00:00:51:00
Ασπρόμαυρα πλάνα από τη Βουλή των Ελλήνων. Παράλληλα, πλάνα από την επιστροφή του ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ ΚΑΡΑΜΑΝΛΗ στην Ελλάδα το 1974, μετά το τέλος της εξορίας του. Ο ελληνικός λαός πανηγυρίζει στους δρόμους. Πλάνα από τις εκλογές του Νοεμβρίου του ίδιου έτους, τις οποίες κερδίζει ο Κ. ΚΑΡΑΜΑΝΛΗΣ.

00:01:26:00
Στην οθόνη ο ΜΙΧΑΛΗΣ ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΣ απευθύνει διάγγελμα στον ελληνικό λαό. Κάνει μία σύντομη αναφορά στην πολιτική και κοινωνική κατάσταση της χώρας την περίοδο της Μεταπολίτευσης, ενώ μιλάει και για την Κύπρο.

00:02:07:00
Ο ΑΡΗΣ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΣ, με αφορμή την επέτειο των είκοσι χρόνων από την εγκαθίδρυση της Προεδρευομένης Δημοκρατίας, καλωσορίζει τον ΜΙΧΑΛΗ ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟ. Μιλάει για την επιτυχημένη πορεία του στο χώρο της δικαιοσύνης, της ποίησης και των γραμμάτων.

00:03:19:00
Η συνέντευξη ξεκινά με το δημοσιογράφο να ρωτά πού βρισκόταν ο ΜΙΧΑΛΗΣ ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΣ την ημέρα της Μεταπολίτευσης. Θεωρεί την επέτειο των είκοσι χρόνων από την εγκαθίδρυση της Προεδρευομένης Δημοκρατίας πολύ σημαντική, γιατί επανήλθαν στη χώρα η Ελευθερία και η Δημοκρατία. Η Δημοκρατία είναι το μέγιστο αγαθό και από αυτήν προέρχονται όλα τα άλλα αγαθά. Για τον ίδιο ήταν δεδομένο ότι το στρατιωτικό καθεστώς θα κατέρρεε, καθώς όλες οι δικτατορίες είναι εύθραυστες και δεν μπορούν να αντιμετωπίσουν μεταβολές. Ο προβληματισμός του κυρίως αφορούσε στην κατάσταση μετά την πτώση της Δικτατορίας.

00:06:07:00
Ο Μ. ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΣ συνεχίζει να μιλά για τη δικτατορία και περιγράφει την έκπληξη και τη χαρά του, όταν πληροφορήθηκε ότι έπεσε τόσο γρήγορα. Μιλάει για τις αιτίες της πτώσης αυτής (Κυπριακό, Πολυτεχνείο). Θυμάται με κάθε λεπτομέρεια εκείνη την ημέρα που όλοι έβγαιναν στους δρόμους και πανηγύριζαν. Κατά τη διάρκεια του στρατιωτικού καθεστώτος επικοινωνούσε με τον Κ. ΚΑΡΑΜΑΝΛΗ, ο οποίος βρισκόταν στο Παρίσι, και τον επαινούσε για τη σύγκρουσή του με τους δικτάτορες. Στη συνέχεια, αναφέρεται στον «δοτό» πρωθυπουργό ΣΠΥΡΟ ΜΑΡΚΕΖΙΝΗ και στη διαφωνία τους, όταν ο τελευταίος επιχείρησε να φιλελευθεροποιήσει το δικτατορικό καθεστώς.

00:10:42:00
Ασπρόμαυρα πλάνα από πρωτοσέλιδα εφημερίδων της εποχής που αναφέρονται στον ερχομό του Κ. ΚΑΡΑΜΑΝΛΗ στη χώρα. Πλάνα από την ορκωμοσία της κυβέρνησής του. Πλήθος κόσμου κατακλύζει τους δρόμους της πόλης. Όλοι πανηγυρίζουν, φωνάζουν συνθήματα και γιορτάζουν την πτώση του στρατιωτικού καθεστώτος.

00:12:02:00
Το πλάνο επιστρέφει στον Μ. ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟ. Συνεχίζει να μιλά για το στρατιωτικό καθεστώς. Οι δικτάτορες έδωσαν την εντολή για το σχηματισμό κυβέρνησης Εθνικής Ενότητας και διόρισαν πρωθυπουργό τον ΠΑΝΑΓΙΩΤΗ ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟ. Τότε, μεσολάβησε ο ΕΥΑΓΓΕΛΟΣ ΑΒΕΡΩΦ και κάλεσε τον Κ. ΚΑΡΑΜΑΝΛΗ από το Παρίσι, για να τεθεί επικεφαλής της κυβέρνησης. Η άφιξή του στη χώρα έκανε «αναίμακτο» το πέρασμα από τη Δικτατορία στη Δημοκρατία.

00:14:13:00
Ο δημοσιογράφος τον ρωτά για τη θητεία του στο χώρο της Δικαιοσύνης. Εκείνος παραδέχεται ότι τα δικαστικά σώματα είναι συντηρητικά και δύσκολα αποδέχονται αλλαγές και μετατροπές. Ακόμη και σε ζητήματα της γλώσσας, ο δικαστικός κλάδος αδυνατεί να ακολουθήσει τις μεταβολές. Αναφέρει τη Γαλλία, όπου η γλώσσα των δικαστηρίων είναι παλαιότερη από τη σύγχρονη.

00:16:34:00
Ο Μ. ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΣ μιλάει για τα παιδικά και τα σχολικά του χρόνια. Εξηγεί τους λόγους που διάλεξε τη Νομική Σχολή. Παραδέχεται ότι είναι από τις συντηρητικότερες σχολές. Ταυτόχρονα, όμως, και ο ίδιος προέρχεται από ένα συντηρητικό περιβάλλον, αφού ο πατέρας του ήταν Σχολάρχης. Οι επιρροές του ήταν συντηρητικές.

00:20:26:00
Στη συνέχεια, ο Μ. ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΣ αναφέρεται στην άλλη μεγάλη του αγάπη, την ποίηση. Θυμάται και το πρώτο ποίημά του που έγραψε για τον ΕΛΕΥΘΕΡΙΟ ΒΕΝΙΖΕΛΟ. Στη συνέχεια, έγινε συνδρομητής στο περιοδικό «ΔΙΑΠΛΑΣΗ ΤΩΝ ΠΑΙΔΩΝ», ενώ δημοσίευε και ποιήματά του. Πλάνα στο περιοδικό, όπου διακρίνεται ένα ποίημά του.

00:23:01:00
Φωτογραφίες από την προσωπική ζωή και την επαγγελματική πορεία του Μ. ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΥ. Στην οθόνη διακρίνεται: M. MICHEL STASSINOPOULOS. DOCTEUR HONORIS CAUSA 29-11-74.

00:23:25:00
Το πλάνο επιστέφει στη συνέντευξη. Ο Μ. ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΣ μιλάει για την ενασχόλησή του με την ποίηση. Ανήκει στους «συμβολιστές» ποιητές. Για τα δεδομένα της εποχής του, η ένταξή του στο ρεύμα αυτό ήταν επαναστατική. Το ρεύμα του « Συμβολισμού», που ξεκίνησε από τη Γαλλία, ήταν η αντίδραση στον «Παρνασσισμό». Παρουσιάζει τα βασικά χαρακτηριστικά των δύο ρευμάτων. Παράλληλα, κάνει λόγο για τον Υπερρεαλισμό και για την Ελεύθερη Γραφή. Αναφέρεται στους Γάλλους ποιητές που μετέφρασε καθώς και στις τάσεις που ακολούθησαν κάποιοι Έλληνες ποιητές (ΟΔΥΣΣΕΑΣ ΕΛΥΤΗΣ, ΝΙΚΟΣ ΕΓΓΟΝΟΠΟΥΛΟΣ, ΑΝΔΡΕΑΣ ΕΜΠΕΙΡΙΚΟΣ). Επίσης, συμμετείχε και στην έκδοση του περιοδικού «ΜΟΥΣΑ» και συνεργάστηκε με τον ΙΩΑΝΝΗ ΜΙΧΑΗΛ ΠΑΝΑΓΙΩΤΟΠΟΥΛΟ, τον ΝΑΣΟ ΧΡΗΣΤΙΔΗ και τον ΠΑΥΛΟ ΚΑΛΛΙΓΑ. Στη συνέχεια, περιγράφει τα ποιήματά του που έχουν τίτλο: «ΔΥΟ ΕΠΟΧΕΣ». Η «ΠΡΩΤΗ ΕΠΟΧΗ» αφορά στο Συμβολισμό, ενώ η «ΔΕΥΤΕΡΗ ΕΠΟΧΗ» είναι μια προσέγγιση στη μοντέρνα ποίηση. Απαγγέλλει και στίχους από το ποίημά του: «ΔΙΠΛΗ ΑΓΑΠΗ», το οποίο περιγράφει τον έρωτα του ΤΕΛΛΟΥ ΑΓΡΑ για μια νεαρή κοπέλα από τη Ζάκυνθο. Την ίδια κοπέλα είχε αγαπήσει και ο Μ. ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΣ. Αυτό το ποίημα το κατατάσσει στην παραδοσιακή ποίηση.

00:33:08:00
Κοντινά πλάνα στα ποιήματα που έχει γράψει ο Μ. ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΣ. Μερικά από αυτά: «ΠΟΙΗΜΑΤΑ-ΔΥΟ ΕΠΟΧΕΣ», «ΑΡΜΟΝΙΑ», «Η ΣΥΝΤΡΟΦΙΑ ΜΑΣ», « ΤΟ ΠΙΝΑΚΙΟΝ ΦΑΚΗΣ ΚΑΙ Ο ΝΟΜΟΣ ΤΩΝ ΛΥΚΩΝ», «Η ΔΙΚΗ».

00:33:48:00
Στη συνέχεια, ο Μ. ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΣ θυμάται τα πρώτα του βήματα στο Συμβούλιο της Επικρατείας (ΣτΕ). Ο νομικός ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΣ ΣΒΩΛΟΣ τον παρότρυνε να συμμετάσχει στο διαγωνισμό για το ΣτΕ και πήρε την πρώτη θέση. Η εξέλιξή του στο δικαστικό κλάδο ήταν διαρκής και σταδιοδρόμησε σε όλες τις βαθμίδες. Βέβαια, εκείνο το διάστημα η λογοτεχνική του παραγωγή ήταν περιορισμένη. Παρεμβάλλονται ασπρόμαυρα πλάνα από το χώρο του δικαστηρίου. Παράλληλα, εκπόνησε διδακτορική διατριβή, έγινε καθηγητής στο Πάντειο Πανεπιστήμιο και Ακαδημαϊκός. Περιγράφει την όλη διαδικασία της εκλογής του.

00:39:24:00
Ο Μ. ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΣ μιλάει για τα πρώτα του βήματα στο χώρο της πολιτικής. Θυμάται τη συνάντησή του με τον ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟ ΚΑΡΑΜΑΝΛΗ, ο οποίος τον επιβράβευσε για τη στάση του απέναντι στους δικτάτορες και του ζήτησε να συμμετάσχει στο ψηφοδέλτιο ως Βουλευτής της Επικρατείας (ο θεσμός αυτός εισαγόταν για πρώτη φορά). Σε αυτό το ψηφοδέλτιο μπήκε πρώτος και κατόπιν ακολούθησαν η ΕΛΕΝΗ ΒΛΑΧΟΥ και ο ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΤΣΑΤΣΟΣ. Στη συνέχεια, μιλάει για την εκλογή του στο αξίωμα του Προέδρου της Δημοκρατίας. Η στιγμή που τον σημάδεψε ήταν όταν υπέγραφε το αναθεωρημένο Σύνταγμα, το 1974. Ύστερα, θα δημοσιευόταν στην Εφημερίδα της Κυβέρνησης. Με αυτόν τον τρόπο τελείωσε και η θητεία του. Ο ίδιος ομολογεί ότι δεν επιθυμούσε να επιστρέψει στην πολιτική.

00:45:51:00
Ασπρόμαυρα πλάνα από τη σημαντική ημέρα της υπογραφής του αναθεωρημένου Συντάγματος. Διακρίνονται να υπογράφουν ο Κ. ΚΑΡΑΜΑΝΛΗΣ και ο Μ. ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΣ. Το πλάνο επιστρέφει στη συνέντευξη. Ο Μ. ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟΣ καταθέτει την προσωπική του άποψη για το Σύνταγμα της Ελλάδας. Θεωρεί ότι προστατεύει τον πολίτη αλλά και τα ανθρώπινα δικαιώματα. Το αν παραβιάζεται είναι διαφορετικό ζήτημα.

00:47:24:00
Ο δημοσιογράφος κλείνοντας τη συνέντευξη ευχαριστεί τον Μ. ΣΤΑΣΙΝΟΠΟΥΛΟ και τον ρωτά «αν η Ελλάδα τον πληγώνει» και τον προβληματίζει. Εκείνος απαντά ότι περισσότερο λυπάται, γιατί κάποιες καταστάσεις θα μπορούσαν να είναι καλύτερες.

00:48:26:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:44:00
Προβολή πλάνου με ασπρόμαυρη φωτογραφία της ΙΩΑΝΝΑΣ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ, καθώς και φωτογραφία της από νυχτερινό κέντρο της εποχής με τη συνοδεία μουσικών.

00:00:49:00
Κάρτα: «Η ΡΕΜΠΕΤΙΣΑ».

00:00:52:00
Πλάνο σε καθιστικό σπιτιού με μουσικούς να αποδίδουν ρεμπέτικους ρυθμούς.

00:01:05:00
Πλάνο με την ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ.

00:01:13:00
Εναλλαγή πλάνων ανάμεσα στους μουσικούς και την ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ ενώ την ακούμε να ερμηνεύει ρεμπέτικο τραγούδι. Καθώς η κάμερα κινείται κυκλικά δίπλα της διακρίνουμε τα αντικείμενα του χώρου και ένα κορίτσι να την κρατάει από το χέρι.

00:04:37:00
Εναλλαγή πλάνων ανάμεσα στον ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟ και την ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ καθώς ο δημοσιογράφος κάνει εισαγωγή στη συνέντευξη, μιλώντας για μια σπουδαία φωνή που πέρασε στην ιστορία του ελληνικού λαϊκού τραγουδιού.

00:05:17:00
Εναλλαγή πλάνων ανάμεσα στον ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟ και την ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ. Η ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ, με αφορμή το ερώτημα του δημοσιογράφου, μιλάει για το ξεκίνημά της στο λαϊκό τραγούδι αναφερόμενη στον Γ. ΒΕΛΛΑ που συνέβαλε στο να μπει στο χώρο. Εξηγεί τη σχέση της με τη ΒΥΖΑΝΤΙΝΗ ΜΟΥΣΙΚΗ και την παρουσία της στην εκκλησία του ΑΓΙΟΥ ΠΑΥΛΟΥ. Στη συνομιλία μεταξύ τους ο ΑΡΗΣ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΣ αναφέρει το λαϊκό τραγούδι ως προέκταση της Βυζαντινής μουσικής.

00:08:12:00
Εναλλαγή πλάνων ανάμεσα στον ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟ και την ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ. Απαντώντας σε ερώτημα του δημοσιογράφου η ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ αναφέρει τους λόγους που δεν κατάφερε να τελειώσει το σχολείο, μιλώντας για τον αγώνα της μητέρας της για την εξασφάλιση των μέσων επιβίωσής τους, καθώς και για τη σχέση της οικογένειας με το τραγούδι.

00:09:16:00
Εναλλαγή πλάνων ανάμεσα στον ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟ και την ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ, η οποία με αφορμή το ερώτημα του δημοσιογράφου αναφέρεται στα πρώτα τραγούδια που ερμήνευσε, όπως «ΤΟ ΓΙΛΕΚΑΚΙ ΠΟΥ ΦΟΡΕΙΣ», καθώς και στην κατάσταση που βρισκόταν το λαϊκό τραγούδι το 1939. Αναφέρεται στους καλλιτέχνες της εποχής όπως τον ΜΑΡΚΟ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ κ. ά. , αποδίδοντας την ερμηνεία τους στην κοινωνική αγωνία που έβγαινε μέσα από το τραγούδι.

00:11:46:00
Εναλλαγή πλάνων ανάμεσα στον ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟ και την ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ, η οποία απαντώντας σε ερώτημα του δημοσιογράφου σχετικά με τις διαφορές του λαϊκού τραγουδιού με το ρεμπέτικο επισημαίνει τη διαφορά τους στην ερμηνεία, θεωρώντας το λαϊκό τραγούδι πιο εξευγενισμένο.

00:13:30:00
Εναλλαγή πλάνων ανάμεσα στον ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟ και την ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ, η οποία με αφορμή το ερώτημα του δημοσιογράφου αναφέρεται σε λαϊκές φωνές του είδους, όπως η ΜΠΕΛΛΟΥ, η ΝΙΝΟΥ κ. ά.

00:14:26:00
Πλάνο στο σπίτι όπου η ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ με τη συνοδεία μουσικών ερμηνεύει επιτυχία της εποχής. Στη συνέχεια, προβάλλεται εμβόλιμο εξωτερικό πλάνο με την ίδια σε νεότερη ηλικία και την ορχήστρα της να ερμηνεύει το ίδιο τραγούδι. Το πλάνο επιστρέφει και πάλι στο σπίτι όπου διακρίνεται η ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ.

00:16:40:00
Εναλλαγή πλάνων ανάμεσα στον ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟ και την ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ, η οποία με αφορμή το ερώτημα του δημοσιογράφου αναφέρεται στα γεγονότα της περιόδου 1938-40, στη λογοκρισία της εποχής και στη θεματολογία του λαϊκού τραγουδιού της συγκεκριμένης περιόδου.

00:17:35:00
Εναλλαγή πλάνων ανάμεσα στον ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟ και την ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ, όπου στη μεταξύ τους συζήτηση αναφέρεται στο ξεκίνημα της καριέρας της σε μαγαζί του ΒΟΤΑΝΙΚΟΥ, στις συνεργασίες της με εκπροσώπους τους είδους, στο εκλεκτό κοινό αλλά και στη θέση της γυναίκας στο πάλκο. Παρατίθενται εμβόλιμες ασπρόμαυρες φωτογραφίες όπου απεικονίζεται ο ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ, η ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ, ο ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ και ο ΜΑΡΚΟΣ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗΣ, καθώς η ίδια μιλάει για τις εντυπώσεις που αποκόμισε από τους δύο τελευταίους συνθέτες.

00:20:50:00
Εναλλαγή πλάνων ανάμεσα στον ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟ και την ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ. Στη μεταξύ τους συζήτηση αναφέρεται στους συνθέτες του λαϊκού τραγουδιού και στη μεταξύ τους συνεργασία. Στη συνέχεια, τους ιεραρχεί αξιολογώντας την καλλιτεχνική τους αξία, ξεκινώντας από τον ΓΙΩΡΓΟ ΜΗΤΣΑΚΗ και καταλήγοντας στον ΜΑΝΩΛΗ ΧΙΩΤΗ.

00:22:37:00
Εξωτερικό πλάνο σε φτωχογειτονιά καθώς ακούμε την ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ να ερμηνεύει το ΚΑΠΗΛΕΙΟ του Γ. ΜΗΤΣΑΚΗ.

00:24:18:00
Η ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ συζητά με τον ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟ για τον ΒΑΣΙΛΗ ΤΣΙΤΣΑΝΗ και τη μεταξύ τους παρεξήγηση.

00:28:12:00
Προβολή εξωτερικού πλάνου σε φτωχογειτονιά όπου διακρίνεται συντροφιά ανθρώπων. Καθώς ο φακός κινείται βλέπουμε τα πρόσωπά τους. Το πλάνο έχει μεταφερθεί, στη συνέχεια, στο σπίτι της ΙΩΑΝΝΑΣ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ, όπου δίπλα της κάθεται κοριτσάκι, ενώ την ακούμε να ερμηνεύει με τη συνοδεία μουσικών επιτυχία της εποχής. Εμβόλιμα προβάλλεται φωτογραφικό υλικό από μουσικά σχήματα της εποχής.

00:28:46:00
Εναλλαγή πλάνων ανάμεσα στον ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟ και την ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ, όπου με αφορμή το ερώτημα του δημοσιογράφου αναφέρει τις εμπειρίες της στο λαϊκό τραγούδι και τις απολαβές που είχε από αυτό.

00:29:52:00
Εναλλαγή πλάνων ανάμεσα στον ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟ και την ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ. Στη μεταξύ τους συζήτηση η ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ αναφέρει στο δημοσιογράφο τους καλλιτέχνες που έφυγαν απ’ τη ζωή, χωρίς να αναγνωριστεί η αξία τους. Επίσης, μιλάει για τους καλλιτέχνες της σημερινής εποχής, που πάτησαν στην κληρονομιά του παρελθόντος αποκομίζοντας τεράστια κέρδη. Τέλος, αναφέρεται στο γεγονός ότι δεν τιμώνται οι μεγάλοι καλλιτέχνες τη στιγμή που πρέπει.

00:35:08:00
Εναλλαγή πλάνων ανάμεσα στον ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟ και την ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ. Με αφορμή το ερώτημα του δημοσιογράφου η ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ αναφέρεται στη δύναμη του λαϊκού τραγουδιού να ξεπεράσει τα εμπόδια των κερδοσκόπων. Επίσης, αναφέρεται στους νεότερους καλλιτέχνες και στα στοιχεία που πρέπει να αποκομίσουν από την κληρονομιά που άφησαν οι παλιότεροι.

00:36:34:00
Πλάνα από την εκπομπή «ΟΙ ΠΑΛΙΟΙ ΜΑΣ ΦΙΛΟΙ» του ΓΙΩΡΓΟΥ ΠΑΠΑΣΤΕΦΑΝΟΥ για το τραγούδι «ΣΥΝΝΕΦΙΑΣΕ, ΣΥΝΝΕΦΙΑΣΕ» του Γ. ΜΗΤΣΑΚΗ. Μέσα σε μαγαζί η ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ με τη συνοδεία των μουσικών ερμηνεύει το τραγούδι «ΣΥΝΝΕΦΙΑΣΕ, ΣΥΝΝΕΦΙΑΣΕ».

00:38:28:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:49:18
Πλάνο με τον ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟ να παρουσιάζει την ΑΛΙΚΗ ΤΕΛΟΓΛΟΥ. Αναφέρει τον άνδρα της ΝΕΣΤΟΡΑ και το ΤΕΛΟΓΛΕΙΟ ΙΔΡΥΜΑ. Εξηγεί ποιος είναι ο σκοπός του Ιδρύματος. Η ΑΛΙΚΗ ΤΕΛΟΓΛΟΥ θεωρεί πως έχει αδικηθεί η Βόρεια Ελλάδα. Μιλάει για το ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΕΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ. Ο ΑΡΗΣ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΣ της ζητάει να μιλήσει για τα χρόνια που πέρασε με τον άνδρα της.

00:05:53:24
Πλάνα από φωτογραφία της ΑΛΙΚΗΣ ΤΕΛΟΓΛΟΥ.

00:05:59:20
Πλάνο με την ΑΛΙΚΗ ΤΕΛΟΓΛΟΥ. Μιλάει για την προσωπικότητα και τη ζωή του ΝΕΣΤΟΡΑ ΤΕΛΟΓΛΟΥ, καθώς και για τους παλιούς εμπόρους της ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ. Αναφέρεται στην «ΕΤΑΙΡΕΙΑ ΜΑΚΕΔΟΝΙΚΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ» και στη «ΣΧΟΛΗ ΕΥΚΛΕΙΔΗ». Εξηγεί πώς άρχισαν να είναι συλλέκτες έργων τέχνης.

00:09:52:02
Πλάνα στο σπίτι της ΑΛΙΚΗΣ ΤΕΛΟΓΛΟΥ. Βλέπουμε τους πίνακές τους. Την ακούμε να μιλάει γι’ αυτούς.

00:10:43:08
Πλάνο με την ΑΛΙΚΗ ΤΕΛΟΓΛΟΥ. Μιλάει για την αγάπη της στην τέχνη.

00:11:02:03
Πλάνα εξωτερικά του σπιτιού τους στη ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ στην Πλατεία ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΟΥΣ και πλάνα εσωτερικά. Βλέπουμε τους πίνακες.

00:12:08:04
Πλάνο με τους δύο συνομιλητές. Ο ΑΡΗΣ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΣ ρωτά σε ποιο βαθμό η καταγωγή της διαμόρφωσε το χαρακτήρα της. Αναφέρεται στην ΚΟΝΙΤΣΑ, στο ΜΟΝΑΣΤΗΡΙ και στην ΠΟΛΗ. Η ΑΛΙΚΗ ΤΕΛΟΓΛΟΥ μιλάει για τον παππού της και τον πατέρα της. Αναφέρει τον ΜΑΚΕΔΟΝΙΚΟ ΑΓΩΝΑ και την εποχή 1940-1950. Λέει κάποια οικογενειακά περιστατικά και εξηγεί γιατί μισεί τον πόλεμο. Μιλάει και για τις Παιδουπόλεις. Αναφέρεται και στη θρησκεία.

00:23:15:13
Πλάνα με φωτογραφίες της εκπομπής και εμφάνιση τίτλου: «ΝΥΧΤΕΡΙΝΟΣ ΕΠΙΣΚΕΠΤΗΣ».

00:23:34:14
Πλάνο με τους δυο συνομιλητές. Ο ΑΡΗΣ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΣ λέει ότι έδωσε όλη της την περιουσία για το ΤΕΛΟΓΛΕΙΟ ΙΔΡΥΜΑ. Η ΑΛΙΚΗ ΤΕΛΟΓΛΟΥ εξηγεί γιατί το δημιούργησε. Μιλάει για την τέχνη.

00:26:27:02
Πλάνο μακέτας του ΤΕΛΟΓΛΕΙΟΥ ΙΔΡΥΜΑΤΟΣ. Ακούμε την ΑΛΙΚΗ ΤΕΛΟΓΛΟΥ να εξηγεί τη δομή του Ιδρύματος.

00:26:35:04
Πλάνο με την ΑΛΙΚΗ ΤΕΛΟΓΛΟΥ. Μιλάει για το σκοπό και τις δραστηριότητες του Ιδρύματος.

00:29:01:07
Πλάνα με φωτογραφίες και το σπίτι της ΑΛΙΚΗΣ ΤΕΛΟΓΛΟΥ.

00:30:00:17
Πλάνο με τους δύο τους. Ο ΑΡΗΣ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΣ λέει ότι το ΤΕΛΟΓΛΕΙΟ ΙΔΡΥΜΑ έκανε 28 χρόνια για να κατασκευαστεί. Η ΑΛΙΚΗ ΤΕΛΟΓΛΟΥ συνεχίζει να αναλύει τις δραστηριότητες του Ιδρύματος. Αναφέρει την έκθεση που έκαναν στο ΚΙΛΚΙΣ για τα 80 χρόνια της απελευθέρωσής του. Μιλάνε για τις δυσκολίες κατασκευής του Ιδρύματος και αναφέρει τον ΠΕΤΡΟ ΜΟΛΥΒΙΑΤΗ. Μιλάει για τον ΑΠΟΣΤΟΛΟ ΦΙΛΙΠΠΙΔΗ, τον ΜΑΝΟΛΗ ΑΝΔΡΟΝΙΚΟ και για άλλους καθηγητές που ήταν μέλη του Διοικητικού Συμβουλίου. Κατόπιν, μιλάνε για την προσφορά της στον κόσμο μέσω του Ιδρύματος. Η ΑΛΙΚΗ ΤΕΛΟΓΛΟΥ αναφέρει μία ιστορία που έπαιξε ρόλο στην ίδρυση του Ιδρύματος. Μιλάει για τους Έλληνες ευεργέτες. Αναφέρεται στη ζωή της με τον ΝΕΣΤΟΡΑ.

00:46:39:23
Πλάνο φωτογραφίας της με τον άνδρα της. Την ακούμε να περιγράφει τη σχέση τους.

00:46:44:09
Πλάνο με την ΑΛΙΚΗ ΤΕΛΟΓΛΟΥ να μιλάει για τη σχέση με το σύζυγό της.

00:46:51:13
Πλάνο με φωτογραφία του ΝΕΣΤΟΡΑ ΤΕΛΟΓΛΟΥ. Την ακούμε να μιλάει για τον ΝΕΣΤΟΡΑ.

00:46:56:00
Πλάνο με την ΑΛΙΚΗ ΤΕΛΟΓΛΟΥ. Μιλάει για την προσωπικότητα του άνδρα της και τη σχέση τους. Αναφέρεται στο ξενοδοχείο της οικογένειας ΚΟΥΛΟΥΒΑΤΟΥ, όπου μένει όταν έρχεται στην ΑΘΗΝΑ. Κατόπιν, μιλάει για την αγάπη της για τη ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ και τη ΜΑΚΕΔΟΝΙΑ.

00:49:49:07
Πλάνα από το σπίτι της στην Πλατεία ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΟΥΣ με τη θέα στη θάλασσα.

00:50:32:09
Πλάνο από ηλιοβασίλεμα.

00:50:42:23
Πλάνο με την ΑΛΙΚΗ ΤΕΛΟΓΛΟΥ και τον ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟ που της εκφράζει το θαυμασμό του και εκείνη του απαντά.

00:51:12:01
Τίτλοι τέλους.

00:00:53:00
Παρουσιάζεται φωτογραφικό υλικό και παράλληλα ο αφηγητής αναφέρεται στην πορεία του μαέστρου ΟΔΥΣΣΕΑ ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΗ.

00:01:39:00
Ο ΑΡΗΣ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΣ καλωσορίζει τον ΟΔΥΣΣΕΑ ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΗ στην εκπομπή του. Ο διεθνούς φήμης μαέστρος αναφέρεται στην πρώτη φορά που διεύθυνε ορχήστρα στην Ελλάδα, το 1964, και στην πρόσκληση που του έγινε το 1995 να διευθύνει δύο συναυλίες στη Λυρική Σκηνή, που πραγματοποιήθηκαν για να τον τιμήσουν. Δεν παραλείπει να εκφράσει τη δυσαρέσκειά του για την αντιμετώπιση που είχε από τον ΚΟΥΛΟΥΜΠΗ, καλλιτεχνικό διευθυντή, ο οποίος δεν τον άφησε να διευθύνει όπερα.

00:04:37:00
Ο ΟΔΥΣΣΕΑΣ ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΗΣ αναφέρεται στην όπερα που διεύθυνε στη ΜΟΣΧΑ, την «ΝΤΑΜΑ ΠΙΚΑ» του ΤΣΑΪΚΟΦΣΚΙ, και στη θερμή ανταπόκριση του κοινού και του θιάσου, καθώς και σε άλλες όπερες που διεύθυνε στη ΜΟΣΧΑ.

00:05:39:00
Ο ΟΔΥΣΣΕΑΣ ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΗΣ μιλάει για την προσωπικότητα του ΔΗΜΗΤΡΗ ΜΗΤΡΟΠΟΥΛΟΥ και τη συνεργασία τους. Πλάνο με φωτογραφία του ΔΗΜΗΤΡΗ ΜΗΤΡΟΠΟΥΛΟΥ αφιερωμένη στον ΟΔΥΣΣΕΑ ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΗ. Στη συνέχεια, αναφέρεται στην αντιμετώπιση που είχε από νεότερους συναδέλφους του και στις κριτικές που έγραψαν οι εφημερίδες για τις συναυλίες τις οποίες διεύθυνε στην Ελλάδα. Μιλάει για το αίτημά του το 1993, που συμπληρώνονταν εκατό χρόνια από το θάνατο του ΤΣΑΪΚΟΦΣΚΙ, να διευθύνει στη Λυρική Σκηνή κάποια από τις συναυλίες που θα γινόταν στη μνήμη του μεγάλου Ρώσου συνθέτη και αναφέρεται στη βράβευσή του από την Ακαδημία Αθηνών.

00:10:48:00
Ο μαέστρος κάνει λόγο για το ΜΠΑΤΟΥΜ της ΓΕΩΡΓΙΑΣ, τον τόπο καταγωγής του και εξηγεί πώς εντρύφησε στην ελληνική παιδεία, παρόλο που φοιτούσε σε ρωσικό σχολείο.

00:12:20:00
Ο ΟΔΥΣΣΕΑΣ ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΗΣ περιγράφει πώς μυήθηκε στη μουσική και αναφέρεται στις αλλαγές που επέφερε η Οκτωβριανή Επανάσταση. Παρουσιάζεται φωτογραφικό υλικό με τον ΟΔΥΣΣΕΑ ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΗ.

00:15:36:00
Η συζήτηση συνεχίζεται για τις επιπτώσεις που είχε η Οκτωβριανή Επανάσταση στην ζωή αλλά και στην καριέρα του μεγάλου μαέστρου. Κάνει αναφορά στη φυλάκιση του πατέρα του, στο θάνατο της μητέρας του την περίοδο της Κατοχής, στην παραμονή του στη ΓΕΩΡΓΙΑ αναλογιζόμενος τον ΔΗΜΗΤΡΗ ΜΗΤΡΟΠΟΥΛΟ, ο οποίος τον είχε αποτρέψει να επιστρέψει στην Ελλάδα και στις συνέπειες που είχε στην καριέρα του η πολιτική τοποθέτηση του πατέρα του.

00:20:04:00
Ο ΟΔΥΣΣΕΑΣ ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΗΣ αναφέρεται στην πρώτη του εργασία στο ΣΟΧΟΥΜΙ, όπου εκεί έγραψε και τις δύο οπερέτες του, «ΟΙ ΠΡΟΣΦΥΓΕΣ ΣΤΗΝ ΕΛΛΑΔΑ» και «ΚΩΜΩΔΙΑ Η ΧΑΡΑ» στην ποντιακή διάλεκτο. Παρεμβάλλεται φωτογραφία με αφίσα όπου αναγράφεται ο τίτλος «ΟΙ ΠΡΟΣΦΥΓΕΣ ΣΤΗΝ ΕΛΛΑΔΑ». Επίσης, μιλάει για την όπερα «ΦΛΟΡΑ ΜΙΡΑΜΠΙΛΙΣ» του ΣΠΥΡΟΥ ΣΑΜΑΡΑ.

00:22:47:00
Ο αρχιμουσικός, με αφορμή την ερώτηση του δημοσιογράφου, αναλύει τους λόγους για τους οποίους του απονεμήθηκε στη ΓΕΩΡΓΙΑ ο τίτλος του Υφηγητή για την παιδαγωγική του δραστηριότητα και περιγράφει τις εντυπώσεις του από την υποδοχή που του έκαναν στο ΜΠΟΥΕΝΟΣ ΑΪΡΕΣ και στη Ν. ΥΟΡΚΗ.

00:25:33:00
Ο ΟΔΥΣΣΕΑΣ ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΗΣ αναλύει και συγκρίνει το ρόλο του μαέστρου με τον αντίστοιχο του δασκάλου και εκφράζει τον θαυμασμό του για τον ΔΗΜΗΤΡΗ ΜΗΤΡΟΠΟΥΛΟ τον οποίο θεωρεί κορυφαίο μαέστρο. Στη συνέχεια, αναφέρεται στη διεύθυνση της Κρατικής Ορχήστρας της Ρωσίας και του ΜΠΟΛΣΟΪ, καθώς και στο διάστημα που μεσολάβησε ώσπου να αναγνωριστεί από τη Ρωσία. Πλάνα με τον ΟΔΥΣΣΕΑ ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΗ να διευθύνει ορχήστρα.

00:30:06:00
Ο ΟΔΥΣΣΕΑΣ ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΗΣ εξηγεί γιατί του απένειμαν το παράσημο της Εργατικής Σημαίας και τι συμβολίζει.

00:31:29:00
Αναφορά του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ στην πιο παραγωγική περίοδο της καριέρας του ΟΔΥΣΣΕΑ ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΗ στη ΜΟΣΧΑ, από το 1960 ως το 1973. Ο μαέστρος μιλάει για εκείνη την περίοδο και περιγράφει την εμπειρία του από το ΜΠΟΛΣΟΪ. Εξηγεί, επίσης, τους λόγους για τους οποίους δε διεύθυνε στη Σκάλα του Μιλάνου και εκφράζει την πικρία του που δεν κλήθηκε στην οργανωτική επιτροπή για τις διοργανώσεις που έγιναν στην Ελλάδα στη μνήμη του ΔΗΜΗΤΡΗ ΜΗΤΡΟΠΟΥΛΟΥ.

00:37:58:00
Ο ΟΔΥΣΣΕΑΣ ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΗΣ περιγράφει την πρώτη του επίσκεψη στην Ελλάδα το 1959 ως αντιπρόεδρος του Συνδέσμου Ελληνοσοβιετικής φιλίας. Στη συνέχεια, μιλάει για τη δεύτερη επίσκεψή του στην Ελλάδα το 1964 και την υποδοχή που του επιφύλαξαν, ενώ δεν παραλείπει να εκφράσει τη συγκίνηση που αισθάνθηκε μιλώντας για πρώτη φορά την ελληνική γλώσσα. Πλάνα με τον ΟΔΥΣΣΕΑ ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΗ στο ΗΡΩΔΕΙΟ και στη ΔΙΟΝΥΣΙΟΥ ΑΡΕΟΠΑΓΙΤΗ.

00:41:02:00
Ο ΑΡΗΣ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΣ αναφέρεται σε σχόλιο του ΜΠΑΛΑΝΤΣΙΒΑΝΤΣΙ (Γεωργιανού συνθέτη) για τον ΟΔΥΣΣΕΑ ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΗ και ο αρχιμουσικός το αναλύει. Ο ΟΔΥΣΣΕΑΣ ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΗΣ θεωρεί ότι υπάρχει καλή και κακή μουσική και παραδέχεται ότι και ο ίδιος διεύθυνε ορχήστρα η οποία παρουσίαζε έργα που εκείνος δε θεωρούσε ολοκληρωμένα.

00:43:00:00
Αναφορά του ΟΔΥΣΣΕΑ ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΗ σε Έλληνες συνθέτες. Πιο συγκεκριμένα, αναφέρεται στον ΚΑΛΟΜΟΙΡΗ και τον ΣΑΜΑΡΑ. Μιλάει για την ενορχήστρωση του Ολυμπιακού ύμνου που είχε κάνει ο ίδιος, με σκοπό να ερμηνευθεί από συμφωνική μεικτή ορχήστρα. Κάνει, επίσης, ειδική μνεία για τη βράβευσή του από το δήμο Αθηναίων κατά τη Δημαρχία του ΜΙΛΤΙΑΔΗ ΕΒΕΡΤ και εκφράζει τη συγκίνησή του για αυτό το γεγονός. Τέλος, καταθέτει την άποψή του για τον ΜΙΚΗ ΘΕΟΔΩΡΑΚΗ ως συνθέτη.

00:47:40:00
Ο ΑΡΗΣ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΣ αναφέρεται στο γεγονός ότι δεν έχει προταθεί από τη Λυρική Σκηνή ή το Μέγαρο Μουσικής η διεύθυνση κάποιων σημαντικών έργων στον ΟΔΥΣΣΕΑ ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΗ. Ο ΟΔΥΣΣΕΑΣ ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΗΣ εκφράζει την πικρία του γι αυτό το γεγονός.

00:49:06:00
Τίτλοι τέλους.

01:00:51:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ σε σαλόνι να αναφέρει ότι συμπληρώνονται 27 χρόνια από την έναρξη της Δικτατορίας και 19 από τη δίκη των πρωταιτίων της, προλογίζοντας έτσι τον «εθνικό δικαστή» ΓΙΑΝΝΗ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗ, για τον οποίο αναφέρει ότι ασχολείται με τη λογοτεχνία και την ορειβασία. Καλωσορίζοντάς τον, τον ρωτάει ποιο είναι το ψηλότερο βουνό που έχει αναρριχηθεί. Μετά από σύντομο πλάνο σε φωτογραφίες προσώπων που βρίσκονται πάνω σε έπιπλο, προβάλλεται πλάνο με τον δικαστικό ΓΙΑΝΝΗ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗ να απαντάει ότι η ψηλότερη κορυφή στην οποία έχει αναρριχηθεί είναι ο ΧΕΛΜΟΣ ή ΖΗΡΙΑ με ύψος περίπου 2. 300 μέτρα, όπως και σε μία κορυφή του ΠΑΡΝΑΣΣΟΥ.

01:02:07:00
Πλάνα φωτογραφιών του ΓΙΑΝΝΗ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗ πάνω σε βουνά από αποστολές ορειβασίας.

01:02:19:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τον ΓΙΑΝΝΗ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗ ποια είναι η πιο ψηλή κορφή στη δικαιοσύνη. Ο δικαστικός απαντά ότι είναι ο πρόεδρος, σημειώνοντας ότι σημασία δεν έχει το σχήμα που φοράει κάποιος αλλά το αποτέλεσμα. Παράλληλα, δηλώνει ότι ο ίδιος δεν έφτασε στην κορυφή, αλλά έχει την πεποίθηση ότι κέρδισε την εκτίμηση του απλού ανθρώπου. Επίσης, απαντά σε νέο ερώτημα του δημοσιογράφου, ο οποίος του αναφέρει πως χαρακτηρίστηκε ως “εθνικός δικαστής”, ότι ο όρος δεν πρέπει να παραλληλιστεί με τον όρο “αιρετικός”, τον οποίο και δεν αποδέχεται. Ο ίδιος, όντας 33 χρόνια δικαστικός, έχει διαμορφώσει το δικό του χαρακτήρα. Έπειτα ο δημοσιογράφος τον ρωτάει εάν θυμάται κάποιο λάθος που τον βαραίνει και ο δικαστικός απαντάει ότι θυμάται 2 λάθη, διότι ξεγελάστηκε, αλλά δεν τον βαραίνουν. Ο ΑΡΗΣ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΣ επανέρχεται και ρωτάει εάν ήταν με το μέρος του κατηγορούμενου, κάτι που ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗΣ αρνείται δηλώνοντας, όμως, ότι υπήρξε ανθρώπινος και ότι πολλές φορές εξάντλησε την επιείκειά του, φέρνοντας ως παράδειγμα δίκες περί μοιχείας.

01:06:08:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τον ΓΙΑΝΝΗ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗ πώς έμαθε ότι θα δικάσει τους πρωταίτιους της Δικτατορίας, ποιος του ανέθεσε την εκδίκαση της υπόθεσης, την οποία αποδέχθηκε θέτοντας ως όρο ότι θα διακόπτει όποιον μάρτυρα ξεφεύγει του θέματος, πώς αντέδρασε και τι αισθάνθηκε.

01:08:12:00
Πλάνο από τη δίκη των πρωταιτίων της Δικτατορίας.

01:08:35:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να λέει στον ΓΙΑΝΝΗ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗ ότι είναι ένας δικαστής που υπηρέτησε το έθνος και τον ρωτάει ποια ήταν τα ιδανικά του. Ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗΣ απαντάει ότι δεν ήθελε να βγάλει μία απόφαση με την οποία θα αισθανόταν ντροπή. Ακολούθως, ο δημοσιογράφος, παραθέτοντας την άποψη του ΘΕΟΔΩΡΟΥ ΠΑΓΚΑΛΟΥ ότι αυτός ο τόπος έχει πρόβλημα ισονομίας και σωστής διαχείρισης, ρωτά το συνομιλητή του εάν διαπίστωσε την ύπαρξη ισονομίας. Ο δικαστικός απαντάει ότι η ισονομία δεν είναι ποτέ εφικτή, καθώς κάθε νόμος έχει φθορά λόγω αλλαγών στην κοινωνία.

01:10:36:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τον ΓΙΑΝΝΗ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗ πού ήταν όταν έγινε η Δικτατορία, πώς το έμαθε και τι αισθάνθηκε. Ο δικαστικός απαντάει ότι ήταν πρόεδρος Πρωτοδικών στα ΚΑΛΑΒΡΥΤΑ και ενημερώθηκε από έναν κλητήρα, όταν ετοίμαζε τον κατάλογο των δικαστικών αντιπροσώπων, και στη συνέχεια από το ραδιόφωνο. Σχολιάζει την προσωπικότητα του ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟΥ χρησιμοποιώντας ως επιχείρημα τη δομή και τη χροιά του λόγου.

01:12:32:00
Πλάνο του ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να απευθύνει διάγγελμα.

01:12:55:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να θυμίζει στον ΓΙΑΝΝΗ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗ ότι κατά την εκδήλωση πολιτών για την ΚΥΠΡΟ, τον Οκτώβριο του 1974 στο ΠΑΝΑΘΗΝΑΪΚΟ ΣΤΑΔΙΟ, ακούστηκε το σύνθημα «δώστε τη χούντα στο λαό» και τον ρωτάει ποια απήχηση είχε το σύνθημα στο δικαστή. Ο δικαστικός απαντάει ότι ίσως να φώναξε και ο ίδιος μαζί, αλλά το σύνθημα είχε απήχηση στον Πρωθυπουργό. Έπειτα ο δημοσιογράφος τον ρωτάει για το τέταρτο ψήφισμα της ΒΟΥΛΗΣ, σχετικά με το σφετερισμό των κυριαρχικών δικαιωμάτων του ελληνικού λαού από τη δικτατορία. Ο δικαστικός απαντάει ότι πράγματι υπήρχε τότε δισταγμός από πολλούς και ακολούθως απαντάει στο δημοσιογράφο, που τον ρώτησε ποια ήταν η εικόνα της δικαιοσύνης εκείνες τις μέρες, ότι δράση επήλθε μετά την κατάθεση των πρώτων μηνύσεων κατά των πρωταιτίων και τη συνεδρίαση του Συμβουλίου Εφετών. Στη συνέχεια, επιβεβαιώνει στο δημοσιογράφο ότι το βιβλίο του για τη δίκη έχει λογοτεχνικό χαρακτήρα, χωρίς αυτό να μειώνει την ιστορικότητα των περιγραφόμενων περιστατικών, όπως εκείνο του συνεργαζόμενου με τη Δικτατορία δικαστικού, προέδρου στρατοδικείου, ο οποίος πήγε στην ΤΗΝΟ οικογενειακώς και γονυπετής έφτασε στο ναό, επειδή “γλύτωσε”, χωρίς βέβαια να αναφέρει το όνομά του.

01:16:35:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να συζητά με τον ΓΙΑΝΝΗ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗ για τη συνεδρίαση του Συμβουλίου Εφετών, η οποία ασχολήθηκε με το ενδεχόμενο να γίνει ανάκριση και σε ποιον θα ανατεθεί. Ο δημοσιογράφος ζητάει από το δικαστικό να του περιγράψει όσα συνέβησαν τότε στην ολομέλεια.

01:17:46:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτά τον ΓΙΑΝΝΗ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗ πώς αισθάνθηκε, όταν λίγους μήνες αργότερα βρέθηκαν ενώπιόν του ως κατηγορούμενοι οι πρωταίτιοι της Δικτατορίας. Εμβόλιμο πλάνο από τη δίκη. Ο δικαστικός απαντάει ότι αμέσως αισθάνθηκε την ευθύνη να ανταποκριθεί στο χρέος του και να μη γίνουν λάθη που θα ακύρωναν τη δίκη.

01:20:28:00
Πλάνα από τη δίκη των πρωταιτίων της Δικτατορίας. Ακούγεται η φωνή του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τον ΓΙΑΝΝΗ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗ εάν κάποιος από του 24 κατηγορούμενους του προκάλεσε αισθήματα οίκτου. Ο ΝΤΕΓΙΑΝΝΗΣ απαντά ότι όλοι του δημιούργησαν οίκτο. Γίνεται αναφορά στο πρόσωπο του ΠΑΤΑΚΟΥ, ο οποίος με την ασυνάρτητη εικόνα του έδινε την εντύπωση ότι δεν είχε αντιληφθεί, όπως και οι υπόλοιποι, που βρισκόταν. Μάλιστα, ο δικαστικός σημειώνει ότι οι μισοί έπαιρναν υπερασπιστική γραμμή από τον “αρχηγό”, ενώ οι άλλοι μισοί είχαν ανεξαρτητοποιηθεί.

01:21:56:00
Πλάνο του ΓΙΑΝΝΗ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗ να συνεχίζει την προηγούμενη τοποθέτησή του για τον εγωκεντρισμό του “αρχηγού” και απαντάει στον ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟ ότι αυτό δε σήμαινε την εκ μέρους του ανάληψη ευθυνών, καθώς δεν ανέλαβε καμία ευθύνη και ότι δεν τους αναγνώρισε ως δικαστήριο ούτε αποδέχθηκε την κατηγορία.

01:22:57:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τον ΓΙΑΝΝΗ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗ ποια είναι η άποψή του για τη μετατροπή της επιβληθείσας ποινής από θανατική καταδίκη σε ισόβια κάθειρξη και εάν θα έπρεπε να εκτελεστούν οι πρωταίτιοι. Ο δικαστικός απαντάει ότι ορθώς δεν εκτελέσθηκαν και προσθέτει την ηρωποιημένη μνήμη της εκτέλεσης των “έξι”, καθώς δε θα ήταν φρόνιμο από άποψη πολικής σκοπιμότητας, ενώ η δικαστική επιβολή της ποινής αποσκοπούσε στην αποτροπή ενδεχόμενων μελλοντικών πραξικοπημάτων.

01:24:50:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να θυμίζει στον ΓΙΑΝΝΗ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗ πως έμαθε από την τηλεόραση ότι θα δικάσει τους πραξικοπηματίες. Έπειτα, τον ρωτάει πώς ένιωσε τότε, όντας άνθρωπος με ευαισθησίες και λογοτεχνικές ανησυχίες. Ο δικαστικός απαντάει ότι υπάρχει ο συγκεκριμένος εσωτερικός μηχανισμός, αλλά το να γίνει κάποιος δικαστικός αποτελεί προσωπική ευθύνη. Ακολούθως, απαντάει ότι έγινε δικαστικός από ανάγκη, καθώς μετά την ολοκλήρωση των στρατιωτικών του υποχρεώσεων, τη δεκαετία του 50, δεν είχε την οικονομική ευχέρεια να ανοίξει δικηγορικό γραφείο.

01:26:37:00
Πλάνο ζωγραφικού πίνακα με προσωπογραφία του ΓΙΑΝΝΗ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗ.

01:26:49:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να σημειώνει στον ΓΙΑΝΝΗ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗ ότι η ζωή του δικαστή είναι σχεδόν μοναστική. Ο δικαστικός με αφορμή ερώτημα του δημοσιογράφου μιλάει για τις απολαύσεις της ζωής του. Έπειτα, η συζήτηση στρέφεται στο ρόλο που διαδραματίζει η ευτυχία στην ανθρώπινη ζωή.

01:27:32:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τον ΓΙΑΝΝΗ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗ ποιο είναι το χρέος του δικαστή και κατά πόσο μπορεί αυτό να ασκηθεί στη χώρα μας. Ο δικαστικός απαντάει ότι δίνεται υπερβολική αξία στις ποινικές δίκες και ότι οι καθημερινές απλές υποθέσεις είναι πολύ πιο σημαντικές. Μάλιστα, αναφέρεται στις δυσκολίες που έχει ένας δικαστής, όταν αντιλαμβάνεται την αλήθεια σε μία υπόθεση αλλά δεν υπάρχουν αποδεικτικά στοιχεία για να στηρίξει μια αντίστοιχη απόφαση, και στην επιείκεια με την οποία συχνά αντιμετωπίζεται ο κατηγορούμενος.

01:29:20:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τον ΓΙΑΝΝΗ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗ για το πέρασμά του από την πολιτική. Ο δικαστικός απαντάει ότι ασχολήθηκε με την πολιτική τελειώνοντας τη δικαστική του σταδιοδρομία και διακρίνοντας τόσο το επερχόμενο κενό καθώς και τη δυνατότητα να βοηθήσει σε διάφορους τομείς. Υπενθυμίζει ότι υπήρξε πρόεδρος των κοινοβουλευτικών επιτροπών για τη μεταγραφή του Συντάγματος από την Καθαρεύουσα στη Δημοτική γλώσσα και για την αναθεώρηση του Συντάγματος.

01:30:47:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τον ΓΙΑΝΝΗ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗ εάν είναι πάντα τόσο ήρεμος άνθρωπος όσο δείχνει. Ο δικαστικός απαντάει ότι δεν ξέρει πόσο ήρεμος δείχνει και ότι τη συγκεκριμένη στιγμή δεν έχει λόγο να μην είναι ήρεμος. Έπειτα, με αφορμή το ερώτημα του δημοσιογράφου αναφέρει ότι η πολιτική τού προσέφερε την άμεση επαφή με τον κόσμο και συγκρίνει τη Δικαιοσύνη με την Πολιτική.

01:32:26:00
Πλάνα φωτογραφιών του ΓΙΑΝΝΗ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗ (προσωπογραφία, από συνάντηση με τον ΓΙΑΣΕΡ ΑΡΑΦΑΤ και λεπτομέρεια από ζωγραφική προσωπογραφία του).

01:32:40:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να σημειώνει στον ΓΙΑΝΝΗ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗ ότι πίσω από τον δικαστικό και πολιτικό λειτουργούσε ο συγγραφέας. Ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗΣ αναφέρεται σε δικαστικό περιστατικό στο οποίο οι κατηγορούμενοι είχαν χρηματίσει τον κατήγορο και απαντάει σε νέο ερώτημα του δημοσιογράφου σχετικά με την πολιτική. Έπειτα, η συζήτηση στρέφεται στη συγγραφική πλευρά του δικαστικού, ο οποίος δηλώνει ότι τον εντυπωσίασε ένα άρθρο του ΞΕΝΟΠΟΥΛΟΥ που διάβασε στη ΝΕΑ ΕΣΤΙΑ το 1953 για τη λακωνικότητα του ΚΑΒΑΦΗ, που έγινε ιδανικό του, και ερμηνεύει το νόημα στίχων ποιημάτων των ΚΑΒΑΦΗ, ΕΛΥΤΗ και ΚΑΡΟΥΖΟΥ. Ακολούθως, απαντάει στο δημοσιογράφο ότι έγραψε το πρώτο ποίημα σε νεαρή ηλικία. Ο ΑΡΗΣ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΣ αναφέρει ένα απόσπασμα από ποίημα του ΑΝΑΓΝΩΣΤΑΚΗ για την αγάπη και ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗΣ, αφού το ερμηνεύει, δηλώνει ότι ένα ποίημα αποκτά αξία όταν παρανοείται.

01:41:00:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τον ΓΙΑΝΝΗ ΝΤΕΓΙΑΝΝΗ για την αμνήστευση των δικτατόρων. Ο δικαστικός απαντάει ότι για αυτόν η υπόθεση τελείωσε, όταν εκδόθηκε η καταδικαστική απόφαση και δε θεωρεί πρέπον να μιλήσει για αμνήστευση, κάτι που είναι υπόθεση άλλων.

01:43:18:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:50:00
Ο γιός του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ παίζει πιάνο, ενώ παράλληλα ο αφηγητής διαβάζει απόσπασμα από την αυτοβιογραφία του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ που κυκλοφόρησε από τις εκδόσεις ΠΑΠΑΖΗΣΗ το 1978, που αφορούν στην πρόοδο των παιδιών του. Πλάνο με τη γυναίκα του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ που θέλοντας να μοιραστεί τις αναμνήσεις της συγκινείται και διακόπτει την αφήγηση. Ο φακός εστιάζει στον άλλο γιο του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ που παίζει μπουζούκι.

00:02:16:00
Εναλλάσσονται ασπρόμαυρες φωτογραφίες της Σύρου και παράλληλα ο αφηγητής διαβάζει απόσπασμα από την αυτοβιογραφία του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ που αφορούν στην οικογένεια του, την παιδική του ηλικία καθώς και τα δύσκολα χρόνια στα οποία έζησε και μεγάλωσε, τη δουλειά του πατέρα του και τη σχέση που είχαν αναπτύξει μεταξύ τους. Ο φακός κινείται και αποκαλύπτει εξοχή της ΣΥΡΟΥ. Φωτογραφία του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ.

00:04:55:00
Συγγενής του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ μιλάει για τη ζωή της οικογένειας ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ και αφηγείται διάφορα περιστατικά. Ο αφηγητής διαβάζει απόσπασμα από την αυτοβιογραφία του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ που αναφέρεται στην πρώτη του δουλειά ως εφημεριδοπώλη σε τοπική εφημερίδα «ΤΟ ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ», τις συνθήκες που επικρατούσαν στη δουλειά και τις αντιδράσεις της μητέρας του. Παρουσιάζονται φύλλα από την τοπική εφημερίδα «ΤΟ ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ».

00:07:59:00
Εναλλάσσονται φωτογραφίες από την Αθήνα και τον Πειραιά και γίνεται αναφορά, μέσα από την αυτοβιογραφία του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ, στον ερχομό του στον Πειραιά, στην πρώτη του δουλειά και στις δύσκολες συνθήκες ζωής των ανθρώπων εκείνα τα χρόνια. Φωτογραφία του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ σε νεαρή ηλικία, αναφορά στη Μικρασιατική καταστροφή και στους πρόσφυγες και παράλληλα παρατίθεται φωτογραφικό υλικό.

00:10:03:00
Ο αφηγητής διαβάζει απόσπασμα από την αυτοβιογραφία του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ, όπου γίνεται αναφορά στη δεύτερη δουλειά του, ως εκδορέας στα σφαγεία του Πειραιά. Προβάλλονται εικόνες από τα σφαγεία, ενώ παράλληλα ακούγεται παλιό ρεμπέτικο.

00:11:00:00
Ο γιος του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ φέρνει στη μνήμη του την πρώτη φορά που πήγε να δει τον πατέρα του στο κέντρο που τραγουδούσε και αναφέρεται στα συναισθήματα που τον κατέκλυσαν, όταν τον άκουσε να τραγουδάει. Πλάνο με την ΕΥΑΓΓΕΛΙΑ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ, σύζυγο του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ, η οποία περιγράφει τον τρόπο με τον οποίο ο συνθέτης χειριζόταν την έμπνευσή του και δημιουργούσε. Ο ΜΙΧΑΛΗΣ ΓΕΝΙΤΣΑΡΗΣ, μιλάει για τη γνωριμία του με τον ΜΑΡΚΟ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ και το μαγαζί του ΜΠΑΤΗ, όπου σύχναζαν, έπαιζαν μπουζούκι και αυτοσχεδίαζαν.

00:13:32:00
Φωτογραφία με ρεμπέτες τραβηγμένη στην πλατεία Καραϊσκάκη στον Πειραιά το 1933. Ανάμεσά τους διακρίνονται ο ΜΑΡΚΟΣ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗΣ και ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΜΠΑΤΗΣ. . Συνεχίζεται η αφήγηση του ΜΙΧΑΛΗ ΓΕΝΙΤΣΑΡΗ. Αναφέρεται σε περιστατικό με αστυνομικούς που έλαβε χώρα στο μαγαζί του ΜΠΑΤΗ στον ΠΕΙΡΑΙΑ, όπου έπαιζε μπουζούκι ο ΜΑΡΚΟΣ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗΣ κι άλλοι ρεμπέτες της εποχής, εφόσον το ρεμπέτικο και το μπουζούκι θεωρούνταν παράνομα και απαγορευμένα. Επίσης, κάνει λόγο για την για την εμφάνιση του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ στην μάντρα του ΣΑΡΑΝΤΟΠΟΥΛΟΥ.

00:15:22:00
Στην εικόνα παρουσιάζεται φύλλο από την εφημερίδα «ΠΕΙΡΑΪΚΟΙ ΠΕΡΙΠΑΤΟΙ» και απόσπασμα από άρθρο που αναφέρεται στα ρεμπετάδικα που λειτουργούσαν στη Δραπετσώνα. Ο ΜΙΧΑΛΗΣ ΓΕΝΙΤΣΑΡΗΣ συνεχίζει την αφήγησή του, μιλώντας για τη φήμη του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ που τραγουδούσε στο μαγαζί του Κεραντζάκη, το πρώτο μαγαζί που άνοιξε ο ΜΑΡΚΟΣ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗΣ στα ΑΣΠΡΑ ΧΩΜΑΤΑ, τη μεγάλη απήχηση που είχε στον κόσμο και τις αντιδράσεις που προκάλεσε.

00:17:37:00
Πλάνο με αφίσα του μαγαζιού. Η φωτογραφία απεικονίζει τη θρυλική τετράδα, Τετράς η ξακουστή του Πειραιώς, όπως συνήθιζαν να την αποκαλούν, που απαρτίζεται από τους ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ, ΔΕΛΙΑ, ΠΑΓΙΟΥΜΤΖΗ και ΜΠΑΤΗ. Ο αφηγητής διαβάζει απόσπασμα από την αυτοβιογραφία του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ όπου γίνεται αναφορά στην επιστροφή του στο νησί μετά από είκοσι χρόνια, στην δίμηνη διαμονή του, την παρουσίαση της μουσικής του σε παραλιακό κέντρο της ΣΥΡΟΥ. Εναλλασσόμενα πλάνα και φωτογραφίες από την ΑΝΩ ΣΥΡΟ και παράλληλα ακούγεται το τραγούδι του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ «ΣΥΡΟΣ». Πλάνο με φωτογραφία του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ και αναφορά στη γνωριμία με τη γυναίκα του, τη ΒΑΓΓΕΛΙΩ, τον γάμο του και τον αφορισμό του από την Καθολική Εκκλησία. Εναλλάσσονται φωτογραφίες με την οικογένεια του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ. Η γυναίκα του, ΕΥΑΓΓΕΛΙΑ, μιλάει για τον σύζυγο και πατέρα ΜΑΡΚΟ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ.

00:19:38:00
Ο αφηγητής διαβάζει απόσπασμα από την αυτοβιογραφία του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ που αναφέρεται στην παρουσία του στην ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ και στην πρώτη του επαφή με τα στούντιο ηχογράφησης. Εναλλάσσονται πλάνα με φωτογραφίες από τα Στούντιο της COLUMBIA, το πρώτο επαγγελματικό Στούντιο ηχογραφήσεων στην Ελλάδα καθώς και φωτογραφίες με τον ΜΑΡΚΟ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ να παίζει μπουζούκι. Επίσης, γίνεται λόγος για την αποτύπωση της έμπνευσης του συνθέτη στο χαρτί και κατόπιν την ερμηνεία στο μπουζούκι. Πλάνο με τη σύζυγό του η οποία αναφέρεται στην αρρώστια του και αφηγείται περιστατικό.

00:21:44:00
Αναφορά, μέσα από την αυτοβιογραφία του Συριανού ρεμπέτη, στις δυσκολίες που αντιμετώπιζε εξαιτίας της ασθένειάς του και της απουσίας του από τα πάλκο. Παράλληλα ο φακός κινείται σε συνοικία του ΠΕΙΡΑΙΑ με παλιά κτήρια.Ο γιος του μιλάει για τις οικονομικές δυσκολίες που αντιμετώπιζε ο πατέρας του. Ο αφηγητής διαβάζει απόσπασμα για την αντιπαράθεση του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ με τον ΠΕΡΠΙΝΙΑΔΗ ο οποίος συμπεριέλαβε στο δίσκο του ένα τραγούδι του συνθέτη χωρίς να έχει ζητήσει την έγκρισή του, γεγονός που έδωσε την αφορμή στον ΜΑΡΚΟ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ να επιστρέψει στην δισκογραφία το 1960.

00:23:12:00
Φωτογραφία του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ σε εξώφυλλο της ΡΑΔΙΟΤΗΛΕΟΡΑΣΗΣ. Ο γιος του μιλάει για τη συναυλία του πατέρα του στο ξενοδοχείο «ΧΙΛΤΟΝ» το 1968. Παρεμβάλλεται φωτογραφία από το κοινό που έχει συγκεντρωθεί για να παρακολουθήσει τη συναυλία. Ακολουθεί πλάνο του ξενοδοχείου «ΧΙΛΤΟΝ» και της γειτονιάς στην οποία έμενε. Εικονίζεται η πρόσκληση για την εκδήλωση που πραγματοποιήθηκε το 1968. Ο φακός κινείται σε συνοικία του ΠΕΙΡΑΙΑ και αποκαλύπτει παλιά και εγκαταλειμμένα κτήρια.Η γυναίκα του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ μιλάει για την απώλεια του συζύγου της.

00:25:49:00
Πλάνο σε ρολόι. Φωτογραφία του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ. Η αφηγήτρια επισημαίνει, ότι οι συνθέσεις του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ, αντανακλούν την πορεία της ζωής του και εκφράζουν ένα μεγάλο μέρος του κοινωνικού συνόλου με κοινή ταξική προέλευση που αντιμετώπιζε σοβαρά οικονομικά προβλήματα και βίωνε έντονα το συναίσθημα της επαγγελματικής ανασφάλειας. Το ρεμπέτικο κυριάρχησε σε αυτές τις κοινωνικές ομάδες και κανένα άλλο μουσικό είδος κατάφερε να εισχωρήσει και να αγγίξει τις ψυχές τους μέχρι τη στιγμή που οι ιστορικές και κοινωνικές μεταβολές εντάσσουν τον κόσμο του ρεμπέτικου σε άλλους τρόπους ζωής. Παράλληλα ο φακός κινείται σε φτωχογειτονιές ενώ ακούγεται το τραγούδι «ΤΑ ΜΠΛΕ ΠΑΡΑΘΥΡΑ ΣΟΥ» το οποίο έχει δύο εκδοχές, μια του ΜΑΡΚΟΥ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ και μια του μουσικού ΠΑΝΤΕΛΗ ΚΑΡΙΒΑΛΗ, φίλου και συνεργάτη του φραγκοσυριανού ρεμπέτη.

00:29:26:00
Σήμα εκπομπής. Τίτλοι αρχής Β μέρους.

00:30:11:00
Πλάνο με καΐκι να κινείται στη θάλασσα ενώ παράλληλα ακούγεται το τραγούδι του ΓΙΑΝΝΗ ΠΑΠΑΪΩΑΝΝΟΥ «ΑΠ ΤΗΣ ΖΕΑΣ ΤΟ ΛΙΜΑΝΙ». Φίλος του ΓΙΑΝΝΗ ΠΑΠΑΪΩΑΝΝΟΥ αναφέρεται στον ερχομό τους στον ΠΕΙΡΑΙΑ μετά τη Μικρασιατική Καταστροφή, τη συνοικία ΤΖΙΤΖΙΦΙΕΣ που δημιουργήθηκε για τους πρόσφυγες, περιγράφει τις δουλειές που έκαναν για να μπορέσουν να επιβιώσουν και επισημαίνει την κλίση του ΓΙΑΝΝΗ ΠΑΠΑΪΩΑΝΝΟΥ στη μουσική.

00:32:54:00
Πλάνο με καΐκι και παράλληλα ακούγεται ρεμπέτικη μελωδία. Φίλος του ΓΙΑΝΝΗ ΠΑΠΑΪΩΑΝΝΟΥ, που περπατάει κατά μήκος της προβλήτας, αναφέρεται στην γνωριμία του με τον μικρασιάτη ρεμπέτη, την ενασχόλησή του με το μαντολίνο, δώρο της μητέρας του, τη γνωριμία του με τον ΜΑΡΚΟ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ, τη σύνθεση του γνωστού ρεμπέτικου τραγουδιού «ΦΑΛΗΡΙΩΤΙΣΣΑ», που γνώρισε μεγάλη επιτυχία και ηχογραφήθηκε στην ODEON το 1935. Στη συνέχεια, αφηγείται περιστατικό που αφορά σε ειδύλλιο του ΓΙΑΝΝΗ ΠΑΠΑΪΩΑΝΝΟΥ και λειτούργησε ως ερέθισμα για να γράψει και να συνθέσει το τραγούδι «ΒΑΓΓΕΛΙΤΣΑ».

00:34:38:00
Πλάνο σε ρεμπέτικη κομπανία, που βρίσκεται στην προβλήτα, να ερμηνεύει την επιτυχία του ΓΙΑΝΝΗ ΠΑΠΑΪΩΑΝΝΟΥ «ΒΑΓΓΕΛΙΤΣΑ». Ολοκληρώνουν το τραγούδι και αποχωρούν. Περπατούν κατά μήκος της προβλήτας ενώ παράλληλα ακούγεται το τραγούδι του ΓΙΑΝΝΗ ΠΑΠΑΪΩΑΝΝΟΥ «ΣΒΗΣΕ ΤΟ ΦΩΣ ΝΑ ΚΟΙΜΗΘΟΥΜΕ». Η γυναίκα του μικρασιάτη ρεμπέτη αναφέρεται στην πολύχρονη συμβίωσή τους και στην απώλεια του συζύγου της. Πλάνα με κότερα αραγμένα στο λιμάνι ενώ παράλληλα ακούγεται το τραγούδι «ΜΗ ΜΟΥ ΛΕΣ ΓΙΑΤΙ ΞΕΧΝΑΩ».

00:38:41:00
Η ρεμπέτικη κομπανία, περπατάει κατά μήκος της προβλήτας, συναντάει τους δύο φίλους και συνεργάτες του ΓΙΑΝΝΗ ΠΑΠΑΪΩΑΝΝΟΥ, και όλοι μαζί ερμηνεύουν το τραγούδι «ΠΡΙΝ ΤΟ ΧΑΡΑΜΑ».

00:42:01:00
Φίλος και συνεργάτης του ΓΙΑΝΝΗ ΠΑΠΑΪΩΑΝΝΟΥ αφηγείται περιστατικό που συνέβη τα χρόνια της κατοχής στα Καλύβια και παράλληλα περπατάει, συνοδευόμενος από την κομπανία κατά μήκος της προβλήτας. Εκθειάζει τον χαρακτήρα και την προσωπικότητα του ΓΙΑΝΝΗ ΠΑΠΑΪΩΑΝΝΟΥ, αναφέρεται στη συνεργασία τους στο «ΚΑΛΑΜΑΤΙΑΝΟ» στις ΤΖΙΤΖΙΦΙΕΣ. Φίλος του ΓΙΑΝΝΗ ΠΑΠΑΪΩΑΝΝΟΥ, αναφέρεται στην ενασχόληση του ρεμπέτη με το ψάρεμα, στην δυναμική συμμετοχή του στον σύλλογο αλιέων, στις δυσκολίες που αντιμετώπιζε και τις δουλειές με τις οποίες ασχολήθηκε προκειμένου να επιβιώσει. Στη συνέχεια, περιγράφει στιγμές και περιστατικά που βίωσαν με τον ΓΙΑΝΝΗ ΠΑΠΑΪΩΑΝΝΟΥ.

00:46:22:00
Πλάνο με τη ρεμπέτικη κομπανία και τους φίλους του ΓΙΑΝΝΗ ΠΑΠΑΪΩΑΝΟΥ να περπατούν στην προβλήτα. Σταματούν και ερμηνεύουν τη «ΦΑΛΗΡΙΩΤΙΣΣΑ».

00:50:35:00
Η ρεμπέτικη κομπανία συνεχίζει τον περίπατο της στην προβλήτα. Το πλάνο αλλάζει, ο φακός αποκαλύπτει άνδρες να κάθονται στον υπαίθριο χώρο και να παρακολουθούν τη ρεμπέτικη κομπανία να ερμηνεύει το τραγούδι του ΓΙΑΝΝΗ ΠΑΠΑΪΩΑΝΟΥ, «ΚΑΠΕΤΑΝ ΑΝΔΡΕΑ ΖΕΠΟ».

00:52:53:00
Πλάνο με φωτογραφία του ΓΙΑΝΝΗ ΠΑΠΑΪΩΑΝΝΟΥ και δυο μπουζούκια τοποθετημένα σε τραπέζια στο χώρο, όπου στεγάζεται το σωματείο λεμβούχων αλιέων «ΑΓ. ΝΙΚΟΛΑΟΣ» των περιοχών ΤΖΙΤΖΙΦΙΕΣ και ΚΑΛΛΙΘΕΑ. Ακούγονται στίχοι αφιερωμένοι στη μνήμη του συνθέτη. Ο φακός εστιάζει σε κοπέλα που χορεύει τσιφτετέλι στο ρυθμό που υπαγορεύει το τραγούδι «ΑΛΕΞΑΝΔΡΙΑΝΗ ΦΕΛΑΧΑ». Το πλάνο αλλάζει και προβάλλεται άποψη λιμανιού με βάρκες και καΐκια να πλέουν στην θάλασσα.

00:55:50:00
Τίτλοι τέλους