00:00:05:00
Τίτλοι αρχής.

00:00:51:00
Ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΠΑΔΑΚΗΣ (Μουσικός) αναφέρεται στο ρόλο της μουσικής στον κινηματογράφο, στη μουσική ως εκφραστικό μέσο και στο ρόλο ύπαρξής της.

00:03:00:00
Βλέπουμε πλάνα από την ταινία: «ΚΡΥΣΤΑΛΛΙΝΕΣ ΝΥΧΤΕΣ». Ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΠΑΔΑΚΗΣ κάνει λόγο για το ρόλο της σιωπής στη μουσική και πώς αυτή αποτελεί μέρος της ηχητικής μπάντας.

00:04:32:00
Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΠΑΠΑΔΗΜΗΤΡΙΟΥ (Μουσικός) δίνει τον ορισμό της κινηματογραφικής μουσικής. Αναφέρεται στο ρόλο του συνθέτη ως κινηματογραφιστή, στη σχέση μουσικής και εικόνας και στη συμμετοχή της εικόνας, ώστε να καθορίζεται ένα μουσικό αποτέλεσμα ως κινηματογραφικό.

00:05:54:00
Ο ΝΙΚΟΣ ΚΗΠΟΥΡΓΟΣ (Μουσικός) αναφέρεται στη μουσική του κινηματογράφου και στις διαφορές της από περίοδο σε περίοδο και από χώρο σε χώρο. Κάνει λόγο για την αναζήτηση των χρονικών ορίων και την προσέγγιση του μουσικού ως προς την ταινία. Βλέπουμε πλάνα και ακούμε μουσική από την ταινία: «TERRA INCOGNITA», καθώς και παρτιτούρες από την αντίστοιχη μουσική της ταινίας.

00:08:31:00
Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΠΑΠΑΔΗΜΗΤΡΙΟΥ (Μουσικός) αναφέρει ότι υπάρχει αντικειμενικό μουσικό περιεχόμενο σε κάθε σύνθεση και ότι η μουσική ορίζει το σημείο θέασης της εικόνας. Η μουσική συνδέεται και συνδυάζεται με την υποκριτική του ηθοποιού. Ο συνθέτης καλείται να υποστηρίξει και τις ερμηνείες. Παράλληλα, βλέπουμε εναλλασσόμενα πλάνα και ακούμε μουσική από τις ταινίες: «TERRA INCOGNITA», «ΡΕΒΑΝΣ», «ΜΕΤΑΙΧΜΙΟ».

00:13:39:00
Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΜΑΥΡΙΚΙΟΣ (Σκηνοθέτης) αναφέρει πόσο σημαντικό είναι να έχει ο σκηνοθέτης τη μουσική της ταινίας κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων και πώς αυτή βοηθά τους ηθοποιούς.

00:15:15:00
Η ΗΛΕΚΤΡΑ ΒΕΝΑΚΗ (Μοντέρ-Θεωρητικός του ήχου στον κινηματογράφο) εξηγεί πώς η μουσική στον κινηματογράφο συνοδεύεται από έναν ήχο. Κάνει λόγο για τη στενή συνεργασία μουσικού και μοντέρ ήχου. Ο σχεδιαστής ήχου στον κινηματογράφο αποφασίζει από κοινού με τον σκηνοθέτη τους ήχους και τη μουσική της ταινίας. Παράλληλα, βλέπουμε πλάνα και ακούμε μουσική από την ταινία: «ΜΕΤΑΙΧΜΙΟ».

00:17:08:00
Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΜΑΥΡΙΚΙΟΣ (Σκηνοθέτης) μιλά για το βωβό κινηματογράφο. Είναι ο κινηματογράφος με ήχο και όχι ο ομιλών κινηματογράφος.

00:18:07:00
Παρακολουθούμε πλάνα και ακούμε μουσική από μια βωβή Βαλκανική ταινία: «ΓΛΕΝΤΙ ΓΕΝΕΘΛΙΩΝ».

00:18:55:00
Ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΠΑΔΑΚΗΣ (Μουσικός) κάνει λόγο για τη μουσική στις βωβές ταινίες. Παράλληλα, βλέπουμε πλάνα από βωβή Τούρκικη ταινία του 1920.

00:20:34:00
Η ΗΛΕΚΤΡΑ ΒΕΝΑΚΗ μιλά για το βωβό κινηματογράφο και τη μουσική. Κάνει λόγο για τον ομιλούντα κινηματογράφο, την έμφαση του διαλόγου στις ταινίες και τα μουσικά είδη. Αναφέρεται στην ταινία του ΔΗΜΟΥ ΑΒΔΕΛΙΩΔΗ «ΝΙΚΗ ΤΗΣ ΣΑΜΟΘΡΑΚΗΣ» και στη συνέχεια παρακολουθούμε πλάνα από την ταινία. Εξηγεί ότι η τεχνική εξέλιξη έχει αλλάξει την αισθητική του κινηματογράφου και ότι η εικόνα μπορεί να γίνει πιο ελλειπτική.

00:23:23:00
Ο ΝΙΚΟΣ ΚΗΠΟΥΡΓΟΣ (Μουσικός) εξηγεί πως η μουσική παίζει συμπληρωματικό ρόλο στα δρώμενα και υπογραμμίζει τα συναισθήματα. Άμεση συνέπεια μουσικής-ταινίας.

00:25:13:00
Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΠΑΠΑΔΗΜΗΤΡΙΟΥ (Μουσικός) εξηγεί τους τρόπους που μπορεί να γράψει κανείς μουσική σε μια ταινία και αναφέρεται στο βαθμό δυσκολίας.

00:26:38:00
Ο ΝΙΚΟΣ ΚΗΠΟΥΡΓΟΣ (Μουσικός) αναφέρεται στη μουσική που έχει γράψει για την ταινία: «ΜΕΤΑΙΧΜΙΟ» και στην ιδιαιτερότητά της. Παρακολουθούμε πλάνα και ακούμε μουσική από αυτήν.

00:28:53:00
Το πλάνο ξεκινά με εικόνες από την ταινία «ΜΕΤΑΙΧΜΙΟ». Στη συνέχεια μιλά η ΗΛΕΚΤΡΑ ΒΕΝΑΚΗ για την αισθητική και δραματική αξία της μουσικής στον κινηματογράφο. Αναφέρεται στη σπουδαιότητα της δραματικής αξίας και πώς αυτή μεταφέρει μηνύματα που απευθύνονται στο συναίσθημα και όχι στη νόηση.

00:29:58:00
Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΜΑΥΡΙΚΙΟΣ (Σκηνοθέτης) εξηγεί τους λόγους δυσκολίας όσον αφορά στην επικοινωνία του σκηνοθέτη με το συνθέτη.

00:31:58:00
Το πλάνο αρχίζει με εικόνες από την ταινία: «AINIGMA EST». Μιλά ο ΝΙΚΟΣ ΚΗΠΟΥΡΓΟΣ για τους τρόπους συνεργασίας με τους σκηνοθέτες. Συγκεκριμένα, αναφέρεται στη συνεργασία του με τον ΔΗΜΗΤΡΗ ΜΑΥΡΙΚΙΟ για το τραγούδι της ταινίας «AINIGMA EST» και στις ιδιομορφίες του.

00:34:56:00
Ακούμε τον αφηγητή να μιλά για την αξία της μουσικής βλέποντας, παράλληλα, έργα ζωγραφικής.

00:35:39:00
Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΜΑΥΡΙΚΙΟΣ αναφέρεται στις δυσκολίες συνεργασίας του με τον ΝΙΚΟ ΚΗΠΟΥΡΓΟ στην ταινία: «AINIGMA EST».

00:37:23:00
Το πλάνο ξεκινά με εικόνες ταινίας ακούγοντας, παράλληλα, ένα τραγούδι. Ο ΝΙΚΟΣ ΚΗΠΟΥΡΓΟΣ αναφέρεται σε μια άλλη συνεργασία του με τον ΔΗΜΗΤΡΗ ΜΑΥΡΙΚΙΟ.

00:38:50:00
Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΜΑΥΡΙΚΙΟΣ (Σκηνοθέτης) αναφέρεται στη χρησιμότητα της μουσικής. Παράλληλα, βλέπουμε φωτογραφίες από το ρεπεράζ της ταινίας του Δ. ΜΑΥΡΙΚΙΟΥ και ακούμε το τραγούδι «RALEILE».

00:40:53:00
Ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΠΑΔΑΚΗΣ μιλά για τις ανάγκες του σεναρίου μιας ταινίας και για το ρόλο του μουσικού. Βλέπουμε πλάνα από την ταινία:«ΤΟΝ ΚΑΙΡΟ ΤΩΝ ΕΛΛΗΝΩΝ» και αναφέρει πώς δούλεψαν για αυτή την ταινία.

00:43:16:00
Το πλάνο αρχίζει με εικόνες από την ταινία: «ΤΟ ΔΕΝΤΡΟ ΠΟΥ ΠΛΗΓΩΝΑΜΕ». Μιλά ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΠΑΠΑΔΗΜΗΤΡΙΟΥ για το πώς γράφτηκε το σενάριο και η μουσική της ταινίας. Επαναλαμβάνονται πλάνα της ταινίας ενώ, παράλληλα, ακούμε μουσική.

00:46:44:00
Το πλάνο αρχίζει με εικόνες από την ταινία: «ΚΡΥΣΤΑΛΛΙΝΕΣ ΝΥΧΤΕΣ». Μιλά η ΗΛΕΚΤΡΑ ΒΕΝΑΚΗ για την αφηγηματική χρήση της μουσικής. Στη συνέχεια, βλέπουμε πλάνα από την ταινία: «ΟΙ ΔΡΟΜΟΙ ΤΗΣ ΑΓΑΠΗΣ ΕΙΝΑΙ ΝΥΧΤΕΡΙΝΟΙ».

00:48:52:00
Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΠΑΠΑΔΗΜΗΤΡΙΟΥ αναφέρεται στην ταινία: «ΡΕΒΑΝΣ» και στο ρόλο του ΔΗΜΗΤΡΗ ΠΟΥΛΙΚΑΚΟΥ. Βλέπουμε πλάνα της ταινίας και ακούμε τον ΔΗΜΗΤΡΗ ΠΟΥΛΙΚΑΚΟ να τραγουδά.

00:49:54:00
Η ΗΛΕΚΤΡΑ ΒΕΝΑΚΗ μιλά για τους λόγους ύπαρξης του τραγουδιού και του χορού σε μια ταινία. Βλέπουμε πλάνα από την ταινία: «ΚΡΥΣΤΑΛΛΙΝΕΣ ΝΥΧΤΕΣ» ενώ, παράλληλα, ακούμε και μουσική.

00:51:01:00
Ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΠΑΔΑΚΗΣ καταλήγει στο συμπέρασμα ότι ο κινηματογράφος αποτελεί μουσική τέχνη.

00:52:31:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:05:00
Τίτλοι αρχής.

00:00:51:00
Πλάνα από τις χιονισμένες ΣΕΡΡΕΣ καθώς ο αφηγητής μιλά για την ιστορία δύο φίλων, της ΓΙΑΝΝΑΣ και του ΦΑΙΔΩΝΑ, οι οποίοι βρίσκονται καθ οδόν, για να γιορτάσουν τα ΑΝΑΣΤΕΝΑΡΙΑ. Επιπλέον, επισημαίνεται η μικρή προσέλευση του κόσμου στη γιορτή, λόγω χειμώνα.

00:02:39:00
Πλάνα από τον ΑΡΧΙΑΝΑΣΤΕΝΑΡΗ και την προετοιμασία για την ΠΟΜΠΗ που θα κατευθυνθεί από το ΚΟΝΑΚΙ προς τα σπίτια καθώς οι αφηγητές αναφέρονται στην ιεροτελεστία που ακολουθείται.

00:05:08:00
Πλάνα από το εσωτερικό του σπιτιού του ΑΡΧΙΑΝΑΣΤΕΝΑΡΗ. Εκεί υπάρχουν εικόνες, που θα χρησιμοποιηθούν στην πομπή.

00:06:21:00
Πλάνα της πομπής με την εικόνα να φεύγει από το σπίτι του ΑΡΧΙΑΝΑΣΤΕΝΑΡΗ και να κατευθύνεται στο σημερινό ΚΟΝΑΚΙ, ενώ περνάει κυκλικά και από την πλατεία.

00:07:08:00
Πλάνα με τους ΑΝΑΣΤΕΝΑΡΗΔΕΣ και τις ΕΙΚΟΝΕΣ τους καθώς προετοιμάζονται για την τελετή που θα ακολουθήσει.

00:08:28:00
Πλάνο με τον ΑΝΑΣΤΕΝΑΡΗ ΚΥΡΙΑΚΟ ΠΑΤΣΟ καθώς κάνει παρατήρηση στο δημοσιογράφο. Eνοχλείται για το γεγονός ότι επικεντρώθηκαν τα πλάνα στις εικόνες.

00:09:47:00
Πλάνο από τα ΑΝΑΣΤΕΝΑΡΙΑ.

00:10:03:00
Πλάνο με τον ΑΝΑΣΤΕΝΑΡΗ ΚΥΡΙΑΚΟ ΠΑΤΣΟ ενώ αφηγείται την ιστορία του και την ιστορία των αναστενάρηδων και πώς κατέληξε στην ΑΓΙΑ ΕΛΕΝΗ. Επιπλέον πλάνα του ΚΥΡΙΑΚΟΥ ΠΑΤΣΟΥ να χορεύει στη φωτιά κρατώντας την εικόνα. Τέλος, γίνεται αναφορά στη φωτιά και τη λύτρωση που προσφέρει στους αναστενάρηδες, όταν την πατάνε.

00:17:23:00
Ο δημοσιογράφος αναφέρεται στην είσοδο δύο νέων ατόμων στους ΑΝΑΣΤΕΝΑΡΗΔΕΣ και ο ΚΥΡΙΑΚΟΣ ΠΑΤΣΟΣ το χαρακτηρίζει φυσιολογικό. Πλάνα από την ΠΥΡΟΒΑΣΙΑ.

00:18:00:00
Πλάνο με τον ΠΑΝΑΓΙΩΤΗ ΛΙΟΥΡΟ, καινούριο ΑΝΑΣΤΕΝΑΡΗ, ενώ μιλά για την ανεξήγητη δύναμη που τον έσπρωξε να συμμετάσχει και να πατήσει στη φωτιά.

00:18:42:00
Πλάνο με τον ΚΩΣΤΑ ΛΙΟΥΡΟ, καινούριο ΑΝΑΣΤΕΝΑΡΗ. Εξηγεί πώς ένιωσε, όταν πάτησε στη φωτιά.

00:19:10:00
Πλάνα από τον ΚΩΣΤΑ ΛΙΟΥΡΟ καθώς χορεύει με την εικόνα πάνω στη φωτιά. Διακρίνονται και άλλοι ΑΝΑΣΤΕΝΑΡΗΔΕΣ που χορεύουν μαζί του.

00:19:45:00
Πλάνα από τον ΚΩΣΤΑ ΛΙΟΥΡΟ καθώς εξηγεί την ασφάλεια που νιώθει κρατώντας την εικόνα.

00:20:03:00
Πλάνο του ΚΥΡΙΑΚΟΥ ΠΑΤΣΟΥ. Εξηγεί την ένταξη των δύο αυτών νέων ΑΝΑΣΤΕΝΑΡΗΔΩΝ, ως συνέχεια της οικογενειακής παρουσίας.

00:21:06:00
Πλάνα του ΚΥΡΙΑΚΟΥ ΠΑΤΣΟΥ να ετοιμάζεται και να βγαίνει από το σπίτι του στο χιονισμένο χωριό. Μιλά για τη συνεχή παρουσία της οικογένειας των δύο νέων ΑΝΑΣΤΕΝΑΡΗΔΩΝ με τη βοήθεια της δύναμης του ΑΓΙΟΥ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ.

00:21:51:00
Πλάνα με ΑΝΑΣΤΕΝΑΡΗΔΕΣ να χορεύουν. Ο αφηγητής εξηγεί πως την τελευταία μέρα του πανηγυριού ένας νέος ΑΝΑΣΤΕΝΑΡΗΣ, ο ΣΩΤΗΡΗΣ, θα πατήσει στη φωτιά.

00:23:11:00
Πλάνα από την πομπή καθώς οι ΑΝΑΣΤΕΝΑΡΗΔΕΣ επιστρέφουν τις εικόνες στα σπίτια όπου φυλάσσονται. Ο αφηγητής αναφέρεται στη διαφορετική πορεία που ακολουθεί η ΠΟΜΠΗ, βασισμένη στα παλιά σχέδια του χωριού.

00:24:30:00
Πλάνα με τον ΦΑΙΔΩΝΑ ΧΑΤΖΗΑΝΤΩΝΙΟΥ(Θεσσαλονίκη 1995) στο σπίτι του ενώ ο αφηγητής κάνει αναφορά στη σχέση του με την ΑΓΙΑ ΕΛΕΝΗ.

00:25:39:00
Πλάνο με τον ΦΑΙΔΩΝΑ ΧΑΤΖΗΑΝΤΩΝΙΟΥ ενώ αναφέρεται στην εμπειρία του παίρνοντας μέρος ως ΑΝΑΣΤΕΝΑΡΗΣ στη γιορτή, τα συναισθήματά του, τις σκέψεις του και τις εικόνες εκείνες, που δεν μπορεί να βγάλει από το μυαλό του. Παράλληλα, παρουσιάζονται πλάνα του ίδιου από την πρώτη φορά που χόρεψε στη φωτιά.

00:33:51:00
Πλάνα από τη γιορτή με τους ΠΥΡΟΒΑΤΕΣ στην Πλατεία του χωριού κατά τη διάρκεια ΠΥΡΟΒΑΣΙΩΝ.

00:34:37:00
Πλάνο του ΦΑΙΔΩΝΑ ΧΑΤΖΗΑΝΤΩΝΙΟΥ καθώς εξηγεί τη σημασία του όρου «ΣΤΡΑΤΟΣ» που αποδίδεται στην πανηγυρική πομπή, τη σημασία του στην εξέλιξη του εθίμου και την ΥΠΕΡΒΑΣΗ που συμβαίνει κατά την ΠΥΡΟΒΑΣΙΑ. Παρεμβάλλονται πλάνα από το χωριό κατά τη γιορτή ενώ ο ΦΑΙΔΩΝΑΣ ΧΑΤΖΗΑΝΤΩΝΙΟΥ επισημαίνει την επιθυμία του να μείνει μόνιμα στην ΑΓΙΑ ΕΛΕΝΗ.

00:42:31:00
Πλάνο της ΓΙΑΝΝΑΣ ΤΣΟΚΟΥ στο χώρο δουλειά της και στο σπίτι της. Μιλά για την εμπειρία της στην τελετή που διοργανώνεται για την ΠΥΡΟΒΑΣΙΑ και για το πανηγύρι που της αρέσει να συμμετέχει. Παράλληλα, πλάνα από το πανηγύρι κατά την ΠΥΡΟΒΑΣΙΑ στην οποία και η ίδια πάτησε στη φωτιά.

00:47:45:00
Πλάνο από την καθημερινή ζωή του τυμπανιστή ΑΝΑΣΤΕΝΑΡΗ, ο οποίος είναι ο Πρόεδρος του Διοικητικού Συμβουλίου του Ιδρύματος «ΑΓΙΟΣ ΠΑΝΤΕΛΕΗΜΩΝ». Παράλληλα, πλάνα από το πανηγύρι και τη ζωή του στο Ίδρυμα.

00:51:35:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:05:00
Τίτλοι Α’ Μέρους.

00:00:52:00
Πλάνο από το εσωτερικό αίθουσας χορού με καμάρες. Στο βάθος υπάρχει μικρή θεατρική σκηνή όπου κάθεται η χορογράφος ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ και διδάσκει τη ΓΙΑΝΝΑ ΦΙΛΙΠΠΟΠΟΥΛΟΥ για τις αντιθέσεις που επιθυμεί σε συγκεκριμένο μουσικό κομμάτι.

00:01:15:00
Κοντινό πλάνο σε αίθουσα χορού όπου η ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ υποκρίνεται με πολύ πάθος μια «εμπαθή» πιανίστα, διδάσκοντας τη ΓΙΑΝΝΑ ΦΙΛΙΠΠΟΠΟΥΛΟΥ Ακούγεται μουσική από πιάνο.

00:01:48:00
Πλάνο από την αίθουσα χορού. Από τη μικρή θεατρική σκηνή από την οποία αποχωρεί η ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ και στη θέση της κάθεται η ΓΙΑΝΝΑ ΦΙΛΙΠΠΟΠΟΥΛΟΥ. Προς το τέλος, ακούγεται η φωνή της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ να μιλάει για τη μουσική του ΣΟΠΕΝ.

00:02:07:00
Κοντινό πλάνο της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ σε εσωτερικό χώρο σπιτιού να αναφέρεται στην υποκριτική της πράξη να σατιρίζει μια πολύ παθιασμένη πιανίστα, που ήταν και ο τελευταίος ρόλος που ερμήνευσε.

00:02:27:00
Η ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ στην αίθουσα χορού κοντά στη σκηνή να υποδεικνύει στη ΓΙΑΝΝΑ ΦΙΛΙΠΠΟΠΟΥΛΟΥ πώς να υποκρίνεται την παθιασμένη πιανίστα.

00:03:11:00
Πλάνο σε εσωτερικό σπιτιού, όπου η ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ αναφέρεται στην παιδική της ηλικία, στους γονείς της και στην προσφορά της ΚΟΥΛΑΣ ΠΡΑΤΣΙΚΑ στη ζωή της και στο θέατρο. Εμβόλιμα πλάνα με φωτογραφίες της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ από την παιδική της ηλικία, των γονέων της και της ΚΟΥΛΑΣ ΠΡΑΤΣΙΚΑ.

00:05:02:00
Ασπρόμαυρο πλάνο από παλαιό δρώμενο του «ΠΡΟΜΗΘΕΑ ΔΕΣΜΩΤΗ» στις ΔΕΛΦΙΚΕΣ ΕΟΡΤΕΣ του ζεύγους ΣΙΚΕΛΙΑΝΟΥ, όπου η ΚΟΥΛΑ ΠΡΑΤΣΙΚΑ είχε το ρόλο της Κορυφαίας του Χορού. Ακούγεται η φωνή της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ να μιλάει για το ρόλο της ΚΟΥΛΑΣ ΠΡΑΤΣΙΚΑ.

00:05:18:00
Πλάνο σε εσωτερικό σπιτιού, όπου η ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ αναφέρεται στο πώς ξεκίνησε την ενασχόλησή της με το χορό και στην επίδραση της ΚΟΥΛΑΣ ΠΡΑΤΣΙΚΑ.

00:05:42:00
Ασπρόμαυρες φωτογραφίες της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ με την ΚΟΥΛΑ ΠΡΑΤΣΙΚΑ και άλλες κοπέλες. Ακούγεται η φωνή της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ να αναφέρεται στην επίδραση που δέχθηκε από την ΚΟΥΛΑ ΠΡΑΤΣΙΚΑ.

00:06:07:00
Πλάνο σε εσωτερικό σπιτιού, όπου η ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ αναφέρεται στη μαθητεία της κοντά στην ΚΟΥΛΑ ΠΡΑΤΣΙΚΑ και τη διδαχή της ζωντανής ελληνικής παράδοσης.

00:07:10:00
Πλάνο από εσωτερικό σαλονιού, όπου η ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ παίζει στο πιάνο μουσικό κομμάτι δικής της έμπνευσης. Ακούγεται να μιλάει για τις μουσικές της σπουδές.

00:07:44:00
Πλάνα από οικογενειακές φωτογραφίες της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ. Ακούγεται η ίδια να μιλάει για την οικογενειακή της ζωή.

00:07:55:00
Πλάνο σε εσωτερικό σπιτιού, όπου η ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ μιλάει για τη συμμετοχή της σε σεμινάριο της ΖΥΡΙΧΗΣ με τους ΜΑΙΡΗ ΒΙΓΚΜΑΝ, ΡΟΖΑΛΙΑ ΓΚΛΑΝΤΕΚ, ΧΑΡΑΛΝΤ ΓΚΡΟΪΕΣΜΠΕΡΓΚ και τις επαγγελματικές-φιλικές σχέσεις που ανέπτυξε μαζί τους. Εμβόλιμα πλάνα από φωτογραφίες των προσώπων που αναφέρθηκαν.

00:08:48:00
Πλάνα από φωτογραφίες του σεμιναρίου της ΖΥΡΙΧΗΣ. Ακούγεται μουσική πιάνου και η περιγραφή της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ να μιλάει για τις εμπειρίες της στο σεμινάριο.

00:09:08:00
Πλάνο σε εσωτερικό σπιτιού, όπου η ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ αναφέρεται στις προτροπές της ΜΑΙΡΗΣ ΒΙΓΚΜΑΝ να πραγματοποιήσει ρεσιτάλ, στην επιτυχία αυτού, στη θετική κριτική της ΕΛΕΝΗΣ ΒΛΑΧΟΥ και την πορεία της στο Εθνικό Θέατρο με τον «ΑΙΑΝΤΑ» του ΣΟΦΟΚΛΗ. Εμβόλιμα πλάνα από φωτογραφίες της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ κατά την ώρα του χορού, το άρθρο της ΕΛΕΝΗΣ ΒΛΑΧΟΥ.

00:11:15:00
Πλάνο εξοχής όπου έγινε η κινηματογράφηση (σε σκηνοθεσία του MICHAEL SISK) του 1973 του θεατρικού «ΟΡΝΙΘΕΣ», σε μουσική του ΜΑΝΟΥ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ και χορογραφία της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ, στο οποίο οι χορευτές υποδύονται πτηνά. Η ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ αναφέρεται στις εμπειρίες της από την παράσταση αυτή.

00:12:57:00
Πλάνα από ασπρόμαυρες φωτογραφίες Χορικών τα οποία δίδαξε η ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ. Ακούγεται η ίδια να μιλάει για τις αντίστοιχες εμπειρίες της.

00:13:21:00
Πλάνο σε εσωτερικό σπιτιού, όπου η ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ αναφέρεται στις δυσκολίες της διδασκαλίας των ηθοποιών που την οδήγησε στη δημιουργία δικής της ομάδας, τα «ΧΟΡΙΚΑ».

00:13:49:00
Πλάνο από το σήμα των «ΧΟΡΙΚΩΝ».

00:13:57:00
Πλάνο από την κινηματογράφηση (σε σκηνοθεσία του MICHAEL SISK) του 1973 της τραγωδίας «ΑΓΑΜΕΜΝΩΝ» σε μουσική του ΝΙΚΗΦΟΡΟΥ ΡΩΤΑ, σε χορογραφία της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ και κοστούμια-μάσκες της ΜΑΡΙΑΣ ΓΑΖΗ. Ακούγεται αρχικά η φωνή της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ που αναφέρεται στους μαθητές της, κατόπιν στο Χορικό.

00:15:30:00
Πλάνα από φωτογραφίες των «ΧΟΡΙΚΩΝ» της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ παράλληλα με δημοσιεύματα αφιερωμένα σε αυτά. Ακούγεται η ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ να μιλάει για την επιτυχία των «ΧΟΡΙΚΩΝ».

00:16:00:00
Η χορεύτρια ΓΙΑΝΝΑ ΦΙΛΙΠΠΟΠΟΥΛΟΥ μιλάει για τη συνεργασία της με τη ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ και την πορεία της με τα «ΧΟΡΙΚΑ».

00:17:12:00
Πλάνο από την κινηματογράφηση (σε σκηνοθεσία του MICHAEL SISK) του 1973 της τραγωδίας «ΒΑΚΧΕΣ» σε μουσική του ΝΙΚΗΦΟΡΟΥ ΡΩΤΑ, σε χορογραφία της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ και κοστούμια-μάσκες της ΜΑΡΙΑΣ ΓΑΖΗ. Ακούγεται αρχικά η φωνή της ΓΙΑΝΝΑΣ ΦΙΛΙΠΠΟΠΟΥΛΟΥ να μιλάει για τη συνεργασία της με τη ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ, έπειτα το χορικό και στο τέλος, η ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ να μιλάει για τη διάλυση των «ΧΟΡΙΚΩΝ».

00:18:40:00
Πλάνο της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ που αναφέρεται στη διάλυση των «ΧΟΡΙΚΩΝ» και τη μετέπειτα πορεία της.

00:19:27:00
Πλάνο από αίθουσα διδασκαλίας χορού, όπου εκπαιδεύονται χορευτές. Ακούγεται αρχικά η φωνή ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ να μιλάει για τους μαθητές της και το Φεστιβάλ Χορού ΚΑΛΑΜΑΤΑΣ.

00:19:58:00
Πλάνο της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ να μπαίνει στην αίθουσα διδασκαλίας χορού. Εμφανίζεται η φράση «ΓΛΥΦΑΔΑ: ΜΕΤΑ ΤΙΣ ΔΙΑΚΟΠΕΣ ΤΟΥ ΠΑΣΧΑ». Ακούγεται αρχικά η φωνή της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ να μιλάει για το Φεστιβάλ Χορού ΚΑΛΑΜΑΤΑΣ.

00:20:30:00
Πλάνο της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ στην αίθουσα διδασκαλίας χορού να διδάσκει τους μαθητές της.

00:21:03:00
Πλάνο της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ στην αίθουσα διδασκαλίας χορού να διδάσκει τους μαθητές της. Εμφανίζεται ο τίτλος: «ΑΓΑΜΕΜΝΩΝ» του ΝΙΚΗΦΟΡΟΥ ΡΩΤΑ. Ακούγεται το τραγούδι του χορού.

00:21:46:00
Η ΒΙΚΥ ΜΑΡΑΓΚΟΠΟΥΛΟΥ (Διευθύντρια Διεθνούς Κέντρου Χορού Καλαμάτας) σε αίθουσα με πιάνο να αναφέρεται στους σκοπούς του εν λόγω Κέντρου. Στο Α’ Φεστιβάλ Καλαμάτας θα υπήρχε αφιέρωμα στη ΖΟΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ.

00:22:27:00
Πλάνο από προπόνηση χορευτριών σε αίθουσα χοροδιδασκαλείου. Ακούγεται η φωνή της ΒΙΚΥΣ ΜΑΡΑΓΚΟΠΟΥΛΟΥ να μιλάει για τις δυσκολίες του αφιερώματος στο Α’ Φεστιβάλ Καλαμάτας στη ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ και για το έργο της.

00:23:15:00
Πλάνο της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ να μαζεύει χαρτιά στο γραφείο της.

00:23:19:00
Πλάνα τίτλων θεατρικών έργων που η ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ επιμελήθηκε τις χορογραφίες της. Ακούγεται η ίδια να μιλάει για αυτά.

00:23:26:00
Πλάνο της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ να μιλάει για τον τρόπο που εργαζόταν σημειώνοντας τις χορογραφίες των θεατρικών που είχε επιμεληθεί. Πλάνο στο χειρόγραφο σχέδιό της που παρουσιάζονται συνδυασμένες οι κινήσεις των χορευτών σε κάθε φράση του Χορικού.

00:24:23:00
Πλάνο από αίθουσα χοροδιδασκαλείου με άσκηση χορευτών.

00:24:53:00
Πλάνα από τα σχέδια χορογραφιών της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ.

00:25:01:00
Πλάνο της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ να περιεργάζεται τα σχέδια των χορογραφιών της και να μιλάει για αυτές.

00:25:17:00
Η ΒΙΚΥ ΜΑΡΑΓΚΟΠΟΥΛΟΥ σε αίθουσα με πιάνο. Αναφέρεται στην ανάγκη καταγραφής του έργου των χορογράφων.

00:25:39:00
Πλάνο της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ στο γραφείο της να περιεργάζεται χαρτιά με χορογραφίες. Ακούγεται η φωνή της ΒΙΚΥΣ ΜΑΡΑΓΚΟΠΟΥΛΟΥ να μιλάει για την καταγραφή των χορογραφιών της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ.

00:25:49:00
Πλάνο της ΒΙΚΥΣ ΜΑΡΑΓΚΟΠΟΥΛΟΥ σε αίθουσα με πιάνο, να μιλάει για τη σημασία καταγραφής του έργου των χορογράφων.

00:26:14:00
Πλάνο από αίθουσα χοροδιδασκαλείου όπου η ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ εκγυμνάζει στη χορογραφία και το τραγούδι χορεύτριες για το έργο «ΟΡΝΙΘΕΣ» του ΜΑΝΟΥ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ.

00:27:15:00
Πλάνο της ΖΟΥΖΟΥ ΝΙΚΟΛΟΥΔΗ στο γραφείο της να μιλάει για την αξία του χορού.

00:27:25:00
Τίτλοι Β’ Μέρους.

00:27:53:00
Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΚΕΧΑΪΔΗΣ, συγγραφέας του θεατρικού έργου «ΜΕ ΔΥΝΑΜΗ ΑΠΟ ΤΗΝ ΚΗΦΙΣΙΑ», από κοινού με την ΕΛΕΝΗ ΧΑΒΙΑΡΑ, αναφέρεται στις πρώτες του εντυπώσεις από την Κηφισιά.

00:28:50:00
Πλάνο από παράθυρο με θέα στο νυκτερινό βροχερό ουρανό.

00:28:56:00
Πλάνο από θεατρική σκηνή στην οποία νεαρή γυναίκα, καθώς γυμνάζεται, συνομιλεί έντονα και διαπληκτίζεται με άλλες γυναίκες, από το θεατρικό έργο «ΜΕ ΔΥΝΑΜΗ ΑΠΟ ΤΗΝ ΚΗΦΙΣΙΑ», των ΚΕΧΑΪΔΗ-ΧΑΒΙΑΡΑ.

00:30:37:00
Εναλλασσόμενο πλάνο των ΔΗΜΗΤΡΗ ΚΕΧΑΪΔΗ και ΕΛΕΝΗΣ ΧΑΒΙΑΡΑ να αναφέρονται στο θεατρικό τους έργο «ΜΕ ΔΥΝΑΜΗ ΑΠΟ ΤΗΝ ΚΗΦΙΣΙΑ».

00:32:37:00
Ο σκηνοθέτης ΛΕΥΤΕΡΗΣ ΒΟΓΙΑΤΖΗΣ αναφέρεται στο θεατρικό έργο «ΜΕ ΔΥΝΑΜΗ ΑΠΟ ΤΗΝ ΚΗΦΙΣΙΑ» των ΚΕΧΑΪΔΗ-ΧΑΒΙΑΡΑ, στο οποίο πρωταγωνίστησαν οι ΑΜΑΛΙΑ ΜΟΥΤΟΥΣΗ, η ΜΑΡΙΑ ΣΚΟΥΛΑ, η ΜΑΡΙΑ ΚΑΤΣΑΝΔΡΗ και η ΑΝΝΕΖΑ ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟΥ.

00:33:11:00
Πλάνο από σκηνή του θεατρικού έργου «ΜΕ ΔΥΝΑΜΗ ΑΠΟ ΤΗΝ ΚΗΦΙΣΙΑ» με γυναίκες που χορεύουν. Αρχικά, ακούγεται η περιγραφή του ΛΕΥΤΕΡΗ ΒΟΓΙΑΤΖΗ, ενώ στη συνέχεια ακούγεται η περιγραφή της ΕΛΕΝΗΣ ΧΑΒΙΑΡΑ.

00:33:38:00
Η συγγραφέας-από κοινού με τον ΔΗΜΗΤΡΗ ΚΕΧΑΪΔΗ-του έργου ΕΛΕΝΗ ΧΑΒΙΑΡΑ αναφέρεται στα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά του θεατρικού αυτού έργου.

00:34:49:00
Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΚΕΧΑΪΔΗΣ αναφέρεται στην πλοκή του θεατρικού έργου «ΜΕ ΔΥΝΑΜΗ ΑΠΟ ΤΗΝ ΚΗΦΙΣΙΑ». Το πλάνο ανοίγει και δείχνει δίπλα στον ομιλούντα την ΕΛΕΝΗ ΧΑΒΙΑΡΑ.

00:35:31:00
Ο ΛΕΥΤΕΡΗΣ ΒΟΓΙΑΤΖΗΣ μιλάει για τη σχέση θεάτρου και ζωής.

00:37:04:00
Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΚΕΧΑΪΔΗΣ αναφέρεται στην «κυκλική» πλοκή του θεατρικού έργου «ΜΕ ΔΥΝΑΜΗ ΑΠΟ ΤΗΝ ΚΗΦΙΣΙΑ». Δίπλα στον ομιλούντα κάθεται η ΕΛΕΝΗ ΧΑΒΙΑΡΑ.

00:38:08:00
Πλάνο από θεατρική σκηνή με τρεις γυναίκες που συζητούν για τις προσωπικές τους στιγμές, από το έργο «ΜΕ ΔΥΝΑΜΗ ΑΠΟ ΤΗΝ ΚΗΦΙΣΙΑ», σε σκηνοθεσία ΛΕΥΤΕΡΗ ΒΟΓΙΑΤΖΗ.

00:39:44:00
Ο ΛΕΥΤΕΡΗΣ ΒΟΓΙΑΤΖΗΣ αναφέρεται στις σκηνοθετικές λεπτομέρειες που έχει εφαρμόσει στο θεατρικό έργο «ΜΕ ΔΥΝΑΜΗ ΑΠΟ ΤΗΝ ΚΗΦΙΣΙΑ», των ΚΕΧΑΪΔΗ-ΧΑΒΙΑΡΑ.

00:40:06:00
Η ηθοποιός ΜΑΡΙΑ ΣΚΟΥΛΑ, που πρωταγωνίστησε στο θεατρικό έργο «ΜΕ ΔΥΝΑΜΗ ΑΠΟ ΤΗΝ ΚΗΦΙΣΙΑ», των ΚΕΧΑΪΔΗ-ΧΑΒΙΑΡΑ, σε σκηνοθεσία ΛΕΥΤΕΡΗ ΒΟΓΙΑΤΖΗ, μιλάει για τις εμπειρίες της από τη συμμετοχή της στο θεατρικό έργο.

00:40:50:00
Ο ΛΕΥΤΕΡΗΣ ΒΟΓΙΑΤΖΗΣ αναφέρεται στο χαρακτηριστικό στοιχείο του έργου, την ελευθερία, και την ανταπόκριση των ηθοποιών του.

00:42:30:00
Πλάνο από θεατρική σκηνή από το «ΜΕ ΔΥΝΑΜΗ ΑΠΟ ΤΗΝ ΚΗΦΙΣΙΑ», με δύο γυναίκες που συζητούν έντονα, ενώ αρχικά ακούγεται η περιγραφή του ΛΕΥΤΕΡΗ ΒΟΓΙΑΤΖΗ από το προηγούμενο πλάνο.

00:43:00:00
Ο σκηνοθέτης ΛΕΥΤΕΡΗΣ ΒΟΓΙΑΤΖΗΣ αναφέρεται στο γεγονός ότι οι ηθοποιοί ανταποκρίνονται με τον καλύτερο τρόπο στις ανάγκες του θεατρικού αυτού έργου.

00:44:22:00
Η ηθοποιός ΜΑΡΙΑ ΚΑΤΣΑΝΔΡΗ, που πρωταγωνίστησε στο θεατρικό έργο «ΜΕ ΔΥΝΑΜΗ ΑΠΟ ΤΗΝ ΚΗΦΙΣΙΑ», των ΚΕΧΑΪΔΗ-ΧΑΒΙΑΡΑ, σε σκηνοθεσία ΛΕΥΤΕΡΗ ΒΟΓΙΑΤΖΗ, μιλάει για την εμπειρία της από το θεατρικό και τις δυσκολίες της δουλειάς του ηθοποιού. Εμβόλιμο πλάνο από τις πρόβες του έργου.

00:45:40:00
Η ΕΛΕΝΗ ΧΑΒΙΑΡΑ μιλάει για τον επαγγελματισμό και το δημιουργικό ταλέντο των ηθοποιών του έργου, όπως παρουσιάστηκε από τον ΛΕΥΤΕΡΗ ΒΟΓΙΑΤΖΗ.

00:46:26:00
Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΚΕΧΑΪΔΗΣ τονίζει ενδεικτικά τυχαία περιστατικά τα οποία διαφοροποιούν κάθε παράσταση.

00:46:55:00
Ο ΛΕΥΤΕΡΗΣ ΒΟΓΙΑΤΖΗΣ μιλάει για τη λειτουργία των διαλόγων του έργου.

00:47:19:00
Πλάνο από σκηνή του θεατρικού έργου «ΜΕ ΔΥΝΑΜΗ ΑΠΟ ΤΗΝ ΚΗΦΙΣΙΑ», των ΚΕΧΑΪΔΗ-ΧΑΒΙΑΡΑ, σε σκηνοθεσία ΛΕΥΤΕΡΗ ΒΟΓΙΑΤΖΗ, με τρεις γυναίκες που μιλούν για τα προσωπικά θέματά τους.

00:49:20:00
Η ηθοποιός ΑΜΑΛΙΑ ΜΟΥΤΟΥΣΗ, πρωταγωνίστρια στο θεατρικό έργο «ΜΕ ΔΥΝΑΜΗ ΑΠΟ ΤΗΝ ΚΗΦΙΣΙΑ», των ΚΕΧΑΪΔΗ-ΧΑΒΙΑΡΑ, σε σκηνοθεσία ΛΕΥΤΕΡΗ ΒΟΓΙΑΤΖΗ, μιλάει για την τραγικότητα των προσώπων.

00:50:31:00
Η ΕΛΕΝΗ ΧΑΒΙΑΡΑ στην προσπάθεια των ηθοποιών του έργου.

00:50:47:00
Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΚΕΧΑΪΔΗΣ μιλάει για το πώς προήλθε ο τίτλος του εν λόγω θεατρικού έργου.

00:52:14:00
Πλάνα από σκηνές του θεατρικού έργου, «ΜΕ ΔΥΝΑΜΗ ΑΠΟ ΤΗΝ ΚΗΦΙΣΙΑ», των ΚΕΧΑΪΔΗ-ΧΑΒΙΑΡΑ, σε σκηνοθεσία ΛΕΥΤΕΡΗ ΒΟΓΙΑΤΖΗ. Αρχικά, ακούγεται η φωνή του ΔΗΜΗΤΡΗ ΚΕΧΑΪΔΗ από το προηγούμενο πλάνο και ακολούθως απόσπασμα από την Όπερα «Ο κουρέας της Σεβίλλης».

00:53:09:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:05:00
Τίτλοι έναρξης

00:00:52:00
Επίδαυρος 1988. Πλάνο στη βεράντα του «ΞΕΝΙΑ ΕΠΙΔΑΥΡΟΥ». Ο ΑΛΕΞΗΣ ΜΙΝΩΤΗΣ με το σκηνογράφο ΔΙΟΝΥΣΗ ΦΩΤΟΠΟΥΛΟ, πίνουν καφέ και συζητούν.

00:01:18:00
Πλάνο των Α. ΜΙΝΩΤΗ και Δ. ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ μαζί με τον ΓΙΩΡΓΟ ΜΕΣΣΑΛΑ και συνεργάτες του στο χώρο του αρχαίου θεάτρου της ΕΠΙΔΑΥΡΟΥ. Ο αφηγητής αναφέρεται στις πρόβες του ΕΘΝΙΚΟΥ ΘΕΑΤΡΟΥ, στο θέατρο της ΕΠΙΔΑΥΡΟΥ για το έργο «ΦΟΙΝΙΣΣΕΣ» του ΕΥΡΙΠΙΔΗ, το οποίο είχε ανεβάσει για πρώτη φορά ο Α. ΜΙΝΩΤΗΣ πριν 28 περίπου χρόνια. Επίσης, αναφέρει ότι το ανέκδοτο οπτικό υλικό που θα δούμε από τις πρόβες, την παράσταση και τους ηθοποιούς οφείλεται στην ερασιτεχνική κάμερα του Δ. ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ.

00:01:48:00
Πλάνα από πρόβες του χορού και δοκιμές στα χορικά. Ο Α. ΜΙΝΩΤΗΣ, σκηνοθέτης της παράστασης, παρακολουθεί καθισμένος στο κέντρο του κοίλου. Η μετάφραση του έργου είναι του ΓΕΡΑΣΙΜΟΥ ΣΠΑΤΑΛΑ, η μουσική του ΜΙΚΗ ΘΕΟΔΩΡΑΚΗ και η χορογραφία της ΜΑΡΙΑΣ ΧΟΡΣ.

00:03:35:00
Πλάνο με τη ΜΑΡΙΑ ΧΟΡΣ στο σπίτι της να μιλάει για τον Α. ΜΙΝΩΤΗ. Μιλά για το έργο του και αναφέρει στιγμιότυπα σχετικά με τη δουλειά τους.

00:05:08:00
Πλάνο με τον Α. ΜΙΝΩΤΗ που παρακολουθεί και κατευθύνει τις πρόβες του Χορού.

00:05:30:00
Πλάνο με τη ΜΑΡΙΑ ΧΟΡΣ. Αναφέρεται πάλι σε στιγμιότυπο από τη συνεργασία με τον Α. ΜΙΝΩΤΗ και διηγείται ένα περιστατικό που θυμάται και που αποδεικνύει την αυτοκυριαρχία του.

00:08:19:00
Πλάνο στο θέατρο της ΕΠΙΔΑΥΡΟΥ όπου βλέπουμε πρόβες του Χορού από την ερασιτεχνική κάμερα του Δ. ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ. Η ΜΑΡΙΑ ΧΟΡΣ την ώρα που διδάσκει το Χορό. Ο Α. ΜΙΝΩΤΗΣ παρακολουθεί και εντάσσεται στην πρόβα, ως ΟΙΔΙΠΟΔΑΣ. Η ΜΑΡΙΑ ΧΟΡΣ μιλά για το χρόνο που διαρκούσαν οι πρόβες των παραστάσεων στην ΕΠΙΔΑΥΡΟ, αλλά κυρίως αναφέρεται στις απαιτήσεις που επιβάλλει το οικοδόμημα. Συνεχίζει περιγράφοντας το πρόγραμμα διαμονής του θιάσου του Εθνικού Θεάτρου στην ΕΠΙΔΑΥΡΟ.

00:10:32:00
Φωτογραφία του Α. ΜΙΝΩΤΗ ως ΟΙΔΙΠΟΔΑ ΕΠΙ ΚΟΛΩΝΩ που βρίσκεται στο εστιατόριο του ΛΕΩΝΙΔΑ και της ΚΑΚΙΑΣ ΛΙΑΚΟΠΟΥΛΟΥ. Διακρίνεται σχετική αφιέρωση στο ζευγάρι. Πλάνα με τον ΛΕΩΝΙΔΑ και την ΚΑΚΙΑ ΛΙΑΚΟΠΟΥΛΟΥ στην αυλή της ταβέρνας τους να μιλάνε για τον Α. ΜΙΝΩΤΗ, για τις συνήθειές του στο τραπέζι και για τις απαιτήσεις του. Πλάνα της ταβέρνας ενώ ακούγεται ο αφηγητής να λέει πως όλα τα μεγάλα ονόματα της ΕΠΙΔΑΥΡΟΥ έχουν περάσει από τον «ΛΕΩΝΙΔΑ».

00:11:27:00
Πλάνο με τη ΜΑΡΙΑ ΧΟΡΣ. Αναφέρει πως μάζευε τον κόσμο γύρω του ο Α. ΜΙΝΩΤΗΣ και τους εξιστορούσε καταστάσεις του θεάτρου, όταν είχε τα κέφια του, και πόσο κρίμα είναι που όσα είπε δεν τα κατέγραψε ποτέ κανείς.

00:11:36:00
Πλάνο με τον Α. ΜΙΝΩΤΗ στην είσοδο του δωματίου του στην ΕΠΙΔΑΥΡΟ, ν’ αφηγείται περιστατικό με τον ΧΡΙΣΤΟΦΟΡΟ ΝΕΖΕΡ σχετικά με τον ΑΡΙΣΤΟΦΑΝΗ.

00:12:05:00
Πλάνο της Μ. ΧΟΡΣ να συνεχίζει την αφήγησή της για τον Α. ΜΙΝΩΤΗ και να διηγείται περιστατικά που θυμάται με τον ΜΙΝΩΤΗ.

00:12:38:00
Πλάνο με πρόβα στο τραγούδι του Χορού. Η ΕΛΛΗ ΝΙΚΟΛΑΪΔΟΥ, μόνιμη συνεργάτης του Α. ΜΙΝΩΤΗ, διδάσκει τα χορικά.

00:13:20:00
Ασπρόμαυρα πλάνα του Α. ΜΙΝΩΤΗ με τον Κ. ΜΠΑΣΤΙΑ, πλάνα από παράσταση ή πλάνα κατά τη διάρκεια προσέλευσης του κόσμου στο Θέατρο. Ο αφηγητής συνδέει την Επίδαυρο με τον Α. ΜΙΝΩΤΗ, επισημαίνοντας τις προσπάθειές του για την αναβίωση του αρχαίου δράματος, καθώς και τις καινοτομίες που πρότεινε. Γίνεται αναφορά στους ΝΙΚΟ ΠΟΛΙΤΗ και ΔΗΜΗΤΡΗ ΡΟΝΤΗΡΗ.

00:14:10:00
Πλάνο του Α. ΜΙΝΩΤΗ το 1977 με το θεατρικό κοστούμι του ΟΙΔΙΠΟΔΑ ΕΠΙ ΚΟΛΩΝΩ. Μιλάει ο ίδιος για την κληρονομιά του αρχαίου δράματος και τη σπουδαιότητά της. Κάνει αναφορά στο Φεστιβάλ Αθηνών και Επιδαύρου και στις ενέργειες αναβίωσης αυτού του θεατρικού είδους.

00:15:21:00
Πλάνο με τη ΜΑΡΙΑ ΧΟΡΣ. Διηγείται περιστατικό με την ίδια και τον ΜΙΝΩΤΗ, όταν επισκέφτηκαν τη ΣΚΑΛΑ ΤΟΥ ΜΙΛΑΝΟΥ, όπου επρόκειτο να παρουσιάσουν τη ΜΗΔΕΙΑ με τη ΜΑΡΙΑ ΚΑΛΛΑΣ.

00:16:33:00
Πλάνο από το καμαρίνι του Α. ΜΙΝΩΤΗ. Ο ίδιος με τη βοήθεια του Γ. ΣΚΕΝΔΡΟΥ διορθώνουν λεπτομέρειες της περούκας του.

00:16:43:00
Η ΜΑΡΙΑ ΧΟΡΣ αναφέρει την επιθυμία του Α. ΜΙΝΩΤΗ που ήθελε να παίξει όλους τους ΟΙΔΙΠΟΔΕΣ, γιατί αισθάνονταν μέλος της οικογένειάς τους.

00:16:52:00
Ο Α. ΜΙΝΩΤΗΣ στο καμαρίνι του με τη βοήθεια του Δ. ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ και άλλων συνεργατών του να ετοιμάζουν το κοστούμι και να επιμελούνται τη σκηνική παρουσία του ηθοποιού. Αναφέρει ότι ο ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΣ συνεχίζει τη δουλειά του ΑΝΤΩΝΗ ΦΩΚΑ. Κατηγορεί τις καινούριες σκηνοθεσίες που αλλάζουν τα παραδοσιακά κουστούμια με μοντέρνα. Πλάνα μετά την παράσταση με τον ΜΙΝΩΤΗ να βγάζει το θεατρικό κουστούμι.

00:18:27:00
Πλάνο με τον Α. ΜΙΝΩΤΗ στην είσοδο του δωματίου του στην ΕΠΙΔΑΥΡΟ, να διατυπώνει την ενδυματολογική του άποψη για το κοστούμι του ΟΙΔΙΠΟΔΑ.

00:18:38:00
Πλάνο με τη ΜΑΡΙΑ ΧΟΡΣ να μιλάει για τον τρόπο που ο Α. ΜΙΝΩΤΗΣ και η ΚΑΤΙΝΑ ΠΑΞΙΝΟΥ υποδύονταν το ρόλο τους, αναγκάζοντας και τους ηθοποιούς που ήταν μαζί τους να γίνονται καλύτεροι.

00:19:20:00
Πλάνο του Α. ΜΙΝΩΤΗ από τις πρόβες για την παράσταση ΦΟΙΝΙΣΣΕΣ το 1988. Στο ρόλο του ΟΙΔΙΠΟΔΑ είναι ο Α. ΜΙΝΩΤΗΣ και η ΜΑΡΙΑ ΣΚΟΥΝΤΖΟΥ σε αυτόν της ΑΝΤΙΓΟΝΗΣ.

00:20:11:00
Πλάνα από γενική δοκιμή σε ρυθμό παράστασης με την παρουσία κοινού, καθώς ο Α. ΜΙΝΩΤΗΣ επέτρεπε τη δωρεάν είσοδο στους κατοίκους του χωριού στη γενική πρόβα. Στην παράσταση που παρακολουθούμε από το θέατρο της ΕΠΙΔΑΥΡΟΥ, ο ΜΙΝΩΤΗΣ είναι 88 ετών και παίρνει μέρος στην πρόβα χωρίς το κοστούμι της παράστασης.

00:21:37:00
Πλάνο του μακιγιέρ ΓΙΩΡΓΟΥ ΣΚΕΝΔΡΟΥ. Μιλάει για τη συνεργασία του με τον Α. ΜΙΝΩΤΗ και αναφέρει περιστατικά που τους συνδέουν. Πλάνα από την προετοιμασία με το μακιγιάζ.

00:23:25:00
Πλάνο του Α. ΜΙΝΩΤΗ φορώντας το θεατρικό κοστούμι του ΟΙΔΙΠΟΔΑ, έξω από το καμαρίνι του στην ΕΠΙΔΑΥΡΟ.

00:23:34:00
Πλάνα από την παράσταση «ΟΙΔΙΠΟΔΑΣ ΕΠΙ ΚΟΛΩΝΩ» στην ΕΠΙΔΑΥΡΟ με τον Α. ΜΙΝΩΤΗ στον πρωταγωνιστικό ρόλο και τη ΜΑΡΙΑ ΣΚΟΥΝΤΖΟΥ στο ρόλο της ΑΝΤΙΓΟΝΗΣ.

00:25:05:00
Πλάνο από το μακιγιέρ ΓΙΩΡΓΟ ΣΚΕΝΔΡΟ. Κρατά και παρουσιάζει την περούκα, τα γένια και τα μουστάκια που έχει φτιάξει για τον Α. ΜΙΝΩΤΗ. Μιλά συγκινημένος για το μεγάλο ηθοποιό που θαυμάζει.

00:25:31:00
Πλάνα από παράσταση του ΟΙΔΙΠΟΔΑ στην ΕΠΙΔΑΥΡΟ.

00:25:53:00
Εμφανίζεται ο τίτλος του Β μέρους «ΤΟ ΘΕΑΤΡΟ ΤΕΧΝΗΣ ΑΝΕΒΑΖΕΙ «ΜΗΔΕΙΑ».

00:25:58:00
Πλάνα από τις κουίντες και την πλατεία του ΘΕΑΤΡΟΥ ΤΕΧΝΗΣ. Η ηθοποιός ΡΕΝΗ ΠΙΤΤΑΚΗ στο ρόλο της ΜΗΔΕΙΑΣ και ο Χορός κάνουν πρόβα.

00:28:06:00
Πλάνο στο σκηνοθέτη της παράστασης ΓΙΩΡΓΟ ΛΑΖΑΝΗ στην πλατεία του Θεάτρου. Μιλά για τις δυνατότητες του θιάσου του ΘΕΑΤΡΟΥ ΤΕΧΝΗΣ, επικεντρώνει στους ηθοποιούς του Χορού, στη ΡΕΝΗ ΠΙΤΤΑΚΗ και στον ΓΙΩΡΓΟ ΚΕΝΤΡΟ, που τον ώθησαν στην επιλογή της «ΜΗΔΕΙΑΣ», κειμένου του ΕΥΡΙΠΙΔΗ.

00:29:17:00
Πλάνο με τη ΡΕΝΗ ΠΙΤΤΑΚΗ και το Χορό στην πρόβα. Ακούγεται ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΛΑΖΑΝΗΣ που μιλάει για τον ΕΥΡΙΠΙΔΗ και τις ποιητικές δημιουργίες του για το Αρχαίο Θέατρο.

00:30:05:00
Πλάνο της ΡΕΝΗ ΠΙΤΤΑΚΗ στα καθίσματα του ΘΕΑΤΡΟΥ ΤΕΧΝΗΣ να μιλά για τον αριστοτέχνη ΕΥΡΙΠΙΔΗ και την Αρχαία Ελληνική Τραγωδία.

00:31:03:00
Πλάνο της ΡΕΝΗΣ ΠΙΤΤΑΚΗ κατά τη διάρκεια της πρόβας της σε Μονόλογο της «ΜΗΔΕΙΑΣ» του ΕΥΡΙΠΙΔΗ.

00:32:01:00
Πλάνο με τον συγγραφέα ΓΙΩΡΓΟ ΧΕΙΜΩΝΑ. Αναφέρεται στην τραγωδία «ΜΗΔΕΙΑ» του ΕΥΡΙΠΙΔΗ, ως το τελευταίο έργο που έχει μεταφράσει. Μιλά για τα στοιχεία του κειμένου που τον ελκύουν και την πρόκληση που θεωρεί ότι προσφέρει μέσα από ανθρωπολογική διάσταση που της δίνει ο συγγραφέας της.

00:33:42:00
Πλάνο με το Χορό σε πρόβα.

00:34:09:00
Πλάνο με τον ΓΙΩΡΓΟ ΧΕΙΜΩΝΑ που μιλάει για τις εσωτερικές συγκρούσεις της ΜΗΔΕΙΑΣ, τους συμβολισμούς της τραγωδίας, την εσωτερική αντιπαλότητα της ηρωίδας από τη στιγμή του έρωτά της για τον Έλληνα ΙΑΣΟΝΑ. Συγκρίνει με τον ήρωα ΠΡΟΜΗΘΕΑ και κάνει λόγο για την παρουσία ή την απουσία Σοφίας, όπως περιγράφεται στην κάθε περίπτωση. Αναφέρεται στην «καθαρότητα» του αρχαίου κειμένου και τη μετάφραση που προσπάθησε να δημιουργήσει πάνω στη γραφή του ΕΥΡΙΠΙΔΗ.

00:37:53:00
Πλάνο από πρόβα της Ρ. ΠΙΤΤΑΚΗ και παρεμβάσεις του σκηνοθέτη.

00:39:03:00
Πλάνα από τις πρόβες του Χορού.

00:41:09:00
Πλάνο από πρόβα σκηνής του ΙΑΣΟΝΑ με τη ΜΗΔΕΙΑ, τους οποίους υποδύονται οι ηθοποιοί Ρ. ΠΙΤΤΑΚΗ και ΓΙΩΡΓΟΣ ΚΕΝΤΡΟΣ. Διακρίνεται ο Χορός.

00:41:53:00
Πλάνο με το σκηνοθέτη ΓΙΩΡΓΟ ΛΑΖΑΝΗ που αναφέρεται στις δύο αλληλοσυγκρουόμενες φιλοσοφίες της ΜΗΔΕΙΑΣ, την Ανατολική και τη Δυτική, αλλά και στον ορθολογισμό του ΙΑΣΟΝΑ που μιλάει μόνο για το συμφέρον. Συγκρίνει την παρακμή της παλαιάς Αθήνας με τη σημερινή εποχή.

00:43:21:00
Πλάνα από πρόβα της Ρ. ΠΙΤΤΑΚΗ και του Χορού.

00:44:30:00
Πλάνο με το μουσικό ΦΙΛΙΠΠΟ ΤΣΑΛΑΧΟΥΡΗ. Υποστηρίζει ότι η ΜΗΔΕΙΑ έχει ένα από τα ωραιότερα χορικά του ΕΥΡΙΠΙΔΗ. Αναφέρεται στον ΧΡΗΣΤΟ ΛΕΟΝΤΗ που έγραψε τη μουσική της παράστασης, στην ΚΑΙΤΗ ΠΑΠΑΛΕΞΟΠΟΥΛΟΥ που συμμετέχει στην αγωγή λόγου και περιγράφει το δικό του ρόλο στο ανέβασμα της παράστασης για τις απαιτήσεις της ΕΠΙΔΑΥΡΟΥ. Συγχρόνως, προβάλλονται πλάνα με το Χορό στην πρόβα και την ΚΑΙΤΗ ΠΑΠΑΛΕΞΟΠΟΥΛΟΥ να συμβουλεύει κάποια κοπέλα του Χορού.

00:46:20:00
Πλάνο από την ηθοποιό Ρ. ΠΙΤΤΑΚΗ στα καθίσματα του Θεάτρου. Εξηγεί το ρόλο της, περιγράφει την ψυχοσύνθεση της ΜΗΔΕΙΑΣ και τις προεκτάσεις των ενεργειών της.

00:47:34:00
Πλάνο από πρόβα του ηθοποιού Γ. ΚΕΝΤΡΟΥ στο ρόλο του ΙΑΣΟΝΑ σε σκηνή με τα παιδιά του.

00:48:00:00
Πλάνο από την πρόβα της ηθοποιού Ρ. ΠΙΤΤΑΚΗ ως ΜΗΔΕΙΑ στη σκηνή προετοιμασίας της για το φόνο που πρόκειται να κάνει. Παρεμβάλλεται πλάνο του Γ. ΛΑΖΑΝΗ που παρακολουθεί τη σκηνή.

00:49:24:00
Πλάνα από τις πρόβες του Χορού σε χορικό τραγούδι.

00:50:57:00
Πλάνο του σκηνοθέτη Γ. ΛΑΖΑΝΗ. Εξηγεί τους λόγους που η ΜΗΔΕΙΑ σκοτώνει τα παιδιά της. Παρεμβαίνει η Ρ. ΠΙΤΤΑΚΗ, προσθέτοντας στοιχεία της δικής της οπτικής πάνω στην ενέργεια αυτή.

00:52:15:00
Πλάνο από την πρόβα του Γ. ΚΕΝΤΡΟΥ στο ρόλο του ΙΑΣΟΝΑ, όταν κατηγορεί τη ΜΗΔΕΙΑ και θρηνεί για το χαμό των παιδιών του.

00:53:02:00
Εμφάνιση κειμένου «ΜΗΔΕΙΑ, ΤΟΥ ΕΥΡΙΠΙΔΗ, ΑΠΟ ΤΟ ΘΕΑΤΡΟ ΤΕΧΝΗΣ ΣΤΟ ΘΕΑΤΡΟ ΤΗΣ ΕΠΙΔΑΥΡΟΥ ΚΑΛΟΚΑΙΡΙ 1995». Σκηνοθεσία: ΓΙΩΡΓΟΣ ΛΑΖΑΝΗΣ. Σκηνικά – Κουστούμια: ΝΙΚΟΣ ΑΛΕΞΙΟΥ. Μουσική: ΧΡΗΣΤΟΣ ΛΕΟΝΤΗΣ. Επιμέλεια Κίνησης: ΕΛΕΝΑ ΒΟΥΤΣΙΝΟΥ. Τίτλοι τέλους.

00:00:06:00
Τίτλοι αρχής.

00:00:50:00
Έναρξη. Φωτογραφίες από ασπρόμαυρες ταινίες. Ακολουθούν πλάνα με γιγαντοαφίσες ηθοποιών και παλιούς κινηματογράφους.

00:02:10:00
Συνέντευξη του ΧΡΗΣΤΟΥ ΜΑΡΓΑΡΙΤΗ, υπεύθυνου της Συλλογής HELLAFFI (πρόκειται για συλλογή από κινηματογραφικές γιγαντοαφίσες). Εξηγεί πώς δημιουργήθηκε η εν λόγω συλλογή ενώ παρεμβάλλονται πλάνα με γιγαντοαφίσες από κινηματογράφους.

00:04:53:00
Ο αφηγητής εκφωνεί σκέψεις του Γ. ΒΑΚΙΡΤΖΗ, κατασκευαστή αφισών, ενώ προβάλλονται πλάνα με κινηματογράφους.

00:05:19:00
Συνέντευξη του ΚΩΣΤΑ ΤΣΟΚΛΗ, ζωγράφου, που μιλάει για τον Γ. ΒΑΚΙΡΤΖΗ και το έργο του.

00:06:35:00
Πλάνα με κινηματογραφικές αφίσες. Συνέντευξη του ΝΙΚΟΥ ΚΟΥΝΔΟΥΡΟΥ, σκηνοθέτη. Μιλάει για τις αφίσες και για τον Γ. ΒΑΚΙΡΤΖΗ.

00:07:49:00
Συνέντευξη της ΑΛΙΚΗΣ Γ. ΒΑΚΙΡΤΖΗ. Μιλάει για τον Γ. ΒΑΚΙΡΤΖΗ και τη δουλειά του ενώ προβάλλονται πλάνα με αφίσες.

00:09:12:00
Συνέντευξη του κ. ΓΕΡΑΣΙΜΟΥ ΤΟΥΛΙΑΤΟΥ, ζωγράφου γιγαντοαφισών. Μιλάει για το επάγγελμά του και τις αφίσες. Προβάλλονται πλάνα με γιγαντοαφίσες.

00:10:33:00
Συνέντευξη του κ. Γ. ΚΟΥΖΟΥΝΗ, ζωγράφου. Εξηγεί με ποιο σκεπτικό κατασκευάζονταν οι αφίσες.

00:13:18:00
Συνέντευξη του κ. Ν. ΚΟΥΝΔΟΥΡΟΥ. Μιλάει για τον Γ. ΒΑΚΙΡΤΖΗ. Προβάλλονται πλάνα με αφίσες.

00:14:07:00
Συνέντευξη της κ. ΜΑΡΙΝΑΣ ΛΑΜΠΡΑΚΗ-ΠΛΑΚΑ, διευθύντριας της Εθνικής Πινακοθήκης. Μιλάει για την τέχνη της γιγαντοαφίσας στην ΕΛΛΑΔΑ.

00:15:19:00
Πλάνα με παλιές κινηματογραφικές ταινίες και γιγαντοαφίσες.

00:16:42:00
Συνέντευξη του κ. ΜΑΡΙΟΥ ΧΟΝΔΡΟΓΙΑΝΝΗ, ζωγράφου-συντηρητή. Μιλάει για το πώς σώθηκαν και συντηρήθηκαν οι γιγαντοαφίσες στο πέρασμα των χρόνων. Προβάλλονται πλάνα με γιγαντοαφίσες.

00:17:44:00
Συνέντευξη της κ. ΤΖΟΥΛΙΑΣ ΔΗΜΑΚΟΠΟΥΛΟΥ, επιμελήτριας εκθέσεων. Μιλάει για τη συλλογή HELLAFFI, καθώς και για την αξία των γιγαντοαφισών και για τους ζωγράφους που τις φιλοτεχνούσαν. Προβάλλονται πλάνα με γιγαντοαφίσες.

00:19:45:00
Συνέντευξη του κ. ΧΡΗΣΤΟΥ ΜΑΡΓΑΡΙΤΗ, υπεύθυνου της συλλογής HELLAFFI. Εξηγεί πώς δημιουργήθηκε η εν λόγω συλλογή, αλλά και η συλλογή με τα λιθόγραφα (κινηματογραφικά πόστερς της εποχής). Προβάλλονται πλάνα με λιθόγραφα καθώς ο κ. ΜΑΡΓΑΡΙΤΗΣ εξηγεί με ποιο σκεπτικό δημιουργούσαν οι καλλιτέχνες της εποχής. Επίσης, αναφέρεται και στο φωτογραφικό υλικό που έχει διασωθεί, όπου απεικονίζονται κινηματογράφοι με γιγαντοαφίσες. Παρεμβάλλονται πλάνα με γιγαντοαφίσες.

00:24:09:00
Τίτλοι αρχής Β μέρους.

00:24:31:00
Ο αφηγητής εκφωνεί ένα σύντομο βιογραφικό του Ν. ΓΙΑΛΟΥΡΗ ενώ προβάλλονται φωτογραφίες του με προσωπικότητες διεθνούς κύρους.

00:25:22:00
Ο Ν. ΓΙΑΛΟΥΡΗΣ μιλάει για τη ζωή του. Αναφέρεται στη γέννησή του, στην καταγωγή του, στην οικογένειά του, στα νεανικά του χρόνια, καθώς και στη συμμετοχή του στον αλβανικό πόλεμο. Παρεμβάλλονται πλάνα από τη Μικρασιατική Καταστροφή, φωτογραφικό υλικό από τα νεανικά χρόνια του Καθηγητή, καθώς και πλάνα από τον αλβανικό πόλεμο.

00:30:30:00
Ο Ν. ΓΙΑΛΟΥΡΗΣ μιλάει για την περίοδο των σπουδών του και για τους πανεπιστημιακούς δασκάλους του. Παρεμβάλλεται φωτογραφικό υλικό από την περίοδο αυτή.

00:32:38:00
Ο Ν. ΓΙΑΛΟΥΡΗΣ μιλάει για την αρχή της σταδιοδρομίας του, αλλά και για τις σπουδές του στο εξωτερικό. Προβάλλεται σχετικό φωτογραφικό υλικό.

00:36:12:00
Ο Ν. ΓΙΑΛΟΥΡΗΣ μιλάει για την περίοδο της ζωής του, όπου επιστρέφει στην ΕΛΛΑΔΑ μετά το πέρας των σπουδών του στο εξωτερικό. Αναφέρεται στη συνέχιση της σταδιοδρομίας του και την πρόσληψή του στην Αρχαιολογική Υπηρεσία της ΑΡΧΑΙΑΣ ΟΛΥΜΠΙΑΣ. Προβάλλεται φωτογραφικό υλικό από την ΑΡΧΑΙΑ ΟΛΥΜΠΙΑ.

00:39:14:00
Ο Ν. ΓΙΑΛΟΥΡΗΣ μιλάει για την πρώτη υποβρύχια αρχαιολογική έρευνα στην ΕΥΡΩΠΗ, που έγινε το 1957 στο επίνειο της ΑΡΧΑΙΑΣ ΗΛΕΙΑΣ και για το γεγονός ότι η έρευνα αυτή στάθηκε η αφορμή να ιδρύσει την Εφορία Εναλίων Αρχαιοτήτων. Παρεμβάλλεται φωτογραφικό υλικό από την εν λόγω έρευνα.

00:40:54:00
Πλάνα του Ν. ΓΙΑΛΟΥΡΗ έξω από το ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ καθώς μιλάει για την περίοδο που ανέλαβε καθήκοντα Διευθυντή στο εν λόγω Μουσείο και για το έργο που εκπονήθηκε επί των ημερών του.

00:41:56:00
Ο Ν. ΓΙΑΛΟΥΡΗΣ μιλάει για την εποχή που ανέλαβε γενικός επιθεωρητής στο Υπουργείο Πολιτισμού και για τη δραστηριότητά του κατά τη θητεία του. Χαρακτηριστικά αναφέρει ότι είχε αναλάβει την οργάνωση πολιτιστικών εκθέσεων στο εξωτερικό για την προβολή της ΕΛΛΑΔΑΣ. Ενδεικτικά αναφέρει τις εκθέσεις για τους «ΘΗΣΑΥΡΟΥΣ ΤΟΥ ΑΙΓΑΙΟΥ» στο ΛΟΥΒΡΟ και την «ΤΕΧΝΗ ΤΗΣ ΕΠΟΧΗΣ ΤΟΥ ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΥ». Προβάλλεται φωτογραφικό υλικό από τις εκθέσεις.

00:43:51:00
Ο Ν. ΓΙΑΛΟΥΡΗΣ μιλάει για την ΑΡΧΑΙΑ ΟΛΥΜΠΙΑ και τη σημασία της στην ελληνική ιστορία.

00:46:14:00
Πλάνα από ολυμπιακή τελετή στην ΑΡΧΑΙΑ ΟΛΥΜΠΙΑ κατά το παρελθόν. Παράλληλα, ο Ν. ΓΙΑΛΟΥΡΗΣ μιλάει για την ιστορία των ΟΛΥΜΠΙΑΚΩΝ ΑΓΩΝΩΝ, αλλά και για τους Αγώνες κατά την Αρχαιότητα.

00:49:40:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:05:00 Τίτλοι αρχής του 1ου μέρους «ΠΟΤΕ ΠΙΑ ΠΟΛΕΜΟΣ – ΑΝΤΙΠΟΛΕΜΙΚΗ ΤΕΧΝΗ ΣΤΟ ΒΕΡΟΛΙΝΟ ΤΟΥ ΜΕΣΟΠΟΛΕΜΟΥ» 00:00:51:00 Πλάνα με πίνακες ζωγραφικής και χαρακτικά που φιλοξενούνται στο ΜΕΓΑΡΟ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΑΘΗΝΩΝ, στην έκθεση «Ποτέ πια πόλεμος: Αντιπολεμική Τέχνη στο Βερολίνο του Μεσοπολέμου», που οργανώθηκε στο πλαίσιο του Κύκλου Μουσική και Αυταρχισμός. Ο φακός εστιάζει στην αφίσα της έκθεσης που είναι αναρτημένη στο ΜΕΓΑΡΟ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΑΘΗΝΩΝ. Παράλληλα ακούγεται το τραγούδι «Η ΜΠΑΛΑΝΤΑ ΤΟΥ ΝΕΚΡΟΥ ΣΤΡΑΤΙΩΤΗ», σε στίχους και μουσική ΜΠΕΡΤΟΛΤ ΜΠΡΕΧΤ και ερμηνεία ΜΑΡΙΑΣ ΦΑΡΑΝΤΟΥΡΗ. 00:01:56:00 Πλάνο στην ΕΦΗ ΑΝΔΡΕΑΔΗ, κριτικό τέχνης, που βρίσκεται σε έναν από τους χώρους του ΜΕΓΑΡΟΥ ΜΟΥΣΙΚΗΣ, όπου διεξάγεται η έκθεση. Παραθέτει πληροφορίες για το υλικό που εκτίθεται, τους χώρους που καταλαμβάνει η έκθεση και αναλύει το σκεπτικό με το οποίο έχει δομηθεί. Αναφέρεται στη στενή συνάφεια της έκθεσης με τη μουσική η οποία διαφαίνεται και στην παρουσίαση, στο πλαίσιο της έκθεσης, της όπερας του ΑΛΜΠΑΝ ΜΠΕΡΓΚ, «ΒΟΤΣΕΚ». Προβάλλεται απόσπασμα από την όπερα. 00:04:14:00 Πλάνο στο επίπεδο τέσσερα του Μεγάρου Μουσικής. Η ΕΦΗ ΑΝΔΡΕΑΔΗ, κριτικός τέχνης, πληροφορεί, ότι σε αυτόν το χώρο φιλοξενούνται τα εκθέματα που σχετίζονται με το έργο του ΓΚΕΟΡΓΚ ΜΠΥΧΝΕΡ «ΒΟΪΤΣΕΚ» και την όπερα του ΑΛΜΠΑΝ ΜΠΕΡΓΚ, «ΒΟΤΣΕΚ». Στη συνέχεια, παρουσιάζει ζωγραφικό έργο του ζωγράφου και γλύπτη ALFRED HRDLICKA που απεικονίζει σκηνή φόνου, από όπου εμπνεύστηκε ο καλλιτέχνης. Ο φακός εστιάζει σε σειρά έργων του ζωγράφου και σκηνογράφου ΠΑΝΟΥ ΑΡΑΒΑΝΤΙΝΟΥ, που απεικονίζουν τα σκηνικά που κατασκευάστηκαν για την παράσταση «ΒΟΤΣΕΚ» στο ΒΕΡΟΛΙΝΟ. Η ΕΦΗ ΑΝΔΡΕΑΔΗ εξαίρει τη σκηνογραφία του Π. ΑΡΑΒΑΝΤΙΝΟΥ και αναφέρεται στη φιλία του με τον ΑΛΜΠΑΝ ΜΠΕΡΓΚ ενώ παρεμβάλλονται πλάνα με το πρόγραμμα της όπερας στο ΒΕΡΟΛΙΝΟ και φωτογραφία του έλληνα σκηνογράφου. 00:05:42:00 Η ΕΦΗ ΑΝΔΡΕΑΔΗ περιγράφει ένα έργο του ΠΑΝΟΥ ΑΡΑΒΑΝΤΙΝΟΥ και επισημαίνει την επιρροή του στα έργα των ξένων καλλιτεχνών. Εναλλάσσονται πλάνα με σκηνικά του CASPAR NEHER για τον «WOZZECK». 00:06:22:00 Ασπρόμαυρα πλάνα από πεδία μαχών και πολεμικές επιχειρήσεις. Ο ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΛΟΥΛΟΣ, ιστορικός στο Πανεπιστήμιο Αθηνών, μιλάει για τον Α Παγκόσμιο Πόλεμο και τις οδυνηρές συνέπειες σε παγκόσμια κλίμακα. Επισημαίνει δε τις οικονομικές, κοινωνικές και πολιτικές ανακατατάξεις που στέρησαν από την ΕΥΡΩΠΗ τον κυρίαρχο ρόλο και ενδυνάμωσαν τη θέση άλλων κρατών, εκτός Ευρώπης, που επηρέασαν αποφασιστικά τις μετέπειτα εξελίξεις. 00:08:12:00 Πλάνο σε απεικόνιση τμήματος του χάρτη όπου διακρίνεται η Γερμανία και τα κράτη με τα οποία συνορεύει. Πλάνα από πανηγυρισμούς μετά τη λήξη του πολέμου και από αντιπροσώπους κρατών, όπως ο ΖΩΡΖ ΚΛΕΜΑΝΣΩ και ο ΓΟΥΝΤΡΟΟΥ ΓΟΥΙΛΣΟΝ, που εισέρχονται στο Ανάκτορο των Βερσαλλιών προκειμένου να ξεκινήσουν τις διαπραγματεύσεις. Πλάνο σε ζωγραφικό πίνακα που απεικονίζει τη διάσκεψη στην «Αίθουσα των Καθρεφτών» στο Ανάκτορο των Βερσαλλιών. Ο ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΛΟΥΛΟΣ, ιστορικός στο Πανεπιστήμιο Αθηνών, αναλύει τους όρους της Συνθήκης των Βερσαλλιών, τις συνέπειες από την ήττα της ΓΕΡΜΑΝΙΑΣ, την ανάληψη της εξουσίας από τις σοσιαλδημοκρατικές δυνάμεις και τη ρήξη που επήλθε στο εσωτερικό του σοσιαλδημοκρατικού κόμματος (SPD) μεταξύ των στελεχών του. Εναλλάσσονται πλάνα από την ΠΥΛΗ ΤΟΥ ΒΡΑΝΔΕΜΒΟΥΡΓΟΥ, συγκεντρώσεις, πανηγυρισμούς και ασπρόμαυρες φωτογραφίες με γεγονότα της εποχής του μεσοπολέμου. 00:10:01:00 Πλάνο σε φωτογραφίες με πρόσωπα και γεγονότα της εποχής του μεσοπολέμου και χαρακτικά ενώ παράλληλα ακούγεται η ΜΑΡΙΑ ΦΑΡΑΝΤΟΥΡΗ να ερμηνεύει τραγούδι από τη συλλογή «ΤΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΗΣ ΔΙΑΜΑΡΤΥΡΙΑΣ» σε στίχους του ΜΠΕΡΤΟΛΤ ΜΠΡΕΧΤ. Ο ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΛΟΥΛΟΣ, ιστορικός στο Πανεπιστήμιο Αθηνών, εξηγεί τους λόγους για τους οποίους εκδηλώθηκε λαϊκή δυσαρέσκεια, γεγονός που αποτυπώνεται στα εκθέματα που φιλοξενούνται στο Μέγαρο Μουσικής. Πλάνο σε αφίσα της έκθέσης, στο χώρο που τη φιλοξενεί και σε έργα γνωστών καλλιτεχνών. Η ΕΦΗ ΑΝΔΡΕΑΔΗ, κριτικός τέχνης, συγκρίνει την έκθεση με άλλες των ίδιων καλλιτεχνών που είχαν κατά καιρούς παρουσιαστεί στην ΑΘΗΝΑ και επισημαίνει την καινοτομία της συγκεκριμένης έκθεσης, αναφερόμενη στα εκθέματα και τα έργα που την αποτελούν. Παράλληλα παρουσιάζονται πλάνα από τα εκθέματα. 00:13:04:00 Πλάνα από έργα που φιλοξενούνται στην έκθεση. Η ΕΦΗ ΑΝΔΡΕΑΔΗ, κριτικός τέχνης, εξηγεί τους σκοπούς και τις ανάγκες που εξυπηρετούσε η δημιουργία αυτών των έργων. Παράλληλα, κάνει ιστορικές αναφορές στην περίοδο του μεσοπολέμου στο Βερολίνο, που αποτυπώνεται στα εκθέματα που προσφέρθηκαν από τα αρχεία του Βερολίνου. Πλάνο στον χώρο όπου εκτίθενται τα χαρακτικά του ΓΚΕΟΡΓΚ ΓΚΡΟΣ. Η ΕΦΗ ΑΝΔΡΕΑΔΗ περιγράφει τη σειρά έργων «ΥΛΙΣΤΕΣ» και «Ο ΘΕΟΣ ΜΑΖΙ ΜΑΣ» ενώ παράλληλα προβάλλονται πλάνα από αμφότερες τις σειρές και αναφέρεται στο σατιρικό τρόπο που επιλέγει ο ΓΚΕΟΡΓΚ ΓΚΡΟΣ για να αποδώσει τη φρίκη του πολέμου. 00:16:41:00 Πλάνο στην ΕΦΗ ΑΝΔΡΕΑΔΗ, που βρίσκεται στο χώρο όπου εκτίθενται τα έργα του ΜΑΞ ΜΠΕΚΜΑΝ. Δίνει πληροφορίες για τη ζωή του καλλιτέχνη και αναλύει το έργο του, στο οποίο αποτυπώνεται η έντονη παρουσία του πολέμου στις πόλεις και περιγράφονται οι αντιδράσεις του πλήθους, η καθημερινότητα των ανθρώπων που κατοικούν σε αυτές. Παρεμβάλλονται πλάνα από έργα του ΜΑΞ ΜΠΕΚΜΑΝ και φωτογραφίες από εξεγέρσεις σε πόλεις. 00:19:14:00 Εναλλάσσονται πλάνα από συλλήψεις πολιτών, τον ΑΔΟΛΦΟ ΧΙΤΛΕΡ, γελοιογραφίες που σατιρίζουν τα γεγονότα του ’33, παρελάσεις του γερμανικού στρατού, το σύμβολο της σβάστικας πάνω στο οποίο κείτεται νεκρό σώμα, γερμανό στρατιώτη να σχεδιάζει το εβραϊκό άστρο σε βιτρίνα καταστήματος. . Η ΕΦΗ ΑΝΔΡΕΑΔΗ, κριτικός τέχνης, περιγράφει τα γεγονότα του ’33. Στη συνέχεια, εξηγεί τη λογική στην οποία στηρίζεται η παρουσίαση των έργων σε αναλογία με τα φωτογραφικά και τα κινηματογραφικά ντοκουμέντα αλλά και τη μουσική της εποχής, προκειμένου ο επισκέπτης να αντιληφθεί ευρέως το κλίμα της εποχής. Πλάνο σε αίθουσα προβολής, όπου προβάλλεται κινηματογραφική ταινία. 00:20:56:00 Πλάνο από αποσπάσματα της ταινίας «ΤΟ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ ΤΟΥ ΔΟΚΤΩΡΑ ΚΑΛΙΓΚΑΡΙ» του ΡΟΜΠΕΡΤ ΒΙΝΕ (1920). Ο ΗΛΙΑΣ ΚΑΝΕΛΗΣ, κριτικός κινηματογράφου, μιλάει για τις επιπτώσεις του Α’ Παγκοσμίου Πολέμου στην κοινωνία, την άνθηση του κινήματος του εξπρεσιονισμού στη ζωγραφική και τον κινηματογράφο. Αναφέρεται στην ταινία «ΤΟ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ ΤΟΥ ΔΟΚΤΩΡΑ ΚΑΛΙΓΚΑΡΙ» του ΡΟΜΠΕΡΤ ΒΙΝΕ (1920), ως αντιπροσωπευτικό δείγμα του εξπρεσιονιστικού κινηματογράφου. Διατυπώνει και αναλύει τις απόψεις που κυριάρχησαν για την ερμηνεία του εξπρεσιονισμού στον κινηματογράφο. Παράλληλα προβάλλονται αποσπάσματα από την ταινία «ΓΚΟΛΕΜ» των ΠΑΟΥΛ ΒΕΓΚΕΝΕΡ ΚΑΡΛ ΜΠΟΣΕ (1920) και «ΝΟΣΦΕΡΑΤΟΥ» του ΦΡΗΝΤΡΙΧ ΜΟΥΡΝΑΟΥ (1922). 00:23:43:00 Ο ΗΛΙΑΣ ΚΑΝΕΛΗΣ, κριτικός κινηματογράφου, επισημαίνει το κλίμα και το συναίσθημα που απέπνεε ο γερμανικός εξπρεσιονιστικός κινηματογράφος. Κάνει αναφορά στις ταινίες «ΓΚΟΛΕΜ» των ΠΑΟΥΛ ΒΕΓΚΕΝΕΡ ΚΑΡΛ ΜΠΟΣΕ (1920), «ΝΟΣΦΕΡΑΤΟΥ» του ΦΡΗΝΤΡΙΧ ΜΟΥΡΝΑΟΥ (1922), «ΦΛΟΓΕΡΗ ΓΗ» του ΦΡΗΝΤΡΙΧ ΜΟΥΡΝΑΟΥ (1922), «ΔΡ. ΜΑΜΠΟΥΣΕ» (1922) και η « Η ΜΗΤΡΟΠΟΛΙΣ» του ΦΡΙΤΣ ΛΑΝΓΚ (1925) με κοινό τόπο την παντοδυναμία του φόβου. Πλάνα από την ταινία « Η ΜΗΤΡΟΠΟΛΙΣ» του ΦΡΙΤΣ ΛΑΝΓΚ (1925). Ο ΗΛΙΑΣ ΚΑΝΕΛΗΣ δίνει πληροφορίες για την ταινία και ερμηνεύει τους συμβολισμούς της. 00:25:02:00 Ο ΗΛΙΑΣ ΚΑΝΕΛΗΣ, κριτικός κινηματογράφου, μιλάει για τη μεταστροφή της κινηματογραφικής θεματολογίας από το 1925 και την εξέλιξη του κινηματογράφου ως το 1930. Πλάνο από ομιλία του ΑΔΟΛΦΟΥ ΧΙΤΛΕΡ. Γίνεται αναφορά στη φυγή των εκπροσώπων του εξπρεσιονισμού, εξαιτίας της ανόδου του φασισμού, με προορισμό το ΧΟΛΙΓΟΥΝΤ και στη μοίρα που επιφύλασσε στη ΓΕΡΜΑΝΙΑ το ναζιστικό καθεστώς. 00:26:58:00 Εναλλάσσονται πλάνα από το γερμανικό στρατό, έργα από την έκθεση ενώ ακούγεται γερμανικό αντιπολεμικό τραγούδι. 00:27:58:00 Τίτλοι αρχής του 2ου μέρους «Η ΟΡΧΗΣΤΡΑ ΤΩΝ ΧΡΩΜΑΤΩΝ». 00:28:28:00 Πλάνο από το εξώφυλλο του βιβλίου της ΜΑΡΙΛΕΝΑΣ ΣΤΑΦΥΛΙΔΟΥ, «ΠΟΡΤΡΑΙΤΟ ΟΡΧΗΣΤΡΑΣ», εκδόσεις Καστανιώτη. Ο φακός εστιάζει σε τμήμα παρτιτούρας και τη μορφή του ΜΑΝΟΥ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ. 00:28:42:00 Εναλλάσσονται πλάνα με φωτογραφίες από αναλόγια στα οποία είναι τοποθετημένες παρτιτούρες, τον ΜΑΝΟ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ πίσω από πιάνο, ορχήστρα να παίζει, τον ΜΑΝΟ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ να μελετάει ενώ πίσω του διακρίνεται η φωτογραφία του ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ ΚΑΡΑΜΑΝΛΗ. 00:29:18:00 Πλάνο στον ΓΙΩΡΓΟ ΚΙΝΔΥΝΗ, μουσικό, στο σαλόνι του σπιτιού του. Μιλάει για τη συνεργασία του με τον ΜΑΝΟ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ με αφετηρία την ταινία «ΑΜΕΡΙΚΑ ΑΜΕΡΙΚΑ». Αναφέρεται στο όνειρο του συνθέτη να δημιουργήσει ένα πρότυπο ορχήστρας, το οποίο τελικά υλοποίησε, ιδρύοντας το 1989 την ΟΡΧΗΣΤΡΑ ΤΩΝ ΧΡΩΜΑΤΩΝ. Αναφέρεται, επίσης, στη σύνθεση της ΟΡΧΗΣΤΡΑΣ και στα κριτήρια με τα οποία έγινε η επιλογή των μουσικών. Παρεμβάλλονται πλάνα με φωτογραφίες του ομιλούντος και του ΜΑΝΟΥ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ. 00:30:42:00 Πλάνο στον ΜΑΝΟ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ σε στούντιο. Το απόσπασμα είναι από συνέντευξη στον ΑΛΕΞΗ ΚΩΣΤΑΛΑ. Ο ΜΑΝΟΣ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙΣ επισημαίνει ότι οι πράξεις του είναι συνεπείς με τις επιθυμίες του και αποποιείται το ρόλο του μαέστρου. Πλάνο σε εξώφυλλο προγράμματος της πρώτης συναυλίας της ΟΡΧΗΣΤΡΑΣ ΤΩΝ ΧΡΩΜΑΤΩΝ. Διακρίνεται το έμβλημα της Ορχήστρας. Ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΚΙΝΔΥΝΗΣ, μουσικός, εξαίρει τη συνεργασία των μουσικών της ΟΡΧΗΣΤΡΑΣ με τον ΜΑΝΟ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ και μιλάει για την ιδιότητά του ως μαέστρος και την ικανότητά του να επιτυγχάνει το επιθυμητό αποτέλεσμα. Ο ΜΑΝΟΣ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙΣ αναφέρεται στο σκοπό που εξυπηρετούσε η δημιουργία της ΟΡΧΗΣΤΡΑΣ ΤΩΝ ΧΡΩΜΑΤΩΝ. Εναλλάσσονται πλάνα με φωτογραφίες του ΜΑΝΟΥ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ και των μελών της Ορχήστρας. 00:32:55:00 Πλάνο στο καθιστικό του ΜΙΛΤΟΥ ΛΟΓΙΑΔΗ, διευθυντή ορχήστρας, ο οποίος παρακολουθεί στην τηλεόραση συναυλία του ΜΑΝΟΥ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ. Στη συνέχεια, πλάνο από την τελευταία συναυλία που διηύθυνε ο ΜΑΝΟΣ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙΣ, το Φεβρουάριο του 1993, στο ΜΕΓΑΡΟ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΑΘΗΝΩΝ. Ο ΜΙΛΤΟΣ ΛΟΓΙΑΔΗΣ μιλάει για τη γνωριμία του με τον ΜΑΝΟ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ και τη μεγάλη επιρροή που άσκησε στις επαγγελματικές επιλογές του και τις τελικές αποφάσεις του. Αναφέρεται στη συνέχεια της ΟΡΧΗΣΤΡΑΣ ΤΩΝ ΧΡΩΜΑΤΩΝ, την οποία θεωρεί δεδομένη παρά την απώλεια του δημιουργού της, άποψη που είχε υποστηρίξει και ο ΜΑΝΟΣ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙΣ, ενώ δεν παραλείπει να επισημάνει τη συμβολή σε αυτή την προσπάθεια του καλλιτεχνικού διευθυντή ΓΙΩΡΓΟΥ ΚΟΥΡΟΥΠΟΥ-παρεμβάλλεται φωτογραφία από άρθρο σε εφημερίδα όπου αναγράφεται ο τίτλος «Ζωντανεύει» η ΟΡΧΗΣΤΡΑ ΤΩΝ ΧΡΩΜΑΤΩΝ. 00:34:38:00 Πλάνο από την τελευταία συναυλία που διηύθυνε ο ΜΑΝΟΣ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙΣ, το Φεβρουάριο του 1993, στο ΜΕΓΑΡΟ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΑΘΗΝΩΝ. 00:35:12:00 Πλάνο στην αφίσα της πρώτης συναυλίας της ΟΡΧΗΣΤΡΑΣ ΤΩΝ ΧΡΩΜΑΤΩΝ. Πλάνο με το έμβλημα της ΟΡΧΗΣΤΡΑΣ ΤΩΝ ΧΡΩΜΑΤΩΝ 00:36:26:00 Πλάνο στον ΓΙΩΡΓΟ ΚΟΥΡΟΥΠΟ, συνθέτη, στο καθιστικό του σπιτιού του. Μιλάει για την ασθένεια του ΜΑΝΟΥ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ και τη μετέπειτα πορεία της ΟΡΧΗΣΤΡΑΣ ΤΩΝ ΧΡΩΜΑΤΩΝ. Εκφράζει την αμηχανία που αισθάνθηκε, αντιμετωπίζοντας το ενδεχόμενο να αναλάβει την καλλιτεχνική διεύθυνση της ΟΡΧΗΣΤΡΑΣ και τον προβληματισμό του για τη σκοπιμότητα της ύπαρξής της. Απαριθμεί τους λόγους που τον ώθησαν να στηρίξει το εγχείρημα του ΜΑΝΟΥ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ, εφόσον ήταν και επιθυμία του ίδιου του συνθέτη. Παρουσιάζονται το πρόγραμμα της πρώτης συναυλίας της ΟΡΧΗΣΤΡΑΣ ΤΩΝ ΧΡΩΜΑΤΩΝ, ασπρόμαυρη φωτογραφία του ΜΑΝΟΥ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ να διευθύνει την ΟΡΧΗΣΤΡΑ, το πρόγραμμα της έκτης συναυλίας της ΟΡΧΗΣΤΡΑΣ ΤΩΝ ΧΡΩΜΑΤΩΝ, φωτογραφίες του ΜΑΝΟΥ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ να διευθύνει την ΟΡΧΗΣΤΡΑ, το πρόγραμμα της πέμπτης συναυλίας της ΟΡΧΗΣΤΡΑΣ ΤΩΝ ΧΡΩΜΑΤΩΝ, το πρόγραμμα της ένατης συναυλίας της ΟΡΧΗΣΤΡΑΣ ΤΩΝ ΧΡΩΜΑΤΩΝ που είναι αφιερωμένη στον Ιταλό συνθέτη NINO ROTA. Πλάνο με το έμβλημα της ΟΡΧΗΣΤΡΑΣ ΤΩΝ ΧΡΩΜΑΤΩΝ. Εναλλάσσονται πλάνα με φωτογραφίες του ΜΑΝΟΥ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ και τα μουσικά όργανα της ΟΡΧΗΣΤΡΑΣ. 00:39:22:00 Πλάνο με τον ΓΙΩΡΓΟ ΚΙΝΔΥΝΗ, μουσικό, στο καθιστικό του σπιτιού του. Μιλάει για την πορεία της ΟΡΧΗΣΤΡΑΣ μετά το θάνατο του ΜΑΝΟΥ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ και την προσπάθεια των συντελεστών να διατηρήσουν αυτούσιο το πνεύμα που επιθυμούσε ο δημιουργός της, ειδάλλως η ΟΡΧΗΣΤΡΑ δεν είχε νόημα ύπαρξης. Στη συνέχεια, αναφέρεται στο σκεπτικό του ΜΑΝΟΥ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ σχετικά με τις αμοιβές των μουσικών της ΟΡΧΗΣΤΡΑΣ. Εκφράζει την πεποίθηση ότι οι νέοι μουσικοί που θα απαρτίσουν την ΟΡΧΗΣΤΡΑ θα συμβάλουν στην ανανέωση και ευόδωση της προσπάθειας σε συνεργασία με τους ήδη μυημένους. Πλάνα από την τελευταία συναυλία της ΟΡΧΗΣΤΡΑΣ ΤΩΝ ΧΡΩΜΑΤΩΝ με διευθυντή τον ΜΑΝΟ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ στο ΜΕΓΑΡΟ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΑΘΗΝΩΝ. Εναλλασσόμενα πλάνα με φωτογραφίες του ΜΑΝΟΥ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ με τους μουσικούς της ΟΡΧΗΣΤΡΑΣ. 00:42:44:00 Πλάνο στον ΓΙΩΡΓΟ ΚΟΥΡΟΥΠΟ, συνθέτη, στο καθιστικό του σπιτιού του. Αναλύει τα οικονομικά προβλήματα που αντιμετωπίζει η ΟΡΧΗΣΤΡΑ, τα οποία όμως δεν αποτελούν τροχοπέδη στην υλοποίηση των στόχων που έχει θέσει. Εντούτοις, θεωρεί ότι μια μόνιμη βάση μουσικών στην ΟΡΧΗΣΤΡΑ θα αποδίδει καλύτερα, γεγονός που δικαιολογεί την προσπάθειά του να αυξήσει τον προϋπολογισμό που της αναλογεί. 00:44:50:00 Πλάνο στον ΜΑΝΟ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ σε στούντιο. Το απόσπασμα είναι από συνέντευξη στον ΑΛΕΞΗ ΚΩΣΤΑΛΑ. Ο ΜΑΝΟΣ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙΣ παρομοιάζει τη συμφωνική ορχήστρα με μουσειακό είδος και εξηγεί. Θεωρεί σημαντική την αποκατάσταση της σχέσης του ακροατή με τον μουσικό. Διατυπώνει την άποψή του για τον μουσικό που φέρει παράλληλα και την ιδιότητα του δημοσίου υπαλλήλου. 00:45:55:00 Πλάνο στον ΜΙΛΤΟ ΛΟΓΙΑΔΗ, διευθυντή ορχήστρας, να ερμηνεύει στο πιάνο ένα θέμα από το κονσέρτο σε ντο ελάσσονα για έγχορδα του ANTONIO VIVALDI. Ο ΜΙΛΤΟΣ ΛΟΓΙΑΔΗΣ διαβάζει απόσπασμα από το εισαγωγικό σημείωμα του συνθέτη για αυτό το μουσικό θέμα και κατόπιν το ερμηνεύει με τον τρόπο που το χρησιμοποίησε ο ΜΑΝΟΣ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙΣ στο έργο του «ΤΟ ΧΑΜΟΓΕΛΟ ΤΗΣ ΤΖΟΚΟΝΤΑ». 00:47:19:00 Πλάνο σε πιάνο, όπου στο αναλόγιο είναι τοποθετημένο το εξώφυλλο του δίσκου «ΤΟ ΧΑΜΟΓΕΛΟ ΤΗΣ ΤΖΟΚΟΝΤΑ» ενώ ακούγεται το εισαγωγικό κομμάτι που τιτλοφορείται «ΟΤΑΝ ΕΡΧΟΝΤΑΙ ΤΑ ΣΥΝΝΕΦΑ». Ο ΜΙΛΤΟΣ ΛΟΓΙΑΔΗΣ, διευθυντής ορχήστρας, μιλάει για την πρώτη συναυλία της ΟΡΧΗΣΤΡΑΣ ΤΩΝ ΧΡΩΜΑΤΩΝ μετά το θάνατο του ΜΑΝΟΥ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ, που είναι αφιερωμένη στη μνήμη του. Αναφέρει τους λόγους για τους οποίους επέλεξε να παρουσιαστεί το έργο «ΤΟ ΧΑΜΟΓΕΛΟ ΤΗΣ ΤΖΟΚΟΝΤΑ» και τις δυσκολίες που αντιμετώπισε. Παρεμβάλλεται πλάνο με απόκομμα εφημερίδας που αναφέρεται σε αυτή τη συναυλία. 00:48:50:00 Πλάνα με παρτιτούρες των μουσικών μερών του έργου «ΤΟ ΧΑΜΟΓΕΛΟ ΤΗΣ ΤΖΟΚΟΝΤΑ». Παράλληλα ακούγονται αποσπάσματα από τα μουσικά μέρη. Πλάνα με φωτογραφίες του ΜΑΝΟΥ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ να διευθύνει. 00:49:13:00 Πλάνο στον ΓΙΩΡΓΟ ΚΟΥΡΟΥΠΟ, συνθέτη, στο καθιστικό του σπιτιού του. Διατυπώνει την άποψη ότι η ΟΡΧΗΣΤΡΑ ΤΩΝ ΧΡΩΜΑΤΩΝ συνέβαλε αποφασιστικά στην ανάδειξη της ελληνικής μουσικής, ερμηνεύοντας έργα ελλήνων συνθετών που θεωρούνταν είτε ανάξια λόγου είτε εξαιρετικά δύσκολα και επισημαίνει τη σπουδαιότητα αυτού του εγχειρήματος, προκειμένου να διεκδικήσει η Ελλάδα τη θέση που της αρμόζει στον ευρύτερο ευρωπαϊκό χώρο της μουσικής. Παρεμβάλλονται πλάνα με φωτογραφίες του ΜΑΝΟΥ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ και πλάνα με παρτιτούρες. 00:50:56:00 Πλάνο στον ΜΙΛΤΟ ΛΟΓΙΑΔΗ, διευθυντή ορχήστρας, να ερμηνεύει στο πιάνο το τραγούδι του ΜΑΝΟΥ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ «ΣΤΗ ΒΑΡΚΑ» ενώ τον πλησιάζουν οι ΓΙΩΡΓΟΣ ΚΟΥΡΟΥΠΟΣ, συνθέτης, και ΓΙΩΡΓΟΣ ΚΙΝΔΥΝΗΣ, μουσικός. 00:51:23:00 Εναλλάσσονται πλάνα με φωτογραφίες του ΜΑΝΟΥ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ σε ώρες δημιουργίας και περισυλλογής σε χώρο θεάτρου ενώ παράλληλα ακούγονται χειροκροτήματα. 00:51:47:00 Τίτλοι τέλους.

00:00:06:00 Εμφάνιση τίτλων εκπομπής και επεισοδίου. «ΠΑΡΑΣΚΗΝΙΟ». «ΤΟ ΜΟΝΤΕΛΟ». 00:00:53:00 Στην οθόνη προβάλλεται η ζωγράφος ΜΑΡΙΑ ΤΣΙΡΚΟΥ στο εργαστήριό της κατά τη δημιουργία ενός πίνακα. Μιλάει για τις σπουδές της στην ΑΝΩΤΑΤΗ ΣΧΟΛΗ ΚΑΛΩΝ ΤΕΧΝΩΝ, τονίζει την επιθυμία της να ζωγραφίζει μοντέλα (είτε βρίσκονται σε μια πόζα είτε είναι άνθρωποι που κυκλοφορούν στο δρόμο) και περιγράφει τις δυσκολίες που αντιμετωπίζει. Παρόλα αυτά, η ιδέα ότι θα στηριχθεί σε μια ανθρώπινη φιγούρα την εμπνέει και την καθοδηγεί. 00:01:58:00 Στην οθόνη προβάλλονται διάφοροι άνθρωποι που έχουν «χρησιμοποιηθεί» ως μοντέλα σε γνωστούς ζωγράφους. Στην αρχή, παρουσιάζεται η ΜΑΙΡΗ ΣΑΜΑΡΑ. Μιλάει για το πώς ξεκίνησε, αρχικά ερασιτεχνικά, στη συνέχεια, όμως, αγάπησε τη δουλειά και παρέμεινε. Έπειτα, ο ΙΑΚΩΒΟΣ ΣΤΕΛΛΑΣ λέει ότι ξεκίνησε τυχαία και ότι συνεργάστηκε με το ζωγράφο ΠΑΝΑΓΙΩΤΗ ΤΕΤΣΗ. Η ΓΙΑΝΝΑ ΚΟΥΤΣΟΓΙΩΡΓΟΥ ξεκίνησε στη ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ σε μικρή ηλικία, δεκατεσσάρων ετών. Η ΕΦΗ ΜΠΑΛΑΣΚΑ συγκρίνει τον τρόπο επιλογής των μοντέλων, την παλιότερη με τη σημερινή εποχή. Θυμάται τη συνεργασία της με τον ΑΛΕΚΟ ΦΑΣΙΑΝΟ ενώ βλέπουμε και προσωπογραφίες της. 00:04:11:00 Στην οθόνη παρουσιάζεται ο ζωγράφος ΓΙΩΡΓΟΣ ΜΑΥΡΟΪΔΗΣ ενώ βλέπουμε και έργο του. Κατά την άποψή του, ο καλλιτέχνης ζωγραφίζει αυτό που νιώθει. Όμως, για να ζωγραφίσει, πρέπει να έχει ένα κίνητρο, είτε αυτό είναι ένα άψυχο αντικείμενο είτε είναι ένα μοντέλο. Το μοντέλο είναι ζωντανό και υπερέχει σε σύγκριση με ένα τοπίο ή με ένα λουλούδι. 00:05:41:00 Στην οθόνη παρουσιάζεται ο ΘΟΔΩΡΟΣ ΠΑΠΑΓΙΑΝΝΗΣ, γλύπτης και καθηγητής της Α. Σ. Κ. Τ. , σε εργαστήριο διδασκαλίας. Λέει ότι συνηθίζει να δουλεύει με μοντέλα, γιατί η δουλειά του έχει ανθρωποκεντρική βάση. Για το λόγο αυτό πρέπει να μελετήσει και να γνωρίσει σε βάθος τον άνθρωπο. Για αυτόν μοντέλα είναι τα πάντα, όχι μόνο τα έμψυχα. Πλάνα σε φοιτητές της Α. Σ. Κ. Τ. κατά τη διάρκεια μαθήματος γλυπτικής και ζωγραφικής. Στη συνέχεια, ακούγεται η φωνή ενός μοντέλου. Χαρακτηρίζει τη συγκεκριμένη δουλειά ιδιαίτερη, γιατί οι καλλιτέχνες τον αντιμετωπίζουν «ως αντικείμενο» και τον αναλύουν σε φόρμες και χρώματα. Έπειτα, παρουσιάζεται στην οθόνη η ΑΓΓΕΛΙΚΗ ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟΥ, χορεύτρια-μοντέλο. Μιλάει για τη διαφορά ανάμεσα στο χορό και το ποζάρισμα. Ο πρώτος αφορά στη συνεχή κίνηση ενώ το δεύτερο είναι μια στάση, στην οποία πρέπει να αποτυπωθεί η δυναμική της κίνησης. Εξηγεί το πώς βοηθάει τους φοιτητές να αποτυπώσουν την κίνηση στο χαρτί ενώ βλέπουμε πλάνα από την αίθουσα διδασκαλίας. 00:08:37:00 Στην οθόνη παρουσιάζεται το μοντέλο ΜΑΙΡΗ ΣΑΜΑΡΑ. Μιλάει για τις δυσκολίες που έχει αντιμετωπίσει. Οι πολλές ώρες ακινησίας και το κρύο είναι μερικές από αυτές. Για να αποδώσει το έργο, το μοντέλο πρέπει να συμμετέχει σε αυτό. Η νευρικότητα και γενικότερα η ψυχολογία του μοντέλου μπορούν εύκολα να γίνουν ορατές στο έργο. Στη συνέχεια, η ΓΙΑΝΝΑ ΚΟΥΤΣΟΓΙΩΡΓΟΥ περιγράφει τη δυσκολία της γυμνής πόζας. Η αμηχανία είναι το κυρίαρχο συναίσθημα που αισθάνεται. Έπειτα, ο ΙΑΚΩΒΟΣ ΣΤΕΛΛΑΣ καταθέτει προσωπικές του εμπειρίες από τις συνεργασίες του. Για να αντεπεξέλθει στις ιδιαίτερες συνθήκες, απαιτείται πολλή αυτοσυγκέντρωση και αυτοέλεγχος. Παρακολουθούμε πλάνα από την Α. Σ. Κ. Τ. κατά τη διάρκεια μαθήματος ζωγραφικής. 00:10:31:00 Στην οθόνη παρουσιάζεται ο ζωγράφος ΓΙΩΡΓΟΣ ΜΑΥΡΟΪΔΗΣ ενώ βλέπουμε και πίνακές του. Μιλάει για την προσωπική σχέση που αναπτύσσει με τα μοντέλα του και περιγράφει τις ιδιαιτερότητές της. 00:12:18:00 Στην οθόνη προβάλλεται η ζωγράφος ΜΑΡΙΑ ΤΣΙΡΚΟΥ σε ώρα δημιουργίας ενός έργου της. Μιλάει για τη συνεργασία μοντέλου και καλλιτέχνη. Συνήθως, τα μοντέλα αισθάνονται το πώς θα τα αναπαραστήσει ο κάθε ζωγράφος. Παράλληλα, αγωνιούν για το αποτέλεσμα του έργου. 00:13:08:00 Στην οθόνη και πάλι ο ζωγράφος ΓΙΩΡΓΟΣ ΜΑΥΡΟΪΔΗΣ. Χαρακτηρίζει τη σχέση ζωγράφου και μοντέλου ανθρώπινη και φιλική. 00:13:47:00 Στην οθόνη και πάλι ο ΘΟΔΩΡΟΣ ΠΑΠΑΓΙΑΝΝΗΣ, γλύπτης και καθηγητής της Α. Σ. Κ. Τ. Περιγράφει το στενό δεσμό που ανέπτυσσαν μοντέλο και καλλιτέχνης. Τις παλιότερες εποχές οι καλλιτέχνες συνεργάζονταν με συγκεκριμένα μοντέλα, με τα οποία γνωρίζονταν περισσότερο, το δέσιμο ήταν έντονο και η συνεννόηση ήταν εύκολη. Αναφέρει το παράδειγμα του Γάλλου γλύπτη ΑΥΓΟΥΣΤΟΥ ΡΟΝΤΕΝ. 00:14:32:00 Η αφηγήτρια περιγράφει πίνακες του Ολλανδού ζωγράφου ΓΙΟΧΑΝΕΣ ΒΕΡΜΕΕΡ ενώ τους βλέπουμε και στην οθόνη. Ο καλλιτέχνης ζωγραφίζει στα έργα του την ίδια μορφή με μικρές αλλοιώσεις, αλλά στο μυαλό του έχει το ίδιο πρόσωπο. Στη συνέχεια, μιλά για τον Ισπανό ζωγράφο ΣΑΛΒΑΔΟΡ ΝΤΑΛΙ και τη μούσα του ΓΚΑΛΑ, της οποίας το πορτρέτο επαναλαμβάνεται σε πολλούς πίνακες. Τους βλέπουμε στην οθόνη. Έπειτα, μιλά για τον Ισπανό ζωγράφο ΠΑΜΠΛΟ ΠΙΚΑΣΟ και τον πίνακά του «ΟΙ ΔΕΣΠΟΙΝΙΔΕΣ ΤΗΣ ΑΒΙΝΙΟΝ». Κατόπιν, βλέπουμε πίνακες με μοντέλα των διακεκριμένων ζωγράφων:ΠΙΕΡ ΩΓΚΥΣΤ ΡΕΝΟΥΑΡ, ΕΝΤΓΚΑΡ ΝΤΕΓΚΑ, ΑΝΡΙ ΜΑΤΙΣ και ΠΟΛ ΓΚΟΓΚΕΝ. Η αφηγήτρια μιλά για τις γυναίκες-μοντέλα που ενέπνευσαν το γλύπτη ΑΥΓΟΥΣΤΟ ΡΟΝΤΕΝ και το ζωγράφο-γλύπτη ΑΜΑΝΤΕΟ ΜΟΝΤΙΛΙΑΝΙ ενώ βλέπουμε και πορτρέτα της αγαπημένης του ΖΑΝ ΕΜΠΙΤΕΡΝ. Στα έργα του γλύπτη ΑΛΜΠΕΡΤ ΤΖΙΑΚΟΜΕΤΙ κυριαρχεί η μορφή του αδερφού του και της γυναίκας του. Στην οθόνη προβάλλονται οι προσωπογραφίες του ΝΙΚΟΛΑΟΥ ΓΥΖΗ, τα μοντέλα του ΓΙΑΝΝΗ ΤΣΑΡΟΥΧΗ και πολλά επώνυμα και ανώνυμα μοντέλα που έχουν αποτυπωθεί σε έργα ζωγραφικής και γλυπτικής. 00:16:51:00 Στην οθόνη και πάλι ο ζωγράφος ΓΙΩΡΓΟΣ ΜΑΥΡΟΪΔΗΣ. Πιστεύει ότι σε ένα ζωγραφικό πίνακα μια γυναικεία ύπαρξη είναι πιο τρυφερή. Όμως, το γυναικείο μοντέλο είναι πιο απαλό στην επιφάνεια και αυτό αποτελεί πρόβλημα στην απεικόνισή του. Αντίθετα, το ανδρικό μοντέλο παρουσιάζει διάφορες κάμψεις και ζωγραφικά είναι πιο εύληπτο. Πλάνο σε πίνακες του καλλιτέχνη. 00:18:07:00 Στην οθόνη και πάλι ο ΘΟΔΩΡΟΣ ΠΑΠΑΓΙΑΝΝΗΣ, γλύπτης και καθηγητής της Α. Σ. Κ. Τ. Περιγράφει τα κριτήρια επιλογής ενός μοντέλου. Κατά την άποψή του, αν δεν υπάρχει ένας αρχικός ενθουσιασμός, το έργο δε θα είναι πετυχημένο. Στη συνέχεια, στην οθόνη και πάλι ο ζωγράφος ΓΙΩΡΓΟΣ ΜΑΥΡΟΪΔΗΣ. Μιλάει για τη στενή και ανθρώπινη σχέση που αναπτύσσεται ανάμεσα στο μοντέλο και τον καλλιτέχνη. Για τον ίδιο, η εξωτερική ομορφιά του μοντέλου δεν είναι πρωταρχικό στοιχείο. Τη θαυμάζει, αλλά δεν αποτελεί το βασικό κριτήριό του για τη δημιουργία των έργων του. Πλάνα σε αυτά. 00:19:43:00 Η αφηγήτρια μιλά για τα συναισθήματα των μοντέλων, όταν βλέπουν έργα που απεικονίζουν τις μορφές τους. Αυτό που αισθάνονται, κυρίως, είναι η έκπληξη. Δεν έχουν φανταστεί τους εαυτούς τους με τον τρόπο που τους παρουσιάζουν οι καλλιτέχνες. Στη συνέχεια, το μοντέλο ΙΑΚΩΒΟΣ ΣΤΕΛΛΑΣ λέει ότι στην αρχή προσέγγιζε τον εαυτό του ναρκισσιστικά. Αργότερα, ανακάλυπτε νέα στοιχεία της προσωπικότητάς του. Η ΓΙΑΝΝΑ ΚΟΥΤΣΟΓΙΩΡΓΟΥ μιλάει για τη μεγάλη χαρά που ένιωσε, όταν είδε τον ευατό της. Η ΜΑΙΡΗ ΣΑΜΑΡΑ περιγράφει τη συγκίνησή της, όταν είδε ένα έργο στο οποίο είχε ποζάρει. Μιλάει για αυτά που έχει αποκομίσει από τις συνεργασίες της με τους καλλιτέχνες. Έπειτα, ο ΘΟΔΩΡΟΣ ΠΑΠΑΓΙΑΝΝΗΣ, γλύπτης και καθηγητής της Α. Σ. Κ. Τ. , μιλάει για την προσφορά των μοντέλων. Κάποιοι από αυτούς έχουν αναλωθεί στην υπόθεση της Τέχνης και έχουν δώσει τον καλύτερο ευατό τους. 00:22:17:00 Στην οθόνη και πάλι ο ΘΟΔΩΡΟΣ ΠΑΠΑΓΙΑΝΝΗΣ, γλύπτης και καθηγητής της Α. Σ. Κ. Τ. Λέει ότι σήμερα πολλές σχολές έχουν καταργήσει τα μοντέλα, γιατί δημιουργούν σχέση εξάρτησης στους καλλιτέχνες. Οι ίδιοι θέλουν να είναι πιο ελεύθεροι και να έχουν το μοντέλο στη φαντασία τους και στο μυαλό τους. Πλάνο σε έργα γλυπτικής. 00:23:00:00 Στην οθόνη το μοντέλο ΕΦΗ ΜΠΑΛΑΣΚΑ. Είναι συγκινημένη και εκφράζει την επιθυμία της να προσφέρει στο συγκεκριμένο χώρο, όσο έχει δυνάμεις. Στη συνέχεια, το μοντέλο ΓΙΑΝΝΑ ΚΟΥΤΣΟΓΙΩΡΓΟΥ μιλάει για την αδυναμία της να εγκαταλείψει τη συγκεκριμένη δουλειά και να ασχοληθεί με κάτι διαφορετικό. Το πλάνο μεταφέρεται στο ζωγράφο ΓΙΩΡΓΟ ΜΑΥΡΟΪΔΗ, ο οποίος λέει ότι η ζωγραφική δε γίνεται με τη σκέψη αλλά με το ανθρώπινο συναίσθημα. Ακολουθούν πλάνα σε καλλιτεχνικές δημιουργίες. 00:24:41:00 Τίτλοι έναρξης Β μέρους. 00:25:08:00 Πλάνα από καΐκια στο ισόγειο σπιτιού και πλάνα από άνδρα να κατασκευάζει ξύλινα μικρά ομοιώματα καϊκιών ενώ ανδρική φωνή αναφέρεται στο γεγονός αυτό. 00:25:31:00 Πλάνα από ξύλινα μικρά ομοιώματα και καΐκια. Ήχος μουσικής. 00:26:10:00 Πλάνο από πίνακα και φωτογραφίες από στιγμές του ΔΗΜΗΤΡΗ ΣΚΙΑΔΑΡΕΣΗ ενώ ακούγεται αρχικά και παρουσιάζεται και ο ίδιος να μιλά για την κεφαλλονίτικη καταγωγή του, το μπαρκάρισμά του ως μαραγκός σε πλοίο που ταξίδευε προς τη ΒΑΛΤΙΚΗ, την αγάπη του για τα καράβια και το ξύλο, που λειτούργησε ως αφορμή για να κατασκευάζει ξύλινα ομοιώματα καραβιών. Πλάνα με τον καλλιτέχνη να εργάζεται και από έργα του. Αναφορές και σε στιγμές της ζωής του στα καράβια, στα υλικά που χρησιμοποιεί και στην τεχνική του. 00:31:36:00 Πλάνο από ομοίωμα πλοίου. Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΣΚΙΑΔΑΡΕΣΗΣ αναφέρεται σε αυτό το έργο του (ΠΛΟΙΟ «ΝΤΡΕΪΚ») και σε ιστορικά στοιχεία σχετικά με τη ζωή του πειρατή ΝΤΡΕΪΚ. Ακούγεται ισπανικό τραγούδι. Κοντινά πλάνα από το έργο. 00:32:58:00 Πλάνο του ΔΗΜΗΤΡΗ ΣΚΙΑΔΑΡΕΣΗ δίπλα στο ΠΛΟΙΟ «ΙΟΝΙΟ» και αναφορά ιστορικών στοιχείων σχετικών με το πλοίο. Κοντινά πλάνα από το έργο. 00:33:31:00 Πλάνα από το ΠΛΟΙΟ «ΑΛΦΡΕΝΤ», αναφορά από τον ΔΗΜΗΤΡΗ ΣΚΙΑΔΑΡΕΣΗ των ιστορικών στοιχείων του συγκεκριμένου πλοίου. Κοντινά πλάνα από το έργο. 00:33:44:00 Πλάνο από φωτογραφία πανοραμική του φρουρίου της ΑΣΣΟΥ στην ΚΕΦΑΛΟΝΙΑ. Πλάνο του καλλιτέχνη που εργάζεται και ακούγεται ο ίδιος να περιγράφει στιγμές και οράματα της παιδικής του ηλικίας, στον τόπο που μεγάλωσε. 00:34:15:00 «Κάδρο» του ΔΗΜΗΤΡΗ ΣΚΙΑΔΑΡΕΣΗ, ο οποίος μιλά για την κατασκευή του ΠΛΟΙΟΥ «ΤΗΛΕΜΑΧΟΣ» που παραπέμπει στον ΟΜΗΡΟ. Πλάνα από το πλοίο. 00:35:56:00 Πλάνα από έργα του ΔΗΜΗΤΡΗ ΣΚΙΑΔΑΡΕΣΗ. Μουσική επένδυση του πλάνου. 00:36:28:00 Σε πρώτο πλάνο ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΣΚΙΑΔΑΡΕΣΗΣ, ο οποίος μιλά για το ΠΛΟΙΟ «ΕΛΠΙΣ» και την τεχνική που χρησιμοποίησε για να το κατασκευάσει. 00:36:50:00 Η κάμερα κινείται σε πλοία που κατασκεύασε ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΣΚΙΑΔΑΡΕΣΗΣ ενώ ακούγεται ο καλλιτέχνης να μιλά για την κατασκευή ενός πλοίου τύπου ΓΡΙ-ΓΡΙ. Παρουσιάζεται έπειτα και ο ίδιος στο πλάνο και μιλάει για αυτό. 00:37:33:00 Λεπτομέρεια από το ΠΛΟΙΟ «ΓΑΛΑΞΙΔΙ» ενώ ακούγεται ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΣΚΙΑΔΑΡΕΣΗΣ να αναφέρεται σε ιστορικά στοιχεία που αφορούν το αρχικό πλοίο. «Κάδρο» του ίδιου του καλλιτέχνη. 00:38:11:00 Πλάνα από βάρκα της περιόδου του 1940-1941. «Κάδρο» του ΔΗΜΗΤΡΗ ΣΚΙΑΔΑΡΕΣΗ, ο οποίος μιλά για τη συγκεκριμένη βάρκα. Πλάνα και από άλλες βάρκες. 00:38:50:00 Πλάνο από πλοίο ενώ η σκιά του ΔΗΜΗΤΡΗ ΣΚΙΑΔΑΡΕΣΗ διακρίνεται πίσω από τα πανιά του. Στο πλάνο ο δημιουργός μιλά για το πλοίο τύπου ΣΚΟΥΝΑ με την ονομασία «ΝΙΚΟΣ ΚΑΒΒΑΔΙΑΣ». 00:39:05:00 Φωτογραφίες του ΝΙΚΟΥ ΚΑΒΒΑΔΙΑ ενώ ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΣΚΙΑΔΑΡΕΣΗΣ μιλά για τον ποιητή-συνάδελφό του στα καράβια για έξι χρόνια. Πλάνα από πλοία ενώ ο ΣΚΙΑΔΑΡΕΣΗΣ αναφέρεται σε κοινές στιγμές της ζωής τους και απαγγέλλει το ποίημα του ΚΑΒΒΑΔΙΑ «ΤΟ ΠΕΙΡΑΤΙΚΟ ΤΟΥ ΚΑΠΤΑΙΝ ΤΖΙΜΙ». Φωτογραφικό υλικό από την κοινή τους ζωή αλλά και του ίδιου του ΣΚΙΑΔΑΡΕΣΗ. 00:40:44:00 Πλάνα από πλοία και τα ομοιώματα ανθρώπων-ναυτών ενώ ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΣΚΙΑΔΑΡΕΣΗΣ αναφέρεται σε στιγμές της ναυτικής ζωής. 00:42:13:00 «Κάδρο» του ΔΗΜΗΤΡΗ ΣΚΙΑΔΑΡΕΣΗ, ο οποίος μιλά για τον τρόπο έμπνευσής του (ΝΤΡΟΠΣ ΤΗΣ ΕΙΚΟΝΑΣ ΣΕ ΑΥΤΟΥΣ ΤΟΥΣ ΧΡΟΝΟΥΣ), τον τρόπο δουλειάς του, την αγάπη του για τα ξύλινα πλοία και τις συνθήκες εργασίας στα πλοία εκείνης της εποχής. Πλάνα από έργα του δημιουργού. Η ΦΩΝΗ ΤΟΥ ΣΚΙΑΔΑΡΕΣΗ ΚΟΒΕΤΑΙ ΑΠΟΤΟΜΑ ΣΤΟ ΤΕΛΟΣ. 00:45:02:00 Πλάνα πλοίων με επικό τραγούδι. 00:46:01:00 «Κάδρο» του ΔΗΜΗΤΡΗ ΣΚΙΑΔΑΡΕΣΗ, ο οποίος μιλά για την καθημερινή ζωή του και τα έργα του. Προβάλλονται πλάνα του καλλιτέχνη να εργάζεται ενώ ο ίδιος μιλά για τα έργα του και τη σχέση του μαζί τους. 00:47:39:00 ΠΡΟΒΛΗΜΑ ΣΤΗΝ ΤΑΙΝΙΑ-ΣΤΑΜΑΤΑ ΑΠΟΤΟΜΑ «ΣΟΣ» 00:47:41:00 Σε πρώτο πλάνο ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΣΚΙΑΔΑΡΕΣΗΣ, ο οποίος μιλά για τα έργα του. Πλάνα από πλοία. 00:48:14:00 Πλάνο από ναυπηγείο με τον ΔΗΜΗΤΡΗ ΣΚΙΑΔΑΡΕΣΗ να περπατά ενώ ακούγεται ο ίδιος να μιλά για την τελευταία του επιθυμία. Ακούγεται ήχος από πλοίο, γλαροπούλια πετούν. 00:49:04:00 Τίτλοι τέλους.