΔΑ 4+ (τέσσερα συν) της μεταπολίτευσης. Πλάνο-αφίσα της ΟΜΑΔΑΣ 4+.

00:13:57:00
Ο ΧΑΡΗΣ ΚΑΜΠΟΥΡΙΔΗΣ, ιστορικός τέχνης, βρίσκεται καθισμένος μπροστά σε μια μεγάλη βιβλιοθήκη. Μιλά για την ύπαρξη Ελλήνων Ρεαλιστών ζωγράφων, πριν την παρουσίαση της τεχνοτροπίας αυτής από την «ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ ΤΕΧΝΗΣ». Αναφέρει τον ΑΣΣΑΝΤΟΥΡ ΜΠΑΧΑΡΙΑΝ, μιλά για την τεχνική του και ταυτόχρονα παρουσιάζεται και κάποιο ενδεικτικό έργο του.

00:14:09:00
Ο ΧΑΡΗΣ ΚΑΜΠΟΥΡΙΔΗΣ, ιστορικός τέχνης, βρίσκεται καθισμένος μπροστά σε μια μεγάλη βιβλιοθήκη. Τώρα παρουσιάζει τον ΔΙΑΜΑΝΤΗ ΔΙΑΜΑΝΤΟΠΟΥΛΟ, μιλά για την επιρροή σε αυτόν του MATIS και του ΓΙΑΝΝΗ ΤΣΑΡΟΥΧΗ, αλλά και για τη δική του πρόταση στο κίνημα του Ρεαλισμού. Παρουσιάζεται ένα έργο του.

00:14:40:00
Ο ΧΑΡΗΣ ΚΑΜΠΟΥΡΙΔΗΣ, ιστορικός τέχνης, βρίσκεται καθισμένος μπροστά σε μια μεγάλη βιβλιοθήκη. Παρουσιάζει και ταυτόχρονα σχολιάζει έργα και τεχνικές των σημαντικότερων Ελλήνων ζωγράφων που «συναντήθηκαν» με το Ρεαλισμό, όπως ο ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΤΕΤΣΗΣ, ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΜΥΤΑΡΑΣ, ο ΠΕΤΡΟΣ ΖΟΥΜΠΟΥΛΑΚΗΣ, ο ΛΕΥΤΕΡΗΣ ΚΑΝΑΚΑΚΗΣ, ο ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ, ο ΛΟΥΚΑΣ ΑΔΕΝΑΤΟΥΛΙΑΣ, ο ΠΑΥΛΟΣ ΒΑΣΙΛΕΙΑΔΗΣ, η ΧΡΥΣΑ ΒΟΥΔΟΥΡΟΓΛΟΥ, ο ΕΝΤΟΥΑΡΝΤΟΣ ΣΑΚΑΓΙΑΝ, ο ΧΡΗΣΤΙΔΗΣ, ο ΚΑΜΠΑΝΗΣ. Καθώς εναλλάσσονται τα ονόματα εναλλάσσονται και τα έργα, ώστε να ολοκληρώνεται η παρουσίαση.

00:16:12:00
Ο ΧΑΡΗΣ ΚΑΜΠΟΥΡΙΔΗΣ, ιστορικός τέχνης, βρίσκεται καθισμένος μπροστά σε μια μεγάλη βιβλιοθήκη. Περιγράφει τώρα την παρουσία της ηθογραφικής πλευράς του Ρεαλισμού. Ο ΑΛΕΚΟΣ ΦΑΣΣΙΑΝΟΣ είναι ο πρώτος που παρουσιάζεται έργο του και στη συνέχεια εναλλάσσονται πλάνα με έργα των: ΚΩΣΤΑ ΜΑΛΑΜΟΥ, ΓΙΑΝΝΗ ΜΙΓΑΔΗ, ΓΙΩΡΓΟΥ ΜΑΝΟΥΣΑΚΗ, ΦΩΚΑ, ΝΙΚΗ ΚΑΡΑΓΑΤΣΗ, ΓΙΩΡΓΟΥ ΠΑΡΑΛΗ.

00:17:52:00
Ο ΧΑΡΗΣ ΚΑΜΠΟΥΡΙΔΗΣ, ιστορικός τέχνης, βρίσκεται καθισμένος μπροστά σε μια μεγάλη βιβλιοθήκη. Παρουσιάζει μια άλλη ομάδα που παρουσιάζεται στα 1970 και θέλει να δείξει τα πράγματα που αγαπά χωρίς να έχει την κριτική, αρνητική διάθεση που έχει ο άλλος Ρεαλισμός. Σε αυτήν ανήκουν ζωγράφοι όπως ο ΔΡΟΥΓΚΑΣ, ο ΜΑΚΡΟΥΛΑΚΗΣ, ο ΜΑΝΩΛΙΔΗΣ, ο ΓΕΩΡΓΑΣ και από τους παλαιότερους το ΦΩΚΑ. Στη συνέχεια παρουσιάζονται με σειρά έργα των ΜΑΝΩΛΙΔΗ, ΔΡΟΥΓΚΑ, ΜΑΚΡΟΥΛΑΚΗ, ΓΕΩΡΓΑ και δίνονται πληροφορίες για την τεχνική του καθενός.

00:19:34:00
Αρχικά, στην εικόνα μας ένας πίνακας του ΑΧΙΛΛΕΑ ΔΡΟΥΓΚΑ. Στη συνέχεια εμφανίζεται ο ίδιος ο ζωγράφος, ως μέρος της παρέας, μπροστά στη βιβλιοθήκη να μιλά για τη δική του εκδοχή για την Ρεαλιστική απεικόνιση των έργων του. Αναφέρει πως ο ίδιος αντιλαμβάνεται την έννοια του έργου τέχνης, ποιες ήταν οι επιρροές που από παιδί μέχρι σήμερα τον επηρεάζουν και γιατί έχει κάνει τις συγκεκριμένες επιλογές. Κατά τη διάρκεια που μιλά εμφανίζονται έργα του.

00:23:00:00
Ο ΧΑΡΗΣ ΚΑΜΠΟΥΡΙΔΗΣ, ιστορικός τέχνης, βρίσκεται καθισμένος μπροστά σε μια μεγάλη βιβλιοθήκη. Παρουσιάζει τον αντίποδας αυτής της πρότασης του ΑΧΙΛΛΕΑ ΔΡΟΥΓΚΑ, μιλώντας για τη ζωγραφική του ΒΛΑΣΗ ΚΑΝΙΑΡΗ που την εξειδίκευσε κάνοντας τρισδιάστατα έργα. Παρουσιάζονται έργα του.

00:23:27:00
Ο ΧΑΡΗΣ ΚΑΜΠΟΥΡΙΔΗΣ, ιστορικός τέχνης, βρίσκεται καθισμένος μπροστά σε μια μεγάλη βιβλιοθήκη. Συνεχίζοντας την παρουσίαση αυτού του Ρεαλιστικού αντίποδα, γίνεται λόγος για τα «ΠΟΡΤΡΕΤΑ» του ΝΙΚΟΥ ΚΕΣΣΑΝΛΗ.

00:23:41:00
Ο ΧΑΡΗΣ ΚΑΜΠΟΥΡΙΔΗΣ, ιστορικός τέχνης, βρίσκεται καθισμένος μπροστά σε μια μεγάλη βιβλιοθήκη. Αναφέρεται στη δεκαετία του 1980 που σηματοδοτεί μια μεταστροφή των Ρεαλιστών από το γύρω απτό χώρο σε πιο αφηρημένα και πιο μεταφυσικά προβλήματα. Παρουσιάζονται οι ΧΡΟΝΗΣ ΜΠΟΤΣΟΓΛΟΥ, ΚΑΤΖΟΥΡΑΚΗΣ, ΣΚΟΥΛΑΚΗΣ, ΓΙΑΝΝΗΣ ΨΥΧΟΠΑΙΔΗΣ, ΑΧΙΛΛΕΑΣ ΔΡΟΥΓΚΑΣ με ταυτόχρονη παρουσίαση των έργων τους.

00:24:54:00
Ο ΧΑΡΗΣ ΚΑΜΠΟΥΡΙΔΗΣ, ιστορικός τέχνης, βρίσκεται καθισμένος μπροστά σε μια μεγάλη βιβλιοθήκη. Κάνει έναν απολογισμό της παρουσίασης των Ελλήνων Ρεαλιστών καταλήγοντας στο συμπέρασμα πως τώρα ωριμότεροι είναι έτοιμοι για «ταξίδια» σε άλλους χώρους.

00:25:35:00
Τίτλους τέλους.

00:00:27:00
Πλάνα από δρόμους της ΗΡΑΚΛΕΙΑΣ του νομού ΣΕΡΡΩΝ. Ο αφηγητής δίνει κάποια στοιχεία για την πόλη και κάνει μία μικρή εισαγωγή για το θέμα που θα παρακολουθήσουμε.

00:00:59:00
Πλάνα από ηλικιωμένο να παίζει ζουρνά στο κέντρο του χορευτικού κύκλου όπου χορεύουν ΓΚΑΪΝΤΑ ΒΑΣΙ.

00:02:13:00
Τίτλος της εκπομπής.

00:02:16:00
Πλάνα από δρόμους της ΗΡΑΚΛΕΙΑΣ. Στη συνέχεια, το πλάνο επανέρχεται στο ζουρνατζή και στους χορευτές.

00:02:55:00
Τίτλοι αρχής. Παρεμβάλλονται πλάνα από τον ζουρνατζή και τους χορευτές.

00:04:02:00
Πλάνα από το παραδοσιακό πανηγύρι με τον ζουρνατζή να παίζει και τους χορευτές.

00:04:54:00
Τίτλος: Ο ΟΡΓΑΝΟΠΑΙΧΤΗΣ ΤΗΣ ΗΡΑΚΛΕΙΑΣ.

00:04:59:00
Πλάνα από λασπωμένο δρόμο, όπου ο ζουρνατζής ΜΗΤΣΟΣ ΧΙΝΤΖΟΣ κάνει ποδήλατο. Στη συνέχεια, ο ίδιος μιλάει για τη ζωή του και για το πώς ξεκίνησε να παίζει ζουρνά.

00:06:05:00
Εναλλάσσονται ασπρόμαυρες φωτογραφίες από τη ζωή του ΜΗΤΣΟΥ ΧΙΝΤΖΟΥ καθώς ο ίδιος μιλάει για τα πρώτα του βήματα στη μουσική, τη χρήση του ζουρνά και τη μετέπειτα πορεία του.

00:09:22:00
Συνεχίζεται η εναλλαγή των ασπρόμαυρων φωτογραφιών του ΜΗΤΣΟΥ ΧΙΝΤΖΟΥ καθώς εκείνος μιλάει για την πρώτη του δισκογραφική δουλειά, για τους σπουδαίους μουσικούς που γνώρισε και τη μετέπειτα πορεία του.

00:11:06:00
Εναλλάσσονται ασπρόμαυρες φωτογραφίες από την καλλιτεχνική πορεία του ΜΗΤΣΟΥ ΧΙΝΤΖΟΥ καθώς ακούμε τον ίδιο να αναφέρεται στην αγάπη του για τις σπουδές που ποτέ δεν έκανε.

00:11:51:00
Παρακολουθούμε πλάνα από τον ΜΗΤΣΟ ΧΙΝΤΖΟ να παίζει ζουρνά και χορευτές να χορεύουν γύρω του, ενώ ο αφηγητής δίνει πληροφορίες για τον μουσικό. Στη συνέχεια, ο μουσικός εκφράζει την επιθυμία του να δείξει την τέχνη του σε νεότερους.

00:14:28:00
Ο ΜΗΤΣΟΣ ΧΙΝΤΖΟΣ μιλάει για το μουσικό όργανο που παίζει, το ζουρνά. Αναφέρεται στη κατασκευή του, στον τρόπο παιξίματος, καθώς και στη μέθοδο της τεχνικής αναπνοής, κατά την οποία παίρνει ανάσα χωρίς να ανοίξει το στόμα του και χωρίς να διακοπεί ο ήχος του οργάνου.

00:17:40:00
Πλάνα από την πλατεία του χωριού ΗΡΑΚΛΕΙΑ, στην οποία ο ζουρνατζής ΜΗΤΣΟΣ ΧΙΝΤΖΟΣ παίζει τσιφτετέλι. Χορεύουν γυναίκες από την τσιγάνικη γειτονιά της πόλης.

00:18:52:00
Πλάνα από τον ΜΗΤΣΟ ΧΙΝΤΖΟ να περπατάει με τον νταουλιέρη σε δρόμο της ΗΡΑΚΛΕΙΑΣ. Στη συνέχεια, ανεβαίνει σε ποδήλατο και απομακρύνεται. Πλάνο στον οργανοπαίχτη καθώς μπαίνει στο σπίτι του.

00:21:22:00
Πλάνο από τον ΜΗΤΣΟ ΧΙΝΤΖΟ καθώς βγαίνει από το σπίτι του, φορώντας τη στολή του διευθυντή της φιλαρμονικής της ΗΡΑΚΛΕΙΑΣ. Στη συνέχεια, ανεβαίνει στο ποδήλατό του.

00:23:32:00
Παρακολουθούμε πλάνα από τη φιλαρμονική της ΗΡΑΚΛΕΙΑΣ να παίζει στους δρόμους της πόλης με τη συνοδεία του ΜΗΤΣΟΥ ΧΙΝΤΖΟΥ.

00:24:32:00
Η κάμερα απομακρύνεται από τη φιλαρμονική, αλλά συνεχίζει να βρίσκεται σε δρόμο της ΗΡΑΚΛΕΙΑΣ. Ακούγεται παραδοσιακός σκοπός με ζουρνά.

00:25:12:00
Σήμα της εκπομπής.