00:00:52:00
Πρόλογος του αφηγητή, στον οποίο ορίζει τη σχέση της εικόνας με τις λέξεις και τη σημασία των λέξεων προκειμένου να γίνει περιγραφή μιας εικόνας. Σκηνές από βουβές ταινίες εποχής του Μεσοπολέμου, στις οποίες παρουσιάζονται διάφορα σημαντικά πρόσωπα της εποχής, όπως ο ΚΟΝΔΥΛΗΣ και ο ΜΕΤΑΞΑΣ.

00:02:22:00
Τίτλος: Οι περιπέτειες της δημοκρατίας.

00:02:27:00
Πλάνα από βουβή ταινία στην οποία τα πλήθη είναι συγκεντρωμένα έξω από την παλιά Βουλή, προκειμένου να ανακηρυχθεί η Δημοκρατία.

00:02:40:00
Πλάνα από βουβή ταινία στην οποία παρουσιάζεται ο πρωθυπουργός ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΣ ΠΑΠΑΝΑΣΤΑΣΙΟΥ, ο υπουργός των στρατιωτικών ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΚΟΝΔΥΛΗΣ και ο υπουργός ναυτικών ΧΑΤΖΗΚΥΡΙΑΚΟΣ.

00:03:19:00
Πλάνα από βουβή ταινία από το εσωτερικό της Βουλής την ώρα συνεδριάσεως για την αλλαγή του πολιτεύματος. Εμφανίζεται ο ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΚΟΝΔΥΛΗΣ.

00:03:41:00
Πλάνα από βουβή ταινία στην οποία παρουσιάζεται συγκεντρωμένο πλήθος έξω από τη Μητρόπολη, προκειμένου να εορταστεί η ανακήρυξη της Δημοκρατίας. Είσοδος των επισήμων στην εκκλησία. Εμφανίζονται ο ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΣ ΠΑΠΑΝΑΣΤΑΣΙΟΥ, ο ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΚΟΝΔΥΛΗΣ, ο ΧΑΤΖΗΚΥΡΙΑΚΟΣ, ο ΠΑΥΛΟΣ ΚΟΥΝΤΟΥΡΙΩΤΗΣ.

00:05:27:00
Πλάνα από συγκεντρωμένο πλήθος στην ΠΛΑΤΕΙΑ ΣΥΝΤΑΓΜΑΤΟΣ. Ο αφηγητής μιλάει για το διχασμό ενώ στρατιωτικός αφαιρεί το στέμμα από το πηλήκιό του και το παράδειγμά του ακολουθούν όλοι οι συγκεντρωμένοι φαντάροι.

00:06:37:00
Πλάνα από στρατιωτική παρέλαση, η οποία περνάει μπροστά από επισήμους. Εμφανίζεται ο πρωθυπουργός ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΣ ΠΑΠΑΝΑΣΤΑΣΙΟΥ, ο ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΚΟΝΔΥΛΗΣ και ο ΧΑΤΖΗΚΥΡΙΑΚΟΣ. Ο αφηγητής μιλάει για την καθοριστική σημασία των λέξεων, όταν αυτές συνοδεύουν μία εικόνα.

00:08:20:00
Πλάνα από τον όρκο των στρατιωτών στη Δημοκρατία. Εμφανίζεται ο Πρόεδρος της Δημοκρατίας ΠΑΥΛΟΣ ΚΟΥΝΤΟΥΡΙΩΤΗΣ και ο ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΚΟΝΔΥΛΗΣ, ο οποίος μιλάει στο πλήθος. Στην τελετή χοροστατεί ο Αρχιεπίσκοπος ΑΘΗΝΩΝ.

00:09:04:00
Πλάνα από τανκ και στρατιωτικά οχήματα στους δρόμους της ΑΘΗΝΑΣ.

00:09:10:00
Πλάνα από ιππικό, το οποίο ακολουθούν αυτοκίνητα. Αποβιβάζεται ο ΘΕΟΔΩΡΟΣ ΠΑΓΚΑΛΟΣ.

00:09:31:00
Πλάνο του ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΚΟΝΔΥΛΗ να χαμογελάει.

00:09:43:00
Πλάνα από τους αντιβενιζελικούς, νικητές των εκλογών του 1932. Πλάνα από την ΠΛΑΤΕΙΑ ΣΥΝΤΑΓΜΑΤΟΣ και κατάθεση στεφάνου από τον ΓΕΩΡΓΙΟ ΚΟΝΔΥΛΗ.

00:10:47:00
Πλάνα από πολεμικό πλοίο. Ο αφηγητής μιλάει για το ιστορικό του κινήματος του 1935, ενώ παρακολουθούμε πλάνα από την επιστράτευση. Εμφανίζεται ο ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΚΟΝΔΥΛΗΣ ως Αντιστράτηγος, εντεταλμένος στη Μακεδονία να καταστείλει το κίνημα.

00:12:44:00
Πλάνα από πολεμικά αεροπλάνα και αεροπόρους.

00:13:11:00
Πλάνα από κατεστραμμένες περιοχές στις ΣΕΡΡΕΣ μετά την καταστολή του κινήματος του 1935. Ο ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΚΟΝΔΥΛΗΣ παρακολουθεί το τοπίο από μπαλκόνι.

00:13:27:00
Πλάνα από το εσωτερικό του ΠΑΝΑΘΗΝΑΪΚΟΥ ΣΤΑΔΙΟΥ, στο οποίο εισέρχεται ο ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΚΟΝΔΥΛΗΣ, για να εορταστεί η καταστολή του κινήματος. Ο αφηγητής μιλάει για το ΠΑΝΑΘΗΝΑΪΚΟ ΣΤΑΔΙΟ την περίοδο του Μεσοπολέμου.

00:14:01:00
Πλάνα από την ΠΛΑΤΕΙΑ ΣΥΝΤΑΓΜΑΤΟΣ, στην οποία προσέρχεται πλήθος κόσμου, για να εορταστεί η νίκη έναντι των βενιζελικών και η καταστολή του κινήματός τους. Εμφανίζεται να μιλάει ο ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΚΟΝΔΥΛΗΣ και δίπλα του βρίσκεται ο ΧΑΤΖΗΚΥΡΙΑΚΟΣ. Επίσης, εμφανίζεται ανάμεσα στους επισήμους ο ΤΣΑΛΔΑΡΗΣ.

00:15:14:00
Πλάνα από την ΠΛΑΤΕΙΑ ΣΥΝΤΑΓΜΑΤΟΣ κατά τη νύχτα, όπου εορτάζονται τα επινίκια έναντι των βενιζελικών. Η πλατεία έχει φωταγωγηθεί με τη βοήθεια της ΝΤΑΓΚ-ΦΙΛΜ. Ο αφηγητής μιλάει για το ιστορικό της ανατροπής του ΤΣΑΛΔΑΡΗ.

00:15:52:00
Πλάνα από βασιλόφρονες αγρότες την ώρα που πάνε να ψηφίσουν για την επάνοδο της Βασιλείας. Εμφανίζεται ο ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΚΟΝΔΥΛΗΣ, ο οποίος ψηφίζει δύο φορές.

00:17:17:00
Πλάνα από νυχτερινή διαδήλωση με φωτογραφίες του ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΚΟΝΔΥΛΗ και του Βασιλιά. Ο αφηγητής μιλάει για το λάθος του ΚΟΝΔΥΛΗ να κατασκευάσει φωτογραφίες μεγαλύτερες από εκείνες του Βασιλιά.

00:17:30:00
Πλάνα από την ορκωμοσία των νέων δημοτικών αρχόντων. Εμφανίζεται ο δήμαρχος Αθηναίων ΚΩΣΤΑΣ ΚΟΤΖΙΑΣ.

00:18:04:00
Πλάνα από τα μέλη της νέας κυβέρνησης την ώρα που υπογράφουν και δηλώνουν πίστη στο νέο καθεστώς. Παρουσιάζεται ο υπουργός των στρατιωτικών ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΣ ΠΑΠΑΓΟΣ. Πλάνο του ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΚΟΝΔΥΛΗ στα σκαλιά της Μητρόπολης.

00:18:32:00
Πλάνα από το ΠΑΝΑΘΗΝΑΪΚΟ ΣΤΑΔΙΟ την ώρα της ορκωμοσίας στρατιωτών. Εισέρχεται ο ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΚΟΝΔΥΛΗΣ. Ο αρχιεπίσκοπος Αθηνών ευλογεί τα πλήθη. Πλάνα από στρατιώτες και τσολιάδες.

00:20:11:00
Πλάνα από τον όρκο πίστεως στο νέο καθεστώς από το ναυτικό.

00:20:19:00
Πλάνα από την είσοδο του ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΚΟΝΔΥΛΗ στη Μητρόπολη φορώντας τη μεγάλη στολή του αντιβασιλέα.

00:20:50:00
Πλάνα από την επιστροφή του ΒΑΣΙΛΙΑ ΓΕΩΡΓΙΟΥ, τον οποίο υποδέχεται ο ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΚΟΝΔΥΛΗΣ.

00:21:17:00
Πλάνα του εξωτερικού της Μητροπόλεως, όπου περιμένουν τον Βασιλιά ο ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΚΟΝΔΥΛΗΣ και ο πρόεδρος της βουλής ΒΟΖΙΚΗΣ.

00:21:33:00
Πλάνα από την πομπή με τον ΒΑΣΙΛΙΑ ΓΕΩΡΓΙΟ, ο οποίος καταφθάνει συνοδευόμενος από τον ΔΙΑΔΟΧΟ ΠΑΥΛΟ. Είσοδος και έξοδος των επισήμων από τη Μητρόπολη.

00:23:15:00
Πλάνα από κατάθεση στεφάνου στο μνημείο του Άγνωστου Στρατιώτη από τον ΒΑΣΙΛΙΑ ΓΕΩΡΓΙΟ. Ο ΒΑΣΙΛΙΑΣ, κατόπιν, μιλάει από το μπαλκόνι της Βουλής.

00:25:05:00
Πλάνα από την κηδεία του ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΚΟΝΔΥΛΗ, τα οποία τραβήχτηκαν για λογαριασμό της χιτλερικής UFA.

00:25:49:00
Τίτλος: Η επιστροφή των αιωνίων αντιπάλων.

00:27:06:00
Πλάνα πολεμικού πλοίου. Πλάνο του δήμαρχου Αθηναίων ΚΩΣΤΑ ΚΟΤΖΙΑ, ο οποίος μετέβη στη ΦΛΩΡΕΝΤΙΑ, προκειμένου να συμμετάσχει σε εορταστικές τελετές για την επιστροφή των οστών της βασιλικής οικογένειας.

00:27:24:00
Πλάνα της ορθόδοξης ρωσικής εκκλησίας της ΦΛΩΡΕΝΤΙΑΣ, στην οποία φυλάσσονταν τα οστά των μελών της ελληνικής βασιλικής οικογένειας. Πλάνα από τους τάφους τους.

00:27:46:00
Πλάνα από τις τιμές που αποδίδει το ιταλικό κράτος κατά τη μεταφορά των οστών της ελληνικής βασιλικής οικογένειας.

00:27:57:00
Πλάνα από τη μεταφορά της σορού του ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΥ ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ στο ΠΡΙΝΤΕΖΙ. Η σορός μεταφέρεται από άγημα ναυτών ενώ διακρίνεται ο ΣΟΦΟΚΛΗΣ ΒΕΝΙΖΕΛΟΣ.

00:28:22:00
Πλάνα από τη μεταφορά των σορών των μελών της ελληνικής βασιλικής οικογένειας στο ΠΡΙΝΤΕΖΙ. Εμφανίζεται ο δήμαρχος Αθηναίων ΚΩΣΤΑΣ ΚΟΤΖΙΑΣ.

00:29:10:00
Πλάνα από της είσοδο του αντιτορπιλικού με τα οστά των Βασιλέων στο λιμάνι του ΠΕΙΡΑΙΑ. Στην προβλήτα διακρίνονται ο ΔΙΑΔΟΧΟΣ ΠΑΥΛΟΣ και οι πριγκίπισσες, καθώς και ο ΙΩΑΝΝΗΣ ΜΕΤΑΞΑΣ.

00:29:39:00
Πλάνα από την άφιξη του ΒΑΣΙΛΙΑ ΓΕΩΡΓΙΟΥ και των πριγκιπισσών, οι οποίοι συνοδεύουν τα οστά των Βασιλέων. Πλάνα από την πομπή.

00:30:41:00
Πλάνα από το πολεμικό πλοίο ΚΟΥΝΤΟΥΡΙΩΤΗΣ στον ΙΣΘΜΟ ΤΗΣ ΚΟΡΙΝΘΟΥ, στο οποίο βρίσκεται η σορός του ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΥ ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ. Πλάνα από τα ΧΑΝΙΑ, όπου βρίσκεται πλήθος κόσμου περιμένοντας τη σορό του ΕΛ. ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ.

00:31:27:00
Πλάνα από την πομπή με τα οστά των Βασιλέων στους δρόμους της ΑΘΗΝΑΣ.

00:31:53:00
Πλάνα από τον μητροπολιτικό ναό της ΑΘΗΝΑΣ, στον οποίο εκτίθενται τα οστά των Βασιλέων σε λαϊκό προσκύνημα.

00:32:35:00
Πλάνα από την κηδεία του ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΥ ΒΕΝΙΖΕΛΟΥ στα ΧΑΝΙΑ.

00:34:00:00
Πλάνα από την πομπή με τα οστά των Βασιλέων στις 23 Νοεμβρίου 1936. Διακρίνεται ο ΒΑΣΙΛΙΑΣ ΓΕΩΡΓΙΟΣ και ο ΙΩΑΝΝΗΣ ΜΕΤΑΞΑΣ.

00:35:28:00
Τίτλος: Αυτή τη στολή να την τιμήσεις.

00:35:34:00
Πλάνα από στολισμό κτηρίων και δρόμων της ΑΘΗΝΑΣ για την επέτειο της 4ης Αυγούστου το 1938.

00:36:07:00
Πλάνα από ομάδες αγοριών και κοριτσιών της ΕΟΝ που βρίσκονται στο πίσω μέρος της βουλής, προκειμένου να ορκιστούν. Διακρίνεται ο ΙΩΑΝΝΗΣ ΜΕΤΑΞΑΣ ενώ ακολουθεί παρέλαση των ομάδων.

00:37:22:00
Πλάνα από το γεμάτο ΠΑΝΑΘΗΝΑΪΚΟ ΣΤΑΔΙΟ, στο οποίο εορτάζεται η επέτειος της 4ης Αυγούστου. Εισέρχεται ο ΙΩΑΝΝΗΣ ΜΕΤΑΞΑ ενώ διακρίνεται ο ΔΙΑΔΟΧΟΣ ΠΑΥΛΟΣ και η ΦΡΕΙΔΕΡΙΚΗ. Πλάνα από τις εορταστικές εκδηλώσεις στο στάδιο.

00:39:12:00
Πλάνα από παρέλαση εργατών στον ΠΕΙΡΑΙΑ, προκειμένου να εορταστεί η εργατική πρωτομαγιά του 1938. Οι εργάτες είναι ντυμένοι ομοιόμορφα, γεγονός που δηλώνει μια πειθαρχημένη ελευθερία. Ο αφηγητής μιλάει για την κατάσταση της εργατικής τάξης την περίοδο της δικτατορίας του ΜΕΤΑΞΑ.

00:44:33:00
Γράφημα στο οποίο διαφαίνεται η περιοδεία του ΙΩΑΝΝΗ ΜΕΤΑΞΑ στην ΠΕΛΟΠΟΝΝΗΣΟ. Η ταινία έγινε από τη ΝΟΒΑΚ ΦΙΛΜΣ για λογαριασμό του υφυπουργείου Τύπου και Τουρισμού.

00:44:53:00
Πλάνα από τρένο το οποίο κινείται. Πλάνα από συγκεντρωμένο πλήθος σε σιδηροδρομικό σταθμό, το οποίο υποδέχεται τον ΙΩΑΝΝΗ ΜΕΤΑΞΑ. Νέοι της ΕΟΝ χαιρετούν φασιστικά.

00:45:16:00
Πλάνα από την άφιξη του ΙΩΑΝΝΗ ΜΕΤΑΞΑ στην ΚΟΡΙΝΘΟ και από το συγκεντρωμένο πλήθος που του αποδίδει χαιρετισμό. Πλάνα από την αναχώρηση του τρένου.

00:46:21:00
Γράφημα της εξέλιξης της περιοδείας του ΙΩΑΝΝΗ ΜΕΤΑΞΑ και άφιξη του τρένου στο σιδηροδρομικό σταθμό της ΤΡΙΠΟΛΗΣ. Πλάνα από αναχώρηση του τρένου.

00:47:16:00
Γράφημα της εξέλιξης της περιοδείας του ΙΩΑΝΝΗ ΜΕΤΑΞΑ. Πλάνα μέσα από παράθυρο τρένου, από το οποίο φαίνεται συγκεντρωμένο πλήθος, ανάμεσά τους και νέοι της ΕΟΝ που χαιρετούν φασιστικά.

00:47:45:00
Πλάνα από την παρέλαση του εορτασμού της 25ης Μαρτίου 1940. Παρέλαση στη ΛΕΩΦΟΡΟ ΑΛΕΞΑΝΔΡΑΣ, στο ύψος του ΠΕΔΙΟΥ ΤΟΥ ΑΡΕΩΣ από νέους της ΕΟΝ. Διακρίνεται ο ΙΩΑΝΝΗΣ ΜΕΤΑΞΑΣ. Ο αφηγητής μιλάει για το ρόλο και τη σημασία της ΕΟΝ.

00:49:15:00
Πλάνα από λαϊκή διαδήλωση για την υπεράσπιση της ΕΛΛΑΔΑΣ, μετά την έναρξη του Β Παγκοσμίου Πολέμου.

00:49:57:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:50:00
Εναλλαγή φωτογραφιών οικιακών συσκευών των αρχών του προηγούμενου αιώνα.

00:01:05:00
Πλάνα του προπολεμικού τραμ της Αθήνας. Γίνεται λόγος για την εμφάνιση του ηλεκτρισμού. Πλάνα από την κατασκευή της ΛΙΜΝΗΣ του ΜΑΡΑΘΩΝΑ. Ο αφηγητής αναφέρει ότι αποτελεί τον βασικό κορμό του νέου τρόπου ύδρευσης της Αθήνας. Κοντινό πλάνο του ιστορικού ΒΑΣΙΛΗ ΠΑΝΑΓΙΩΤΟΠΟΥΛΟΥ. Αναφέρεται στο υδρευτικό σύστημα της πόλης στην αρχή του 19ου αιώνα και στη ΔΕΞΑΜΕΝΗ του ΚΟΛΩΝΑΚΙΟΥ ως τμήμα του ΑΔΡΙΑΝΕΙΟΥ ΥΔΡΑΓΩΓΕΙΟΥ. Επίσης, αναφέρεται στο ηλεκτρικό και υδρευτικό δίκτυο της ΑΘΗΝΑΣ ως προϋπόθεση ανάπτυξης της πόλης.

00:02:21:00
Τρίκυκλο μεταφέρει κολώνες πάγου στο κέντρο της σύγχρονης Αθήνας (φυσικός ήχος).

00:03:01:00
Ο ΧΡΗΣΤΟΣ ΜΑΥΡΟΥΚΑΚΗΣ στη ΒΑΡΒΑΚΕΙΟ ΑΓΟΡΑ. Μιλά για τα παλιά ψυγεία πάγου. Πλάνα από το ξεφόρτωμα των παγοκολώνων. Το πλάνο σηκώνεται και συναντά το πρόσωπο του ΧΡΗΣΤΟΥ ΜΑΥΡΟΥΚΑΚΗ. Μιλά για τα μεταγενέστερα ξύλινα ψυγεία πάγου, τη διανομή πάγου στα σπίτια και τον τρόπο τεμαχισμού.

00:04:06:00
Κοντινό του βιομηχάνου ΓΙΩΡΓΟΥ ΔΡΑΚΟΥ. Αναπολεί την εποχή που είχαν ψυγείο πάγου στο σπίτι. Πλάνα από παλιά κουζίνα με κτιστούς πάγκους και εστία για φωτιά.

00:04:39:00
Κοντινό πλάνο του ιστορικού ΒΑΣΙΛΗ ΠΑΝΑΓΙΩΤΟΠΟΥΛΟΥ. Αναφέρεται στη βελτίωση των συνθηκών διαβίωσης στα αστικά σπίτια μετά τον Α’ Παγκόσμιο Πόλεμο.

00:05:17:00
Φωτογραφίες υπηρετριών εποχής με στολή και νοικοκυρών. Πλάνα με παλιές χειροκίνητες οικιακές συσκευές

00:05:59:00
Κοντινό του ΓΙΩΡΓΟΥ ΔΡΑΚΟΥ που εναλλάσσεται με πλάνα εποχής από παραγωγική διαδικασία βιομηχανίας. Μιλά για τα πρώτα επιχειρηματικά βήματα του πατέρα του στην ΙΖΟΛΑ, με εταιρικό κεφάλαιο τότε 100. 000 δρχ, την εξαγορά των υπόλοιπων μεριδίων της ΙΖΟΛΑ από τον πατέρα του, τα σχέδια επέκτασης αλλά και τη δικιά του συμμετοχή.

00:07:19:00
Πολύ γρήγορη εναλλαγή πλάνων με μεταφορικά μέσα εποχής. Καταλήγουν σε πλάνο εποχής του ΑΓΑΛΜΑΤΟΣ ΤΗΣ ΕΛΕΥΘΕΡΙΑΣ.

00:07:25:00
Κοντινό του ΓΙΩΡΓΟΥ ΔΡΑΚΟΥ που μιλά για τα ταξίδια του στην ΑΜΕΡΙΚΗ και την εκεί ανάπτυξη των συσκευών και υλικών. Πλάνα εποχής με χρήση οικιακών συσκευών. Ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΔΡΑΚΟΣ μιλά για το σήμα της ΙΖΟΛΑ, τον ελέφαντα.Πλάνο της συλλογής του με ελέφαντες. Μιλά για το συμβολισμό του σήματος και για τα πρώτα μη ανταγωνιστικά βήματα της εταιρείας.

00:08:34:00
Πλάνο συγχαρητηρίου επιστολής του ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΠΑΠΑΝΔΡΕΟΥ για το έργο της εταιρείας. Πλάνο εποχής της πόλης των ΑΘΗΝΩΝ από αέρος (μουσική).

00:09:06:00
Γκραβούρες και πίνακες που απεικονίζουν την Αθήνα στα μισά του 19ου αιώνα. Κοντινό του ιστορικού ΒΑΣΙΛΗ ΠΑΝΑΓΙΩΤΟΠΟΥΛΟΥ. Μιλά για τη μετακίνηση πληθυσμού προς τα αστικά κέντρα και την αστική ανάπτυξη. Πλάνα εποχής από εμπορικό λιμάνι. Μιλά για τη δημιουργία εργατικής τάξης στο αστικό κέντρο της Αθήνας και σκιαγραφεί την εικόνα της πόλης την εποχή εκείνη. Πλάνα από βιομηχανική παραγωγή στα μισά του 19ου αιώνα, αυτοκίνητα εποχής κινούνται στο δρόμο. Εξηγεί ότι οι βιομηχανικοί εργάτες είναι ταυτόχρονα και αποδέκτες των προϊόντων που κατασκευάζουν.

00:11:07:00
Κοντινό του ιστορικού ΒΑΣΙΛΗ ΠΑΝΑΓΙΩΤΟΠΟΥΛΟΥ που μιλά για τη γενικευμένη απόκτηση ηλεκτρικών συσκευών αλλά και θέρμανσης από όλα, σχεδόν, τα νοικοκυριά μετά τον πόλεμο. Παρουσιάζονται διαφημίσεις εποχής.

00:11:58:00
Γελοιογραφίες, σκίτσα και διαφημίσεις εποχής. (μουσική)

00:12:09:00
Κοντινό του ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΔΡΑΚΟΥ. Μιλά για τις αλλαγές στον τρόπο πληρωμής και την εμφάνιση των γραμματίων και των δόσεων.

00:12:43:00
Τρίκυκλο μεταφέρει κολώνες πάγου στο κέντρο της σύγχρονης Αθήνας. Σατιρικό τραγούδι εποχής για τις δόσεις.

00:13:12:00
Κοντινό του ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΔΡΑΚΟΥ. Μιλά για το πρώτο σλόγκαν της εταιρείας, ‘Πολιτισμός στο σπίτι’. Εικόνες από διαφημιστική αφίσα εποχής. (μουσική)

00:13:41:00
Διαστημικά πλάνα αρχείου.

00:13:55:00
Κοντινό ΙΩΑΝΝΗ ΜΠΡΕΜΟΥ, διευθύνοντα σύμβουλου BSP. Κάνει αναδρομή στην ιστορία της εταιρείας PITSOS και μιλά για τη σύγχρονη πορεία της. Φωτογραφία γκαζιέρων PITSOS. . Αναφέρεται στην γκάμα των προϊόντων PITSOS την εποχή εκείνη.

00:15:18:00
Πλάνα οικιακών συσκευών σε παλαιοπωλείο και στη συνέχεια πλάνα εποχής με κόσμο που περπατά στο δρόμο (μουσική δεκαετίας ’60).

00:16:13:00
Κοντινό του ΒΑΣΙΛΗ ΠΑΝΑΓΙΩΤΟΠΟΥΛΟΥ που αναλύει τα χαρακτηριστικά της οικονομικής ανάπτυξης και κοινωνικής αλλαγής της δεκαπενταετίας 1945-1960.Πλάνα από κοινωνικές αναταραχές και διαδηλώσεις εποχής. Ο ΒΑΣΙΛΗΣ ΠΑΝΑΓΙΩΤΟΠΟΥΛΟΣ μιλά για το κοινωνικοοικονομικό πρόσωπο της ανάπτυξης της εποχής και για τα αποτελέσματά της. Αναφέρεται και στη μετανάστευση.Αναλύει τα χαρακτηριστικά της δεκαετίας ’60-’70 χαρακτηρίζει την ελληνική οικονομία ως «κομμάτι του αναπτυγμένου παγκόσμιου οικονομικού συστήματος».

00:19:11:00
Διαφημιστικά σποτ εποχής για τα προϊόντα ESKIMO.

00:19:51:00
Κοντινό του ΒΑΣΙΛΗ ΠΑΝΑΓΙΩΤΟΠΟΥΛΟΥ. Μιλά για την εισβολή και τη συμβολή της τηλεόρασης.

00:20:36:00
Πολύ γρήγορη εναλλαγή εικόνων τηλεόρασης. Κοντινό του ΒΑΣΙΛΗ ΠΑΝΑΓΙΩΤΟΠΟΥΛΟΥ. Αναλύει τα χαρακτηριστικά της τηλεόρασης, ως μέσο που αναφέρεται μαζικά σε όλα τα στρώματα πληθυσμού από τη στιγμή της εμφάνισής της μέχρι σήμερα.

00:22:04:00
Φωτογραφίες και αθλητικά πλάνα εποχής. Τραγούδι εποχής για τη πορεία του ΠΑΟ στο ΓΟΥΕΜΠΛΕΫ.

00:22:33:00
Κοντινό του ΙΩΑΝΝΗ ΜΠΡΕΜΟΥ. Αναφέρεται στην πρωτοποριακή για την εποχή απόφαση της PITSOS να συγχωνευτεί με τις μεγάλες ανταγωνιστικές της γερμανικές εταιρείες. Πλάνα από κίνηση αυτοκινήτων στους δρόμους σύγχρονων μεγαλουπόλεων. Ο αφηγητής αναφέρεται στα πλεονεκτήματα που κέρδισε η PITSOS με τη συγχώνευση.

00:24:02:00
Κοντινό του ΒΑΣΙΛΗ ΠΑΝΑΓΙΩΤΟΠΟΥΛΟΥ. Παρεμβάλλονται σύντομα σποτ. Μιλά για τη συμμετοχή της Ελλάδας στην παγκόσμια οικονομική κίνηση, στην οποία και προσφέρει και επωφελείται από αυτή.

00:27:25:00
Προβάλλεται διαφημιστικό σποτ.

00:27:43:00
Ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΜΙΧΑΗΛ, αρχιτέκτονας, βιομηχανικός σχεδιαστής σε σχεδιαστήριο. Παρεμβάλλονται γελοιογραφίες εποχής, σποτ, οικιακές συσκευές. Μιλά για τη λειτουργικότητα και την αισθητική της κουζίνας, του σπιτιού αλλά και των συσκευών.

00:29:41:00
Εναλλαγή φωτογραφιών οικιακών συσκευών και έργων τέχνης. (μουσική)

00:30:17:00
Κοντινό του ΓΙΩΡΓΟΥ ΜΙΧΑΗΛ στο σχεδιαστήριο. Παρεμβάλλονται πλάνα από γραμμές βιομηχανικής παραγωγής. Μιλά για τη σχέση design και παραγωγικότητας.

00:32:44:00
Παρεμβάλλονται πλάνα από γραμμές βιομηχανικής παραγωγής. (φυσικός ήχος)

00:33:10:00
Κοντινό του ΒΑΣΙΛΗ ΠΑΝΑΓΙΩΤΟΠΟΥΛΟΥ, παρεμβάλλονται γελοιογραφίες εποχής. Αναφέρεται στις ηλεκτρικές οικιακές συσκευές σε σχέση με την απελευθέρωση της γυναίκας και την αμφισβητεί.

00:34:12:00
Εικόνες από μοντέρνο ζωγραφικό πίνακα που απεικονίζει πόλη, πλάνα σύγχρονων αυτοκινήτων που κυκλοφορούν στο δρόμο, κόσμος, σύγχρονα κτήρια. Το πλάνο τελειώνει με την αναπαραγωγή του πίνακα πάνω στην πόρτα ψυγείου. (μουσική)

00:35:11:00
Κοντινό του ΓΙΩΡΓΟΥ ΜΙΧΑΗΛ στο σχεδιαστήριο. Παρεμβάλλονται σχέδια προϊόντων. Αναφέρεται στις δυσκολίες του design οικιακών συσκευών με κύριο στόχο τον εντυπωσιασμό.

00:37:17:00
Δύο νεαροί μεταφέρουν με ένα καροτσάκι μια παλιά ηλεκτρική κουζίνα ΙΖΟΛΑ και την εγκαταλείπουν στο δρόμο. (μουσική)

00:37:51:00
Κοντινό του ΓΙΩΡΓΟΥ ΜΙΧΑΗΛ στο σχεδιαστήριο. Μιλά για την υποκειμενικότητα των αισθητικών κριτηρίων που, κατά τη γνώμη του, επηρεάζονται υποσυνείδητα από τη λειτουργικότητα.

00:39:23:00
Σποτ (μουσική)

00:39:40:00
Κοντινό του ΓΙΩΡΓΟΥ ΜΙΧΑΗΛ στο σχεδιαστήριο. Αναφέρει ποιό, κατά τη γνώμη του, είναι το καλό προϊόν.

00:39:59:00
Σποτ (μουσική)

00:40:05:00
Κοντινό του ΒΑΣΙΛΗ ΠΑΝΑΓΙΩΤΟΠΟΥΛΟΥ. Παρεμβάλλονται σύντομες εικόνες ηλεκτρονικού υπολογιστή. Αναφέρεται στον Η/Υ και στη σημασία του. Εναλλαγή πλάνων με εργαζόμενους σε ηλεκτρονικούς υπολογιστές.Ο ΒΑΣΙΛΗΣ ΠΑΝΑΓΙΩΤΟΠΟΥΛΟΣ αναφέρεται στη σημασία της σύνδεσης του σπιτιού με το διαδίκτυο και το μέλλον της δυνατότητας αυτής αλλά και τη σημασία του βιβλίου με την παραδοσιακή του μορφή.

00:44:37:00
Σποτ (μουσική)

00:44:50:00
Κοντινό του ΒΑΣΙΛΗ ΠΑΝΑΓΙΩΤΟΠΟΥΛΟΥ. Αναφέρεται στον Η/Υ ως προϊόν τεχνολογικής επανάστασης.

00:45:40:00
Σποτ με φωτογραφίες και πλάνα εποχής. (μουσική)

00:46:02:00
Κοντινό του ΓΙΩΡΓΟΥ ΜΙΧΑΗΛ στο σχεδιαστήριο. Αναφέρεται στο αυτοκίνητο. Το παρομοιάζει με «ανθρώπινο όστρακο». Πλάνα με σύγχρονα αυτοκίνητα που κινούνται. (φυσικός ήχος)

00:47:34:00
Κοντινό του ΓΙΩΡΓΟΥ ΜΙΧΑΗΛ στο σχεδιαστήριο. Παρεμβάλλεται μέρος του πιο πάνω σποτ και σποτ με ηλεκτρικό ψυγείο που περιστρέφεται. Μιλά για τη χαρά του σχεδιαστή τη στιγμή της υλοποίησης του προϊόντος που σχεδίασε.

00:49:26:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:52:00
Τίτλος: «ΑΦΙΕΡΩΜΑ ΣΤΟΝ SALIH, ΠΟΥ ΓΕΝΝΗΘΗΚΑΜΕ ΤΗΝ ΙΔΙΑ ΧΡΟΝΙΑ ΣΤΗΝ ΙΔΙΑ ΠΟΛΗ, ΕΓΩ ΕΝΤΟΣ ΤΩΝ ΤΕΙΧΩΝ ΚΑΙ ΑΥΤΟΣ ΕΚΤΟΣ ΤΩΝ ΤΕΙΧΩΝ».

00:01:03:00
Αυτοκίνητα κινούνται σε κεντρικό δρόμο (φυσικός ήχος, εναλλαγή ελληνόφωνων, τουρκόφωνων και αγγλόφωνων σταθμών στο ραδιόφωνο).

00:01:39:00
Τίτλος: πολύ γρήγορη εναλλαγή κυπριακών τοπωνυμίων σε διάφορες γλώσσες.

00:01:46:00
Κόσμος πληρώνει σε γκισέ και μπαίνει στον πύργο ΣΙΑΚΟΡΑ στη ΛΕΥΚΩΣΙΑ, πλάνα κόσμου από το εσωτερικό. (φυσικός ήχος)

00:03:15:00
Πλάνα κόσμου από το εσωτερικό και πλάνα από τη θέα. Από τα μεγάφωνα ακούγεται στα Ελληνικά αναφορά στην προέλευση του ονόματος της ΛΕΥΚΩΣΙΑΣ.

00:03:43:00
Φώτα και σκοτεινά πλάνα από disco φλασάρουν συνθήματα σε τοίχους, σκίτσα, φωτογραφίες. (μουσική)

00:04:45:00
Μαθήτρια γράφει σε τοίχο «ΕΛΕΥΘΕΡΙΑ ή ΘΑΝΑΤΟΣ». Κοντινά σε πρόσωπα κοριτσιών, γυναίκα μοιράζει έντυπα. (εμβατήρια, φυσικός ήχος)

00:05:38:00
Συγκέντρωση. Κύπριος μιλά με στόμφο στον κόσμο και καλεί σε αγωνιστικές κινητοποιήσεις. Μαυροφορεμένες με φωτογραφίες στο λαιμό.

00:06:27:00
Γυναίκες που κλαίνε. Αναφέρονται στους οικείους που αγνοούνται. (φυσικός ήχος)

00:07:02:00
Πλάνα από αυτοκίνητο που κινείται. Τίτλος: «ΚΑΤΑ ΜΗΚΟΣ ΤΗΣ ΠΡΑΣΙΝΗΣ ΓΡΑΜΜΗΣ»

00:07:16:00
Ανεμίζει Τουρκική σημαία. Κοντινό πλάνο στον ΣΙΜΗ ΣΟΥΚΙΟΥΡΟΓΛΟΥ, καφετζή. Μιλά για τη θέα της τουρκικής πλευράς από το μπαλκόνι του και περιγράφει τα προσωπικά του συναισθήματα.

00:08:44:00
Καφενείο. Πλάνα ανδρών που παίζουν χαρτιά. (φυσικός ήχος)

00:09:17:00
Κοντινό πλάνο στον ΚΩΣΤΑ ΙΩΑΝΝΟΥ, καφετζή, ο οποίος εκφράζει το παράπονο ότι τον θεωρούσαν Τούρκο, επειδή ήταν εξαιρετικά κοντά στα κατεχόμενα.

00:10:00:00
Κοντινό πλάνο στον ΣΙΜΗ ΣΟΥΚΙΟΥΡΟΓΛΟΥ μέσα στο καφενείο. Μιλά για τους προσωπικούς του φόβους όσον αφορά στους Τούρκους, αλλά και για τη συμβίωση μαζί τους.

00:10:54:00
Πινακίδα «απαγορεύεται η φωτογράφιση» με χριστουγεννιάτικα στολίδια. Πλάνα σε αυλή σχολείου. (ήχος: χριστουγεννιάτικο τραγούδι)

00:11:36:00
Κοντινό πλάνο του διευθυντή σχολείου Φανερωμένης ΠΑΜΠΟ ΧΑΡΑΛΑΜΠΟΥΣ. Εναλλάσσονται πλάνα παιδιών στην αυλή του σχολείου. Μιλά για την εξοικείωση των παιδιών που ζουν κοντά στην Πράσινη Γραμμή με την περιοχή, σε αντίθεση με τα υπόλοιπα Κυπριοτόπουλα και γίνεται αναφορά στους κινδύνους που εμπεριέχονται.

00:12:41:00
Παιδιά παίζουν στο δρόμο.

00:12:52:00
Κοντινό πλάνο στον κοινωνιολόγο-ανθρωπολόγο ΓΙΑΝΝΗ ΠΑΠΑΔΑΚΗ. Παρεμβάλλονται φωτογραφίες αρχείου. Μιλά για την ιστορία της Λευκωσίας από τη δεκαετία του ’60 και μετά, καθώς και για τα διαφορετικά ονόματα που δίνουν Έλληνες, Τούρκοι και ξένοι στην ‘πράσινη γραμμή’.

00:15:11:00
Αυτοκίνητα κινούνται σε κεντρικό δρόμο (φυσικός ήχος, τουρκόφωνος ραδιοφωνικός σταθμός)

00:15:19:00
Η SARAH RASSEL, εκπρόσωπος Τύπου του ΟΗΕ. Μιλά αγγλικά (με υπότιτλους) για τη «Νεκρή Ζώνη».

00:15:54:00
Φλασάρουν φωτογραφίες και πλάνα εγκατάλειψης και συρματοπλεγμάτων (χωρίς ήχο)

00:16:26:00
Πλάνα κτηρίου που φρουρείται από φαντάρους. Νέοι ανεβαίνουν τη σκάλα. Η φωνή του ΣΙΜΗ ΣΟΥΚΙΟΥΡΟΓΛΟΥ περιγράφει τη ΛΕΥΚΩΣΙΑ σαν μια πόλη που διακόπτεται κάθε τόσο ξαφνικά από οδοφράγματα και θέσεις μάχης.

00:17:04:00
Ο ΣΙΜΗΣ ΣΟΥΚΙΟΥΡΟΓΛΟΥ δείχνει χαλάσματα και μιλά για το οξύμωρο να είσαι τόσο κοντά, σχεδόν 50 μέτρα, και ταυτόχρονα τόσο μακριά από τους γείτονες, επειδή υπάρχει η «Νεκρή Ζώνη», αλλά και για την εντύπωση που έχει ο επισκέπτης ότι αυτή η ζώνη είναι πράγματι νεκρή.

00:17:55:00
Κοντινό πλάνο στον ΓΙΑΝΝΗ ΠΑΠΑΔΑΚΗ. Παρεμβάλλονται πλάνα της Νεκρής Ζώνης. Ερμηνεύει τους διαφορετικούς τρόπους με τους οποίους Τουρκοκύπριοι και Ελληνοκύπριοι οριοθετούν τη «Νεκρή Ζώνη».

00:19:07:00
Παιδιά απαγγέλλουν ποιήματα για τη λευτεριά.

00:19:29:00
Πλάνο του βουνού ΠΕΝΤΑΔΑΧΤΥΛΟΣ που εναλλάσσεται με Κοντινό πλάνο του ΣΙΜΗ ΣΟΥΚΙΟΥΡΟΓΛΟΥ. Μιλά για την εντύπωση και το μυστήριο που προκαλεί στα παιδιά η «αόρατη» τουρκική πλευρά.

00:20:20:00
Αυτοκίνητο στο δρόμο (μουσική)

00:20:26:00
Η SARAH RASSEL, εκπρόσωπος Τύπου του ΟΗΕ, μιλά αγγλικά (με υπότιτλους) για την εντύπωση που της προκάλεσε το γεγονός ότι μορφωμένοι Τουρκοκύπριοι και Ελληνοκύπριοι διακόπτουν τις σπουδές τους στην ΑΓΓΛΙΑ, προκειμένου να κάνουν τη στρατιωτική τους θητεία στην Κύπρο.

00:21:25:00
Φώτα αυτοκινήτων νύκτα στο δρόμο. (τούρκικη μουσική)

00:22:05:00
Κοντινό πλάνο στον ΣΙΜΗ ΣΟΥΚΙΟΥΡΟΓΛΟΥ. Μιλά για την παιδική του εμπειρία στους τουρκομαχαλάδες.

00:23:04:00
Πολύ γρήγορη εναλλαγή εικόνων της πόλης από παλαιές γκραβούρες. Τίτλος: «ΠΟΛΕΜΟΣ ΕΠΙ ΧΑΡΤΟΥ». (μουσική)

00:23:19:00
Η ΣΕΒΙΡΑ ΖΗΣΙΜΟΥ, αρχαιολόγος, σε γραφείο. Παρεμβάλλονται πλάνα με κόσμο στο δρόμο και εικόνες χαρτών. Μιλά για τις απόψεις Ελληνοκυπρίων και Τουρκοκυπρίων και πώς αυτές εκφράζονται ανά τους αιώνες πάνω στους παλαιούς αλλά και τους νεότερους χάρτες

00:27:13:00
Πολύ γρήγορα πλάνα πόλης από αυτοκίνητο που κινείται. (μουσική)

00:27:24:00
Παλιές γκραβούρες της πόλης εναλλάσσονται με Κοντινό πλάνο της ΣΕΒΙΡΑΣ ΖΗΣΙΜΟΥ. Μιλά για τις ονομασίες των δρόμων και πώς αυτές φανερώνουν το διαχωρισμό.

00:28:26:00
Πολύ γρήγορη εναλλαγή πινακίδων με ονόματα δρόμων. (μουσική)

00:28:35:00
Η ΣΕΒΙΡΑ ΖΗΣΙΜΟΥ, αρχαιολόγος, σε γραφείο. Μιλά για την επίπτωση που έχει η τεταμένη ατμόσφαιρα της ΛΕΥΚΩΣΙΑΣ ακόμα και στα πακέτα του καφέ.

00:28:52:00
Ο σκηνοθέτης ΑΔΩΝΙΣ ΦΛΩΡΙΔΗΣ επιδεικνύει σακουλάκια καφέ του ίδιου κατασκευαστή με διαφορετικό τούρκικο και ελληνικό περιτύλιγμα.

00:30:06:00
Πλάνα από αυτοκίνητο που κινείται στο δρόμο. Στο ραδιόφωνο ακούγεται διαφήμιση για «Βυζαντινό Κυπριακό καφέ».

00:30:12:00
Η ΣΕΒΙΡΑ ΖΗΣΙΜΟΥ, αρχαιολόγος, σε γραφείο. Μιλά για το μοναδικό χάρτη που παρουσιάζει μια ενωμένη ΛΕΥΚΩΣΙΑ, εννοώντας το χάρτη του υπόγειου αποχετευτικού συστήματος.

00:30:58:00
Συννεφιασμένος ουρανός, βροχή πέφτει σε αποχετευτικό αγωγό. Γυναίκες μαζεύουν μπουγάδα, κόσμος περπατά στο δρόμο. Ο ΣΙΜΗΣ ΣΟΥΚΙΟΥΡΟΓΛΟΥ παίζει κλαρίνο.00:33:98 – 00:33:11Τίτλος: «Η ΕΓΚΑΤΑΛΕΙΨΗ».

00:32:16:00
Η ΣΕΒΙΡΑ ΖΗΣΙΜΟΥ, αρχαιολόγος, σε γραφείο. Λέει ότι κανείς πια δε θέλει να ζει στην παλιά ΛΕΥΚΩΣΙΑ.

00:32:31:00
Κοντινό πλάνο στον ΣΙΜΗ ΣΟΥΚΙΟΥΡΟΓΛΟΥ. Μιλά για την εγκατάλειψη της παλιάς ΛΕΥΚΩΣΙΑΣ και τη δημιουργία της μείζονος ΛΕΥΚΩΣΙΑΣ.

00:33:01:00
Εναλλάσσονται φωτογραφίες με εικόνες εγκατάλειψης. (φυσικός ήχος νερού που στάζει, μουσική)

00:34:00:00
Τίτλος: «ΟΙ ΝΕΟΙ ΚΑΤΟΙΚΟΙ».

00:34:04:00
Μετανάστες που ψωνίζουν στη λαϊκή, άλλοι που περπατούν στο δρόμο. Η φωνή της ΣΕΒΙΡΑΣ ΖΗΣΙΜΟΥ αναφέρει ότι στον Ελληνικό τομέα στην παλιά ΛΕΥΚΩΣΙΑ μένουν τώρα πια μετανάστες.

00:34:39:00
Η αρχαιολόγος ΣΕΒΙΡΑ ΖΗΣΙΜΟΥ σε γραφείο. Αναφέρει ότι ο Τουρκικός τομέας στη παλιά ΛΕΥΚΩΣΙΑ κατοικείται προσωρινά από σύγχρονους νομάδες.

00:34:54:00
Τούρκοι χορεύουν και τραγουδούν σε παραδοσιακή γιορτή (φυσικός ήχος)

00:35:18:00
Μωαμεθανοί προσεύχονται, Κοντινό πλάνο στο φοιτητή-μετανάστη IMRAN HADAR. Μιλά σπαστά αγγλικά (με υπότιτλους) για τον ρατσισμό στη ΛΕΥΚΩΣΙΑ.

00:36:00:00
Πλανόδιος που ψήνει καλαμπόκια. (Ελληνική μουσική)

00:36:17:00
Κοντινό πλάνο στον ΣΙΜΗ ΣΟΥΚΙΟΥΡΟΓΛΟΥ. Ακολουθούν πλάνα με μετανάστες και εικόνες εγκατάλειψης. Μιλά για το πολυπολιτισμικό μωσαϊκό στην παλιά Λευκωσία.

00:37:57:00
Αυτοκίνητο από το οποίο ακούγεται εξαιρετικά δυνατή μουσική.

00:38:08:00
Μετανάστες μιλούν για τη σκληρότητα του καπιταλιστικού συστήματος και τις δυσκολίες της ζωής στη ΛΕΥΚΩΣΙΑ.

00:39:36:00
Η μετανάστρια οικιακή βοηθός KOYSHAN DE SILVA ερμηνεύει τραγούδι της πατρίδας της. Κοντινό πλάνο στο πρόσωπό της, πλάνα με την ίδια να εργάζεται και συμπατριώτες της να περπατούν στο δρόμο.

00:40:59:00
Τίτλος: «ΛΟΓΟΚΡΙΣΙΑ».

00:41:03:00
Κοντινό πλάνο στον κοινωνιολόγο ΓΙΑΝΝΗ ΠΑΠΑΔΑΚΗ, πλάνα με ανθρώπους που περπατούν στο δρόμο και εναλλαγή εικόνων από τα γεγονότα. Μιλά για τη λογοκρισία και την προπαγάνδα.

00:43:42:00
Κοντινό πλάνο στην ΕΛΕΝΗ ΦΙΝΤΙΚΛΗ, καφετζού. Παρεμβάλλονται πλάνα με την ίδια να εργάζεται. Μιλά για τα προσωπικά της βιώματα, τις σχέσεις της με τους Τούρκους και τα αποτελέσματα της προπαγάνδας.

00:46:01:00
Κοντινό πλάνο στον ΧΡΗΣΤΟ ΤΟΥΜΑΖΟ, καταστηματάρχη. Λέει ότι το 1950 σκότωσε μια Τουρκάλα.

00:46:18:00
Κοντινό πλάνο στην ΕΛΕΝΗ ΦΙΝΤΙΚΛΗ να περιγράφει το γεγονός του φόνου της Τουρκάλας από τη δική της άποψη.

00:46:45:00
Κοντινό πλάνο στον ΧΡΗΣΤΟ ΤΟΥΜΑΖΟ να αναφέρει βιαιότητες και καταστροφές που έκαναν οι Τούρκοι.

00:47:00:00
Κοντινό πλάνο στην ΕΛΕΝΗ ΦΙΝΤΙΚΛΗ να αναφέρει βιώματα από τις παραπάνω καταστροφές.

00:47:34:00
Εξωτερικά πλάνα που εναλλάσσονται με κοντινό πλάνο της δασκάλας ΜΑΡΙΑΣ ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟΥ. Αναφέρει προσωπικά της βιώματα από τις παραπάνω καταστροφές.

00:48:05:00
Κοντινό πλάνο στην ΕΛΕΝΗ ΦΙΝΤΙΚΛΗ που συνεχίζει την αναφορά στις τούρκικες βιαιότητες.

00:48:43:00
Κοντινό πλάνο στη ΜΑΡΙΑ ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟΥ, που συνεχίζει την αναφορά στις τούρκικες βιαιότητες.

00:49:37:00
Κοντινό πλάνο στην ΕΛΕΝΗ ΦΙΝΤΙΚΛΗ. Παρεμβάλλονται πλάνα εγκατάλειψης. Συνεχίζει την αναφορά στις τούρκικες βιαιότητες και τη λεηλασία που ακολούθησε από τους ίδιους τους Έλληνες.

00:51:02:00
Κοντινό πλάνο στον ΧΡΗΣΤΟ ΤΟΥΜΑΖΟ. Συνομιλεί με πελάτισσα και ταυτόχρονα αναφέρει βιώματα από τις καταστροφές και τις λεηλασίες που ακολούθησαν και εκφράζει τους φόβους του για το μέλλον.

00:51:40:00
Γυναίκες συνομιλούν.

00:51:49:00
Κοντινό πλάνο στον ΑΝΤΡΕΑ ΓΕΡΑΣΙΜΟΥ, ξυλουργό. Μιλά συγκρατημένα για τις λεηλασίες και τις καταστροφές. Παράθυρο που κλείνει.

00:52:11:00
Κοντινό πλάνο στον κοινωνιολόγο ΓΙΑΝΝΗ ΠΑΠΑΔΑΚΗ. Μιλά για την οπτική των Τουρκοκυπρίων αλλά και των Ελληνοκυπρίων όσον αφορά στα γεγονότα του 1963 και του 1974.

00:53:56:00
Η αρχαιολόγος ΣΕΒΙΡΑ ΖΗΣΙΜΟΥ σε γραφείο. Αναφέρει τα προσωπικά της βιώματα από τα γεγονότα του 1974 και τις παιδικές της αναμνήσεις από τα γεγονότα του 1963. Εκφράζει την ελπίδα της για εύρεση λύσης.

00:55:39:00
Τίτλος: «ΠΥΛΗ ΤΗΣ ΠΑΦΟΥ». Το μοναδικό σημείο της ΛΕΥΚΩΣΙΑΣ που τους κοιτάζουμε και μας κοιτάζουν. Ακολουθούν φωτογραφίες και πλάνα από το σημείο.

00:56:43:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:50:00
Πλάνα από υπολογιστή που χρησιμοποιείται για μοντάζ. Παράλληλα, παρακολουθούμε και μέρος εργασιών του μοντέρ.

00:01:22:00
Από οθόνη υπολογιστή με δύο «παράθυρα», εμφανίζονται διαδοχικά να μιλούν οι σκηνοθέτες ΒΑΣΙΛΗΣ ΒΑΦΕΑΣ, ΔΗΜΟΣ ΑΒΛΕΛΙΩΔΗΣ, ΜΙΧΑΛΗΣ ΡΕΠΠΑΣ, ΘΑΝΑΣΗΣ ΠΑΠΑΘΑΝΑΣΙΟΥ και ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΓΙΑΝΝΑΡΗΣ. Παρεμβάλλονται πλάνα από πληκτρολόγιο και οθόνη υπολογιστή όπου προβάλλονται προγράμματα υπολογιστή και αποσπάσματα από ταινίες.

00:01:22:00
Πλάνο του ΓΙΩΡΓΟΥ ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΥ ο οποίος παρακολουθεί ταινία του με πρωταγωνιστή ένα αγόρι περιγράφοντάς την. Παρεμβάλλονται πλάνα από την ταινία.

00:01:53:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ, ο οποίος μιλά για τις έννοιες των λέξεων «σινεμά» και «επιτυχία» μιας ταινίας με οικονομικά κριτήρια. Αναφορά σε λεγόμενα του ΑΚΙΡΑ ΚΟΥΡΟΣΑΒΑ (AKIRA KUROSAVA).

00:02:54:00
Πλάνο στον ΓΙΩΡΓΟ ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟ, ο οποίος μιλά για την εντιμότητα που οφείλει να επιδεικνύει ο σκηνοθέτης, ώστε να κάνει ταινίες που να απευθύνονται στο πλατύ κοινό. Δίπλα του οθόνη όπου προβάλλεται ταινία.

00:04:09:00
Πλάνο σε οθόνη υπολογιστή με το βελάκι του να ανοίγει πρόγραμμα.

00:04:12:00
Μεταφορά πλάνου στην οθόνη του υπολογιστή με δύο «παράθυρα», όπου εμφανίζονται στο αριστερό ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ και στο δεξί ο ΒΑΣΙΛΗΣ ΒΑΦΕΑΣ, ο οποίος αρχίζει να μιλά. Το δεξί παράθυρο του υπολογιστή που προβάλλεται η μορφή του ΒΑΦΕΑ γίνεται πρώτο πλάνο.

00:04:17:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΒΑΣΙΛΗΣ ΒΑΦΕΑΣ, ο οποίος φέρνει ως παράδειγμα τον προϊστορικό άνθρωπο, τα έργα του ανθρώπου στο σήμερα και την ανάγκη της επικοινωνίας του έργου τέχνης με το κοινό και της, ερήμην του καλλιτέχνη, τελικής επικοινωνίας με το κοινό. Παρεμβάλλονται αποσπάσματα της ταινίας του «ΚΑΘΕ ΣΑΒΒΑΤΟ». Αναφορά στον ΑΝΤΟΝ ΤΣΕΧΩΦ (ANTON CHEKHOV) και στα έργα του (ΠΛΑΤΟΝΩΦ-PLATONOV) καθώς και στις διασκευές των έργων.

00:06:44:00
Μεταφορά πλάνου στην οθόνη του υπολογιστή με δύο «παράθυρα», όπου εμφανίζονται στο αριστερό ο ΒΑΣΙΛΗΣ ΒΑΦΕΑΣ και στο δεξί ο ΔΗΜΟΣ ΑΒΔΕΛΙΩΔΗΣ, ο οποίος αρχίζει να μιλά. Το δεξί παράθυρο του υπολογιστή που προβάλλεται η μορφή του ΑΒΔΕΛΙΩΔΗ γίνεται πρώτο πλάνο.

00:06:49:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΔΗΜΟΣ ΑΒΔΕΛΙΩΔΗΣ, ο οποίος αναφέρεται στη συνδιαλλαγή θεατή-σκηνοθέτη-έργου, φέρνοντας ως παράδειγμα τους αρχαίους τραγικους (γίνεται αναφορά στην ΗΛΕΚΤΡΑ) και τον SHAKESPEARE (αναφορά στον ΑΜΛΕΤ-HAMLET), οι οποίοι έχουν γράψει έργα κατανοητά από το κοινό κάθε επιπέδου. Τονίζει ότι ο δημιουργός προ πάντων πρέπει να σκέφτεται το κοινό. Παρεμβάλλονται αποσπάσματα της ταινίας του «ΤΟ ΔΕΝΤΡΟ ΠΟΥ ΠΛΗΓΩΝΑΜΕ».

00:09:34:00
Μεταφορά πλάνου στην οθόνη του υπολογιστή με δύο «παράθυρα», όπου εμφανίζονται στο αριστερό ο ΔΗΜΟΣ ΑΒΔΕΛΙΩΔΗΣ και στο δεξί ο ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΓΙΑΝΝΑΡΗΣ, ο οποίος αρχίζει να μιλά. Το δεξί παράθυρο του υπολογιστή που προβάλλεται η μορφή του ΓΙΑΝΝΑΡΗ γίνεται πρώτο πλάνο.

00:09:40:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΓΙΑΝΝΑΡΗΣ αναφέρεται στις οικονομικές απαιτήσεις του κινηματογράφου και στο κοινό, το οποίο θεωρεί αστάθμητο παράγοντα. Παρεμβάλλονται αποσπάσματα της ταινίας του «ΑΠΟ ΤΗΝ ΑΚΡΗ ΤΗΣ ΠΟΛΗΣ».

00:11:30:00
Μεταφορά πλάνου στην οθόνη του υπολογιστή με δύο «παράθυρα», όπου εμφανίζονται στο αριστερό ο ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΓΙΑΝΝΑΡΗΣ και στο δεξί ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ, ο οποίος αρχίζει να μιλά. Το δεξί παράθυρο του υπολογιστή που προβάλλεται η μορφή του ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΥ γίνεται πρώτο πλάνο.

00:11:35:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ, ο οποίος μιλά για τις κατηγορίες των θεατών και για τον «ιδανικό» θεατή.

00:11:56:00
Απόσπασμα της ταινίας «ΤΑΞΕΙΔΙ ΤΟΥ ΜΕΛΙΤΟΣ» του ΓΙΩΡΓΟΥ ΠΑΝΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΥ.

00:12:24:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ, ο οποίος μιλά για την ανταπόκριση και τη συμπεριφορά του θεατή απέναντι στα κινηματογραφικά έργα.

00:12:41:00
Μεταφορά πλάνου στην οθόνη του υπολογιστή με δύο «παράθυρα», όπου εμφανίζονται στο αριστερό ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ και στο δεξί οι τίτλοι της ταινίας «SAFE SEX». Ακούγεται το τραγούδι VENTI QUATTRO MILA BACI.

00:12:44:00
Αποσπάσματα της ταινίας «SAFE SEX» των ΡΕΠΠΑ-ΠΑΠΑΘΑΝΑΣΙΟΥ. Ακούγεται το τραγούδι VENTI QUATTRO MILA BACI.

00:13:07:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΘΑΝΑΣΗΣ ΠΑΠΑΘΑΝΑΣΙΟΥ, ο οποίος αναφέρεται στην ταινία «SAFE SEX» και στο ότι δεν υπάρχει «μαγική συνταγή» για την παραγωγή μιας ταινίας. «Γύρισμα» του πλάνου στον ΜΙΧΑΛΗ ΡΕΠΠΑ (κάθονται στον ίδιο καναπέ), ο οποίος αναφέρεται στη θέση του σκηνοθέτη στο υπάρχον κοινωνικό σύστημα.

00:14:35:00
Μεταφορά πλάνου στην οθόνη του υπολογιστή με δύο «παράθυρα», όπου εμφανίζονται στο αριστερό ο ΜΙΧΑΛΗΣ ΡΕΠΠΑΣ και στο δεξί ο ΔΗΜΟΣ ΑΒΔΕΛΙΩΔΗΣ, ο οποίος αρχίζει να μιλά. Το δεξί παράθυρο του υπολογιστή που προβάλλεται η μορφή του ΑΒΔΕΛΙΩΔΗ γίνεται πρώτο πλάνο.

00:14:40:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΔΗΜΟΣ ΑΒΔΕΛΙΩΔΗΣ, ο οποίος αναφέρεται στις έντιμες προσπάθειες των ελλήνων σκηνοθετών να δημιουργήσουν κινηματογραφικά έργα όπου είναι ευδιάκριτο το πάθος και το μεράκι των δημιουργών.

00:16:11:00
Αποσπάσματα της ταινίας του ΔΗΜΟΥ ΑΒΔΕΛΙΩΔΗ «Η ΕΑΡΙΝΗ ΣΥΝΑΞΙΣ ΤΩΝ ΑΓΡΟΦΥΛΑΚΩΝ».

00:16:55:00
Μεταφορά πλάνου στην οθόνη του υπολογιστή με δύο «παράθυρα», όπου εμφανίζονται στο αριστερό η ταινία του ΔΗΜΟΥ ΑΒΔΕΛΙΩΔΗ «Η ΕΑΡΙΝΗ ΣΥΝΑΞΙΣ ΤΩΝ ΑΓΡΟΦΥΛΑΚΩΝ» και στο δεξί ο ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΓΙΑΝΝΑΡΗΣ, ο οποίος αρχίζει να μιλά. Το δεξί παράθυρο του υπολογιστή που προβάλλεται η μορφή του ΓΙΑΝΝΑΡΗ γίνεται πρώτο πλάνο.

00:17:00:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΓΙΑΝΝΑΡΗΣ αναφέρεται στον ΤΑΡΑΝΤΙΝΟ (QUENTIN TARANTINO) και στα έργα του, στην αντιμετώπιση μιας μεγάλης εμπορικής επιτυχίας από το κοινό, στο αδιέξοδο των δημιουργών μετά την πάροδο της ακμής τους και στη «σημαντικότητα» της αποτυχίας. Παρεμβάλλονται αποσπάσματα από την ταινία του «ΑΠΟ ΤΗΝ ΑΚΡΗ ΤΗΣ ΠΟΛΗΣ».

00:18:57:00
Μεταφορά πλάνου στην οθόνη του υπολογιστή με δύο «παράθυρα», όπου εμφανίζονται στο αριστερό ο ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΓΙΑΝΝΑΡΗΣ και στο δεξί ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ, ο οποίος αρχίζει να μιλά. Το δεξί παράθυρο του υπολογιστή που προβάλλεται η μορφή του ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΥ γίνεται πρώτο πλάνο.

00:19:02:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ, ο οποίος μιλά για τη σχέση εντιμότητας και αποτυχίας για τους δημιουργούς.

00:19:55:00
Μεταφορά πλάνου στην οθόνη του υπολογιστή με δύο «παράθυρα», όπου εμφανίζονται στο αριστερό ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ και στο δεξί ο ΒΑΣΙΛΗΣ ΒΑΦΕΑΣ, ο οποίος αρχίζει να μιλά. Το δεξί παράθυρο του υπολογιστή που προβάλλεται η μορφή του ΒΑΦΕΑ γίνεται πρώτο πλάνο.

00:20:00:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΒΑΣΙΛΗΣ ΒΑΦΕΑΣ, οποίος αναφέρεται στην προσπάθεια έλξης του κοινού από τον ίδιο το σκηνοθέτη.

00:21:14:00
Μεταφορά πλάνου στην οθόνη του υπολογιστή με δύο «παράθυρα», όπου εμφανίζονται στο αριστερό ο ΒΑΣΙΛΗΣ ΒΑΦΕΑΣ και στο δεξί ο ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΓΙΑΝΝΑΡΗΣ, ο οποίος αρχίζει να μιλά. Το δεξί παράθυρο του υπολογιστή που προβάλλεται η μορφή του ΓΙΑΝΝΑΡΗ γίνεται πρώτο πλάνο.

00:21:19:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΓΙΑΝΝΑΡΗΣ, ο οποίος αναφέρεται στην προσπάθειά του να φιλτράρει τις εμπειρίες του, στα είδη των ταινιών που έχουν διαχρονικότητα και απήχηση στην Ελλάδα και διεθνώς, καθώς και στις προσωπικές του φιλοδοξίες.

00:22:56:00
Μεταφορά πλάνου στην οθόνη του υπολογιστή με δύο «παράθυρα», όπου εμφανίζονται στο αριστερό ο ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΓΙΑΝΝΑΡΗΣ και στο δεξί ο ΜΙΧΑΛΗΣ ΡΕΠΠΑΣ, ο οποίος αρχίζει να μιλά. Το δεξί παράθυρο του υπολογιστή που προβάλλεται η μορφή του ΡΕΠΠΑ γίνεται πρώτο πλάνο.

00:23:01:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΜΙΧΑΛΗΣ ΡΕΠΠΑΣ, ο οποίος αναφέρεται στους δύο πόλους ταλάντευσης-τον αυτισμό και τον λαϊκισμό-και στα κίνητρα-ακόμα και αρνητικά-των δημιουργών να παράγουν έργο. Παρεμβάλλονται αποσπάσματα από την ταινία «SAFE SEX».

00:24:38:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΘΑΝΑΣΗΣ ΠΑΠΑΘΑΝΑΣΙΟΥ, ο οποίος αναφέρεται στη σχέση της επιτυχίας και της προαγωγής του πολιτισμού. «Γύρισμα» πλάνου στον ΜΙΧΑΛΗ ΡΕΠΠΑ, ο οποίος αποδοκιμάζει την άποψη ότι η υψηλή τέχνη είναι υπόθεση των ολίγων και αναφέρεται στο καλλιτεχνικό προϊόν στο σύνολό του.

00:26:11:00
Μεταφορά πλάνου στην οθόνη του υπολογιστή με δύο «παράθυρα», όπου εμφανίζονται στο αριστερό ο ΜΙΧΑΛΗΣ ΡΕΠΠΑΣ και στο δεξί ο ΒΑΣΙΛΗΣ ΒΑΦΕΑΣ, ο οποίος αρχίζει να μιλά. Το δεξί παράθυρο του υπολογιστή που προβάλλεται η μορφή του ΒΑΦΕΑ γίνεται πρώτο πλάνο.

00:26:16:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΒΑΣΙΛΗΣ ΒΑΦΕΑΣ, ο οποίος αναφέρεται στις διανομές που γίνονται στις κινηματογραφικές αίθουσες και στα εισιτήρια που κόβονται.

00:26:46:00
Μεταφορά πλάνου στην οθόνη του υπολογιστή με δύο «παράθυρα», όπου εμφανίζονται στο αριστερό ο ΒΑΣΙΛΗΣ ΒΑΦΕΑΣ και στο δεξί ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ, ο οποίος αρχίζει να μιλά. Το δεξί παράθυρο του υπολογιστή που προβάλλεται η μορφή του ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΥ γίνεται πρώτο πλάνο.

00:26:50:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ, ο οποίος αναφέρεται στις ελληνικές κινηματογραφικές ταινίες, στην «πίεση» του ελληνικού κοινού για δημιουργία ταινιών από Έλληνες σκηνοθέτες και στο «πολιτικό» ζήτημα παραγωγής ελληνικών ταινιών.

00:27:25:00
Μεταφορά πλάνου στην οθόνη του υπολογιστή με δύο «παράθυρα», όπου εμφανίζονται στο αριστερό ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ και στο δεξί ο ΒΑΣΙΛΗΣ ΒΑΦΕΑΣ, ο οποίος αρχίζει να μιλά. Το δεξί παράθυρο του υπολογιστή που προβάλλεται η μορφή του ΒΑΦΕΑ γίνεται πρώτο πλάνο.

00:27:30:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΒΑΣΙΛΗΣ ΒΑΦΕΑΣ, ο οποίος μιλά για τις αίθουσες των κινηματογράφων και την πολιτική των ιδιοκτητών τους κατά των ποιοτικών-καλλιτεχνικών ταινιών. Αναφορές σε ταινίες, δημιουργούς, κινηματογραφικές αίθουσες.

00:28:32:00
Μεταφορά πλάνου στην οθόνη του υπολογιστή με δύο «παράθυρα», όπου εμφανίζονται στο αριστερό ο ΒΑΣΙΛΗΣ ΒΑΦΕΑΣ και στο δεξί ο ΔΗΜΟΣ ΑΒΔΕΛΙΩΔΗΣ, ο οποίος αρχίζει να μιλά. Το δεξί παράθυρο του υπολογιστή που προβάλλεται η μορφή του ΑΒΔΕΛΙΩΔΗ γίνεται πρώτο πλάνο.

00:28:36:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΔΗΜΟΣ ΑΒΔΕΛΙΩΤΗΣ αναφέρεται στην εκπαίδευση των θεατών, προκειμένου για την επιλογή ή όχι των ποιοτικών κινηματογραφικών ταινιών και στην καθοριστική συμβολή της διαφήμισης σε σχέση με το κινηματογραφικό φαινόμενο.

00:29:24:00
Μεταφορά πλάνου στην οθόνη του υπολογιστή με δύο «παράθυρα», όπου εμφανίζονται στο αριστερό ο ΔΗΜΟΣ ΑΒΔΕΛΙΩΔΗΣ και στο δεξί ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ, ο οποίος αρχίζει να μιλά. Το δεξί παράθυρο του υπολογιστή που προβάλλεται η μορφή του ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΥ γίνεται πρώτο πλάνο.

00:29:28:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ, ο οποίος μιλά για τη σχέση τηλεόρασης και κινηματογράφου, τον παλιό ελληνικό κινηματογράφο, το σημερινό κοινό που παρακολουθεί ακόμα τις ταινίες που συνδέονται με αυτόν και τη μετεξέλιξή του σε «ελληνική τηλεόραση».

00:32:18:00
Μεταφορά πλάνου στην οθόνη του υπολογιστή με δύο «παράθυρα», όπου εμφανίζονται στο αριστερό ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ και στο δεξί ο ΘΑΝΑΣΗΣ ΠΑΠΑΘΑΝΑΣΙΟΥ, ο οποίος αρχίζει να μιλά. Το δεξί παράθυρο του υπολογιστή που προβάλλεται η μορφή του ΠΑΠΑΘΑΝΑΣΙΟΥ γίνεται πρώτο πλάνο.

00:32:22:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΘΑΝΑΣΗΣ ΠΑΠΑΘΑΝΑΣΙΟΥ, ο οποίος αναφέρεται στην παλιά ελληνική κινηματογραφική βιομηχανία. Γύρισμα πλάνου στον ΜΙΧΑΛΗ ΡΕΠΠΑ (διάλογος των δύο με την κάμερα σε αλλεπάλληλα γυρίσματα). Μιλούν και σχολιάζουν ελληνικές κινηματογραφικές ταινίες. Ακούγεται ερώτηση δημοσιογράφου.

00:34:50:00
Μεταφορά πλάνου στην οθόνη του υπολογιστή με δύο «παράθυρα», όπου εμφανίζονται στο αριστερό ο ΜΙΧΑΛΗΣ ΡΕΠΠΑΣ και στο δεξί ο ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΓΙΑΝΝΑΡΗΣ, ο οποίος αρχίζει να μιλά. Το δεξί παράθυρο του υπολογιστή που προβάλλεται η μορφή του ΓΙΑΝΝΑΡΗ γίνεται πρώτο πλάνο.

00:34:55:00
Στο πλάνο ο ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΓΙΑΝΝΑΡΗΣ αναφέρεται στον εμπορικό κινηματογράφο των δεκαετιών του 1950, 1960 και του 1970, στην τηλεόραση που εισήχθη αμέσως μετά, στον ανταγωνισμό των δύο, στον πολιτικοποιημένο κινηματογράφο της εποχής της δικτατορίας, στην ψυχαγωγική αντιμετώπιση του κινηματογράφου στις μέρες μας, στον ιδανικό συνδυασμό ψυχαγωγίας και προβληματισμού του κοινού.

00:38:08:00
Μεταφορά πλάνου στην οθόνη του υπολογιστή με δύο «παράθυρα», όπου εμφανίζονται στο αριστερό ο ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΓΙΑΝΝΑΡΗΣ ενώ στο άλλο ξεκινούν αποσπάσματα από την ταινία «Η ΑΠΟΡΡΟΦΗΣΗ ΣΤΑ 257» του ΒΑΣΙΛΗ ΒΑΦΕΑ.

00:38:14:00
Πλάνα από αποσπάσματα της ταινίας «Η ΑΠΟΡΡΟΦΗΣΗ ΣΤΑ 257» του ΒΑΣΙΛΗ ΒΑΦΕΑ καθώς ακούγεται ο σκηνοθέτης να αναφέρεται στην ταινία.

00:38:50:00
Ο ΒΑΣΙΛΗΣ ΒΑΦΕΑΣ αναφέρεται στη μικρού μήκους ταινία «Η ΑΠΟΡΡΟΦΗΣΗ ΣΤΑ 257». Παρεμβάλλονται πλάνα από την ταινία.

00:41:07:00
Μεταφορά πλάνου στην οθόνη του υπολογιστή με δύο «παράθυρα», όπου εμφανίζονται στο αριστερό ο ΒΑΣΙΛΗΣ ΒΑΦΕΑΣ και στο δεξί ο ΔΗΜΟΣ ΑΒΔΕΛΙΩΔΗΣ, ο οποίος αρχίζει να μιλά. Το δεξί παράθυρο του υπολογιστή που προβάλλεται η μορφή του ΑΒΔΕΛΙΩΔΗ γίνεται πρώτο πλάνο.

00:41:11:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΔΗΜΟΣ ΑΒΔΕΛΙΩΔΗΣ, ο οποίος μιλά για συγκεκριμένη σκηνή του έργου του «ΤΟ ΔΕΝΤΡΟ ΠΟΥ ΠΛΗΓΩΝΑΜΕ» και στον τρόπο που αντιμετωπίστηκε από τον ίδιο και από το κοινό. Παράλληλα, πλάνα από το απόσπασμα της ταινίας στο οποίο αναφέρεται.

00:42:51:00
Μεταφορά πλάνου στην οθόνη του υπολογιστή με δύο «παράθυρα», όπου εμφανίζονται στο αριστερό ο ΔΗΜΟΣ ΑΒΔΕΛΙΩΔΗΣ και στο δεξί ο ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΓΙΑΝΝΑΡΗΣ, ο οποίος αρχίζει να μιλά. Το δεξί παράθυρο του υπολογιστή που προβάλλεται η μορφή του ΓΙΑΝΝΑΡΗ γίνεται πρώτο πλάνο.

00:42:54:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΓΙΑΝΝΑΡΗΣ μιλά για τις κωμικές σκηνές στα έργα του και πώς αντιμετωπίστηκαν από το κοινό, με ιδιαίτερη αναφορά στον αμερικάνικο κινηματογράφο σε σχέση με τον ελληνικό.

00:45:05:00
Μεταφορά πλάνου στην οθόνη του υπολογιστή με δύο «παράθυρα», όπου εμφανίζονται στο αριστερό ο ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΓΙΑΝΝΑΡΗΣ και στο δεξί σκηνές από την ταινία «ΟΙ ΑΠΕΝΑΝΤΙ» του ΓΙΩΡΓΟΥ ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΥ.

00:45:10:00
Αποσπάσματα από την ταινία «ΟΙ ΑΠΕΝΑΝΤΙ» του ΓΙΩΡΓΟΥ ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΥ, του οποίου ακούγεται η φωνή να περιγράφει περιστατικά από την προβολή της ταινίας του μέσα στις γυναικίες φυλακές του Κορυδαλλού.

00:45:54:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ, ο οποίος αναφέρεται στις σκηνές της ταινίας που προβλήθηκε στις φυλακές Κορυδαλλού και γενικότερα στη διαφορετική πρόσληψη των κινηματογραφικών ταινιών από το εκάστοτε κοινό και από τον ίδιο θεατή, ανάλογα με τη διάθεσή του τη στιγμή που την παρακολουθεί.

00:46:40:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ, ο οποίος αναφέρεται στη διαφορά πρόθεσης του σκηνοθέτη και ερμηνείας από το κοινό και στην παραδοχή πως ισχύει οτιδήποτε ο θεατής αντιλαμβάνεται.

00:46:58:00
Σε πρώτο πλάνο ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΝΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ, ο οποίος αναφέρεται στον ΑΝΤΟΝ ΤΣΕΧΩΦ (AΝTON CHEKHOV), στην αντιμετώπιση των έργων μεγάλων καλλιτεχνών και στη σχέση δημιουργού και κοινού. Θεωρεί ότι ο σκηνοθέτης δεν είναι υπεύθυνος για ό, τι θα εκλάβει το κοινό, αλλά κυρίως πρέπει να υπάρχει εντιμότητα του σκηνοθέτη προς τον εαυτό του.

00:49:35:00
Τίτλοι τέλους.

00:01:26:00
Ο αφηγητής αναφέρει πώς γιορταζόταν η αποκριά του περασμένου αιώνα. Πραγματοποιούνταν μαζικές-λαϊκές εκδηλώσεις. Παρουσιάζονταν σκετς που σχολίαζαν τα κοινωνικά φαινόμενα και τα πολιτικά γεγονότα των ημερών. Πλάνα με χορευτικά συγκροτήματα και μασκαράδες να χορεύουν και να τραγουδούν.

00:03:30:00
Πλάνο με ηθοποιούς-χορευτές να κάνουν ακροβατικά νούμερα. Ο ηθοποιός ΗΛΙΑΣ ΛΟΓΟΘΕΤΗΣ απαγγέλλει στίχους σατιρίζοντας την πολιτική επικαιρότητα και την οικονομική κατάσταση του τόπου. Αναφέρεται σε πολιτικούς της εποχής: ΤΡΙΚΟΥΠΗ, ΜΑΥΡΟΜΙΧΑΛΗ, ΜΠΟΥΜΠΟΥΛΗ.

00:06:39:00
Ο αφηγητής αναφέρει ότι τα σατιρικά σκετς καταπιάνονταν και με την εξωτερική πολιτική της χώρας με αφορμή το ζήτημα της ανεξαρτησίας της Κρήτης. Ο ΔΗΜΗΤΡΙΟΣ ΚΟΚΚΟΣ έγραψε αποκριάτικο σκετς καυτηριάζοντας την φιλοτουρκική πολιτική των Μεγάλων Δυνάμεων. Πλάνο με ακροβατικά νούμερα.

00:07:21:00
Πλάνο με μασκαράδες να χορεύουν και να τραγουδούν. Καυτηριάζουν και σατιρίζουν την εξωτερική πολιτική της χώρας και τη σχέση τους με τις Μεγάλες Δυνάμεις: Αγγλία, Ρωσία, Αυστροουγγαρία.

00:12:59:00
Πλάνα με χορευτές και ηθοποιούς να τραγουδούν. Ο αφηγητής κάνει λόγο για τη δεκαετία του 1890 και την οικονομική κρίση που είχε ξεσπάσει. Αναφέρεται στις διαδηλώσεις και στις λαϊκές κινητοποιήσεις, στις εργατικές απεργίες και στους σοσιαλιστές, στους εργατικούς συλλόγους και στους συνδικαλιστές. Παράλληλα, παρακολουθούμε πλάνα με πρωτοσέλιδα στους σοσιαλιστές.

00:14:40:00
Πλάνα με ηθοποιούς και χορευτές να χορεύουν και να τραγουδούν, αναφερόμενοι στο φαινόμενο της απεργίας. Ο αφηγητής αναφέρει ότι οι κωμειδυλλιογράφοι και επιθεωρησιογράφοι σατίριζαν τις απεργιακές κινητοποιήσεις, αλλά η κατάσταση ήταν φαιδρή. Πλάνα με ηθοποιούς να υποδύονται τους διαδηλωτές και να διαμαρτύρονται για τις απεργίες. Ηθοποιοί τραγουδούν εγκωμιάζοντας την αξία της δουλειάς.

00:20:10:00
Ο αφηγητής κάνει λόγο για την κινητοποίηση της αστικής τάξης (1895) που έφερε τον οριστικό τερματισμό της σταδιοδρομίας του ΧΑΡΙΛΑΟΥ ΤΡΙΚΟΥΠΗ. Αναφέρεται στο συλλαλητήριο διαμαρτυρίας που έγινε στην πλατεία Ομονοίας από τους ιδιοκτήτες ακινήτων για την επιβολή των νέων φόρων.

00:20:46:00
Πλάνα με ηθοποιούς να υποδύονται τους διαδηλωτές διαμαρτυρόμενοι για τους φόρους. Διαδηλωτής διαβάζει το ψήφισμα της 5ης Ιανουαρίου 1895 που αναφέρεται στα οικονομικά του κράτους. Ο αφηγητής κάνει λόγο για το αντικυβερνητικό συλλαλητήριο και την εμφάνιση του ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ, για την παραίτηση του ΧΑΡΙΛΑΟΥ ΤΡΙΚΟΥΠΗ και την αναχώρησή του από την Ελλάδα. Πλάνα με πρωτοσέλιδα εφημερίδων που ανακοινώνουν την αναχώρηση και το θάνατο του ΧΑΡΙΛΑΟΥ ΤΡΙΚΟΥΠΗ.

00:23:44:00
Πλάνα με ηθοποιούς να τραγουδούν. Ο αφηγητής αναφέρεται στη φαντασιοπληξία της ηγετικής τάξης. Κάνει λόγο για το πνεύμα αρχαιολατρίας που επικρατεί και για τις αρχαιόγλωσσες παραστάσεις του ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΜΙΣΤΡΙΩΤΗ. Παράλληλα, παρακολουθούμε πλάνα με διάφορες φωτογραφίες και αναπαραστάσεις. Ο αφηγητής λέει ότι η είδηση του θανάτου του ΧΑΡΙΛΑΟΥ ΤΡΙΚΟΥΠΗ κινδυνεύει να περάσει απαρατήρητη. Πλάνο με πρωτοσέλιδο εφημερίδας όπου ανακοινώνεται ο θάνατος του ΤΡΙΚΟΥΠΗ.

00:28:16:00
Ο αφηγητής κάνει λόγο για τους Ολυμπιακούς Αγώνες και τη μεγαλοπρέπεια του αρχαϊκού τους χαρακτήρα. Η είδηση του θανάτου του ΧΑΡΙΛΑΟΥ ΤΡΙΚΟΥΠΗ επισκίασε τη γενική χαρά και πλέκεται εγκώμιο προς το πρόσωπό του. Πλάνα με διάφορα σκίτσα των Ολυμπιακών Αγώνων, φωτογραφίες και προσωπογραφίες του ΧΑΡΙΛΑΟΥ ΤΡΙΚΟΥΠΗ.

00:29:35:00
Ο αφηγητής κάνει λόγο για την έκρυθμη πολιτική κατάσταση που επικρατούσε και για την εξόρμηση του ελληνικού στρατού.

00:30:25:00
Σατιρικό σκετς με τους ΔΕΣΠΟΙΝΑ ΣΤΥΛΙΑΝΟΠΟΥΛΟΥ και ΜΙΧΑΛΗ ΜΗΤΡΟΥΣΗ, υποδυόμενους το ζευγάρι. Κάνουν λόγο για την έναρξη του πολέμου και τα ρουσφέτια.

00:35:50:00
Πλάνο με ηθοποιούς, υποδυόμενους τους στρατιώτες να αναχωρούν για τον πόλεμο και οι συγγενείς τους να τους αποχαιρετούν. Χορός, τραγούδι.

00:38:15:00
Ο αφηγητής περιγράφει την κατάσταση που επικρατούσε μετά την ελληνική ήττα του 1897. Αναφέρεται στο διεθνή οικονομικό έλεγχο που καταργούσε την εθνική ανεξαρτησία της χώρας. Πλάνα με διάφορες φωτογραφίες που αποτυπώνουν τις πολεμικές επιχειρήσεις της εποχής.

00:40:06:00
Πλάνα με φωτογραφίες από πολεμικές μάχες. Ακούγονται τραγούδια που αναφέρονται στον πόλεμο, ενώ διαβάζονται και αποσπάσματα από τα στρατιωτικά απομνημονεύματα του Ν. ΔΗΜΗΤΡΑΚΟΠΟΥΛΟΥ.

00:41:54:00
Σατιρικό σκετς με τους ΔΕΣΠΟΙΝΑ ΣΤΥΛΙΑΝΟΠΟΥΛΟΥ και ΜΙΧΑΛΗ ΜΗΤΡΟΥΣΗ. Χορός, τραγούδι.

00:47:52:00
Ο αφηγητής αναφέρει ότι μετά την ήττα του 1897 άρχισαν σιγά-σιγά οι χοροί και η κοσμική κίνηση. Περιγράφει την κατάσταση μετά την απόπειρα δολοφονίας του ΓΕΩΡΓΙΟΥ. Πλάνο με την προσωπογραφία του.

00:48:33:00
Πλάνο με ηθοποιό να υποδύεται το φρουρό του παλατιού, ενώ στο παλάτι διασκεδάζουν όλοι οι κοσμικοί. Καυτηριάζει την κατάσταση. Πλάνα με ηθοποιούς και χορευτές να χορεύουν. Ο αφηγητής αναφέρεται στη συνάντηση που είχε ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΨΥΧΑΡΗΣ με τον ΧΑΡΙΛΑΟ ΤΡΙΚΟΥΠΗ σε έναν ανάλογο χορό παλαιότερα.

00:53:31:00
Τίτλοι τέλους.