00:01:35:00
Προβολή φωτογραφιών με αερόστατο στο οποίο είναι δεμένη φωτογραφική μηχανή, για τη φωτογράφηση των ερειπίων της Αρχαίας ΕΡΕΤΡΙΑΣ, όπως εξηγεί ο αφηγητής ΧΑΡΗΣ ΣΩΖΟΣ. Ακολουθούν αεροφωτογραφίες με το Αρχαίο Θέατρο, την «Οικία των Ψηφιδωτών» και με τον Ναό του ΔΑΦΝΗΦΟΡΟΥ ΑΠΟΛΛΩΝΑ. Ο αφηγητής ΧΑΡΗΣ ΣΩΖΟΣ αναφέρει τον 4ο π. Χ. αιώνα ως τη δεύτερη περίοδο μεγάλης ακμής της πόλης.

00:02:43:00
Πλάνα από τον αρχαιολογικό χώρο κάτω από την Ακρόπολη της Αρχαίας ΕΡΕΤΡΙΑΣ. Αρχαιολόγος περιγράφει τον χώρο στην αρχική του κατάσταση. Ακολουθούν πλάνα από τα Τείχη της Αρχαίας ΕΡΕΤΡΙΑΣ, με θέα τη νέα πόλη και με σπίτια της νέας πόλης.

00:04:14:00
Προβολή πλάνων με το σχέδιο της νέας πόλης της ΕΡΕΤΡΙΑΣ του Βαυαρού αρχιτέκτονα ΕΔΟΥΑΡΔΟΥ ΣΑΟΥΜΠΕΡΤ. Ο αφηγητής ΧΑΡΗΣ ΣΩΖΟΣ αναφέρεται στο χτίσιμο της νέας πόλης πάνω στα ερείπια της αρχαίας. Πλάνα από τη νέα πόλη και από το λιμάνι, καθώς ο αφηγητής αναφέρεται στο περιεχόμενο του διατάγματος του Βασιλιά ΟΘΩΝΑ το 1847 και στη μετονομασία της πόλης σε ΝΕΑ ΨΑΡΑ. Στη συνέχεια, διαβάζει το διάταγμα του ΟΘΩΝΑ, «ΠΕΡΙ ΤΟΥ ΕΝ ΕΡΕΤΡΙΑ ΣΥΝΟΙΚΙΣΜΟΥ ΤΩΝ ΨΑΡΙΑΝΩΝ».

00:05:22:00
Πλάνα στο διώροφο νεοκλασικό οίκημα που αποτελούσε την οικία του ΨΑΡΙΑΝΟΥ ήρωα του ’21 ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ ΚΑΝΑΡΗ και στα γλυπτά που κοσμούν τον κήπο του στην πόλη της ΕΡΕΤΡΙΑΣ. Ο αφηγητής ΧΑΡΗΣ ΣΩΖΟΣ αναφέρεται στα σπίτια των ΨΑΡΙΑΝΩΝ καπεταναίων και στο σπίτι του μπουρλοτιέρη. Ακολουθούν πλάνα με εγκαταλελειμμένα σπίτια, καθώς ο αφηγητής μιλάει για την εγκατάλειψη της πόλης λόγω της ελονοσίας και για την γρήγορη ανάπτυξή της μετά την καταπολέμηση της ασθένειας.

00:06:51:00
Πλάνα από τη νέα πόλη της ΕΡΕΤΡΙΑΣ, όπου ξεπροβάλλουν ερείπια της αρχαίας πόλης, από το λιμάνι με κόσμο και οχήματα που αποβιβάζονται από φέρι-μπότ, και από τον αρχαιολογικό χώρο. Ο αφηγητής ΧΑΡΗΣ ΣΩΖΟΣ αναφέρεται στο χτίσιμο της νέας πόλης πάνω στα αρχαία ερείπια.

00:07:19:00
Πλάνα από τον αρχαιολογικό χώρο κάτω από την Ακρόπολη της Αρχαίας ΕΡΕΤΡΙΑΣ. Αρχαιολόγος αναφέρεται στην αρχή της ιστορίας της ΕΡΕΤΡΙΑΣ στα 2000 π. Χ. , περιγράφει το χώρο κατά την πρώτη περίοδο ακμής το 800 π. Χ. , μιλάει για την καταστροφή της πόλης από τους ΠΕΡΣΕΣ το 490 π. Χ. και παραθέτει πληροφορίες για την πόλη κατά τον 5ο και 4ο αιώνα π. Χ.

00:09:37:00
Πλάνα με ψαροκάικο και φέρι-μποτ που διασχίζουν τη θάλασσα της ΕΡΕΤΡΙΑΣ, μακρινά πλάνα στις ακτές της, πλάνα σε αρχαία νομίσματα, κοσμήματα, σφραγιδόλιθο από την ΑΙΓΥΠΤΟ, αγαλματάκι από τη ΣΥΡΙΑ και άλλα ευρήματα από την Αρχαία ΕΡΕΤΡΙΑ. Παράλληλα ο αφηγητής ΧΑΡΗΣ ΣΩΖΟΣ αναφέρεται στη δύναμη και τον πλούτο της αρχαίας πόλης εξαιτίας του ναυτικού εμπορίου, στην ίδρυση αποικιών μετά το 800 π. Χ. , στην οχύρωση του φυσικού λιμανιού της, στην κοπή νομίσματος, στις πόλεις που ίδρυσε αποικίες, στα ευρήματα από διαφορετικές περιοχές της ΜΕΣΟΓΕΙΟΥ, στις εμπορικές σχέσεις με την ΑΙΓΥΠΤΟ και στη δημιουργία μόνιμης ναυτικής δύναμης.

00:13:24:00
Αρχαιολόγος αναφέρεται στην καταστροφή της ΕΡΕΤΡΙΑΣ από τους Ρωμαίους τον 2ο μ. Χ. αιώνα και στην εγκατάλειψη της πόλης λόγω της ελονοσίας. Ακολουθεί πλάνο σε ενεπίγραφη στήλη, σε επιγραφή, όπου αναγράφεται το όνομα ΙΑΣΩΝ, σε μαρμάρινη αντρική κεφαλή. Παράλληλα ο αφηγητής ΧΑΡΗΣ ΣΩΖΟΣ παραθέτει αρχαίο επίγραμμα ποιητή, ο οποίος θρηνεί για το χαμό της ΕΡΕΤΡΙΑΣ.

00:14:24:00
Πλάνα από τον αρχαιολογικό χώρο της ΕΡΕΤΡΙΑΣ. Ο αφηγητής ΧΑΡΗΣ ΣΩΖΟΣ αναφέρεται στην κλοπή από τους ΡΩΜΑΙΟΥΣ σημαντικών μνημείων της πόλης και παραθέτει σχετική μαρτυρία του αρχαίου ιστορικού ΠΟΛΥΒΙΟΥ.

00:15:23:00
Πλάνο σε αίθουσα του Αρχαιολογικού Μουσείου της ΕΡΕΤΡΙΑΣ. Ακολουθούν πλάνα με σελίδα του συγγράμματος «ΓΕΩΓΡΑΦΙΚΑ» του αρχαίου ιστορικού και γεωγράφου ΣΤΡΑΒΩΝΑ, όπου υπάρχει και χάρτης της ΕΥΒΟΙΑΣ. Παράλληλα, ο αφηγητής ΧΑΡΗΣ ΣΩΖΟΣ αναφέρεται στον πλούτο και την ισχύ της μητρόπολης ΕΡΕΤΡΙΑΣ και παραθέτει σχετική μαρτυρία από τον ΣΤΡΑΒΩΝΑ.

00:16:19:00
Πλάνα στα Τείχη της Αρχαίας ΕΡΕΤΡΙΑΣ, σε σχέδια της αρχαίας πόλης, σε ασπρόμαυρες φωτογραφίες με αρχαιολόγους στην περιοχή. Ο αφηγητής ΧΑΡΗΣ ΣΩΖΟΣ αναφέρεται στην ερήμωση της μεγάλης αυτής πόλης για πολλούς αιώνες και στις πρώτες ανασκαφές από Έλληνες και ξένους αρχαιολόγους το 1885.

00:17:12:00
Πλάνα από τον αρχαιολογικό χώρο της ΕΡΕΤΡΙΑΣ. Αρχαιολόγος αναφέρεται στις ανασκαφές Ελβετών αρχαιολόγων από το 1964 ως το 1982, στα ευρήματα των ανασκαφών, στις ανασκαφές Αμερικανών αρχαιολόγων και στη συνεργασία Ελβετών και Ελλήνων αρχαιολόγων στην περιοχή.

00:18:34:00
Πλάνα με τοπογραφικές μετρήσεις στον αρχαιολογικό χώρο της ΕΡΕΤΡΙΑΣ, με τον Ναό του ΔΑΦΝΗΦΟΡΟΥ ΑΠΟΛΛΩΝΑ, με το γλυπτό σύμπλεγμα του μυθικού ήρωα ΘΗΣΕΑ και της αμαζόνας ΑΝΤΙΟΠΗΣ και άλλα γλυπτά του Ναού, πλάνο με μαρμάρινα λιοντάρια. Ο αφηγητής ΧΑΡΗΣ ΣΩΖΟΣ αναφέρεται στο Ναό του ΔΑΦΝΗΦΟΡΟΥ ΑΠΟΛΛΩΝΑ και στα σωζόμενα γλυπτά του αετώματός του. Επίσης, παραθέτει μαρτυρία από τον αρχαίο ιστορικό και βιογράφο ΠΛΟΥΤΑΡΧΟ σχετικά με τη λατρεία του Θεού ΑΠΟΛΛΩΝΑ στην ΕΡΕΤΡΙΑ.

00:20:37:00
Πλάνα από τον αρχαιολογικό χώρο της ΕΡΕΤΡΙΑΣ. Ο αφηγητής ΧΑΡΗΣ ΣΩΖΟΣ αναφέρεται στη λατρεία της Θεάς ΑΡΤΕΜΗΣ, το ιερό της οποίας βρισκόταν στην ΑΜΑΡΥΝΘΟ, και παραθέτει μαρτυρία από τον αρχαίο ιστορικό και γεωγράφο ΣΤΡΑΒΩΝΑ σχετικά με την πομπή από την ΕΡΕΤΡΙΑ προς το Ιερό της ΑΡΤΕΜΙΣ κατά την ημέρα εορτασμού της Θεάς.

00:21:18:00
Πλάνα με ανασκαφικές εργασίες στον αρχαιολογικό χώρο της ΕΡΕΤΡΙΑΣ κάτω από την αρχαία Ακρόπολη. Αρχαιολόγος περιγράφει την «Οικία των Ψηφιδωτών», χτισμένη στους άξονες των δρόμων που διασχίζουν την πόλη από ανατολικά-δυτικά και από βόρεια-νότια, και αναφέρεται στα μωσαϊκά της. Πλάνα με τα Μωσαϊκά Δάπεδα της Οικίας.

00:26:21:00
Πλάνα στο Αρχαίο Θέατρο του ΔΙΟΝΥΣΟΥ στην ΕΡΕΤΡΙΑ και στη Θολωτή Δίοδο της σκηνής που οδηγεί στην Ορχήστρα. Ακούγεται απόσπασμα τραγωδίας. Στη συνέχεια, ο αφηγητής ΧΑΡΗΣ ΣΩΖΟΣ αναφέρεται στην ομοιότητα του Θεάτρου με το Θέατρο του ΔΙΟΝΥΣΟΥ στην ΑΘΗΝΑ, στη θέση του, στην αποκάλυψή του με τις ανασκαφές του 1891. Ακολουθούν ασπρόμαυρες φωτογραφίες με το Αρχαίο Θέατρο της ΕΡΕΤΡΙΑΣ.

00:28:57:00
Πλάνο με τον ήλιο που δύει πίσω από το βουνό και με την Ακρόπολη της ΕΡΕΤΡΙΑΣ. Ο αφηγητής ΧΑΡΗΣ ΣΩΖΟΣ αναφέρεται στην ονομασία «ΟΦΡΥΟΕΣΣΑ» της ΕΡΕΤΡΙΑΣ. Πανοραμική άποψη της πόλης από τη θάλασσα.

00:29:33:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:56:00
Τίτλος επεισοδίου: «ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ, 1967».

00:01:02:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ ξεκινά κάποιο έργο του, «τραβώντας» τις πρώτες γραμμές.

00:01:15:00
Στιγμιότυπα από τα «ΕΛΛΗΝΙΚΑ ΕΠΙΚΑΙΡΑ». Αρχικά από το ΕΛΛΗΝΙΚΟ ΚΟΙΝΟΒΟΥΛΙΟ, από πρωτοσέλιδο εφημερίδας για τη διεξαγωγή εκλογών στις 28 ΜΑΪΟΥ 1967, από διαδηλώσεις για τη διεξαγωγή εκλογών με υπηρεσιακή κυβέρνηση, από συγκέντρωση και επεισόδια στα ΠΡΟΠΥΛΑΙΑ του ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟΥ ΑΘΗΝΩΝ με το αίτημα «114».

00:01:46:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ στο ατελιέ του. Διακρίνονται προσωπικά αντικείμενα, μολύβια και ένας πίνακάς του. Αναφέρεται στη διοργάνωση έκθεσης το Μάρτιο του 1967 σε Γκαλερί της οδού Μέρλιν (GALLERY MERLIN) και τους λόγους που την υπαγόρευσαν. Παρεμβάλλεται μικρό απόσπασμα διαδήλωσης και επεισοδίων από βίντεο αρχείου.

00:02:40:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία του ΓΡΗΓΟΡΗ ΛΑΜΠΡΑΚΗ κατά την πρώτη ειρηνική πορεία από το Μαραθώνα (21-4-63) που οργάνωσε το Κίνημα Ειρήνης. Κρατά ένα πλακάτ με το σήμα της Ειρήνης.

00:02:46:00
Διαδοχικά πλάνα με έργα του ζωγράφου ΔΗΜΟΣΘΕΝΗ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗ. Πρόκειται για πίνακες που δημιούργησε, αφιερωμένους στη μνήμη του μεγάλου αγωνιστή της ειρήνης ΓΡΗΓΟΡΗ ΛΑΜΠΡΑΚΗ: «Η ΣΤΑΥΡΩΣΗ ΤΟΥ ΓΡΗΓΟΡΗ ΛΑΜΠΡΑΚΗ» (1963), «ΑΦΙΕΡΩΜΑ ΣΤΟΝ ΓΡΗΓΟΡΗ ΛΑΜΠΡΑΚΗ» (1964), «ΘΡΗΝΟΣ ΓΙΑ ΤΟ ΓΡΗΓΟΡΗ ΛΑΜΠΡΑΚΗ» (1963).

00:03:13:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ στο ατελιέ του, ενώ προετοιμάζει χρώματα. Ακούγεται να μιλά για το βιβλίο Γάλλου δημοσιογράφου, τον οποίο δεν αναφέρει με πολλές φωτογραφίες για τα έκτροπα του ΒΙΕΤΝΑΜ, που λειτούργησε ως ερέθισμα να δημιουργήσει τους πίνακες του για το ΒΙΕΤΝΑΜ.

00:03:35:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ στο ατελιέ του. Διακρίνεται πίσω του ο πίνακάς του «ΠΑΡΑΛΙΑ 2001». Εξακολουθεί να μιλά για το βιβλίο Γάλλου δημοσιογράφου, τον οποίο δεν αναφέρει, που λειτούργησε ως ερέθισμα να δημιουργήσει σκίτσα σε χαρτόνι για το ΒΙΕΤΝΑΜ. Στη συνέχεια, παρουσιάζει τους προβληματισμούς του για τον τρόπο που θα εργαζόταν: ποιο θα ήταν το στυλ, το ζωγραφικό ύφος, καθώς είχε ενδείξεις για τα χρώματα. Καταθέτει την ανάγκη του να χρησιμοποιήσει έντονα χρώματα και να διαφοροποιηθεί από τις μέχρι τότε συνήθεις πρακτικές, που ήθελαν τη χρήση ασπρόμαυρων και μουντών χρωμάτων να παρουσιάζουν γεγονότα διαμαρτυρίας και αντιπαραθέσεις ιδεών. Παρουσιάζονται πολλά από αυτά τα έργα του.

00:05:23:00
Διαδοχική παρουσίαση έργων του ζωγράφου ΔΗΜΟΣΘΕΝΗ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗ. Διακρίνονται τα «ΒΡΩΜΙΚΟΣ ΠΟΛΕΜΟΣ» (1964, δίπτυχο) και «ΒΙΕΤΝΑΜΕΖΟΣ ΔΑΣΚΑΛΟΣ» (1964).

00:05:46:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου. Στρατιώτες επιχειρούν στρατιωτική ενέργεια, ενώ αποβιβάζονται από ελικόπτερο και πλάνα από βομβαρδισμούς. Παρεμβάλλεται πλάνο της εφημερίδας «ΕΘΝΟΣ» που αναφέρεται στην απόφαση των Αμερικανών να επέμβουν στο ΒΟΡΕΙΟ ΒΙΕΤΝΑΜ.

00:06:02:00
Έργα του ζωγράφου ΔΗΜΟΣΘΕΝΗ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗ αφιερωμένα στους ανθρώπους του ΒΟΡΕΙΟΥ ΒΙΕΤΝΑΜ, διακόπτονται από φρικιαστική εικόνα άμαχου πληθυσμού που τρέμει με το άκουσμα ριπών όπλων.

00:06:19:00
Ο ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ στο ατελιέ του, ενώ ζωγραφίζει.

00:06:29:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ στο ατελιέ του. Αναφέρει ότι κατά το 1967 είχε επικρατήσει ως εκφραστικός τρόπος η «Αφαίρεση», τρόπος έκφρασης που υιοθέτησαν οι περισσότεροι ζωγράφοι που έζησαν στην Ευρώπη. Εξηγεί τον τρόπο που επέλεξε να εκφράζεται χρησιμοποιώντας την αγωγή του, που ήταν αναπαραστατική, αν και τον απασχόλησε η επιλογή της αναπαράστασης των μορφών και η θέση τους στο ζωγραφικό έργο και πρόσθεσε αφαιρετικά στοιχεία στους πίνακές του.

00:08:12:00
Έργα του ζωγράφου ΔΗΜΟΣΘΕΝΗ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗ.

00:08:46:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ στο ατελιέ του. Αναφέρει ότι αναγκάστηκε να κλείσει την έκθεση στην Γκαλερί της οδού Μέρλιν (GALLERY MERLIN), καθώς τα επεισόδια που συνέβαιναν καθημερινά τον Απρίλιο του 67 δημιουργούσαν κλίμα ανησυχίας τόσο στον ίδιο, όσο και στην ιδιοκτήτριά της. Παρεμβάλλονται πλάνα με την εφημερίδα «ΑΥΓΗ» το πρωτοσέλιδο της οποίας αναφέρεται στις διαδηλώσεις που πραγματοποιούνταν κατά το 1967, ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου από διαδήλωση στα Προπύλαια του Πανεπιστημίου ΑΘΗΝΩΝ και ασπρόμαυρη φωτογραφία του ζωγράφου από το χώρο της έκθεσης.

00:09:44:00
«ΕΛΛΗΝΙΚΑ ΕΠΙΚΑΙΡΑ», «ΤΑ ΝΕΑ ΤΗΣ ΕΒΔΟΜΑΔΟΣ» Ο Βασιλιάς ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ με τη σύζυγό του ΑΝΝΑ ΜΑΡΙΑ στην περιοδεία του ανά την ΕΛΛΑΔΑ επισκέπτονται την ΕΥΒΟΙΑ. Ασπρόμαυρα πλάνα από την υποδοχή στη ΧΑΛΚΙΔΑ, στην ΑΜΑΡΥΝΘΟ και στο ΑΛΙΒΕΡΙ με τους εργάτες των εκεί εργοστασίων να πρωτοστατούν της υποδοχής.

00:10:29:00
Πλάνο-κάρτα που αναγράφεται: «Η ΟΜΑΔΑ ΤΕΧΝΗΣ α».

00:10:33:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ σε στιγμές έμπνευσης και δημιουργίας ενός έργου του. Αναφέρεται στη δυσπιστία με την οποία έγινε δεκτό το νέο ρεύμα της «ΑΦΑΙΡΕΣΗΣ» στην τέχνη.

00:11:01:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ αναφέρεται στον προβληματισμό μιας ομάδας καλλιτεχνών, μεταξύ των οποίων ο ίδιος, ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΜΥΤΑΡΑΣ, ο ΧΡΙΣΤΟΣ ΚΑΡΑΣ να διαδώσουν τα νέα ρεύματα στην τέχνη, να προσπαθήσουν να «εκπαιδεύσουν» και να προσεγγίσουν το ευρύτερο κοινό σε χώρους εκτός γκαλερί και σε διάφορες γειτονιές και συνοικίες. Η πρώτη πρόταση ήταν του ζωγράφου ΓΙΑΝΝΗ ΧΑΪΝΗ. Αφορούσε στην «ξενάγηση» και επεξήγηση στο κοινό των μορφών (ΣΗΜΕΙΩΤΙΚΗ) και τάσεων της τέχνης μέσα στους χώρους της, ώστε το κοινό να αντιλαμβάνεται «γιατί αλλάζει η τέχνη». Παρεμβάλλονται πλάνα από χώρο έκθεσης ζωγραφικών έργων, η αφίσα και μια ασπρόμαυρη φωτογραφία έκθεσης διαφόρων έργων τέχνης της «ΟΜΑΔΑΣ α» που ήταν αφιερωμένη στην ΚΥΠΡΟ (1965).

00:12:19:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ στο ατελιέ του. Παρουσιάζει τον τρόπο που οι καλλιτέχνες οργάνωσαν τις εκθέσεις τους, θέλοντας να «μυήσουν» το κοινό στη σημειολογία της τέχνης. Υποστήριζαν έτσι την αφαιρετική τέχνη χωρίς να την ξεκόβουν από μορφές αναπαράστασης. Επισημαίνει, ότι σε κάθε περιοχή που παρουσίαζαν τη δουλειά τους, ήταν αισθητή η παρουσία της Ασφάλειας που παρακολουθούσε αυτή τους τη δραστηριότητα.

00:13:52:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου. Παρουσιάζονται εικόνες από τις οποίες γίνεται αντιληπτή η παρουσία του Στρατού στην καθημερινότητα της πόλης της ΑΘΗΝΑΣ.

00:14:13:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ στο ατελιέ του. Αναφέρει ότι οι δραστηριότητες της «ΟΜΑΔΑΣ ΤΕΧΝΗΣ α» διακόπτονται και η ομάδα διαλύεται με την επιβολή της Δικτατορίας τον Απρίλιο του 1967.

00:14:21:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου. Αρχικά, παρουσιάζεται η πινακίδα «ΣΥΝΤΑΓΜΑ» που ήταν αναρτημένη σε κολόνα έξω από το κτήριο του Ελληνικού Κοινοβουλίου. Στη συνέχεια, ο Δικτάτορας ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟΣ σε συνέντευξη Τύπου εξηγεί το λόγο για τον οποίο αποφάσισαν να επιβάλλουν Στρατιωτικό Νόμο και ότι ο Βασιλιάς ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ενημερώθηκε σχετικά από τους ίδιους, αργότερα.

00:14:54:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ στο ατελιέ του. Αφηγείται τις μνήμες του από τις πρώτες στιγμές επιβολής του Καθεστώτος, όταν τα άρματα μάχης ακούγονταν να κινούνται στους δρόμους της ΑΘΗΝΑΣ.

00:15:34:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου. Αρχικά παρουσιάζονται φωτογραφίες που αποδεικνύουν τη στρατιωτική παρουσία στο χώρο έξω από το Ελληνικό Κοινοβούλιο και τους δρόμους της ΑΘΗΝΑΣ. Στη συνέχεια, αυτές «ζωντανεύουν» και ως φιλμ συνεχίζουν την ίδια παρουσίαση.

00:16:01:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ στο ατελιέ του. Εξηγεί ότι, ζώντας τη στρατιωτική παρουσία την περίοδο της Γερμανικής Κατοχής και τα δύσκολα χρόνια που ακολούθησαν, ήταν εύκολο να αντιληφθεί «τι σημαίνει η άσκηση κριτικής» σε ένα τέτοιο Καθεστώς.

00:16:24:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου. Ο Δικτάτορας ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟΣ αναφέρεται στην ελευθερία των Ελλήνων να πιστεύουν σε οποίο πολιτικό σύστημα επιθυμούν, αλλά απαγορεύει τον Κομμουνισμό. Στη συνέχεια, παρουσιάζει αλληγορικά τον τρόπο με τον οποίο πρόκειται να ενεργήσει το πολίτευμα που σχεδιάζει, μιλώντας για τον «ασθενή» και την «ασθένειά» του «επί της χειρουργικής κλίνης».

00:17:02:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ στο ατελιέ του. Παρατηρεί πως οι συζητήσεις για τα χρόνια της Δικτατορίας έχουν εξαντλήσει όλα τα θέματα, κυρίως τα θέματα «αντίστασης στο καθεστώς». Εδώ καταθέτει την προσωπική του θέση για τη στάση αυτού που εκφράζεται αντίθετα σε τέτοια Καθεστώτα και απέναντι στην απόδοση ευσήμων για αυτή του τη στάση.

00:17:50:00
Έργα του ζωγράφου ΔΗΜΟΣΘΕΝΗ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗ.

00:18:08:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ βγαίνει από το σπίτι του και περπατά στην αυλή και στο κτήμα του.

00:18:32:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου. Διαδοχικά πλάνα από την ΑΚΡΟΠΟΛΗ (ΠΑΡΘΕΝΩΝΑ) στην ΑΘΗΝΑ και στη συνέχεια από κτήριο φυλακών.

00:18:41:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ στο ατελιέ του. Αναφέρει την απόφαση καλλιτεχνών να μην παρουσιάζουν τα έργα τους κατά τη διάρκεια της Δικτατορίας. Η αποχή αυτή διήρκησε δυο χρόνια, όταν αποφάσισαν να παρέμβουν και να παρουσιάσουν τις θέσεις τους.

00:19:05:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου, απόσπασμα από τα «ΕΛΛΗΝΙΚΑ ΕΠΙΚΑΙΡΑ» στην ενότητα για τα «ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΑ ΝΕΑ». Ο Πρωθυπουργός της Δικτατορικής Κυβέρνησης ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΚΟΛΛΙΑΣ και οι Υπουργοί της Δικτατορικής Κυβέρνησης ΣΤΥΛΙΑΝΟΣ ΠΑΤΑΚΟΣ, ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΚΑΛΑΜΠΟΚΙΑΣ, ΠΑΥΛΟΣ ΤΟΤΟΜΗΣ βρίσκονται στο ΠΑΝΑΘΗΝΑΪΚΟ (ΚΑΛΛΙΜΑΡΜΑΡΟ) ΣΤΑΔΙΟ, για να παρακολουθήσουν την παράσταση «HOLIDAYS ON ICE». Παρεμβάλλονται ασπρόμαυρες φωτογραφίες από άλλες εκδηλώσεις που διοργάνωνε το Δικτατορικό Καθεστώς στον ίδιο χώρο, με τη συμμετοχή κυρίως του Στρατού και μια φωτογραφία του Βασιλιά ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ με Στρατιωτικούς σε στρατόπεδο για τον εορτασμό της Κυριακής του Πάσχα. Διακρίνονται επίσης οι ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΖΩΪΤΑΚΗΣ, ΝΙΚΟΛΑΟΣ ΜΑΚΑΡΕΖΟΣ.

00:20:08:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ στο ατελιέ του. Αναφέρει ότι αμέσως με την επιβολή άρχισε να εργάζεται πάνω σε αυτό το θέμα και προέκυψαν έργα σε πολλές σειρές, τα οποία έκρυψε από φόβο και εμφάνισε τριάντα χρόνια μετά. Παρουσιάζονται αρκετά από τα έργα αυτά μεταξύ των οποίων διακρίνονται τα: «ΜΑΪΟΣ, 1967», «ΑΥΓΟΥΣΤΟΣ 1967», «ΙΟΥΛΙΟΣ 1967».

00:21:03:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου με τους ΓΕΩΡΓΙΟ ΖΩΪΤΑΚΗ, ΝΙΚΟΛΑΟ ΜΑΚΑΡΕΖΟ και στιγμιότυπα από την παρουσία του Στρατού στην ΑΘΗΝΑ, διακόπτονται και παρουσιάζεται το έργο του ζωγράφου ΔΗΜΟΣΘΕΝΗ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗ «ΙΟΥΝΙΟΣ 1967».

00:21:32:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ στο ατελιέ του. Παρουσιάζει διάφορα έργα του και εξηγεί τους συμβολισμούς τους. Μεταξύ αυτών που παρουσιάζονται είναι έργα του που εμπνεύστηκε από τα Στρατοδικεία και τους Στρατοδίκες, το έργο του «ΤΟ ΠΑΡΑΘΥΡΟ» (1969-70) στο οποίο περιγράφεται η απουσία του συζύγου-άντρα και ο λίγος χρόνος που απομένει ώστε όλα αυτά να τελειώσουν, το έργο «Ο ΦΟΙΤΗΤΗΣ Γ. Δ. » (1973) και ένα έργο του από την ενότητα «ΤΑΥΤΟΤΗΤΕΣ 1968-1974».

00:25:17:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου από την ενότητα των Επικαίρων που αφορά στη «ΜΟΔΑ». Ελληνικό συγκρότημα τραγουδά σε αγγλικούς στίχους, σκίτσα που σχολιάζουν την τάση της μόδας να κονταίνει το μήκος της φούστας των γυναικών και σχετικά αποκόμματα εφημερίδων.

00:25:55:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία μοντέλου σε πασαρέλα στο ΠΑΡΙΣΙ (1967) που παρουσιάζει φόρεμα που σχεδίασε η σύζυγος του ΔΗΜΟΣΘΕΝΗ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗ, ΠΕΠΗ, διαδέχεται σχέδιο με την υπογραφή της.

00:26:09:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ στο ατελιέ του. Παρουσιάζει την προσπάθεια του ίδιου και της γυναίκας του ΠΕΠΗΣ να δημιουργήσουν υφάσματα και φορέματα χρησιμοποιώντας χρώματα, την αποδοχή που γνώρισε η προσπάθειά τους αυτή ώστε τα σχέδιά τους να μεταφερθούν στο ΠΑΡΙΣΙ, τις δυσκολίες, τις ανησυχίες και την τελική τους απόφαση να μείνουν στην ΕΛΛΑΔΑ. Παρεμβάλλονται σχετικές φωτογραφίες, σχέδια και φωτογραφίες από οικογενειακές στιγμές.

00:29:37:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ στο ατελιέ και στον κήπο του, ενώ καθαρίζει το χώρο που συνθέτει τα χρώματα και πλένει τα πινέλα του.

00:30:32:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ στο ατελιέ του. Εξηγεί ότι πηγή έμπνευσής του για την ενότητα έργων του «ΜΗΤΡΟΤΗΤΕΣ 1968-1974» ήταν η γέννηση της κόρης του τον Αύγουστο του 1967 και τα προβλήματα που αντιμετώπιζαν φίλοι τους, που διώκονταν από το Καθεστώς. Καταθέτει, ότι τον ενδιέφερε να αφηγηθεί όσα συνέβαιναν, αδιαφορώντας, αν ήταν τέχνη όσα δημιουργούσε. Ενώ παρουσιάζει τους προβληματισμούς και τους συμβολισμούς που χρησιμοποίησε σε αυτά, προβάλλονται έργα του από αυτή την ενότητα, μεταξύ των οποίων «Η ΜΑΥΡΗ ΛΑΜΠΑ» (1969), «LIBERTE» (1970), «ΛΑΜΠΑ ΠΕΤΡΕΛΑΙΟΥ» (1969), «ΤΟ ΠΑΡΑΘΥΡΟ» (1969-70), «ΖΗΤΩ Η 25η ΜΑΡΤΙΟΥ» (1970) και ασπρόμαυρες οικογενειακές φωτογραφίες.

00:33:16:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ ενώ δημιουργεί.

00:33:31:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ περπατά στον κήπο του κρατώντας ομπρέλα. Ακούγεται έντονη βροχή.

00:33:54:00
Πλάνο κάρτα στην οποία αναγράφεται ότι το 1967 ο ΜΑΡΣΑΛ ΜΑΚΛΟΥΑΝ δηλώνει «the medium is the message»-«το μέσον είναι το μήνυμα».

00:34:00:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ στο ατελιέ του. Καταθέτει την άποψη πως ο σημερινός άνθρωπος δεν μπορεί να γνωρίσει το περιβάλλον του, όταν ζει εγκλωβισμένος από την εικόνα. Εστιάζει στην εικόνα που προβάλλουν τα ηλεκτρονικά μέσα και ονομάζει αυτό το φαινόμενο ως κρίση του Δυτικού πολιτισμού.

00:35:18:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου. Παρουσιάζουν το Δικτάτορα ΓΕΩΡΓΙΟ ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟ να μιλά σε συνέντευξη Τύπου. Η αργή απεικόνιση του προσώπου που παρουσιάζεται λειτουργεί ως παράδειγμα εικόνας των ηλεκτρονικών Μέσων.

00:35:32:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ στο ατελιέ του. Αναφέρει ότι μετά το ΠΑΡΙΣΙ ζώντας στη ΜΗΛΟ η μόνη πολιτική πληροφόρηση που είχε προερχόταν από το ραδιόφωνο. Αυτό που τότε τον απασχόλησε ήταν η «εξαφάνιση» του ανθρώπου και η επικράτηση του μέσου, κάτι που αναπαριστά στα έργα του αυτής της περιόδου. Παρεμβάλλονται πλάνα με έργα του ζωγράφου, διακρίνεται το «ΑΠΑΓΟΡΕΥΤΙΚΟ Ι» (1970) και απόσπασμα εφημερίδας με είδηση για τη Χούντα των Συνταγματαρχών και αποφάσεις τους.

00:36:47:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου. Παρουσιάζονται εικόνες από τη βάπτιση του ΠΑΥΛΟΥ γιού του ΒΑΣΙΛΙΑ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ και τις εκδηλώσεις που πραγματοποιήθηκαν για το γεγονός. Πρόκειται για «ΠΑΡΑΓΩΓΗ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟΥ ΠΡΟΕΔΡΙΑΣ ΚΥΒΕΡΝΗΣΕΩΣ, ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΟΠΤΙΚΩΝ ΜΕΣΩΝ», όπως παρουσιάζει σχετικό κείμενο.

00:38:44:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ στο ατελιέ του. Αναφέρεται στο διαφορετικό τρόπο που ο ελληνικός λαός βίωσε την επιβολή του Δικτατορικού Καθεστώτος και στην παρουσία του ιδεολογικού χώρου της Αριστεράς, τον οποίο θεωρεί ως την κύρια πηγή αντίδρασης και αντίστασης. Θεωρεί πως και σε συντηρητικούς χώρους υπήρξαν φωνές εναντίον του Καθεστώτος, μα οι συνθήκες οδηγούσαν σε ακραίες συμπεριφορές. Παρεμβάλλονται πλάνα με σχετικά δημοσιεύματα, που ενισχύουν τις θέσεις του και ασπρόμαυρα πλάνα από διαμαρτυρία με πλακάτ στο ΛΟΝΔΙΝΟ.

00:40:30:00
Άρθρο εφημερίδας στο οποίο αναγράφονται «τα ονόματα των κομμουνιστών που κρατούνται εις την Γυάρον».

00:40:48:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ στο ατελιέ του. Υποστηρίζει πως η επιβολή της Δικτατορίας ήταν αναπόφευκτη και εξηγεί την άποψή του αυτή.

00:41:22:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ περπατάει στον κήπο του. Ακούγεται να εκτιμά πως η ΕΛΛΑΔΑ γνώρισε Δημοκρατία μετά τη Δικτατορία, πως παράγοντες που εξυπηρετούνταν από την επιβολή της Δικτατορίας την επέβαλλαν και αναφέρεται σε δηλώσεις του ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ ΚΑΡΑΜΑΝΛΗ σχετικά με το «ποιος κυβερνάει αυτό τον τόπο».

00:41:43:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ στο ατελιέ του. Υπερθεματίζει πως η επιβολή της Δικτατορίας ήταν φυσική συνέπεια της δεκαετίας του 60 αναπόφευκτη και εξηγεί την άποψή του αυτή, θεωρώντας τη ως «σύγκρουση δυο κόσμων».

00:42:27:00
Ο ζωγράφος ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΔΗΣ στο ατελιέ του παρατηρεί από μακριά ένα από τα έργα του που μόλις ολοκληρώνει. Πλησιάζει και μην έχοντας κάτι να διορθώσει το υπογράφει.

00:43:26:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:56:00
Πλάνο-κάρτα με τον τίτλο της εκπομπής: ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ 1966

00:01:03:00
Η μεγάλη κυρία του παραδοσιακού τραγουδιού ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ σε δωμάτιο του σπιτιού της μαζί με συνεργάτιδά της προετοιμάζουν το μαγνητόφωνο. Στη συνέχεια, ακούνε απόσπασμα από τη συνομιλία της ΔΟΜΝΑΣ ΣΑΜΙΟΥ, όταν εργαζόταν στο ραδιόφωνο, με τον ΓΙΩΡΓΟ ΤΖΟΥΜΑ, καπετάνιο από τη ΣΚΙΑΘΟ. Παρεμβάλλεται πλάνο από το αρχείο της με τραγούδια από διάφορα μέρη της Ελλάδας.

00:02:15:00
Πλάνο σε δελτίο ηχογράφησης. Η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ αναφέρεται στο Εθνικό Ίδρυμα Ραδιοφωνίας (Ε. Ι. Ρ.), στην Οδό ΡΗΓΙΛΛΗΣ 4, όπου εργαζόταν (1954-1971) και αφηγείται περιστατικό με δύο πλανόδιους μουσικούς, τους οποίους ακολούθησε μια μέρα επιστρέφοντας από τη δουλειά.

00:03:02:00
Η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ σε στούντιο ηχογράφησης τραγουδάει το παραδοσιακό τραγούδι της ΜΙΚΡΑΣ ΑΣΙΑΣ «ΚΑΛΟΓΡΗΑ ΕΜΑΓΕΡΕΥΕ». Παρεμβάλλονται ασπρόμαυρες φωτογραφίες με Μικρασιάτες πρόσφυγες. Η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ αναφέρεται στη γέννησή της στην ΚΑΙΣΑΡΙΑΝΗ το 1928 και στους πρόσφυγες γονείς της.

00:04:30:00
Η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ στο καθιστικό του σπιτιού της αναφέρεται στις περιπέτειες των γονιών της και στο αντάμωμά τους στην ΚΑΙΣΑΡΙΑΝΗ, όπου έμενε η μητέρα της σε αντίσκηνο. Παρεμβάλλονται φωτογραφίες με αντίσκηνα προσφύγων, με πρόσφυγες, με τους γονείς της.

00:05:59:00
Η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ στο καθιστικό του σπιτιού της αναφέρεται στην εγκατάσταση των γονιών της σε παράγκα. Παρεμβάλλονται ασπρόμαυρες φωτογραφίες με προσφυγικές παράγκες, με τη ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ σε παιδική ηλικία μαζί με την αδερφή της και τους γονείς της.

00:07:18:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου στη μεθοριακή γέφυρα ΕΒΡΟΥ, όπου καταφθάνουν ομαδικά οι κατατρεγμένοι Έλληνες της ΚΩΝΤΣΑΝΤΙΝΟΥΠΟΛΗΣ, αποκόμματα εφημερίδων με σχετική αναφορά, πλάνα με την υποδοχή του Αρχιεπισκόπου ΜΑΚΑΡΙΟΥ και του Υπουργού Εξωτερικών της ΚΥΠΡΟΥ ΣΠΥΡΟΥ ΚΥΠΡΙΑΝΟΥ από τον Πρωθυπουργό ΣΤΕΦΑΝΟ ΣΤΕΦΑΝΟΠΟΥΛΟ, τον Υπουργό Συντονισμού ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟ ΜΗΤΣΟΤΑΚΗ και τον Υπουργό Εξωτερικών ΙΩΑΝΝΗ ΤΟΥΜΠΑ, στο πλαίσιο συνομιλιών για το Κυπριακό. Παρεμβάλλονται αποκόμματα εφημερίδων που αναφέρονται στο Κυπριακό Ζήτημα, στην οξύτητα μεταξύ ΤΟΥΡΚΙΑΣ-Η. Π. Α, στην αποτροπή απόβασης της ΤΟΥΡΚΙΑΣ στην ΚΥΠΡΟ, στον Στρατηγό ΓΕΩΡΓΙΟ ΓΡΙΒΑ, στο επικείμενο πραξικόπημα στην ΚΥΠΡΟ, στην παραίτηση του Υπουργού Εξωτερικών και Αντιπροέδρου της Κυβέρνησης ΗΛΙΑ ΤΣΙΡΙΜΩΚΟΥ.

00:08:50:00
Η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ στο καθιστικό του σπιτιού της αναφέρεται στην αγάπη της για το τραγούδι από παιδί και τραγουδά απόσπασμα από το «ΧΑΡΙΚΛΑΚΙ» και το «ΚΑΝΑΡΙΝΙ ΜΟΥ ΓΛΥΚΟ».

00:10:26:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία πλανόδιου της εποχής με γραμμόφωνο, φωτογραφίες της ΔΟΜΝΑΣ ΣΑΜΙΟΥ σε νεαρή ηλικία.

00:11:12:00
Η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ στο καθιστικό του σπιτιού της αναφέρεται στην οικογένεια ΖΑΝΟΥ που την περιέθαλπε στα 13 της κατά τα δύσκολα χρόνια της Γερμανικής κατοχής, στη γνωριμία της με τον κύριο ΑΝΔΡΕΑ ΒΟΥΡΛΟΥΜΗ, ο οποίος τη σύστησε στον ΣΙΜΩΝΑ ΚΑΡΑ. Μιλάει για τη γνωριμία της με τον μεγάλο μουσικοδιδάσκαλο, ο οποίος ανέλαβε τη μουσική της παιδεία.

00:14:04:00
Ασπρόμαυρα πλάνα με τη νεολαία να λικνίζεται στους ρυθμούς της εποχής, πλάνα με το Βρετανικό συγκρότημα ΜΠΙΤΛΣ (BEATLES), οι οποίοι το 1966 ηχογραφούν το LP “Sgt. Pepper’s Lonely Heart Club Band”.

00:14:35:00
Η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ στο καθιστικό του σπιτιού της ερμηνεύει το παραδοσιακό τραγούδι «ΤΡΕΙΣ ΚΑΛΟΓΕΡΟΙ ΚΡΗΤΙΚΟΙ». Παρεμβάλλονται ασπρόμαυρες φωτογραφίες με την ίδια σε νεαρή ηλικία σε εξωτερικό χώρο και σε εσωτερικό χώρο να παίζει κανονάκι. Αναφέρεται στην αγάπη της από παιδί στη βυζαντινή μουσική και στη μαθητεία της κοντά στον μουσικοδιδάσκαλο ΣΙΜΩΝΑ ΚΑΡΑ. Εμβόλιμες φωτογραφίες με την ίδια, τον δάσκαλό της ΣΊΜΩΝΑ ΚΑΡΑ και συμμαθητές της. Αναφέρεται στα επαινετικά σχόλια του δασκάλου της για την ίδια.

00:16:29:00
Η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ στο καθιστικό του σπιτιού της αφηγείται περιστατικά από την εποχή που μαθήτευε δίπλα στον μουσικοδιδάσκαλο ΣΊΜΩΝΑ ΚΑΡΑ, τα οποία καταδεικνύουν την αγάπη της και το μεράκι της για τη βυζαντινή και την παραδοσιακή μουσική.

00:17:22:00
Η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ σε στούντιο ηχογράφησης ερμηνεύει παραδοσιακό τραγούδι.Στη συνέχεια, αναφέρεται στις εκπομπές που έκανε στο Εθνικό Ίδρυμα Ραδιοφωνίας (Ε. Ι. Ρ.), όπου εργαζόταν από το 1954 στο Τμήμα Δημοτικής Μουσικής. Πλάνο σε εξώφυλλο τεύχους του «ΡΑΔΙΟ-ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΜΑΤΟΣ». Παρεμβάλλονται αποσπάσματα του προγράμματος με χορούς και τραγούδια από διάφορα μέρη της Ελλάδας.

00:19:03:00
Η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ στο καθιστικό του σπιτιού της περιγράφει το χώρο εργασίας της στο Εθνικό Ίδρυμα Ραδιοφωνίας (Ε. Ι. Ρ.), στην Οδό ΡΗΓΙΛΛΗΣ 4, και αναφέρεται στο συνάδελφό της ΓΙΩΡΓΟ ΠΑΠΑΣΤΕΦΑΝΟΥ. Μιλάει για τα στούντιο στο ΖΑΠΠΕΙΟ, όπου γίνονταν οι εκπομπές. Παρεμβάλλεται εξώφυλλο του «ΡΑΔΙΟ-ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΟΣ», όπου διακρίνεται το σήμα του Ε. Ι. Ρ. , ασπρόμαυρα πλάνα με στούντιο του Ε. Ι. Ρ. , εγκαταστάσεις, πλάνα από τις πρώτες τηλεοπτικές μεταδόσεις, αποκόμματα εφημερίδας με αναφορά στην πρώτη εκφωνήτρια τηλεόρασης του Ε. Ι. Ρ. , ΕΛΕΝΗ ΚΥΠΡΑΙΟΥ, διαδοχικά πλάνα με εκφωνήτριες του Ε. Ι. Ρ.

00:21:08:00
Κάρτα-πλάνο με τον τίτλο «ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΑ ΝΕΑ».

00:21:11:00
Πλάνα από επίδειξη κομμωτικής τέχνης στο ξενοδοχείο ΚΙΝΓΚ ΤΖΟΡΤΖ (KING GEORGE) και με κυρίες να παίζουν κουν-καν ενώ αφηγητής κάνει σκωπτικά σχόλια.

00:21:45:00
Η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ ξεφυλλίζοντας ντοσιέ από το αρχείο της με τραγούδια του Καλλιτεχνικού Συλλόγου Δημοτικής Μουσικής «ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ» ερμηνεύει το τραγούδι «Ω ΣΙΑΝΕ ΜΟΥ ΠΟΤΑΜΕ». Παρεμβάλλεται πλάνο στη σελίδα με τα στοιχεία του τραγουδιού και τους στίχους του.

00:22:21:00
Όσο ακούγεται το τραγούδι «Ω ΣΙΑΝΕ ΜΟΥ ΠΟΤΑΜΕ» η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ παίρνει από τη βιβλιοθήκη της μια ταινία και την τοποθετεί στο μαγνητόφωνο. Ακούγεται το τραγούδι «Ω ΣΙΑΝΕ ΜΟΥ ΠΟΤΑΜΕ» από την μαγνητοταινία. Πλάνο στο δελτίο ηχογράφησης.

00:23:18:00
Η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ στο καθιστικό του σπιτιού της αναφέρεται στο δάσκαλό της ΣΊΜΩΝΑ ΚΑΡΑ, ο οποίος, πριν βγουν τα μαγνητόφωνα, κατέγραφε τη βυζαντινή μουσική σημειογραφία των τραγουδιών που είχε συλλέξει και μετά τα δίδασκε. Πλάνο στην παρασημαντική τραγουδιού, φωτογραφία με τον μουσικοδιδάσκαλο ΣΊΜΩΝΑ ΚΑΡΑ και οργανοπαίχτες, απόσπασμα από το «ΡΑΔΙΟ-ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ» με την εκπομπή ΕΛΛΗΝΙΚΟΙ ΑΝΤΙΛΑΛΟΙ, όπου αναφέρεται το όνομα του ΣΙΜΩΝΑ ΚΑΡΑ.

00:24:05:00
Η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ στο καθιστικό του σπιτιού της αναφέρεται στις επισκέψεις της τα καλοκαίρια, με δικά της έξοδα, σε διάφορους τόπους με το μαγνητόφωνό της, για να καταγράψει την παραδοσιακή μουσική του τόπου. Στη συνέχεια, μιλάει για τη συνεργασία των ντόπιων. Παρεμβάλλεται πλάνο με τη ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ να συνομιλεί με ντόπιο κάτοικο της ΣΚΙΑΘΟΥ για τα παραδοσιακά τραγούδια του τόπου.

00:26:59:00
Η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ επιλέγει ένα ντοσιέ από το αρχείο της με τραγούδια από τα ΔΩΔΕΚΑΝΗΣΑ καθώς ακούγεται παραδοσιακό τραγούδι από την ίδια. Πλάνα στη σελίδα με τα στοιχεία του τραγουδιού «ΨΗΛΟ ΜΕΛΑΧΡΟΙΝΟ», στο μαγνητόφωνο, στη ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ που ερμηνεύει το παραδοσιακό τραγούδι.

00:27:34:00
Η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ αναφέρεται στα μοιρολόγια που έχει στο αρχείο της.

00:28:27:00
Ακούγεται το μοιρολόι «ΝΑΥΤΟΠΟΥΛΟ ΨΥΧΟΜΑΧΕΙ». Πλάνα σε ασπρόμαυρες φωτογραφίες με μαυροφορεμένες γυναίκες πίσω από συρματόπλεγμα, ναυτικούς, ανθρώπους που κλαίνε, αποκόμματα εφημερίδων σχετικά με το ναυάγιο του φέρι-μποτ «ΗΡΑΚΛΕΙΟΝ» στη ΦΑΛΚΟΝΕΡΑ (1966), πλάνα στη θάλασσα με τα απομεινάρια του πλοίου, σε διασωστικό πλοιάριο με τους ναυαγούς, στο νοσοκομείο όπου ένας από τους ναυαγούς καταθέτει την εμπειρία του.

00:29:41:00
Ασπρόμαυρα πλάνα από την περιφορά της εικόνας της Παναγίας στην ΤΗΝΟ με πλήθος πιστών, απόκομμα εφημερίδας σχετικό με θαύμα της Παναγίας. Η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ ερμηνεύει απόσπασμα από παραδοσιακό τραγούδι.

00:30:02:00
Η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ στο καθιστικό του σπιτιού της μιλάει για τους καλύτερους οργανοπαίχτες στην Ελλάδα και αναφέρει τους: ΤΑΣΟ ΧΑΛΚΙΑ, ΒΑΣΙΛΗ ΣΚΑΛΙΩΤΗ, οικογένεια ΧΑΤΖΗΔΑΚΗ, οικογένεια ΚΟΝΙΤΟΠΟΥΛΟΥ.

00:31:28:00
Ασπρόμαυρα πλάνα με παραδοσιακό χορό και ορχηστρικό τραγούδι, με ψαράδες που τραγουδούν το παραδοσιακό τραγούδι «ΓΙΩ ΜΑΡΓΙΩ». Η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ ερμηνεύει απόσπασμα από το «ΑΓΑΝΤΑ ΓΙΑΛΕΣΑ» και εξηγεί πώς προέκυψε αυτό το τραγούδι.

00:33:25:00
Πλάνα σε στούντιο ηχογράφησης. Η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ παρακολουθεί την ηχογράφηση παραδοσιακού τραγουδιού.

00:34:10:00
Η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ στο καθιστικό του σπιτιού της αναφέρεται στη γνωριμία της και στη συνεργασία της με τον ΑΛΕΚΟ ΠΑΤΣΙΦΑ, ιδρυτή της Δισκογραφικής Εταιρείας «PHILIPS FIDELITY» αρχικά και «ΛΥΡΑ» στη συνέχεια. Πλάνα σε δίσκους βινυλίου όπου αναγράφεται το όνομα της ΔΟΜΝΑΣ ΣΑΜΙΟΥ στο τραγούδι ή στη μουσική επιμέλεια.

00:35:24:00
Ασπρόμαυρα πλάνα με τον ΔΙΟΝΥΣΗ ΣΑΒΒΟΠΟΥΛΟ να ερμηνεύει με τη συνοδεία της κιθάρας του απόσπασμα από το τραγούδι «ΤΑ ΚΟΡΙΤΣΙΑ ΠΟΥ ΠΗΓΑΙΝΟΥΝ ΔΥΟ-ΔΥΟ».

00:35:55:00
Η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ στο καθιστικό του σπιτιού της αναφέρεται στη γνωριμία της με τον συνθέτη και τραγουδιστή ΔΙΟΝΥΣΗ ΣΑΒΒΟΠΟΥΛΟ, όταν κατέβηκε από τη ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ για να παρουσιαστεί ως νέος καλλιτέχνης στην οντισιόν του ΑΛΕΚΟΥ ΠΑΤΣΙΦΑ στη «ΛΥΡΑ».

00:37:42:00
Ακούγεται ο ΔΙΟΝΥΣΗΣ ΣΑΒΒΟΠΟΥΛΟΣ να προλογίζει το τραγούδι «ΤΙ ΝΑ ΤΑ ΚΑΝΩ ΤΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΣΑΣ»: «1966. ΕΓΩ ΚΑΛΑ ΣΟΥ ΤΑ ΛΕΓΑ». Ακολουθούν διαδοχικές ασπρόμαυρες και έγχρωμες φωτογραφίες με τον ίδιο και τη ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ. Ακούγεται το «ΤΙ ΝΑ ΤΑ ΚΑΝΩ ΤΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΣΑΣ» από τον ΔΙΟΝΥΣΗ ΣΑΒΒΟΠΟΥΛΟ και τη ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ. Στη συνέχεια, η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ αναφέρεται στην εμφάνισή της μαζί με τον ΔΙΟΝΥΣΗ ΣΑΒΒΟΠΟΥΛΟ στην μπουάτ «ΡΟΝΤΕΟ» και στην επιτυχία τους.

00:38:28:00
Ακούγεται το τραγούδι του ΔΙΟΝΥΣΗ ΣΑΒΒΟΠΟΥΛΟΥ «ΣΤΗ ΣΥΓΚΕΝΤΡΩΣΗ ΤΗΣ Ε. Φ. Ε. Ε. ». Ασπρόμαυρες φωτογραφίες από συμπλοκή φοιτητών και αστυνομικών στα Προπύλαια του Πανεπιστημίου, αποκόμματα εφημερίδων σχετικά με τις συμπλοκές, φωτογραφίες φοιτητών, απεργών, φωτογραφίες σε αίθουσα του Στατοδικείου από τη δίκη της συνωμοτικής Οργάνωσης Αξιωματικών«ΑΣΠΙΔΑ» (1966), αποκόμματα εφημερίδας που αναφέρονται στη δίκη, σε δηλώσεις του Υπουργού Συντονισμού και Οικονομικών ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ ΜΗΤΣΟΤΑΚΗ, του αρχηγού της Ένωσης Κέντρου ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΠΑΠΑΝΔΡΕΟΥ και του μάρτυρα της δίκης, ΣΑΜΨΩΝ.

00:39:28:00
Κάρτα-πλάνο με τον τίτλο: «ΝΕΑ ΤΟΥ 15ΘΗΜΕΡΟΥ»

00:39:29:00
Πλάνα αρχείου (1966) στα έδρανα και στο θεωρείο της Βουλής, όπου λαμβάνει χώρα συνεδρίαση και ψηφοφορία για την εκλογή Προέδρου. Μεταξύ άλλων διακρίνονται ο Πρωθυπουργός ΣΤΕΦΑΝΟΣ ΣΤΕΦΑΝΟΠΟΥΛΟΣ, οΥπουργός Συντονισμού και Οικονομικών ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΜΗΤΣΟΤΑΚΗΣ, ο αρχηγός της Ε. Ρ. Ε. ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΣ, ο αρχηγός της Ένωσης Κέντρου ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΠΑΠΑΝΔΡΕΟΥ, οι βουλευτές ΣΠΥΡΙΔΩΝ ΜΑΡΚΕΖΙΝΗΣ, ΙΩΑΝΝΗΣ ΒΑΡΒΙΤΣΙΩΤΗΣ, ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΠΑΠΑΛΗΓΟΥΡΑΣ. Αφηγητής αναφέρεται στην επανεκλογή του ΔΗΜΗΤΡΙΟΥ ΠΑΠΑΣΠΥΡΟΥ ως Προέδρου της Βουλής και στις δηλώσεις του Πρωθυπουργού ΣΤΕΦΑΝΟΥ ΣΤΕΦΑΝΟΠΟΥΛΟΥ.

00:40:16:00
Αποκόμματατα της εφημερίδας «ΕΛΕΥΘΕΡΙΑ» (1966) που αναφέρονται στη μυστική συμφωνία μεταξύ των αρχηγών της Ε. Ρ. Ε ΠΑΝΑΓΙΩΤΗ ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΥ και της Ένωσης Κέντρου ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΠΑΠΑΝΔΡΕΟΥ, στην ανατροπή της κυβέρνησης του ΣΤΕΦΑΝΟΥ ΣΤΕΦΑΝΟΠΟΥΛΟΥ, στη μεταβατική-υπηρεσιακή κυβέρνηση του ΙΩΑΝΝΗ ΠΑΡΑΣΚΕΥΟΠΟΥΛΟΥ, φωτογραφία του τελευταίου.

00:40:34:00
Πλάνα σε στούντιο ηχογράφησης. Η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ με συνεργάτες της μουσικούς ανταλλάσουν απόψεις και ηχογραφούν παραδοσιακό τραγούδι. Στη συνέχεια, αναφέρεται στη συμβολή της στη διάσωση της παραδοσιακής μουσικής.

00:41:20:00
Η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ στο σπίτι της αναφέρεται στον πλούτο των παραδοσιακών μας τραγουδιών και στη σημασία διάσωσής τους για τους Έλληνες. Παρεμβάλλονται πλάνα στο αρχείο της με τραγούδια από διάφορα μέρη της ΕΛΛΑΔΑΣ, από τη ΜΙΚΡΑ ΑΣΙΑ, από την ΚΑΠΠΑΔΟΚΙΑ.

00:42:46:00
Η ΔΟΜΝΑ ΣΑΜΙΟΥ στο σπίτι της ερμηνεύει παραδοσιακό τραγούδι.

00:01:09:00
Προβάλλεται πλάνο στον καταγάλανο ουρανό. Στη συνέχεια διακρίνεται το ΜΠΟΥΡΤΖΙ, να δεσπόζει στον Αργολικό Κόλπο, κτισμένο πάνω στο μικρό νησάκι των Αγίων Θεοδώρων. Κατόπιν ο φακός περιηγείται την πόλη του ΝΑΥΠΛΙΟΥ, προβάλλοντας τον βράχο της ΑΚΡΟΝΑΥΠΛΙΑΣ, απ’ όπου πανοραμικά διακρίνεται η μαγευτική θέα στην ΠΑΛΑΙΑ ΠΥΛΗ, το ΜΠΟΥΡΤΖΙ, τη μαγευτική παρουσία του ΚΟΛΠΟΥ του ΝΑΥΠΛΙΟΥ, τη γοητεία του αργολικού κάμπου και τις ομορφιές της παραλίας της Αρβανιτιάς. Ο ΓΡΗΓΟΡΗΣ ΒΑΛΤΙΝΟΣ διαβάζει απόσπασμα από την ενότητα «Τ’ ΑΝΑΠΛΙ» του πεζογραφήματος «ΤΑΞΕΙΔΙΑ» του Φ. ΚΟΝΤΟΓΛΟΥ, ο οποίος καταθέτει τις ταξιδιωτικές του εντυπώσεις και την ιστορία του τόπου.

00:02:50:00
Ο ΒΑΣΙΛΗΣ ΔΙΑΜΑΝΤΟΠΟΥΛΟΣ απαγγέλλει τραγικούς στίχους, από την ενότητα «Τ’ ΑΝΑΠΛΙ» του πεζογραφήματος «ΤΑΞΕΙΔΙΑ» του Φ. ΚΟΝΤΟΓΛΟΥ, που φανερώνουν τον πόνο του φυλακισμένου που πέρασε από τ’ ΑΝΑΠΛΙ. Ακολουθεί επανάληψη των στίχων από τον ΓΡΗΓΟΡΗ ΒΑΛΤΙΝΟ. Παράλληλα, περιήγηση του φακού στο ΜΠΟΥΡΤΖΙ, στο φρούριο πάνω στο νησάκι των ΑΓΙΩΝ ΘΕΟΔΩΡΩΝ.

00:03:07:00
Ο ΓΡΗΓΟΡΗΣ ΒΑΛΤΙΝΟΣ διαβάζει απόσπασμα από την ενότητα «Τ’ ΑΝΑΠΛΙ» του πεζογραφήματος «ΤΑΞΕΙΔΙΑ» του Φ. ΚΟΝΤΟΓΛΟΥ. Μέσα από την περιγραφική δύναμη του συγγραφέα, προβάλλεται η αγάπη του για το ελληνικό τοπίο και τα μνημεία του ΝΑΥΠΛΙΟΥ, ενώ ο πνευματικός καημός του μας κοινωνεί το αθάνατο νάμα της Ιστορίας του Γένους. Παράλληλα, ο φακός περιηγείται τον βράχο της ΑΚΡΟΝΑΥΠΛΙΑΣ, απ’ όπου πανοραμικά διακρίνεται η μαγευτική θέα στην ΠΑΛΑΙΑ ΠΥΛΗ, το ΜΠΟΥΡΤΖΙ, τη μαγευτική παρουσία του ΚΟΛΠΟΥ του ΝΑΥΠΛΙΟΥ, τη γοητεία του αργολικού κάμπου και τις ομορφιές της παραλίας της Αρβανιτιάς.

00:04:59:00
Ο ΓΡΗΓΟΡΗΣ ΒΑΛΤΙΝΟΣ διαβάζει απόσπασμα από την ενότητα «Τ’ ΑΝΑΠΛΙ» του πεζογραφήματος «ΤΑΞΕΙΔΙΑ» του Φ. ΚΟΝΤΟΓΛΟΥ. Μέσα από την περιγραφική δύναμη του συγγραφέα, ξεναγούμαστε στο ΠΑΛΑΜΗΔΙ, το ΤΕΙΧΟΣ ΤΟΥ ΠΕΡΙΒΟΛΟΥ και τα κάστρα τα λεγόμενα ΙΤΣ – ΚΑΛΕ, ΑΚΡΟΝΑΥΠΛΙΑ, όπως ονομαζόταν η χερσόνησος τ’ ΑΝΑΠΛΙΟΥ.

00:05:54:00
Ο ΓΡΗΓΟΡΗΣ ΒΑΛΤΙΝΟΣ διαβάζει απόσπασμα από την ενότητα «Τ’ ΑΝΑΠΛΙ» του πεζογραφήματος «ΤΑΞΕΙΔΙΑ» του Φ. ΚΟΝΤΟΓΛΟΥ. Μέσα από τον περιγραφικό λόγο του συγγραφέα ξεναγούμαστε στο ΜΠΟΥΡΤΖΙ που δεσπόζει στον Αργολικό Κόλπο, κτισμένο πάνω στο μικρό νησάκι των ΑΓΙΩΝ ΘΕΟΔΩΡΩΝ.

00:06:16:00
Ο ΓΡΗΓΟΡΗΣ ΒΑΛΤΙΝΟΣ διαβάζει απόσπασμα από την ενότητα «Τ’ ΑΝΑΠΛΙ» του πεζογραφήματος «ΤΑΞΕΙΔΙΑ» του Φ. ΚΟΝΤΟΓΛΟΥ. Το απόσπασμα αναφέρεται στους κατακτητές στα χρόνια της ΒΕΝΕΤΙΑΣ, όπου το κάστρο φημιζόταν για το πιο δυνατό του κόσμου, ύστερα από την ΤΖΙΜΠΙΡΑΛΤΑ. Παράλληλα, περιήγηση του φακού στο ΠΑΛΑΜΗΔΙ.

00:07:04:00
Ο ΒΑΣΙΛΗΣ ΔΙΑΜΑΝΤΟΠΟΥΛΟΣ απαγγέλλει στίχους, που φανερώνουν το μεγαλείο του Κάστρου. Ακολουθεί επανάληψη των στίχων από τον ΓΡΗΓΟΡΗ ΒΑΛΤΙΝΟ, ενώ πλάνα αποτυπώνουν το μεγαλειώδες Κάστρο.

00:07:28:00
Ο ΓΡΗΓΟΡΗΣ ΒΑΛΤΙΝΟΣ διαβάζει απόσπασμα από την ενότητα «Τ’ ΑΝΑΠΛΙ» του πεζογραφήματος «ΤΑΞΕΙΔΙΑ» του Φ. ΚΟΝΤΟΓΛΟΥ. Το απόσπασμα μέσα από την αφήγηση του συγγραφέα, αναφέρεται στην πόλη του ΝΑΥΠΛΙΟΥ κατά τα Βυζαντινά χρόνια και περιγράφει τα καλοχτισμένα Καστέλια λεπτομερώς. Παράλληλα, περιήγηση του φακού στο ΠΑΛΑΜΗΔΙ

00:09:06:00
Προβολή κάρτας: «ΝΑΥΠΛΙΟ – ΦΩΤΗΣ ΚΟΝΤΟΓΛΟΥ».

00:09:09:00
Ο ΓΡΗΓΟΡΗΣ ΒΑΛΤΙΝΟΣ διαβάζει απόσπασμα από την ενότητα «Τ’ ΑΝΑΠΛΙ» του πεζογραφήματος «ΤΑΞΕΙΔΙΑ» του Φ. ΚΟΝΤΟΓΛΟΥ. Το απόσπασμα αναφέρεται στους κατακτητές που πέρασαν από την πόλη του ΝΑΥΠΛΙΟΥ, καθώς ο φακός περιηγείται την πόλη και το Κάστρο.

00:11:27:00
Ο ΓΡΗΓΟΡΗΣ ΒΑΛΤΙΝΟΣ διαβάζει απόσπασμα από την ενότητα «Τ’ ΑΝΑΠΛΙ» του πεζογραφήματος «ΤΑΞΕΙΔΙΑ» του Φ. ΚΟΝΤΟΓΛΟΥ. Μέσα από τον πνευματικό καημό του ο συγγραφέας, εξιστορεί τους πολέμους και δείχνει με πικρία πως το πιο μεγάλο θεριό μέσα στα θεριά είναι ο άνθρωπος. Διαδοχικά πλάνα παρουσιάζουν πανσέληνο, θάλασσα, τον ΑΓΙΟ ΑΝΔΡΕΑ, που αγναντεύει επιβλητικά τη θάλασσα, εναλλαγές φυσικού τοπίου, τη μαγευτική παρουσία του ΚΟΛΠΟΥ του ΝΑΥΠΛΙΟΥ, τη γοητεία του αργολικού κάμπου και τις ομορφιές της παραλίας της Αρβανιτιάς.

00:13:40:00
Προβολή κάρτας, «ΤΟ ΠΑΛΑΜΙΔΙ – ΦΩΤΗΣ ΚΟΝΤΟΓΛΟΥ».

00:13:44:00
Ο ΓΡΗΓΟΡΗΣ ΒΑΛΤΙΝΟΣ απαγγέλλει στίχους τραγουδιού, για το ΠΑΛΑΜΗΔΙ και στη συνέχεια διαβάζει απόσπασμα από την ενότητα «ΤΟ ΠΑΛΑΜΙΔΙ» του πεζογραφήματος «ΤΑΞΕΙΔΙΑ» του Φ. ΚΟΝΤΟΓΛΟΥ. Μέσα από τον αφηγηματικό λόγο του συγγραφέα φανερώνεται το μεγαλείο του Κάστρου.

00:15:16:00
Ο ΓΡΗΓΟΡΗΣ ΒΑΛΤΙΝΟΣ διαβάζει απόσπασμα από την ενότητα «ΤΟ ΠΑΛΑΜΙΔΙ» του πεζογραφήματος «ΤΑΞΕΙΔΙΑ» του Φ. ΚΟΝΤΟΓΛΟΥ.Μέσα από τον περιγραφικό λόγο του συγγραφέα ξεναγούμαστε στο ΠΑΛΑΜΗΔΙ, ξεκινώντας από τον βράχο, τα χίλια σκαλοπάτια, τον ΑΓΙΟ ΑΝΔΡΕΑ, τα τρομακτικά κελιά και φεγγίτες με τα σταυρωτά σίδερα.

00:17:35:00
Ο ΓΡΗΓΟΡΗΣ ΒΑΛΤΙΝΟΣ διαβάζει απόσπασμα από την ενότητα «ΤΟ ΠΑΛΑΜΙΔΙ» του πεζογραφήματος «ΤΑΞΕΙΔΙΑ» του Φ. ΚΟΝΤΟΓΛΟΥ. Το απόσπασμα καταγράφει την εμπειρία και τα συναισθήματα του συγγραφέα, κατά την επίσκεψή του στο ΠΑΛΑΜΗΔΙ. Πάραλληλα, περιήγηση του φακού στο ΠΑΛΑΜΗΔΙ.

00:20:25:00
Ο ΓΡΗΓΟΡΗΣ ΒΑΛΤΙΝΟΣ διαβάζει απόσπασμα από την ενότητα «ΤΟ ΠΑΛΑΜΙΔΙ» του πεζογραφήματος «ΤΑΞΕΙΔΙΑ» του Φ. ΚΟΝΤΟΓΛΟΥ. Μέσα από την καταγραφή εμπειριών και σκέψεων ξεναγούμαστε στο ΠΑΛΑΜΗΔΙ.

00:21:59:00
Προβάλλονται οι στίχοι «ΑΓΚΑΛΑ ΠΑΛΕ Τ’ ΑΓΕΡΙ ΤΟΥ ΠΕΛΑΓΟΥ» από την ενότητα «ΤΟ ΠΑΛΑΜΙΔΙ» του πεζογραφήματος «ΤΑΞΕΙΔΙΑ» του Φ. ΚΟΝΤΟΓΛΟΥ. Απαγγελία από τον ΓΡΗΓΟΡΗ ΒΑΛΤΙΝΟ.

00:22:02:00
Ο ΓΡΗΓΟΡΗΣ ΒΑΛΤΙΝΟΣ διαβάζει απόσπασμα από την ενότητα «ΤΟ ΠΑΛΑΜΙΔΙ» του πεζογραφήματος «ΤΑΞΕΙΔΙΑ» του Φ. ΚΟΝΤΟΓΛΟΥ. Μέσα από το απόσπασμα καταγράφει εμπειρίες και συναισθήματα το συγγραφέα κατά την επίσκεψή του στο ΝΑΥΠΛΙΟ. Παράλληλα, προβολή στη μαγευτική παρουσία του ΚΟΛΠΟΥ του ΝΑΥΠΛΙΟΥ και στο ΜΠΟΥΡΤΖΙ, να δεσπόζει στον Αργολικό Κόλπο, κτισμένο πάνω στο μικρό νησάκι των Αγίων Θεοδώρων.

00:22:57:00
Προβάλλονται οι στίχοι, «ΜΑΝΑΚΙ ΜΟΥ ΜΑΝΑΚΙ ΜΟΥΠΟΝΕΙ ΤΟ ΚΕΦΑΛΑΚΙ ΜΟΥ». Από την ενότητα «ΤΟ ΠΑΛΑΜΙΔΙ» του πεζογραφήματος «ΤΑΞΕΙΔΙΑ» του Φ. ΚΟΝΤΟΓΛΟΥ.

00:23:00:00
Απαγγελία του δίστιχου από τον ΒΑΣΙΛΗ ΔΙΑΜΑΝΤΟΠΟΥΛΟ και επανάληψη από τον ΓΡΗΓΟΡΗ ΒΑΛΤΙΝΟ.

00:23:09:00
Ο ΓΡΗΓΟΡΗΣ ΒΑΛΤΙΝΟΣ διαβάζει απόσπασμα από την ενότητα «ΤΟ ΠΑΛΑΜΙΔΙ» του πεζογραφήματος «ΤΑΞΕΙΔΙΑ» του Φ. ΚΟΝΤΟΓΛΟΥ. Μέσα από το απόσπασμα περιγράφει την εμπειρία του και τα συναισθήματά του κατά την επίσκεψή του στο ΠΑΛΑΜΗΔΙ. Ειδυλλιακή εικόνα αποτυπώνει τον Αργολικό Κόλπο και το κάστρο του ΠΑΛΑΜΗΔΙΟΥ κατά το σούρουπο.

00:23:39:00
Ο ΒΑΣΙΛΗΣ ΔΙΑΜΑΝΤΟΠΟΥΛΟΣ κλείνει την ενότητα «ΤΟ ΠΑΛΑΜΙΔΙ» του ΦΩΤΗ ΚΟΝΤΟΓΛΟΥ, απαγγέλλοντας στίχους τραγουδιού. Προβολή στο ηλιοβασίλεμα, ενώ διακρίνεται ο βράχος του ΠΑΛΑΜΗΔΙΟΥ.

00:24:32:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:57:00
Πλάνο-κάρτα με τον τίτλο της εκπομπής: «ΔΗΜΗΤΡΗΣ & ΣΟΥΖΑΝΑ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗ 1969».

00:01:03:00
Παρουσιάζεται ασπρόμαυρο αρχειακό υλικό από την παραμονή της Πρωτοχρονιάς του 1969. Γιορταστικές εικόνες από το κέντρο της ΑΘΗΝΑΣ με παιδιά που ψάλλουν κάλαντα, την κίνηση στους δρόμους, τις εορταστικές αγορές, την απόδοση δώρων στους άνδρες της Τροχαίας. Πλάνα με τον Δικτάτορα ΓΕΩΡΓΙΟ ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟ έξω από το Κυβερνητικό Μέγαρο όπου οι άνδρες των Ενόπλεων Δυνάμεων ψάλλουν τα κάλαντα. Ο αφηγητής περιγράφει τα έθιμα και τις συνήθειες της περιόδου.

00:02:19:00
Οι Αρχιτέκτονες ΣΟΥΖΑΝΑ και ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗ σε αυτοκίνητο. Η ΣΟΥΖΑΝΑ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗ σχολιάζει τις πρώτες ημέρες μετά το πραξικόπημα της 21ης Απριλίου 1967, τις διαστάσεις που πήρε η καθημερινότητα των πολιτών. Ταυτόχρονα, διατυπώνει την προσδοκία και ελπίδα που γεννήθηκε για τη μηδενική ανοχή της ΕΥΡΩΠΗΣ στο δικτατορικό καθεστώς που επιβλήθηκε στην ΕΛΛΑΔΑ.

00:02:52:00
Παρουσιάζεται ασπρόμαυρο αρχειακό υλικό με εικόνες από τον εορτασμό της Πρωτοχρονιάς του 1969 στην ΑΘΗΝΑ. Κανονιοβολισμοί από το ΛΥΚΑΒΗΤΤΟ, πλάνα από την ΑΚΡΟΠΟΛΗ και από τους δρόμους της πόλης. Ο αφηγητής σχολιάζει τις εικόνες και εκφράζει ευχές για το νέο έτος.

00:03:22:00
Οι Αρχιτέκτονες ΣΟΥΖΑΝΑ και ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗ σε αυτοκίνητο. Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗΣ αναφέρει πως η επιβολή της Δικτατορίας το 1967 λειτούργησε ως ανάσχεση στην εξέλιξη της χώρας που είχε αρχίσει να διαφαίνεται από τις αρχές της δεκαετίας του 1960. Η αντίδραση άρχισε να διαφαίνεται το 1969 με τη δημοσίευση των «18 ΚΕΙΜΕΝΩΝ» από επιφανείς λογοτέχνες, τη δημοσίευση του κειμένου του ΜΙΜΗ ΦΑΤΟΥΡΟΥ με αρχιτεκτονικό περιεχόμενο, αλλά και με σαφείς υπαινιγμούς για την ελληνική πραγματικότητα. Η έκθεση του ΒΛΑΣΗ ΚΑΝΙΑΡΗ με έργα που απηχούσαν τα βιώματα του τόπου από την κατάσταση που επικρατούσε έδωσε επίσης, το στίγμα της. Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗΣ εκφράζει την πεποίθηση πως όλα αυτά ήταν αφορμή να αναλάβουν δράση οι ίδιοι.

00:04:14:00
Παρουσιάζεται ασπρόμαυρο αρχειακό υλικό με εικόνες από το «έργο της αναδημιουργίας» με πρωτοβουλία της «Εθνικής Κυβέρνησης». Ο σχολιαστής των επικαίρων περιγράφει τις εικόνες με τα μηχανήματα και τις εκσκαφές, αναφέροντας ότι τα χρήματα των φορολογούμενων πολιτών χρησιμοποιούνται προς όφελος του τόπου.

00:05:02:00
Οι Αρχιτέκτονες ΣΟΥΖΑΝΑ και ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗ σε αυτοκίνητο. Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗΣ κάνει λόγο για τις επιλογές κατά τη διάρκεια της Δικτατορίας που, αν και συντέλεσαν στην άνθηση της εμπορικής κατεύθυνσης της αρχιτεκτονικής, δημιούργησαν πολλά προβλήματα. Χαρακτηριστικά παραδείγματα η καταστροφή του οικισμού ΤΟΛΟ με μεγάλα κτήρια και πολυκατοικίες στην περιοχή της Αργολίδας και η οικοδόμηση του ξενοδοχείου στο Φρούριο της ΑΚΡΟΝΑΥΠΛΙΑΣ, οι προτάσεις τους για μια άλλη κατεύθυνση στις τουριστικές κατασκευές ελάχιστα εισακούστηκαν. Παρουσιάζεται έγχρωμη φωτογραφία από νεόδμητο οικισμό απέναντι από την ΥΔΡΑ, φωτογραφία από το τουριστικό συγκρότημα στην ΑΚΡΟΝΑΥΠΛΙΑ και τη μακέτα-πρότασή τους.

00:07:46:00
Εμφανίζεται ασπρόμαυρο αρχειακό υλικό από το εργοστάσιο «ΑΛΟΥΜΙΝΙΟΝ ΤΗΣ ΕΛΛΑΔΟΣ». Ο σχολιαστής των επικαίρων κάνει λόγο για την τις νομοθετικές ρυθμίσεις που οδηγούν στην ίδρυση νέων βιομηχανιών, καθώς και στην επέκταση και εκσυγχρονισμό των παλιών εργοστασίων. Παρουσιάζονται πλάνα από την επίσκεψη στο ΔΙΣΤΟΜΟ του ΝΙΚΟΛΑΟΥ ΜΑΚΑΡΕΖΟΥ, Υπουργού Συντονισμού της Δικτατορικής Κυβέρνησης.

00:08:29:00
Οι Αρχιτέκτονες ΣΟΥΖΑΝΑ και ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗ στο χώρο του γραφείου τους σε λήψη έξω από αυτό το χώρο. Στη συνέχεια προβάλλονται πλάνα από το εξωτερικό του σπιτιού, ενώ ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗΣ κινείται από την είσοδο προς το εσωτερικό του. Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗΣ αναφέρει την πρόταση που δέχτηκαν κατά το 1969 από επιχειρηματία για το σχεδιασμό τριών πολυκατοικιών έξω από το ΔΙΣΤΟΜΟ.

00:09:25:00
Η Αρχιτέκτονας ΣΟΥΖΑΝΑ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗ στο γραφείο της. Αναφέρεται στο σκεπτικό του επιχειρηματία και στη δική τους θέση για τη δημιουργία κατοικιών, ακόμα και κάτω από τόσο ιδιαίτερες συνθήκες.

00:09:52:00
Ο Αρχιτέκτονας ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗΣ στο γραφείο του. Αναφέρει πως ο ίδιος και η σύζυγός του σχεδίασαν τις τρεις πολυκατοικίες και τον προτεινόμενο οικισμό, πρόταση που παρόλο τον αρχικό δισταγμό ο επιχειρηματίας δέχτηκε. Εμβόλιμο πλάνο με τη μακέτα του οικισμού.

00:10:41:00
Οι Αρχιτέκτονες ΣΟΥΖΑΝΑ και ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗ στο γραφείο τους. Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗΣ κάνει λόγο για τον οικισμό που σχεδίασε με τη σύζυγο του κοντά στο ΔΙΣΤΟΜΟ. Αναφέρει ότι σκέφτηκαν και δημιούργησαν εκτός από τις πολυκατοικίες και άλλους χώρους τους οποίους θα χρησιμοποιούσαν οι κάτοικοι του οικισμού, αλλά και κάτοικοι από το ΔΙΣΤΟΜΟ.

00:11:46:00
Ο Αρχιτέκτονας ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗΣ αναφέρει τη διαφωνία που είχαν με τον επιχειρηματία. Σχολιάζει το γεγονός πως εκείνη την περίοδο οι άνθρωποι ήταν αρκετά ευαισθητοποιημένοι με τις ανθρώπινες σχέσεις και την κοινωνική οργάνωση. Καταθέτει στη συνέχεια την ιδέα που είχε ο ίδιος με τη γυναίκα του σχετικά με τα κριτήρια σύμφωνα με τα οποία θα κατοικούνταν τα διαμερίσματα.

00:12:48:00
Η Αρχιτέκτονας ΣΟΥΖΑΝΑ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗ στο χώρο του γραφείου. Κάνει λόγο για την επιδίωξή τους να επιτύχουν «συγκερασμό» της ζωής των κατοικιών που σχεδιάζουν, ώστε να επιτυγχάνεται η συνύπαρξη του δημόσιου βίου με τον ιδιωτικό. Εξηγεί πως αυτό έγινε πραγματικότητα στον οικισμό κοντά στο ΔΙΣΤΟΜΟ σχολιάζοντας τον ενδοιασμό που είχε εκφράσει ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗΣ.

00:14:05:00
Πλάνα ασπρόμαυρο αρχειακό υλικό. Ο φακός παρουσιάζει χώρους, εσωτερικούς και εξωτερικούς από νεόδμητες πολυκατοικίες στο ΔΟΥΡΓΟΥΤΙ. Ο αφηγητής αναφέρεται στην απόφασης της «Εθνικής Κυβέρνησης» να δημιουργήσει και να αποδώσει μέσα από κλήρωση διαμερίσματα σε εργαζομένους. Προβάλλονται πλάνα από την κλήρωση 80 διαμερισμάτων την οποία πραγματοποιεί ο Υφυπουργός Κοινωνικών Υπηρεσιών ΗΛΙΑΣ ΔΗΜΗΤΡΑΣ.

00:14:48:00
Ο Αρχιτέκτονας ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗΣ σχεδιάζει με απλές γραμμές σε χαρτί, τον χώρο πάνω στον οποίο χτίστηκε ο οικισμός έξω από το ΔΙΣΤΟΜΟ. Σημειώνει πως ο αυτός και η γυναίκα του, έλαβαν υπόψη τις ιδιομορφίες του εδάφους, τον προσανατολισμό καθώς και άλλους παράγοντες κατά τον σχεδιασμό των πολυκατοικιών και των λοιπών χώρων.

00:16:10:00
Πλάνα στην μακέτα του οικισμού που σχεδίασαν οι ΔΗΜΗΤΡΗΣ και ΖΟΥΖΑΝΑ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗ. Στη συνέχεια, η ΣΟΥΖΑΝΑ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗ σχεδιάζοντας, εξηγεί πως η μορφή του εδάφους τους οδήγησε στη δημιουργία «εναλλασσόμενων ζωνών».

00:16:32:00
Η ΣΟΥΖΑΝΑ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗ σχεδιάζει με μολύβι τον τρόπο που εργάστηκαν ώστε ο οικισμός που σχεδίασαν να είναι βιώσιμος και λειτουργικός.

00:18:51:00
Προβάλλονται διαδοχικές ασπρόμαυρες εικόνες από αρχείο με σχέδια του οικισμού που σχεδίασε το ζεύγος ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗ κοντά στο ΔΙΣΤΟΜΟ.

00:19:08:00
Ασπρόμαυρες διαδοχικές εικόνες με σχέδια του οικισμού κοντά στο ΔΙΣΤΟΜΟ. Ο Αρχιτέκτονας ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗΣ παρουσιάζει τους χώρους που προβάλλονται.

00:19:35:00
Ο φακός ακολουθεί την Αρχιτέκτονα ΣΟΥΖΑΝΑ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗ που κινείται μέσα στο χώρο του γραφείου. Μεταφέρει σχέδια από το αρχείο τους, τα οποία θα παρουσιάσουν με το σύζυγό της ΔΗΜΗΤΡΗ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗΣ. Παρουσιάζονται τα σχέδια με τους όλους τους τύπους των κατοικιών.

00:20:59:00
Ασπρόμαυρο σχέδιο-μακέτα του οικισμού που σχεδίασαν οι Αρχιτέκτονες ΣΟΥΖΑΝΑ και ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗ κοντά στο ΔΙΣΤΟΜΟ.

00:21:24:00
Οι Αρχιτέκτονες ΣΟΥΖΑΝΑ και ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗΣ σε χώρο του σπιτιού τους από όπου παρουσιάζουν και σχολιάζουν διαφάνειες με ασπρόμαυρες φωτογραφίες από τον οικισμό που σχεδίασαν κοντά στο ΔΙΣΤΟΜΟ. Αφού περιγράψουν τα οικοδομήματα που εμφανίζονται, αναφέρονται στις ενέργειες που έγιναν από τρίτους και στις διαφωνίες που τους οδήγησαν στην απόφαση να αποχωρήσουν από το έργο κατά το 1973.

00:25:26:00
Στην ίδια προβολή παρουσιάζονται διαδοχικά ασπρόμαυρες και έγχρωμες φωτογραφίες τόσο με τα παιδιά, όσο και με τους ίδιους τους Αρχιτέκτονες ΣΟΥΖΑΝΑ και ΔΗΜΗΤΡΗ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗ.

00:26:07:00
Οι Αρχιτέκτονες ΣΟΥΖΑΝΑ και ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗ βρίσκεται σε χώρο του σπιτιού όπου υπάρχει η μακέτα του οικισμού που δημιούργησαν. Η ΣΟΥΖΑΝΑ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗ παρουσιάζει την είσοδο στον οικισμό, ενώ ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗΣ περιγράφει κάποιους χώρους. Στη συνέχεια, χαρακτηρίζει αυτό το έργο «υπερβολικό» και εξηγεί πως το σχέδιο που έφτιαξε με τη γυναίκα του απείχε πολύ από την αρχική ιδέα του επιχειρηματία. Η ΣΟΥΖΑΝΑ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗ εκφράζει την λύπη της για το γεγονός ότι στον οικισμό έγιναν μεταβολές και παρεμβάσεις. Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗΣ σχολιάζει πως δεν επισκέφθηκαν τον οικισμό έκτοτε. Παράλληλα, παρεμβάλλονται κοντινά πλάνα στη μακέτα.

00:29:31:00
Εικόνα στη διαδρομή προς το ΔΙΣΤΟΜΟ και στη συνέχεια μέσα από το χωριό. Οι Αρχιτέκτονες ΣΟΥΖΑΝΑ και ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗΣ βρίσκονται στο πίσω κάθισμα του αυτοκινήτου και σχολιάζουν τις αλλαγές που παρατηρούν στην περιοχή που διέρχονται.Με έκπληξη παρατηρούν τις αλλαγές και τις ομοιότητες κατά την είσοδο τους στο οικόπεδο του οικισμού.

00:32:25:00
Οι Αρχιτέκτονες ΔΗΜΗΤΡΗΣ και η ΣΟΥΖΑΝΑ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗ περπατούν κατά μήκος ενός αλσυλλίου του οικισμού. Από εδώ ξεκινά η αναζήτηση στοιχείων που θα επιβεβαιώσουν τις αναμνήσεις τους τόσο από το σχεδιασμό, όσο και από τα στάδια υλοποίησης του σχεδίου τους που συμμετείχαν. Κινούνται στους χώρους των οικιών, των δρόμων και των ενδιάμεσων χώρων σχολιάζοντας κάθε τι και αναπολώντας το όραμά τους. Ο φακός της εκπομπής καταγράφει τους χώρους που κινούνται οι δυο επισκέπτες και πολλά ακόμα πλάνα από απόσταση. Καθώς αποχωρούν στην εικόνα εμφανίζονται οι πληροφορίες: «Το 1997 οι εγκαταστάσεις των μεταλλείων στο ΔΙΣΤΟΜΟ έπαψαν να λειτουργούν. Ο οικισμός εγκαταλείφθηκε. », «Το 1986 ο ιστορικός της αρχιτεκτονικής ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΦΙΛΙΠΠΙΔΗΣ το χαρακτήρισε τη «σημαντικότερη μελέτη της προηγούμενης εικοσαετίας».

00:43:01:00
Πλάνα μακρινά από τον οικισμό. Οι Αρχιτέκτονες ΣΟΥΖΑΝΑ και ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗ παρακολουθούν από μακριά τον οικισμό, όπως υπάρχει. Η ΣΟΥΖΑΝΑ διατυπώνει την ικανοποίησή της για την απόφαση να επισκεφθούν τον οικισμό μετά από τόσα χρόνια. Σε σχετική ερώτηση του δημοσιογράφου, ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΑΝΤΩΝΑΚΑΚΗΣ αναφέρει πως στα τέσσερα εγγόνια τους θα παρουσίαζε το1969, ως μια χρονιά προσδοκίας για αλλαγές στη ζωή, που όμως δεν προέκυψαν, καθώς στη ζωή δε συμβαίνουν πάντα όσα προσδοκούμε.

00:45:00:00
Τίτλοι τέλους.