00:00:06:00
Τίτλοι αρχής.

00:00:50:00
Φωτογραφία του καλεσμένου και εμφάνιση του υπότιτλου: «ΓΙΑΓΚΟΣ ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ».

00:00:54:00
Εναλλαγή ασπρόμαυρων φωτογραφιών από το προσωπικό αρχείο του ΓΙΑΓΚΟΥ ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ.

00:01:35:00
Πλάνα από τα ζωγραφικά έργα που αποτύπωσε στη διάρκεια της Δικτατορίας που ήταν εξόριστος.

00:01:44:00
Εναλλαγή φωτογραφιών που περιγράφουν την πολιτική σταδιοδρομία του ΓΙΑΓΚΟΥ ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ μέχρι και την εκλογή του ως Προέδρου της ΑΚΑΔΗΜΙΑΣ ΑΘΗΝΩΝ.

00:02:35:00
Πλάνο του ΓΙΑΓΚΟΥ ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ και του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ στο σαλόνι του σπιτιού του καλεσμένου της εκπομπής. Ο δημοσιογράφος προλογίζοντας ζητά από τον ΓΙΑΓΚΟ ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ να επιλέξει την αντιπροσωπευτικότερη από τις δύο ιδιότητές του, του πολιτικού και του Προέδρου της ΑΚΑΔΗΜΙΑΣ ΑΘΗΝΩΝ.

00:03:02:00
Πλάνο του ΓΙΑΓΚΟΥ ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ που αναφέρει ότι δεν μπορεί να ξεχωρίσει ιδιαίτερα τις δύο αυτές ιδιότητες, καθώς πάντα ήταν αφοσιωμένος στη δημόσια ζωή του τόπου. Απαριθμεί τις θέσεις από τις οποίες υπηρέτησε τη χώρα και αναφέρει πως αυτή του η ενασχόληση ολοκληρώνεται μέσα από τη θέση του στην ΑΚΑΔΗΜΙΑ ΑΘΗΝΩΝ.

00:05:14:00
Πλάνο των δύο συνομιλητών. Ο δημοσιογράφος επισημαίνει τον ιδεαλισμό που διακρίνει τον πολιτικό ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ, διαχωρίζει τον ίδιο από τους άλλους πολιτικούς, αλλά και επισημαίνει την έλλειψη λαϊκισμού από τις πολιτικές του προθέσεις. Ο ΓΙΑΓΚΟΣ ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ αρνείται ότι ο ιδεαλισμός του υπήρξε εμπόδιο στην πολιτική του σταδιοδρομία.

00:06:36:00
Εναλλαγή πλάνων του δημοσιογράφου και του ΓΙΑΓΚΟΥ ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ. Ο καλεσμένος απαντώντας σε σχετική ερώτηση αναφέρεται στην πορεία του πολιτικού σχηματισμού (ΚΟ. ΔΗ. ΣΟ.) του οποίου ήταν ιδρυτής και πρόεδρος. Οι δύο συνομιλητές αναζητούν τους λόγους αδυναμίας προσέλκυσης ψηφοφόρων και αποτυχίας αυτού του κόμματος.

00:08:57:00
Εναλλαγή πλάνων του δημοσιογράφου και του ΓΙΑΓΚΟΥ ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ. Ο ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ υποστηρίζει πως «η συνεννόηση» είναι το μεγαλύτερο πρόβλημα προσέγγισης του λαού που αντιμετωπίζει ο πολιτικός. Εξηγεί και τεκμηριώνει.

00:09:38:00
Η συζήτηση των δυο συνομιλητών διευρύνεται στο ζήτημα της προσέγγισης των πολιτών, όταν ο ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΣ θέτει τη διάσταση του Ακαδημαϊκού πολιτικού που επιθυμεί να επικοινωνήσει με το λαό. Ο ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ απαντά συσχετίζοντας το ρόλο του πολιτικού με εκείνον του πνευματικού ανθρώπου. Διακρίνει τους κινδύνους «λαϊκισμού» που ελλοχεύουν.

00:11:08:00
Μακρινό πλάνο από το χώρο της συνέντευξης και τους δύο συνομιλητές. Στη συνέχεια, εναλλαγή πλάνων του ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ και του καλεσμένου του, ΓΙΑΓΚΟΥ ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ. Ο λόγος τώρα για την καταγωγή, τις σπουδές και την οικογένειά του και κατά πόσο αυτά επηρέασαν την παρουσία του στη δημόσια ζωή της χώρας.

00:13:19:00
Εναλλαγή φωτογραφιών του ΓΙΑΓΚΟΥ ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ από σημαντικά στάδια της προσωπικής και οικογενειακής του πορείας.

00:13:44:00
Αρχικά, πλάνο του ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ και στη συνέχεια του ΓΙΑΓΚΟΥ ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ. Η συζήτηση περιστρέφεται στην επιρροή της οικογένειάς του στον τρόπο που πολιτευόταν από τα νεανικά του κιόλας χρόνια. Ο ΓΙΑΓΚΟΣ ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ αναφέρεται στην απασχόλησή του στην εφημερίδα «ΠΡΩΪΑ» και τη σχέση του με τον κομμουνιστή ΝΙΚΟ ΚΑΡΒΟΥΝΗ, για την οποία δεν είχε κανένα εμπόδιο από την οικογένειά του. Παρεμβάλλεται κοινή τους φωτογραφία.

00:16:39:00
Ο ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΣ ζητά από τον ΓΙΑΓΚΟ ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ να του εξηγήσει τι εννοεί με τη φράση του « ο μαρξισμός με άγγιξε, αλλά δε με υπέταξε». Εκείνος εξηγεί σχετικά με την παρουσία της Ύλης και του Πνεύματος και τη μεταξύ τους σχέση στη δημιουργία και στην πορεία της Ιστορίας. Συνεχίζουν μιλώντας για την προτίμησή του στις διδασκαλίες του Πλάτωνα από αυτές του Αριστοτέλη.

00:18:58:00
Εναλλαγή πλάνων ανάμεσα στους δύο συνομιλητές. Ο ΓΙΑΓΚΟΣ ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ εξηγεί ότι ποτέ δεν αποστρεφόταν το Μαρξισμό και πως η μη ένταξή του στο ΕΑΜ οφείλεται στη διαφορετική οπτική που είχε για τον τρόπο δράσης του, επιλογή για την οποία και αισθάνεται απολύτως δικαιωμένος.

00:20:59:00
Κοινό πλάνο των δύο συνομιλητών. Μιλούν για την οικογένεια ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ, τη δραστηριοποίησή της στο χώρο των Τραπεζών και το επιχειρηματικό πνεύμα που διέκρινε τους προγόνους του.

00:24:13:00
Εναλλαγή πλάνων με φωτογραφίες και πορτρέτα της οικογένειας των ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ.

00:24:30:00
Ο δημοσιογράφος ζητά από τον καλεσμένο του την άποψή του για τον τρόπο λειτουργίας του τραπεζικού συστήματος στην Ελλάδα. Ο ΓΙΑΓΚΟΣ ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ καταθέτει την άποψή του και διακρίνει τη λειτουργία των Δημοσίων από τις Ιδιωτικές Τράπεζες.

00:25:54:00
Ο ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΣ αναφέρεται στο ρόλο της ΤΡΑΠΕΖΑΣ της ΕΛΛΑΔΟΣ και ζητά να μάθει την πιο αποδοτική περίοδο της Τράπεζας. Ο ΓΙΑΓΚΟΣ ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ θεωρεί ως καλύτερη την περίοδο μετά τον Β’ Παγκόσμιο Πόλεμο έως τη Δικτατορία και εξηγεί.

00:27:47:00
Πλάνο των δύο συνομιλητών. Ο ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΣ επανέρχεται στα θέματα της πολιτικής ρωτώντας το συνομιλητή του για το ερέθισμα που τον ώθησε στο χώρο της ΣΟΣΙΑΛΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑΣ. Ο ΓΙΑΓΚΟΣ ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ παραθέτει σκέψεις του που αφορούν στην οικονομία της Ελλάδας και στο πνεύμα της «υγιούς προόδου» που δημιουργήθηκε τότε. Συνθήκες που δε συναντά κανείς στο παρόν της συζήτησης αυτής, για αυτό και εξηγούνται διάφορα οικονομικά προβλήματα της χώρας. Απαριθμεί σημαντικούς οικονομικούς χειρισμούς μέχρι τη Δικτατορία αλλά και τα προσκόμματα που αυτή δημιούργησε.

00:34:00:00
Πλάνα με τον τίτλο της εκπομπής και εναλλασσόμενες φωτογραφίες.

00:34:30:00
Ο ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΣ ζητά από τον ΓΙΑΓΚΟ ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ να του περιγράψει τη συνάντηση που είχε με τον ΜΑΚΑΡΕΖΟ και την εντύπωση που σχημάτισε για τη διάρκεια του καθεστώτος. Ο ΓΙΑΓΚΟΣ ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ με λεπτομέρειες παραθέτει τα γεγονότα και τις κινήσεις του ίδιου αλλά και του ΞΕΝΟΦΩΝΤΑ ΖΟΛΩΤΑ.

00:38:17:00
Εναλλαγή πλάνων ανάμεσα στους συνομιλητές. Ο ΓΙΑΓΚΟΣ ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ αναμοχλεύει από τη μνήμη του τη σχέση του με τον ποιητή ΓΙΩΡΓΟ ΣΕΦΕΡΗ. Διηγείται τις συνθήκες κάτω από τις οποίες γράφτηκε η πασίγνωστη αντιδικτατορική «ΔΗΛΩΣΗ» του ΣΕΦΕΡΗ, που τη δημοσίευσε το ΜΑΡΤΙΟ του 1969, και τις αναταράξεις που προκάλεσε σε παγκόσμιο επίπεδο.

00:40:59:00
Οι συνομιλητές αναφέρονται στη ζωγραφική αποτύπωση των συναισθημάτων του ΓΙΑΓΚΟΥ ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ κατά την εποχή που βρέθηκε εξόριστος. Σε μακρινό πλάνο διακρίνονται αμυδρά πίνακές του που είναι στον ίδιο χώρο της συνέντευξης.

00:41:44:00
Ο ΓΙΑΓΚΟΣ ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ αλλάζοντας θέμα αναφέρεται σε μια Κίνηση των πνευματικών ανθρώπων της Ελλάδας, που αφορούσε στην «ΕΤΑΙΡΕΙΑ ΜΕΛΕΤΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΩΝ ΠΡΟΒΛΗΜΑΤΩΝ» που στεγαζόταν στο Θέατρο ΑΛΦΑ (ΛΗΝΑΙΟΥ-ΦΩΤΙΟΥ). Παρουσιάζεται φωτογραφία του ομιλούντα με τον ΓΚΕΝΤΕΡ ΓΚΡΑΣ.

00:43:45:00
Ο ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΣ ευχαριστώντας τον καλεσμένο του ζητά να μάθει αν ακόμα τον συγκινεί η πολιτική. Ο ΓΙΑΓΚΟΣ ΠΕΣΜΑΖΟΓΛΟΥ αναφέρει ότι τον απασχολούν καθημερινά όλα τα θέματα που αφορούν στη χώρα μας και στο μέλλον της. Ιδιαίτερα αναφέρεται στο ρόλο της ΑΚΑΔΗΜΙΑΣ και εξηγεί πως τον παρακολουθεί να αποδίδει. Ταυτόχρονα, καταθέτει ότι δεν τον ενδιαφέρει η επάνοδος στα πολιτικά πράγματα της χώρας με τον τρόπο που ο ίδιος πριν καιρό είχε συμμετάσχει.

00:46:51:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:05:00
Εμφάνιση τίτλου εκπομπής: «ΝΥΧΤΕΡΙΝΟΣ ΕΠΙΣΚΕΠΤΗΣ» με τον ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟ. Στην οθόνη προβάλλεται: «ΑΛΕΚΟΣ ΑΛΕΞΑΝΔΡΑΚΗΣ».

00:00:59:00
Ασπρόμαυρα πλάνα από ταινίες και θεατρικές παραστάσεις στις οποίες έχει πρωταγωνιστήσει ο ΑΛΕΚΟΣ ΑΛΕΞΑΝΔΡΑΚΗΣ. Η αφηγήτρια τον χαρακτηρίζει «καρδιοκατακτητή» και «συναισθηματικό τύπο», αναφέρει ότι δίπλα του είχε πάντα τις ωραιότερες πρωταγωνίστριες και ότι η δόξα και η αναγνωσιμότητα ποτέ δεν τον άγγιξαν. Κάνει μια σύντομη αναφορά στους γονείς του και στο ότι ήθελαν να γίνει αρχιτέκτονας, ενώ ο ίδιος είχε άλλα σχέδια: επιθυμούσε να ασχοληθεί με τη σκηνοθεσία, αλλά ο ΤΑΚΗΣ ΧΟΡΝ άλλαξε τον προσανατολισμό του.

00:02:11:00
Η συνέντευξη ξεκινά με το δημοσιογράφο να αποκαλεί τον ΑΛΕΚΟ ΑΛΕΞΑΝΔΡΑΚΗ «σύγχρονο» ηθοποιό. Του επισημαίνει το γεγονός ότι δεν μιλά πολύ και ο ηθοποιός απαντά ότι δεν αρέσκεται στους φλύαρους ανθρώπους. Στη συνέχεια, κάνει μια αναδρομή στα νεανικά του χρόνια. Ο ίδιος ήθελε να γίνει σκηνοθέτης και να σπουδάσει στο εξωτερικό. Μπήκε στη Δραματική Σχολή του Εθνικού Θεάτρου, όπου οι δάσκαλοι του αναγνώρισαν το ταλέντο (κάνει ιδιαίτερη μνεία στον ΤΑΚΗ ΧΟΡΝ) και τον παρότρυναν να γίνει ηθοποιός, αν και ντρεπόταν πολύ να εμφανιστεί μπροστά στο κοινό. Τελικά, οι δάσκαλοί του δικαιώθηκαν, τον βοήθησαν να «απελευθερωθεί» και έγινε τελικά καλός ηθοποιός.

00:06:33:00
Ο δημοσιογράφος, έπειτα, επισημαίνει το ότι ο ΑΛΕΚΟΣ ΑΛΕΞΑΝΔΡΑΚΗΣ δεν διαθέτει φωτογραφικό αρχείο, αν και πολλοί συνάδελφοί του ηθοποιοί συνηθίζουν να συλλέγουν πολλές φωτογραφίες. Δεν έχει καν φωτογραφίες από την παιδική του ηλικία. Στη συνέχεια, τονίζει την αγάπη του για τη ζωή. Ο ΑΡΗΣ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΣ επισημαίνει τη «σταθερότητα» στην ερμηνεία του στους ρόλους που υποδύθηκε.

00:08:53:00
Η συζήτηση τώρα στρέφεται γύρω από τον κινηματογράφο και το θέατρο. Ο ΑΛΕΚΟΣ ΑΛΕΞΑΝΔΡΑΚΗΣ δηλώνει ξεκάθαρα ότι προτιμά το θέατρο, το οποίο είναι πολύ απαιτητικό είδος. Μόνο στο θέατρο, λέει, διακρίνεται ο καλός ηθοποιός. Αντίθετα, στον κινηματογράφο ο ηθοποιός καθοδηγείται από το σκηνοθέτη ο οποίος μπορεί να καλύψει τις αδυναμίες και ατέλειες του υποκριτή. Στην Ελλάδα όμως τα θέατρα είναι τόσα πολλά που δύσκολα μπορούν να γεμίσουν, και το κοινό δεν είναι τόσο θεατρόφιλο. Ο ίδιος για να μπορέσει να επιβιώσει στο χώρο του θεάτρου αναγκάστηκε να γυρίσει περί τις εκατό ταινίες.

00:13:08:00
Ο ΑΛΕΚΟΣ ΑΛΕΞΑΝΔΡΑΚΗΣ συνεχίζει να μιλά για τις ταινίες στις οποίες πρωταγωνίστησε. Λέει ότι ευχαριστήθηκε πολύ αυτές που γύρισε με την ΤΖΕΝΗ ΚΑΡΕΖΗ, την ΑΛΙΚΗ ΒΟΥΓΙΟΥΚΛΑΚΗ και τη ΖΩΗ ΛΑΣΚΑΡΗ. Στη συνέχεια, παρακολουθούμε πλάνα από τις εξής ταινίες: «Η ΨΕΥΤΡΑ», «ΜΙΑ ΙΤΑΛΙΔΑ ΑΠΟ ΤΗΝ ΚΥΨΕΛΗ», «ΒΡΩΜΙΚΗ ΠΟΛΗ».

00:15:08:00
Το πλάνο επιστρέφει στη συνέντευξη. Ο ΑΛΕΚΟΣ ΑΛΕΞΑΝΔΡΑΚΗΣ λέει ότι δεν μετάνιωσε που δεν έγινε σκηνοθέτης κινηματογράφου και που δεν σπούδασε στο Λος Άντζελες. Το θέατρο γέμισε τη ζωή του και δεν του άφησε κανένα απωθημένο. Παράλληλα, έπαιξε πολλούς και διαφορετικούς ρόλους, οπότε νιώθει ικανοποίηση και πληρότητα. Βέβαια, για να συμμετάσχει ξανά σε θεατρική παράσταση, πρέπει ο ρόλος να είναι πολύ δυνατός.

00:16:44:00
Ο ηθοποιός μιλάει για τα παιδικά και τα νεανικά του χρόνια. Ήταν γόνος εύπορης οικογένειας. Όταν ήταν παιδί, επί Κατοχής, εντάχθηκε στο χώρο της Αριστεράς. Εκείνη την εποχή κυριαρχούσε το ΕΑΜ και η ΕΠΟΝ. Ο ίδιος ανέπτυξε έντονη αντιστασιακή δράση, γνώρισε τον κίνδυνο και συνδέθηκε με φιλική σχέση με τον ΒΑΓΓΕΛΗ ΓΚΟΥΦΑ. Όταν τον αναζητούσαν οι Γερμανοί, παρέμεινε για μερικούς μήνες κρυμμένος στο βουνό. Εκεί οι οπλαρχηγοί τον απογοήτευσαν. Ακόμη και μετά την Απελευθέρωση παρέμεινε έντονα πολιτικοποιημένος. Συμμετείχε στην πρώτη πορεία ειρήνης μαζί με τον ΜΙΚΗ ΘΕΟΔΩΡΑΚΗ και έγινε μέλος της «Νεολαίας ΛΑΜΠΡΑΚΗ». Χαρακτηρίζει ζωντανά και έντονα αυτά τα χρόνια. Παράλληλα, αναφέρεται και στις απογοητεύσεις που γνώρισε.

00:22:16:00
Ο ΑΛΕΚΟΣ ΑΛΕΞΑΝΔΡΑΚΗΣ συνεχίζει να μιλά για τις πολιτικές του αναζητήσεις και την υποστήριξή του στην Αριστερά και στον Κομμουνισμό. Η αντίδρασή του στη Δεξιά ήταν απόλυτη συνειδητή. Γι’ αυτόν μετρούσε, κυρίως, ο αγωνιστικός στόχος. Η επίσκεψή του στη Μόσχα τον είχε σημαδέψει, σκεπτόμενος τη Ρωσική Επανάσταση. Δυστυχώς, όμως, απογοητεύτηκε από την Αριστερά, η οποία άρχισε να φθείρεται με τον καιρό, τόσο στη Ελλάδα όσο και διεθνώς. Ο ίδιος δεν εντάχθηκε σε κανένα κόμμα, αλλά συμπαθούσε πολύ τον ΜΑΝΩΛΗ ΓΛΕΖΟ.

00:28:24:00
Ο ηθοποιός μιλάει για την ταινία του «ΣΥΝΟΙΚΙΑ, ΤΟ ΟΝΕΙΡΟ». Σε αυτή σκηνοθέτης και παραγωγός ήταν ο ίδιος. Το οικονομικό τίμημα που πλήρωσε ήταν βαρύ. Επίσης, η ταινία λογοκρίθηκε και δεν προβλήθηκε ολόκληρη.

00:29:49:00
Ασπρόμαυρα πλάνα από την ταινία του «ΣΥΝΟΙΚΙΑ, ΤΟ ΟΝΕΙΡΟ». Σπουδαίοι πρωταγωνιστές συμμετέχουν στην ταινία αυτή.

00:32:10:00
Το πλάνο και πάλι στη συνέντευξη. Ο γνωστός ηθοποιός μιλά για τα καίρια σημεία που κόπηκαν από τη συγκεκριμένη ταινία. Δεν αναφέρεται η συνοικία, η οποία είναι ο Ασύρματος (βρίσκεται πίσω από το Θησείο). Έχουν «κόψει» συγκεκριμένους χαρακτήρες και συμπεριφορές. Παρόλα αυτά, το μήνυμα που πέρασε ήταν αδιαμφισβήτητο και αφορούσε τη δύσκολη ζωή των φουκαράδων. Για αυτή την ταινία συνεργάστηκε αρμονικά με τον ΚΩΣΤΑ ΚΟΤΖΙΑ και τον ΤΑΣΟ ΛΕΙΒΑΔΙΤΗ και πηγή έμπνευσής του ήταν ο ιταλικός κινηματογράφος. Το κόστος της ήταν πολύ ακριβό και γι’ αυτό δεν ξαναέκανε δική του παραγωγή. Άλλωστε και ο ΦΙΝΟΣ τον προτιμούσε μόνο ως πρωταγωνιστή. Στη συνέχεια, περιγράφει τη φιλική του σχέση με τον Τ. ΛΕΙΒΑΔΙΤΗ και απαριθμεί τους αγαπημένους ποιητές του (ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟ ΚΑΒΑΦΗ, ΟΔΥΣΣΕΑ ΕΛΥΤΗ, ΚΩΣΤΗ ΠΑΛΑΜΑ).

00:37:25:00
Ο δημοσιογράφος τον ρωτά για την πρωταγωνίστρια με την οποία ταίριαξε περισσότερο σκηνικά και εκείνος απαντά με την ΤΖΕΝΗ ΚΑΡΕΖΗ. Στη συνέχεια, μιλάει για το πρώτο του θεατρικό έργο: «ΦΘΙΝΟΠΩΡΙΝΗ ΠΑΛΙΡΡΟΙΑ», που ανέβηκε το 1949. Κάνει μια σύντομη αναφορά στο πώς τον επέλεξαν: στην αρχή τον προόριζαν για ένα μικρό ρόλο, αλλά τελικά ανέλαβε τον πρωταγωνιστικό. Επίσης, θυμάται την πρώτη τραγωδία του στο Εθνικό Θέατρο, τον «ΙΠΠΟΛΥΤΟ» του ΕΥΡΙΠΙΔΗ. Αναφέρεται και στη Σχολή και στις συμμαθήτριές του ΑΝΝΑ ΣΥΝΟΔΙΝΟΥ και ΕΙΡΗΝΗ ΠΑΠΑ.

00:40:25:00
Στην οθόνη προβάλλονται ασπρόμαυρα πλάνα από τις ταινίες «ΟΙ ΚΥΡΙΕΣ ΤΗΣ ΑΥΛΗΣ» και «ΛΑΤΕΡΝΑ, ΦΤΩΧΕΙΑ ΚΑΙ ΦΙΛΟΤΙΜΟ».

00:42:12:00
Ο ΑΛΕΚΟΣ ΑΛΕΞΑΝΔΡΑΚΗΣ μιλά για ένα ρόλο που ερμήνευσε στο «ΘΕΙΟ ΒΑΝΙΑ». Περιγράφει τα χαρακτηριστικά του και αναφέρεται στα κοινά γνωρίσματα του συγκεκριμένου ρόλου και της δικής του προσωπικότητας. Αναφέρει ένα από αυτά, την αδυναμία του στις γυναίκες. Η συνέντευξη, έπειτα, στρέφεται γύρω από τη σχέση του με τις γυναίκες και τους γάμους που είχε κάνει. Γίνεται ιδιαίτερη αναφορά στο γάμο του με την ΑΛΙΚΗ ΓΕΩΡΓΟΥΛΗ και στη σχέση του με την ΕΛΛΗ ΛΑΜΠΕΤΗ. Η σχέση τους ήταν άγνωστη και τη γνωστοποίησε ο ΦΡΕΝΤΥ ΓΕΡΜΑΝΟΣ, όταν έγραψε το βιβλίο με θέμα τη ζωή της. Την χαρακτηρίζει σημαντικό άνθρωπο και γυναίκα με έντονα πάθη.

00:47:35:00
Ο ηθοποιός κατακρίνει το γεγονός ότι τοποθετούνται σε πολιτιστικούς φορείς και Οργανισμούς (όπως στο Εθνικό Θέατρο) άνθρωποι με πολιτικά κριτήρια. Ο ίδιος αποχώρησε από το Εθνικό Θέατρο όταν έφυγε και ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΡΟΝΤΗΡΗΣ. Στη συνέχεια, συγκρίνει τον κινηματογράφο και την τηλεόραση. Παλαιότερα ήταν ο κινηματογράφος που καθιέρωνε τους θιασάρχες, ενώ στη σημερινή εποχή, λέει, ότι η τηλεόραση «χρησιμοποιεί» τους νέους πρωταγωνιστές για σύντομο χρονικό διάστημα και ύστερα τους ξεχνά. Η τηλεοπτική σειρά που πρωταγωνίστησε και του έμεινε αξέχαστη είναι ο «ΓΙΟΥΓΚΕΡΜΑΝ», στην οποία συνεργάστηκε με το ΒΑΣΙΛΗ ΓΕΩΡΓΙΑΔΗ.

00:51:03:00
Η συνέντευξη επιστρέφει στην προσωπική ζωή του ηθοποιού. Τώρα μιλάει για το χωρισμό του μετά από είκοσι ένα χρόνια με τη ΝΟΝΙΚΑ ΓΑΛΗΝΕΑ. Δηλώνει ότι μια τόσο δυνατή σχέση δεν ήθελε να φθαρεί από τη ρουτίνα της καθημερινότητας. Στη συνέχεια, ο δημοσιογράφος τον ρωτά αν θα ξαναέπαιζε στον κινηματογράφο. Εκείνος απαντά θετικά και λέει ότι θα ήθελε να συνεργαστεί με τον ΠΑΝΤΕΛΗ ΒΟΥΛΓΑΡΗ. Κλείνοντας, ο ΑΡΗΣ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΣ τον ευχαριστεί για την παρουσία του στην εκπομπή.

00:53:43:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:06:00
Τίτλοι αρχής.

00:00:56:00
Ο δημοσιογράφος και παρουσιαστής της εκπομπής, ΑΡΗΣ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΣ, προλογίζει την καλεσμένη της συγκεκριμένης εκπομπής που είναι η ΛΗΤΩ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ.

00:02:19:00
Πλάνα από το εσωτερικό του σπιτιού της ΛΗΤΩΣ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ και φωτογραφίες της ίδιας και του συζύγου της ΑΓΓΕΛΟΥ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ.

00:02:34:00
Μάρτιος 1994. Η συνέντευξη αρχίζει με τη ΛΗΤΩ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ να εξηγεί γιατί αφήνει να ρημάζει το σπίτι της μετά το χαμό του συζύγου της ΑΓΓΕΛΟΥ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ.

00:03:15:00
Η ΛΗΤΩ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ μιλάει για την οικογένειά της και εξηγεί την αριστοκρατική καταγωγή της από τη βασιλική οικογένεια του ΜΑΥΡΟΒΟΥΝΙΟΥ.

00:04:03:00
Η ΛΗΤΩ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ μιλάει για τη κοσμική ζωή που έκανε άλλοτε και τη χαρακτηρίζει σαν το θέατρο της ζωής.

00:04:41:00
Η ΛΗΤΩ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ μιλάει για τον πατέρα της, που πολιτευόταν με τον ΕΛΕΥΘΕΡΙΟ ΒΕΝΙΖΕΛΟ και εξηγεί την απόσταση που είχε πάντα από την πολιτική.

00:05:46:00
Η ΛΗΤΩ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ μιλάει για τις όχι πολύ καλές σχέσεις της με τα ανάκτορα, αλλά εκφράζει τη συμπάθειά της για τον Βασιλιά ΠΑΥΛΟ.

00:06:22:00
Η ΛΗΤΩ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ μιλάει για τη διαφορετικότητά της ως κορίτσι και υπογραμμίζει το ταλέντο της και την αγάπη της για τη μουσική.

00:07:23:00
Γίνεται παρένθεση στη συνέντευξη, καθώς η ΛΗΤΩ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ εξηγεί πώς παράτησε τη μουσική και δόθηκε ολοκληρωτικά στο σύζυγό της ΑΓΓΕΛΟ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟ, τον ΒΑΛΛΗ όπως συνήθισε να τον αποκαλεί. Επίσης, γίνεται αναφορά στον ΚΩΣΤΑ ΓΕΩΡΓΟΥΣΟΠΟΥΛΟ και σε έναν αρχαίο μύθο περί αναζήτησης και εύρεσης του άλλου μισού κάθε ανθρώπου.

00:09:00:00
Ο συγγραφέας και κριτικός θεάτρου ΚΩΣΤΑΣ ΓΕΩΡΓΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ μιλάει για τη γνωριμία του με τη ΛΗΤΩ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ και υπογραμμίζει τη σχέση της με το σύζυγό της, που έφτανε στα όρια του μύθου.

00:13:46:00
Πλάνο του σπιτιού. Η ΛΗΤΩ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ μιλάει για τη γνωριμία της με τον ΑΓΓΕΛΟ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟ και διηγείται ένα αστείο γεγονός διπλής απόπειρας αυτοκτονίας, όταν μαθεύτηκε το γεγονός των αρραβώνων τους.

00:15:26:00
Η ΛΗΤΩ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ μιλάει για τις δύο φορές που αποβλήθηκε από το σχολείο και εξιστορεί τη στιγμή που επέστρεψε στην Ελλάδα.

00:17:32:00
Η ΛΗΤΩ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ μιλάει για έναν Ιταλό ευγενή με το όνομα ΡΟΜΠΕΡΤΟ ΝΤΙ ΚΑΠΠΑ, ο οποίος ήθελε να την παντρευτεί. Επίσης, εκφράζει τις απόψεις της για τη σημερινή μορφή του φλερτ και διαχωρίζει την έννοια του έρωτα από εκείνη της σεξουαλικής πράξης.

00:19:07:00
Διακοπή της εκπομπής και εμφάνιση του λογότυπού της.

00:19:25:00
Η ΛΗΤΩ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ μιλάει για τις πολλαπλές υποψηφιότητες του ΑΓΓΕΛΟΥ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ στην Ακαδημία Αθηνών και υπογραμμίζει κάποιες αντιπάθειες που εκφράστηκαν στο πρόσωπό του, οι οποίες τελικά έγιναν αιτία για να μην μπει ποτέ στην Ακαδημία. Τονίζει την καλοσύνη του χαρακτήρα του και την αξία της επιστημονικής του καριέρας.

00:22:49:00
Η ΛΗΤΩ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ αναφέρει τον ΔΗΜΗΤΡΗ ΛΑΜΠΡΑΚΗ και μιλάει με πολύ θερμά λόγια για το φίλο τους ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΗ ΩΝΑΣΗ, ενώ τονίζει τη δυστυχία αυτού του ανθρώπου. Επίσης, δίνει λεπτομέρειες για τη σχέση του με τη ΜΑΡΙΑ ΚΑΛΛΑΣ.

00:26:50:00
Η ΛΗΤΩ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ μιλάει για το ζωγράφο ΘΕΟΦΙΛΟ και εξηγεί την εμπλοκή τους στο στήσιμο της έκθεσης και του μουσείου του ζωγράφου στη ΜΥΤΙΛΗΝΗ, μέσω του φίλου τους ΣΤΡΑΤΗ ΕΛΕΥΘΕΡΙΑΔΗ ή TERIADE.

00:28:46:00
Εναλλάσσονται πλάνα από έργα του ΘΕΟΦΙΛΟΥ.

00:29:30:00
Ο ΛΕΥΤΕΡΗΣ ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟΣ μιλάει για το σπίτι-μουσείο της ΛΗΤΩΣ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ και θυμάται τη φιλία που ανέπτυξαν εξαιτίας της μοναξιάς της μετά το θάνατο του συζύγου της. Στο τέλος, πλάνο από το σπίτι της.

00:31:17:00
Η ΛΗΤΩ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ μιλάει για την εμπειρία της ως θεατρικής συγγραφέως και θυμάται όλα τα γεγονότα της πρεμιέρας του έργου. Πλάνο από διαφημιστική αφίσα του θεατρικού έργου.

00:33:09:00
Εναλλάσσονται πλάνα από ασπρόμαυρες φωτογραφίες της ΛΗΤΩΣ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ και του συζύγου της ΑΓΓΕΛΟΥ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ.

00:33:46:00
Η ΛΗΤΩ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ μιλάει για κάποιους διάσημους φίλους της, όπως για τον ΣΑΓΚΑΛ. Πλάνο από έργο του ΣΑΓΚΑΛ με τίτλο «ΤΟ ΞΑΝΘΟ ΚΕΦΑΛΙ ΤΗΣ ΛΗΤΟΥΣ ΣΤΟ ΓΑΛΑΖΙΟ ΤΟΥ». Επίσης, κάνει λόγο για τη ΜΥΡΤΙΩΤΙΣΣΑ, την οποία αγαπούσε πολύ.

00:34:39:00
Η ΛΗΤΩ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ μιλάει για τους ποιητές ΝΙΚΟ ΚΑΡΟΥΖΟ και ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟ και εξηγεί πώς τους ένωσε η θλίψη μετά τον θάνατο του συζύγου της.

00:35:31:00
Ο ΑΡΗΣ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΣ κάνει λόγο για κάποια παράσταση καραγκιόζη που έδωσε η ΛΗΤΩ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ στο ΚΟΛΩΝΑΚΙ. Εκείνη με τη σειρά της μιλάει για την αγάπη για τη ζωή και για την αγάπη που εισέπραξε από τον κόσμο.

00:36:52:00
Ο ΑΡΗΣ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΣ κάνει λόγο για τους νομπελίστες που πέρασαν από το σπίτι της ΛΗΤΩΣ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ, όπως για τους ΑΛΜΠΕΡ ΚΑΜΥ, ΟΥΙΛΙΑΜ ΦΩΚΝΕΡ και ΓΙΩΡΓΟ ΣΕΦΕΡΗ.

00:37:26:00
Η ΛΗΤΩ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ μιλάει για το φίλο της ΝΙΚΟ ΚΑΒΒΑΔΙΑ.

00:37:57:00
Η ΛΗΤΩ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ μιλάει για το φίλο της ΚΩΣΤΑ ΤΑΧΤΣΗ και για κάποιες δύσκολες στιγμές που πέρασαν μαζί.

00:40:01:00
Ο ΑΡΗΣ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΣ διαβάζει ένα απόσπασμα από το βιβλίο της ΛΗΤΩΣ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ, στο οποίο διαφαίνεται ο μεγάλος έρωτάς της και η μεγάλη απουσία του συζύγου της ΑΓΓΕΛΟΥ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ. Στο τέλος, η ίδια κλείνει με τη φράση «είμαι γυναίκα που αγάπησε και αγαπήθηκε πολύ».

00:41:56:00
Ο συγγραφέας και κριτικός θεάτρου ΚΩΣΤΑΣ ΓΕΩΡΓΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ μιλάει για τον άρρηκτο δεσμό της ΛΗΤΩΣ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟΥ με το σύζυγό της ΑΓΓΕΛΟ ΚΑΤΑΚΟΥΖΗΝΟ, ακόμη και μετά το θάνατο του τελευταίου.

00:42:59:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:06:00
Τίτλοι αρχής.

00:00:53:00
Πλάνο ηλικιωμένης γυναίκας που παίζει πιάνο. Εμφανίζεται ο τίτλος: «ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ».

00:01:11:00
Πλάνο δωματίου. Ξεκινά από ασπρόμαυρη φωτογραφία νεαρής γυναίκας δίπλα σε παράθυρο και ανοίγει δείχνοντας την ίδια γυναίκα να παίζει πιάνο.

00:01:26:00
Πλάνα ασπρόμαυρων φωτογραφιών γυναίκας να τραγουδάει κρατώντας κιθάρα και εξώφυλλων δίσκων με το πορτρέτο της ίδιας γυναίκας.

00:01:42:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ που ρωτά την τραγουδίστρια ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ, η οποία κάθεται σε καναπέ, πώς διατηρεί ακόμα τη ζωντάνια της στην ηλικία της. Η τραγουδίστρια απαντά πώς έπρεπε να αισθάνεται, όταν βρίσκεται μπροστά σε νέους, υπονοώντας το συνομιλητή της.

00:02:03:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τη συνομιλήτριά του για τα επίθετα που έχει. Εκείνη απαντά ότι το επίθετο «ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ» είναι το πατρικό της και αναφέρεται στη βυζαντινή προέλευσή του. Προσθέτει ότι το επίθετο «ΚΑΛΛΙΓΑ» το έχει από το αντιστασιακό κωδικό ψευδώνυμο του συζύγου της, ενώ το επίθετο ΧΑΛΚΙΑΔΑΚΗ είναι το πραγματικό επώνυμο του συζύγου της. Εμφανίζεται ο υπότιτλος: «ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ».

00:05:05:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ. Σημειώνει ότι τη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ χαρακτηρίζει η ανάμειξη στα κοινά και η αμφισβήτηση και την ρωτάει ποια επανάσταση θέλει να κάνει. Η τραγουδίστρια απαντάει ότι κάνει συχνά μικρές επαναστάσεις, αναφέροντας τη χρήση του πολυτονικού συστήματος σε σημεία εκδόσεών της. Τονίζει στο δημοσιογράφο την αγάπη της για τη γλώσσα και τις σπουδές της στη Φιλοσοφική Σχολή.

00:06:44:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ καθώς ζητάει από τη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ να απαριθμήσει τα γεγονότα που σημάδεψαν τους τρεις σταθμούς της ζωής της, της νιότης, της ωριμότητας και της σοφίας. Η τραγουδίστρια μιλάει αρχικά για τη σχέση της με τη συγγραφή, το ταξίδι στην ΑΙΓΥΠΤΟ και τη στροφή της στο τραγούδι, το οποίο σταμάτησε οριστικά το 1980 και υπηρέτησε παράλληλα τη συγγραφική δράση.

00:08:26:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ εάν έκανε υποχωρήσεις και συμβιβασμούς και εάν της ζητήθηκε να το κάνει. Αυτή απαντά ότι της ζητήθηκε πολλές φορές, αλλά δεν ενέδωσε ποτέ εάν δεν υπήρχε το στοιχείο της εντιμότητας, αρνούμενη να αναφερθεί σε συγκεκριμένο παράδειγμα.

00:08:59:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ τι την ώθησε να γράψει το κείμενό της «ΑΠΟΛΟΓΟΥΜΑΙ». Συζητούν σχολιάζοντας το κείμενο και τους συμβολισμούς του.

00:10:51:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ εάν τα στοιχεία της τραγουδίστριας και της λογοτέχνιδας συνυπήρχαν μέσα της ή το ένα έφερε το άλλο. Η συνομιλήτρια του απαντάει ότι συνυπήρχαν. Παράλληλα, απαντάει στο ερώτημα του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ για το δημοσιογραφικό της ξεκίνημα. Εμφανίζεται ο υπότιτλος: «ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ».

00:13:22:00
Εμφανίζονται ασπρόμαυρες φωτογραφίες με το πρόσωπο της ΔΑΝΑΗΣ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ, με χώρο ηχογραφήσεων μαζί με συντελεστές, την ίδια με κιθάρα, εξώφυλλα δίσκων, αφίσα του ΑΤΤΙΚ, αποσπάσματα εφημερίδων αφιερωμένα στην ίδια. Ακούγεται τραγούδι που τραγουδάει η ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ.

00:13:59:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ για το πώς ο ΑΤΤΙΚ συνέβαλε στην καριέρα της και αυτή απαντάει ότι οι συγκυρίες ήθελαν να γνωριστούν, στοιχείο που έδωσε ώθηση στην πορεία της.

00:14:28:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ για την κατάσταση του ελληνικού τραγουδιού στη εποχή της. Η τραγουδίστρια απαντάει ότι η ίδια ασχολήθηκε με το δυτικής προελεύσεως τραγούδι, το κλασικό και το δημοτικό.

00:15:18:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ για τις κλασικές σπουδές στο τραγούδι. Στη συνέχεια, ο δημοσιογράφος ρωτάει τη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ πως συνδυάζει τις προοδευτικές πολιτικές της πεποιθήσεις με την αδυναμία της στο δυτικό τραγούδι και εάν αυτό ικανοποιεί την παράδοση των ΕΛΛΗΝΩΝ. Η τραγουδίστρια απαντάει ότι τόσο το δημοτικό όσο και το δυτικό τραγούδι αποτελούν τις δικές της ρίζες, αποποιούμενη το ρεμπέτικο τραγούδι.

00:16:42:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να αναφέρει στη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ την προσπάθεια διανοουμένων να εξωραΐσουν το ρεμπέτικο και λαϊκό τραγούδι, ζητώντας της να δηλώσει εάν συμφωνεί με την άποψη ότι είναι τραγούδια του όχλου. Η τραγουδίστρια απαντάει ότι δεν υπάρχει όχλος αλλά πολύ ωραίος λαός, σημειώνοντας ότι, όταν γίνεται αναφορά σε φυλακισμένους, δε συνοδεύεται με μουσική των βαλς, αλλά με ρεμπέτικα τραγούδια.Εμφανίζεται ο υπότιτλος «ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ». Η ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ συμφωνεί με την παρατήρηση του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ πως το μπουζούκι έχει εκφράσει σημαντικές στιγμές του ελληνικού λαού, με την προϋπόθεση ότι αυτό αποτελεί ένα μέρος της μουσικής παραγωγής και όχι το όλον.

00:18:19:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ σε κλειστό χώρο να συνομιλούν για το βιβλίο της που αναφέρεται στον ΑΤΤΙΚ.

00:19:01:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να στέκεται στην άποψη του ΚΩΣΤΑ ΓΕΩΡΓΟΥΣΟΠΟΥΛΟΥ, ότι ο ΑΤΤΙΚ αποτελεί κριτήριο του γούστου, της κοινωνίας και της αγωγής μας. Ρωτά παράλληλα τη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ εάν συμφωνεί με την άποψη ότι το πρόσωπό του έχει αδικηθεί από τους μεταγενεστέρους. Η τραγουδίστρια απαντά καταφατικά, αναφέροντας ενδεικτικά το στοιχείο ότι στην εθνική βιβλιοθήκη των ΠΑΡΙΣΙΩΝ, υπήρχε ένα σημαντικό τμήμα των μεγάλων του επιτυχιών.

00:20:00:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ σε κλειστό χώρο να ρωτάει τη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ για τη μουσική συνεισφορά του ΑΤΤΙΚ. Η συνομιλήτριά του απαντάει ότι ήταν το αντίπαλο δέος των μπουζουκιών, αποδίδοντάς του το χαρακτηρισμό του αρτίστα. Παρεμβάλλεται φωτογραφία αφίσας του ΑΤΤΙΚ.

00:20:42:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ σε κλειστό χώρο να ρωτάει τη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ εάν ως άνθρωπος που κινήθηκε στο χώρο της αριστεράς είχε αντίστοιχες μουσικές επιλογές. Η τραγουδίστρια απαντά ότι κατά καιρούς το τραγούδι γίνεται και πολιτικό.

00:21:47:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ για την ένταξή της στην αντίσταση. Αυτή του απαντάει ότι ήταν όλη η οικογένειά της, αναφέροντας τα παραδείγματα του πατέρα και του θείου της, οι οποίοι πέθαναν στην ΤΣΕΧΟΣΛΟΒΑΚΙΑ και τη ΡΟΥΜΑΝΙΑ αντίστοιχα. Παράλληλα, δηλώνει ότι δεν έχει σχέση με κόμματα παρά μόνο με ιδεολογίες και πρόσωπα που τις εκφράζουν. Επίσης, απαντά σε νέο ερώτημα του δημοσιογράφου ότι πράγματι κατά την περίοδο εκείνη οι σχέσεις της με πολλούς ανθρώπους δοκιμάστηκαν.

00:23:06:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ εάν ο ΑΤΤΙΚ γνώριζε την αντιστασιακή της δράση. Η τραγουδίστρια απαντά καταφατικά, τονίζει ότι αυτό δεν επηρέασε την σχέση τους και προσθέτει ότι ο ΑΤΤΙΚ την προσφωνούσε πολλές φορές αντάρτη. Επίσης, συμφωνεί με την παρατήρηση του δημοσιογράφου ότι είχαν σχέση αγάπης και μίσους.

00:24:08:00
Προβάλλεται ο τίτλος «ΝΥΧΤΕΡΙΝΟΣ ΕΠΙΣΚΕΠΤΗΣ» και ενδιάμεσα προβάλλονται φωτογραφίες από τη δράση της ΔΑΝΑΗΣ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ. Ακούγεται η χαρακτηριστική μουσική από τους τίτλους της εκπομπής.

00:24:24:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να δηλώνει στη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ την εντύπωση που του έκανε, διαβάζοντας το βιβλίο της, ότι κάποια γυναίκα την προσφώνησε «ΒΟΥΛΓΑΡΑ». Η τραγουδίστρια αναφέρεται στο περιστατικό της σύλληψής της κατά την περίοδο της Κατοχής. Εμφανίζεται ο υπότιτλος «ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ». Απαντάει εκ νέου στο δημοσιογράφο ότι ήταν η μοναδική φορά που φυλακίστηκε, τονίζει τις εμπειρίες της οι οποίες την ωρίμασαν, την εκεί δράση της και απαντά ότι έμεινε έγκλειστη στο «ΕΜΠΕΙΡΙΚΕΙΟ» ένα μήνα και αποφυλακίστηκε μετά από διαμαρτυρίες και διαδηλώσεις σωματίων.

00:27:23:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να αναφέρει στη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ το περιστατικό με το πλοίο «ΑΝΔΡΟΣ» που την παρέλαβε από την ΚΥΠΡΟ. Η τραγουδίστρια αναφέρει ότι οργανώθηκε επίσημα από την ΑΣΠΑΣΙΑ ΠΑΠΑΘΑΝΑΣΙΟΥ, ενώ πρώτα έκανε τη δική της αντίσταση με το δημοτικό τραγούδι, επιδιώκοντας έτσι την αφύπνιση των Ελλήνων. Επίσης, απαντά σε νέο ερώτημα του δημοσιογράφου ότι η συγκεκριμένη δράση της κάποια στιγμή έγινε αντιληπτή από τους ΓΕΡΜΑΝΟΥΣ.

00:28:44:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ. Συζητά με τη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ για περιστατικά κατά τα οποία κινδύνευσε, όταν την καταδίωκαν άτομα που εξόργισε με τα τραγούδια της.

00:29:33:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να σημειώνει στη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ την καλή της σχέση με τον ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟ και της μεταφέρει την άποψη ότι το κόμμα έκανε πολύ κακό στην ποίησή του, καθώς μέσα από αυτήν επιδίωξε να περάσει πολιτικά μηνύματα. Η τραγουδίστρια εκφράζει τη διαφωνία της, δηλώνοντας ότι δεν ήταν επιβολή του κόμματος, αλλά έκφραση των απόψεών του.

00:30:38:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ σε κλειστό χώρο να αναφέρει στη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ την αγάπη της για τις χώρες τις ΛΑΤΙΝΙΚΗΣ ΑΜΕΡΙΚΗΣ. Η συνομιλήτρια αναφέρεται σε έργα από αντίστοιχες χώρες που έχει μεταφράσει. Επίσης, απαντάει σε νέο ερώτημα του δημοσιογράφου ότι, προκειμένου να ξεφύγει από τον ερωτικό κλοιό ενός καταστηματάρχη της ΝΕΑΣ ΥΟΡΚΗΣ, βρέθηκε στη ΧΙΛΗ, όπου παρέμεινε από τον Ιούλιο μέχρι τον Δεκέμβριο του 1965, μαθαίνοντας την Ισπανική γλώσσα.

00:32:20:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ για την πρώτη της επαφή με τον ΠΑΜΠΛΟ ΝΕΡΟΥΝΤΑ (NERUDA). Απαντώντας αναφέρει ότι τον γνώρισε μέσω ενός φίλου του Γερουσιαστή του Κομουνιστικού Κόμματος. Κατά τη διάρκεια της συνάντησής τους του παρουσίασε δείγματα της μουσικής και λογοτεχνικής της δουλειάς. Προβάλλονται εμβόλιμα ασπρόμαυρες φωτογραφίες από συναντήσεις των προαναφερθέντων προσώπων. Επίσης, η ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ συμφωνεί με το δημοσιογράφο, ο οποίος αναφέρεται στην αγάπη του ΝΕΡΟΥΝΤΑ για την ΕΛΛΑΔΑ και προβαίνει σε αντιστοίχιση ιστορικών γεγονότων ΧΙΛΗΣ και ΕΛΛΑΔΑΣ

00:33:36:00
Πλάνα ασπρόμαυρων φωτογραφιών της ΔΑΝΑΗΣ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ, εξώφυλλων βιβλίων της και αφισών της. Ακούγεται τραγούδι το οποίο ερμηνεύει η ίδια, ενώ προς το τέλος ακούγεται η φωνή του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ, ο οποίος απευθύνει ερώτημα στη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ.

00:34:19:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να συζητά με τη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ για τον ΕΛΛΗΝΑ πρόγονο του ΝΕΡΟΥΝΤΑ, η οποία του αναφέρει τη σύντομη επίσκεψη του λογοτέχνη στην ΑΚΡΟΠΟΛΗ κατά τη διάρκεια ταξιδιού του στην ΕΛΛΑΔΑ. Εμφανίζεται ο υπότιτλος: «ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ».

00:35:44:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να υπενθυμίζει στη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ ότι έζησε στη ΧΙΛΗ τα γεγονότα της ανατροπής του ΑΛΙΕΝΤΕ (ALLIENDE). Εκείνη απαντά ότι έζησε την πείνα και την εξαθλίωση του λαού, αναφέροντας παραδείγματα φοιτητριών του Πανεπιστημίου στο οποίο δίδασκε και την υπό των ΑΜΕΡΙΚΑΝΩΝ κατευθυνόμενη απεργία των ιδιοκτητών φορτηγών. Επίσης, απαντά στο δημοσιογράφο ότι η προ του πραξικοπήματος εποχή δε διαμήνυε τις εξελίξεις.

00:38:40:00
Πλάνα φωτογραφιών της ΔΑΝΑΗΣ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ με την κόρη της ΛΗΔΑ και μόνης της. Ακούγεται η φωνή της να αναφέρεται στο γάμο της κόρης της και η φωνή του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ, ο οποίος σημειώνει την ποιητική της ικανότητα.

00:38:48:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ με τη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ να τονίζει πόσο σπουδαία ποιήτρια είναι η κόρη της. Απαντά σε νέο ερώτημα του δημοσιογράφου σχετικά με την ελληνική λαογραφία που δίδαξε σε Πανεπιστήμιο της ΧΙΛΗΣ, διδάσκοντας δημοτική ποίηση και λαογραφία βάσει των μελετών του καθηγητή ΜΕΓΑ. Εμφανίζεται ο υπότιτλος «ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ». Παράλληλα, επιβεβαιώνει στο δημοσιογράφο ότι είναι Τακτική Καθηγήτρια και ότι έχει να πάει εκεί από το 1943, σχεδιάζει όμως νέο ταξίδι.

00:41:17:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ εάν οι ποιητές στην ΕΛΛΑΔΑ έχουν την ίδια αντιμετώπιση με τους πολιτικούς. Εκείνη απαντάει ότι πολλοί ζουν με πενιχρή σύνταξη του ΥΠΟΥΡΓΕΙΟΥ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ. Επίσης, στην παρατήρηση του δημοσιογράφου ότι έχει κάνει πολλούς δίσκους απαντά πως δεν εκμεταλλεύτηκε καταστάσεις, δεν αισθάνεται ανοχύρωτη, αλλά μερικές φορές διαπιστώνει ότι δεν μπορεί να τα καταφέρει.

00:43:26:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ εάν το κοινό την αποζημίωσε για την αγάπη και την προσφορά της στο τραγούδι. Αυτή απαντά καταφατικά και επαινεί το ελληνικό κοινό.

00:43:47:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να αναφέρει στη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ ότι είναι ένας άνθρωπος απροσδιορίστου ηλικίας και ότι δίνει την εντύπωση πως ανά πάσα στιγμή είναι έτοιμη να τραγουδήσει. Η τραγουδίστρια απαντά αναφέροντας το γεγονός ότι συμμετείχε με έξι κασέτες σε παιδική σειρά οκτώ κασετών, όπου διαβάζει διηγήματα και τραγουδάει αποσπάσματα τραγουδιών, ανάμνηση η οποία την συγκίνησε. Εμφανίζεται ο υπότιτλος «ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ».

00:45:48:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να τονίζει στη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ ότι όσο εύκολα κλαίει τόσο εύκολα γελάει και αποκτά τη δύναμη να συνεχίζει. Η συνομιλήτρια απαντά με το παράδειγμα του ΔΗΜΟΚΡΙΤΟΥ και συμφωνεί με την άποψη ότι τις σημαντικές ρήσεις τις έχουν πει πρώτα οι ΕΛΛΗΝΕΣ.

00:46:38:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να προτείνει στη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ να μεταφράσει τη ΣΑΠΦΩ, βασιζόμενος στη μεγάλη αγάπη της συνομιλήτριάς του για τα γράμματα. Εκείνη απαντά ότι το συγκεκριμένο έργο το έχουν αναλάβει άλλοι σημαντικοί άνθρωποι, σημειώνοντας παράλληλα ότι και η ΣΑΠΦΩ υπήρξε ένα από τα θύματα, όπως και οι πιο σπουδαίοι άνθρωποι στην Ελλάδα, αναφέροντας τον ΠΥΘΑΓΟΡΑ, τον ΑΡΧΙΜΗΔΗ, τον ΣΩΚΡΑΤΗ, τον ΠΕΡΙΑΝΔΡΟ, τον ΗΣΙΟΔΟ, τον ΟΡΦΕΑ, τον ΑΙΣΩΠΟ, τον ΚΑΠΟΔΙΣΤΡΙΑ.

00:47:40:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να δικαιολογεί στη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ την άποψή του ότι μένει αγέραστη, βασιζόμενος στα όσα προηγουμένως ανέφερε. Αυτή απαντάει σε προαναφερθέν ερώτημα ότι η τωρινή της επανάσταση είναι η βούλησή της να εισηγηθεί τα τριτόκλιτα κύρια ονόματα να μένουν με την αρχαιοπρεπή προσφώνησή τους.

00:48:40:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ σε κλειστό χώρο να ευχαριστεί τη ΔΑΝΑΗ ΣΤΡΑΤΗΓΟΠΟΥΛΟΥ για τη συνέντευξη και εκείνη αντεύχεται. Επίσης, παρουσιάζουν διάφορα έγγραφα και φωτογραφίες από τη ζωή της και ο δημοσιογράφος την ευχαριστεί και πάλι.

00:50:16:00
Τίτλοι τέλους.

00:00:06:00
Τίτλοι έναρξης. Φωτογραφία πορτρέτο της συγγραφέως εμφανίζοντας και το όνομά της: ΔΙΔΩ ΣΩΤΗΡΙΟΥ.

00:01:52:00
Πλάνα με φωτογραφίες από το προσωπικό φωτογραφικό άλμπουμ της Δ. ΣΩΤΗΡΙΟΥ. Ακούγεται αφηγήτρια να διαβάζει απόσπασμα από τα απομνημονεύματά της.

00:02:43:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ στο σαλόνι του σπιτιού της Δ. ΣΩΤΗΡΙΟΥ να παρουσιάζει με λίγα λόγια τη συνομιλήτριά του, μιλώντας κυρίως για τη ζωή και την καταγωγή της.

00:03:23:00
Εναλλαγή πλάνων ανάμεσα στους δύο συνομιλητές που κάθονται αντίκρυ και συνομιλούν για τις εκδόσεις των βιβλίων της Δ. ΣΩΤΗΡΙΟΥ και σε άλλες χώρες. Η Δ. ΣΩΤΗΡΙΟΥ αναφέρει ότι τα «ΜΑΤΩΜΕΝΑ ΧΩΜΑΤΑ» διδάσκονται και σε κάποιο πανεπιστήμιο του Λονδίνου.

00:04:47:00
Πλάνο της Δ. ΣΩΤΗΡΙΟΥ να μιλά για τα βιβλία που έχει συγγράψει και να αναφέρει τον πόνο που της προκάλεσε η θύμηση όλων αυτών των στιγμών που τόσο έντονα έχει στη μνήμη της.

00:05:42:00
Η συζήτηση περιστρέφεται γύρω από τη μετάφραση των βιβλίων της στα Τουρκικά και το αίτημα του ΕΤΣΕΒΙΤ προς τον ΚΑΖΑΝ να γίνει κινηματογραφική μεταφορά τους. Ο ΚΑΖΑΝ λειτουργεί παρελκυστικά, εκείνη αδιαφορεί για τα κέρδη από τις πωλήσεις, αφού, όπως και ο πατριάρχης ΔΗΜΗΤΡΙΟΣ της επισήμανε, ασκεί έργο εθνικό.

00:08:18:00
Η κουβέντα γυρνά στην οικογένειά της και στα αδέρφια της. Αναφέρει ότι γεννήθηκε στα 1909.

00:09:18:00
Η Δ. ΣΩΤΗΡΙΟΥ θεωρεί ότι αντιπροσωπεύει τον 20ο αι. Αν και χρησιμοποιεί έντονα ιστορικά και βιωματικά στοιχεία στα έργα της, προσπαθεί να κάνει τέχνη.

00:10:22:00
Έπειτα από ερώτηση του δημοσιογράφου αναφέρει την άποψή της για τους Τούρκους και συσχετίζει με την παρουσία και την ανωτερότητα των Ελλήνων, τόσο την οικονομική όσο και τη μορφωτική.

00:11:45:00
Η Δ. ΣΩΤΗΡΙΟΥ μιλά για την “παρουσία” της στην ΤΟΥΡΚΙΑ μέσω των μεταφράσεων αλλά και για τις άλλες μεταφράσεις που έχουν γίνει.

00:13:53:00
Πλάνα που παρουσιάζουν τα εξώφυλλα των πιο γνωστών βιβλίων της Δ. ΣΩΤΗΡΙΟΥ, καθώς και ένα πορτρέτο της.

00:14:49:00
Γίνεται αναφορά στις λεπτομέρειες του τελευταίου της ταξιδιού στο ΑΪΔΙΝΙ και αναφέρει τις εντυπώσεις της συγκρίνοντας το πριν με το τώρα.

00:16:07:00
Διεξοδική αναφορά στις πρώτες στιγμές και τα μαθήματα στην Ελλάδα, στον ατίθασο χαρακτήρα της, στους ανθρώπους που καθόρισαν τη ζωή της, στις επιλογές της, στην εξέλιξη της οικογένειάς της. Επίσης, αναφέρεται στην ένταξή της σε αντιφασιστική οργάνωση, στην ένταξη στην αριστερά και στο ρόλο του Ν. ΣΒΩΛΟΥ. Το σπίτι που είχε η Δ. ΣΩΤΗΡΙΟΥ και χάρισε στους δικούς της. Λεπτομέρειες από προσωπικά αντικείμενα και βραβεία της.

00:26:10:00
Πλάνα με τους τίτλους της εκπομπής και φωτογραφίες ανάμεσα στα γράμματα.

00:26:17:00
Η Δ. ΣΩΤΗΡΙΟΥ περιγράφει την ενασχόλησή της με τις εκδόσεις και την πορεία της στο περιοδικό «ΓΥΝΑΙΚΑ».

00:27:12:00
Στη ροή της συζήτησης έρχεται η παρέα της με αξιόλογους ανθρώπους, και ιδιαίτερα συγγραφείς, η δουλειά που έκανε σε συλλόγους και το κόμμα.

00:29:40:00
Καθοριστική είναι η στιγμή της φυλάκισης της αδελφής της και της γέννησης του γιου της, γιου του Ν. ΜΠΕΛΟΓΙΑΝΝΗ, σε τέτοιες συνθήκες. Η οικογενειακή της σχέση της με την ΑΛΚΗ ΖΕΗ και οι διαδικασίες γνωστοποίησης του θέματος του ΜΠΕΛΟΓΙΑΝΝΗ σε όλη την Ευρώπη, τα ταξίδια της για το θέμα αυτό, η σχέση της αδελφής της με το γιο αλλά και με τον ΜΠΕΛΟΓΙΑΝΝΗ.

00:34:48:00
Η φωτογραφία της αδερφής της ΕΛΛΗΣ με τον ΜΠΕΛΟΓΙΑΝΝΗ, λίγο πριν εκτελεστούν.

00:34:56:00
Η ζωή της με το σύζυγό της, οι φροντίδες της για το μεγάλωμα του μικρού ΝΙΚΟΥ, η σχέση της με τα παιδιά, τα ταξίδια της στο ΠΑΡΙΣΙ και οι επαφές της με προσωπικότητες εκεί, οι διώξεις.Φωτογραφία του ΠΛΑΤΩΝΑ ΣΩΤΗΡΙΟΥ (συζύγου της ΔΙΔΩΣ), όταν ήταν ναύτης. Έγχρωμη φωτογραφία του ΠΛΑΤΩΝΑ ΣΩΤΗΡΙΟΥ ως ενήλικα.

00:41:49:00
Η Δ. ΣΩΤΗΡΙΟΥ μιλά για τον εγκλεισμό της σε μια ψυχιατρική κλινική, για να καταφέρει να ξεφύγει. Εκεί γράφει και το βιβλίο της «ΠΟΛΙΤΕΙΑ ΚΩΦΑΛΑΛΩΝ», αλλά τότε οργανώνει άλλα της έργα (θεατρικά).

00:43:59:00
Η Δ. ΣΩΤΗΡΙΟΥ θεωρεί ότι δυστυχώς τα οράματα δεν πραγματοποιήθηκαν, τίποτα δεν άλλαξε και όλα της θυμίζουν το 1914 με τα συμφέροντα των ΜΕΓΑΛΩΝ ΔΥΝΑΜΕΩΝ.

00:45:11:00
Αναφορά στο μονόπρακτό της «ΟΙ ΜΗΧΑΝΙΣΜΟΙ» και στο τελικό της συμπέρασμα από όλα όσα είδε, έγραψε και έζησε: «ο φόβος του φόβου».

00:46:03:00
Ο Α. ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΣ αναφέρεται στην πολύ καλή της φυσική κατάσταση σε σχέση με την ηλικία της και στην ιδιαιτερότητα της εμφάνισής της με τον γνωστό σε όλους μας μπερέ.

00:46:54:00
Φωτογραφία της με μπερέ και στη συνέχεια άλλα προσωπικά αντικείμενα.

00:47:13:00
Αν και έχει τη ζωή της όπως εκείνη επιθυμούσε, τώρα έχει αρχίσει να νιώθει μοναξιά και επιθυμεί να ζει με πλήρεις αισθήσεις. Πλάνο με το βραβείο ΙΠΕΚΤΣΙ και στη συνέχεια παρουσιάζονται και άλλα βραβεία, μετάλλια, προσωπικά αντικείμενα, φωτογραφίες.

00:49:42:00
Πλάνο της Δ. ΣΩΤΗΡΙΟΥ (παγωμένη εικόνα).

00:49:48:00
Πλάνα ασπρόμαυρης λήψης αρχείου που παρουσιάζουν τις τραγικές σκηνές του εμπρησμού της Σμύρνης και του μεγάλου διωγμού. Ακούγονται αποσπάσματα από το βιβλίο της «ΜΑΤΩΜΕΝΑ ΧΩΜΑΤΑ», καθώς και το τραγούδι «Η ΣΜΥΡΝΗ» του ΑΠ. ΚΑΛΔΑΡΑ.

00:52:21:00
Τίτλοι τέλους, ενώ συνεχίζει να ακούγεται το ίδιο τραγούδι.

00:00:06:00 Τίτλοι έναρξης. 00:03:47:00 Νυχτερινό πλάνο, ασπρόμαυρο, μιας γειτονιάς της Αθήνας. Εμφανίζεται ο τίτλος του επεισοδίου: «ΟΔΟΣ ΓΟΥΕΜΠΣΤΕΡ». 00:04:13:00 Πλάνα από το ερασιτεχνικό προσωπικό αρχείο της οικογένειας ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ που είχε παρουσιαστεί στην εκπομπή «ΠΑΡΑΣΚΗΝΙΟ» σε σκηνοθεσία ΤΑΚΗ ΧΑΤΖΟΠΟΥΛΟΥ. Παρακολουθούμε το ζωγράφο σε στιγμές καθημερινές στον κήπο του σπιτιού του, με ένα μικρό παιδάκι, με ανθρώπους ενώ κατασκεύαζαν κάτι, με τα έργα του… 00:05:02:00 Τα πλάνα εναλλάσσονται ανάμεσα στην ΚΙΚΗ ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ, σύζυγο του ΣΠ. ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ, και στον παρουσιαστή κ. ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟ, μέσα στο χώρο που ο ΣΠΥΡΟΣ ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ ζωγράφιζε. Ενώ είναι καθισμένοι ο ένας απέναντι από τον άλλο, διακρίνουμε αρκετούς από τους πίνακες του ζωγράφου. Παρουσιάζεται και η τελευταία του δημιουργία που όμως έμεινε ατελής, μια γοργόνα. Τα δυο πρόσωπα μιλούν για την ιδιαίτερη σχέση που είχε ο ΣΠ. ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ με την ΚΑΘΑΡΑ ΔΕΥΤΕΡΑ, μέρα που έμελλε να είναι και η τελευταία της ζωής του. 00:06:38:00 Πλάνα κυρίως της ΚΙΚΗΣ ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ, που απαντώντας στην ερώτηση του παρουσιαστή, περιγράφει τη ζωή της στη γειτονιά του ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ, τη γνωριμία τους, την πρόταση γάμου που εκείνος τόσο απρόσμενα της έκανε. 00:13:08:00 Πλάνα από την εκπομπή «ΜΟΝΟΓΡΑΜΜΑ», σε σκηνοθεσία του ΠΑΝΟΥ ΚΟΚΚΙΝΟΠΟΥΛΟΥ, που βλέπουμε το ζευγάρι να περπατά σε έναν κήπο και στη συνέχεια να απολαμβάνει καφέ στην τραπεζαρία ενός σπιτιού. 00:14:13:00 Η ΚΙΚΗ ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ περιγράφει στιγμές από τα νεανικά του χρόνια στο ΓΑΛΑΞΙΔΙ και τον ερχομό του στην ΑΘΗΝΑ. 00:15:18:00 Η ΚΙΚΗ ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ αναφέρεται στις πρώτες δουλειές του άντρα της στην ΑΘΗΝΑ και την ευκαιρία που του έδωσε ο ΚΩΣΤΗΣ ΜΠΑΣΤΙΑΣ στο ΕΘΝΙΚΟ ΘΕΑΤΡΟ. 00:17:23:00 Τα πλάνα εναλλάσσονται ανάμεσα στον παρουσιαστή και τη ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ. Εκείνη αναφέρεται στον τρόπο της δουλειά του και στα έργα που ταυτόχρονα δούλευε. Έτσι συχνά άφηνε κάποια ατελή μόνο και μόνο γιατί κάτι τον ενοχλούσε… 00:18:13:00 Πλάνο της ΑΘΗΝΑΣ ΣΧΙΝΑ, κριτικού-ιστορικού τέχνης στο καθιστικό του σπιτιού των ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ. Διακρίνουμε αρκετά προσωπικά αντικείμενα, πολλούς και διαφορετικούς πίνακες, ιδιαίτερα φωτισμένους που δημιουργούν εξαιρετική ατμόσφαιρα. Αναρωτιέται για ποια του ιδιότητα να πρωτομιλήσει: για το ζωγράφο, τον χαράκτη, τον ενδυματολόγο. Αναφέρει ότι ήταν ένας καλλιτέχνης με όλη τη σημασία της λέξης. 00:18:47:00 Ενώ μιλά η ΑΘΗΝΑ ΣΧΙΝΑ, η κάμερα κινείται προς τα αριστερά της και παρουσιάζει έναν από τους πίνακες: ο ΣΠΥΡΟΣ ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ να στέκεται μπροστά στο καβαλέτο του και να ζωγραφίζει, ενώ δίπλα του στέκεται, επίσης όρθια, μια γυναικεία φιγούρα, μια φουντωτή καταπράσινη γλάστρα• τριγύρω υψώνονται ως άμορφοι όγκοι οι πολυκατοικίες της Αθήνας. 00:18:59:00 Το πλάνο αλλάζει και εμφανίζεται ο πιο γνωστός του πίνακας: και άποψη της Αθήνας κάτω από τον ορεινό όγκο του ΥΜΗΤΤΟΥ και στη μέση να δεσπόζει μια λάμπα εποχής. Στη συνέχεια παρουσιάζονται και άλλοι πίνακές του καθώς και τμήματα των βυζαντινών αγιογραφιών του. Η ΑΘΗΝΑ ΣΧΙΝΑ μιλά για τον καλλιτέχνη ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ, που επηρεάστηκε από τη γενιά του ’30 αλλά και της προσέφερε το προσωπικό του σημείο αναφοράς. 00:20:44:00 Πλάνο της ΑΘΗΝΑΣ ΣΧΙΝΑ, κριτικού-ιστορικού τέχνης στο καθιστικό των ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ, να μιλά για την τεχνική, την τεχνοτροπία, τα θέματα, τη διάσταση του ΧΡΟΝΟΥ στο έργο του ζωγράφου ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ, τη συμβολή του στη ανανέωση της αγιογραφίας στην εποχή του, τη ΘΕΑΤΡΙΚΟΤΗΤΑ το κύριο χαρακτηριστικό της ζωγραφικής του, την παρουσίαση όλων των συνθηκών που αλλάζουν στην εποχή του. Πλάνα που παρουσιάζονται ζωγραφικά έργα του κυρίως για θεατρικές παραστάσεις, ενώ η Κ. ΣΧΙΝΑ μιλά για αυτά. Πλάνα από ασπρόμαυρη λήψη που παρουσιάζει τον ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ στη σκηνή θεάτρου να «χαιρετά» το κοινό στο τέλος μιας παράστασης. 00:24:02:00 Πλάνο της ΑΘΗΝΑΣ ΣΧΙΝΑ, κριτικού-ιστορικού τέχνης στο καθιστικό του σπιτιού της να μιλά για το χαράκτη ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ. Παρουσιάζονται και χαρακτικά του έργα. 00:25:23:00 Η ΚΙΚΗ ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ θυμάται την πρώτη ΚΑΘΑΡΑ ΔΕΥΤΕΡΑ που γιόρτασε με το σύζυγό της και τους σημαντικούς φίλους τους, αν και ήταν ΚΑΤΟΧΗ. Θυμάται και επόμενες τέτοιες μέρες στο σπίτι τους. 00:28:55:00 Καθισμένος μπροστά σε πίνακες του φίλου του, ο ΡΗΓΑΣ ΡΗΓΟΠΟΥΛΟΣ, κοινωνιολόγος-συγγραφέας, μιλά για τη γνωριμία, τη συνεργασίας τους (μαζί και με την ΑΝΤΙΓΟΝΗ ΜΕΤΑΞΑ, θεία Λένα), τη φιλία τους τα Κούλουμα που μαζί πάντα γιόρταζαν. Επικεντρώνεται στην προσωπικότητα του φίλου του, την προσφορά του στην αντίσταση, τη συγγραφική του δραστηριότητα σε διάφορα περιοδικά κ. ά. 00:36:51:00 Πλάνα από λήψεις του σκηνοθέτη ΝΙΚΟΥ ΖΑΠΑΤΙΝΑ που παρακολουθούμε τον ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ και την παρέα του να διασκεδάζουν στην ΠΛΑΚΑ περίοδο αποκριάς με τους ήχους λατέρνας. 00:37:47:00 Αναφέρεται και πάλι σε ΚΑΘΑΡΟΔΕΥΤΕΡΕΣ στο σπίτι τους και αναφέρει ονόματα σημαντικών προσωπικοτήτων που πάντα τιμούσαν το κάλεσμά τους. Μιλά για την αναβίωση του «εθίμου» αυτού από όλους τους φίλους ακόμα και μετά το θάνατό του… 00:41:30:00 Η ΚΙΚΗ ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ αναφέρεται στην προσωπική της σχάση με το σύντροφό της, λέγοντας πόσο τη φρόντιζε, πόσο την εμπιστευόταν αλλά και ότι δεν της επέτρεπε να ζωγραφίσει. 00:42:52:00 Η ΚΙΚΗ ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ αναφέρεται στη σχέση του ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ με τα χρήματα, στην προσωπική της συμμετοχή στη διαχείριση των οικονομικών του σπιτιού τους, στους λόγους που την απέτρεψαν να πουλήσει έργα του μετά το θάνατό του. 00:44:17:00 Η ΚΙΚΗ ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ περιγράφει την τελευταία ΚΑΘΑΡΑ ΔΕΥΤΕΡΑ που έζησε με το ΣΠΥΡΟ ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ και δεν απαντά στην ερώτηση του παρουσιαστή, αν είχε κάποιο παράπονο ο κυρ-ΣΠΥΡΟΣ… 00:46:07:00 Πλάνα που εμφανίζουν ασπρόμαυρες φωτογραφίες των ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ:στο σπίτι τους, με τους φίλους τους σε γλέντια, οι δυο τους, φωτογραφία πορτρέτο του ζωγράφου. 00:47:52:00 Πλάνο του ΛΕΥΤΕΡΗ ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟΥ, καθισμένου στο καθιστικό του σπιτιού των ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ. Μιλά για τις δικές του θύμησες στο σπίτι αυτό, τις ΚΑΘΑΡΟΔΕΥΤΕΡΕΣ κυρίως, την εκτίμηση και αγάπη που έχει για την κ. ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ, αλλά και για το μοναδικό τους γειτόνεμα τόσα χρόνια. Εμφανίζεται πίνακας πορτρέτο του ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ αλλά και λεπτομέρειες από το εσωτερικό του σπιτιού. 00:52:51:00 Πλάνο του ΦΡΕΝΤΥ ΓΕΡΜΑΝΟΥ σε μια γωνιά του σπιτιού, δίπλα σε πίνακα πορτρέτο του ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ. Μιλά για τις δικές του στιγμές στο σπίτι των ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ και περιγράφει τόσο τα πρόσωπα όσο και τις μαγικές ώρες μεταξύ τους, που έχουν μείνει στη μνήμη του… Θυμάται βέβαια τις δικές του ΚΑΘΑΡΟΔΕΥΤΕΡΕΣ εκεί… 00:59:15:00 Πλάνο της ΚΙΚΗΣ ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ και του παρουσιαστή να μιλούν για την τελευταία ΚΑΘΑΡΑ ΔΕΥΤΕΡΑ στο σπίτι του και πως ο ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ γιόρτασε μαζί με τους φίλους του. Μιλούν επίσης για την αναβίωση της γιορτής από την κ. ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ κάποια χρόνια μετά το θάνατό του. 01:01:30:00 Πλάνο της ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ να απαντά στον κ. ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟ πως θυμάται το σύντροφό της. 01:02:30:00 Πλάνο ενός ζωγραφικού πίνακα του ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ να αναπαριστά ένα σιδερένιο τραπεζάκι καφενείου και πάνω του να είναι τοποθετημένα νηστίσιμα φαγητά της ΚΑΘΑΡΑΣ ΔΕΥΤΕΡΑΣ, ενώ συμπληρώνουν την εικόνα χαρταετοί και εικόνες της Αθήνας.Πάνω σε αυτή την εικόνα παρουσιάζονται και οι τίτλοι τέλους.

00:00:06:00
Τίτλοι αρχής.

00:00:49:00
Εμφάνιση του τίτλου: «ΤΟ ΜΙΝΟΡΕ ΜΙΑΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ».

00:00:53:00
Πλάνο ίριδας η οποία ανοιγοκλείνει και κάθε φορά εμφανίζει και διαφορετική φωτογραφία ανθρώπων από διάφορα σημεία του πλανήτη.

00:01:08:00
Πλάνο του δημοσιογράφου ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ σε κλειστό χώρο, ο οποίος καλωσορίζει τους τηλεθεατές στην εκπομπή και προλογίζει την παρουσίαση του προσκεκλημένου, ενός ανθρώπου της γενιάς του δημοσιογράφου, με τον οποίο συνδέουν πολλές κοινές στιγμές.

00:01:42:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να παρουσιάζει τον φωτογράφο ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ, που κατάγεται από την ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ. Σχολιάζει ότι είναι και φωτοειδησεογράφος και ευαίσθητος με τη φύση και τον αγώνα του ανθρώπου για επιβίωση.

00:02:14:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να καλωσορίζει τον ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ. Αναφέρεται στη γέννησή του προ 73 ετών και στο βραβείο υγείας που έλαβε. Ο φωτογράφος αναφέρεται στο βραβείο που παρέλαβε η μητέρα του, στην έλευση των γονέων του από τις χαμένες πατρίδες στην ΚΑΛΑΜΑΡΙΑ ΘΕΣΣΑΛΙΚΗΣ και στα πρώτα δύσκολα χρόνια που πέρασαν, παρομοιάζοντάς τους με τους σύγχρονους πρόσφυγες. Εμβόλιμο πλάνο ασπρόμαυρης οικογενειακής φωτογραφίας.

00:03:09:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τον ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ τι του προσέφερε η ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ και πώς νιώθει για αυτήν. Ο φωτογράφος απαντά ότι βρήκε αγάπη και ότι φωτογραφίζει χαρές και λύπες της πόλης καταγράφοντας την ιστορία της. Παράλληλα, αναφέρεται στη μοναδικότητά της, αλλά και στο γεγονός ότι η ποιότητά της έχει αλλοιωθεί εξαιτίας της εκβιομηχάνισης.

00:04:24:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να σημειώνει στον ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ ότι έμεινε όλη του τη ζωή στη ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ, παρότι είχε πολλές ευκαιρίες να κάνει μεγάλη καριέρα στην ΑΘΗΝΑ. Ο φωτογράφος αναφέρει ότι αρνήθηκε πρόταση που του έκανε η ΕΛΕΝΑ ΒΛΑΧΟΥ το 1950, επειδή προτιμούσε να μείνει στην πόλη του, εξαιτίας της ποιότητας των ανθρώπων. Παράλληλα, σχολιάζει ότι αυτή η τελευταία εικόνα πρόσφατα χαλάει, λόγω της συσσώρευσης πολλών αλλοδαπών, του πλήθους ξενόγλωσσων πινακίδων και του εγωκεντρισμού των ανθρώπων.

00:05:37:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τον ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ εάν οι ευαισθησίες του οφείλονται στην καταγωγή του. Ο καλεσμένος απαντά ότι οι Πόντιοι είναι τρυφεροί άνθρωποι. Ο φωτογράφος προσθέτει ότι η μητέρα του ήταν από τα ΣΟΥΡΜΕΝΑ και ο πατέρας του από την ΤΡΑΠΕΖΟΥΝΤΑ. Επίσης, ο δημοσιογράφος τον ρωτάει τι έμαθε για την πατρίδα του και τι έφεραν οι γονείς του από εκεί. Ο φωτογράφος απαντά ότι ήταν προοδευτικοί άνθρωποι και έφεραν μόνο τον εαυτό τους και λίγα πράγματα.

00:06:19:00
Πλάνα ασπρόμαυρων φωτογραφιών της οικογένειας του ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ, του ΛΕΥΚΟΥ ΠΥΡΓΟΥ, της προκυμαίας και γειτονιών της ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ. Ακούγεται νοσταλγική μουσική, με κυρίαρχο τον ήχο πιάνου.

00:06:39:00
Πλάνο του ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΔΗ να αναφέρει στον ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟ ότι γεννήθηκε από τον πρώην πρόεδρο της Ε. Δ. Ε. ΓΙΑΝΝΗ ΠΑΣΣΑΛΙΔΗ το 1922 στη ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ, όπου πήγε και σχολείο. Εμφανίζεται ο υπότιτλος «ΓΙΑΝΝΗΣ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗΣ». Ακολούθως αναφέρεται στις οικονομικές δυσκολίες που αντιμετώπισε ο πατέρας του να μεγαλώσει τα παιδιά του και σε πληροφορίες που αφορούν στην οικογένειά του. Ο δημοσιογράφος αναφέρεται στα λεγόμενα του ΧΑΡΗ ΚΛΥΝ ότι ο ΑΠΟΛΛΩΝ ΚΑΛΑΜΑΡΙΑΣ έσπασε το “γυάλινο τοίχο” που χώριζε την πόλη στα δύο. Ο φωτογράφος απαντά ότι οι συνθήκες διαβίωσης ήταν πολύ άσχημες και αναφέρεται στις προσπάθειες του δημάρχου ΘΡΑΣΥΒΟΥΛΟΥ ΛΑΖΑΡΙΔΗ. Επίσης, ότι πράγματι οι ΠΟΝΤΙΟΙ πρόσφυγες αντιμετωπίζονταν ως άνθρωποι β’ κατηγορίας, αλλά χάρη στην εργατικότητά τους προόδευσαν και διακρίθηκαν, δηλώνοντας παράλληλα την υπερηφάνειά του για την καταγωγή του, ξεπερνώντας το συναίσθημα του πρόσφυγα.

00:10:31:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τον ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ τι έκανε για να προοδεύσει. Ο φωτογράφος απαντάει ότι πάντα ήταν ζωντανός και ανήσυχος χαρακτήρας. Προσθέτει το παράδειγμα ότι στα 16 του γράφει στους τοίχους αντικατοχικά συνθήματα και στα 19 καλείται να φωτογραφίσει άσχημες για την ηλικία του εικόνες. Σε αυτό το σημείο ο δημοσιογράφος τον ρωτάει πότε και πώς έγινε φωτογράφος. Ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗΣ απαντά ότι από μικρός είχε την έφεση, πήρε την πρώτη του μηχανή με κουπόνια της εφημερίδας ΜΑΚΕΔΟΝΙΑ και ξεκίνησε φωτογραφίζοντας τοπία και δρόμους και κατόπιν πρόσωπα, όπως και την κατάρριψη ιταλικού αεροπλάνου από αντιαεροπορικό.

00:11:55:00
Πλάνα φωτογραφιών από την πόλη, καθώς και του φωτογραφείου του ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ.

00:12:40:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τον ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ εάν γνώρισε τον ΓΙΑΝΝΗ ΒΕΛΙΔΗ. Ο φωτογράφος απαντά καταφατικά, αναφέρεται στον πολυσχιδή χαρακτήρα του και στη συμβολή του στην οργάνωση της ΔΙΕΘΝΟΥΣ ΕΚΘΕΣΗΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ και στη συνεργασία που είχε μαζί του. Παράλληλα, αναφέρει τους ΓΕΩΡΓΙΟ ΔΙΚΙΔΗ και τον πατέρα του ΘΕΟΔΩΡΟ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ, οι οποίοι τον βοήθησαν στην πορεία του.

00:15:10:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τον ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ για τα πρόσωπα που σημάδεψαν την ιστορία της ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ. Εμβόλιμη ασπρόμαυρη φωτογραφία της προκυμαίας της πόλης. Ο φωτογράφος αναφέρει τον ΓΙΑΝΝΗ ΒΕΛΙΔΗ, τον ΓΙΑΝΝΗ ΣΒΩΡΟΝΟ, το σκηνοθέτη ΤΑΚΗ ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟ, τον ΝΤΙΝΟ ΧΡΙΣΤΙΑΝΟΠΟΥΛΟ. Εμβόλιμο πλάνο φωτογραφίας ανδρός που καπνίζει πούρο. Ο φωτογράφος ακολούθως αναφέρει τον ΙΩΑΝΝΟΥ και κάνει το σχόλιο ότι η ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ έβγαλε πολλούς σημαντικούς ανθρώπους, αλλά το χωνευτήρι τους χαλάει.

00:16:01:00
Πλάνα φωτογραφιών διαφόρων προσφύγων, που εμφανίζονται δίπλα στη φωτογραφία του ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ.

00:16:34:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τον ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ ποιο ήταν το πρώτο του μεροκάματο. Ο φωτογράφος απαντάει ότι πωλούσε εφημερίδες και στη συνέχεια αναφέρεται διαδοχικά στην περίοδο της Κατοχής και στη στράτευσή του. Ο δημοσιογράφος τον διακόπτει, ρωτώντας τον ποια και πότε ήταν η πρώτη του φωτογραφία. Ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗΣ απαντά ότι ήταν στην πλατεία ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΟΥΣ, το καταρριφθέν ιταλικό αεροπλάνο με τα ξύλινα φτερά. Η συζήτηση στη συνέχεια περιστρέφεται στην Κατοχή και στα συσσίτια και ο φωτογράφος αναφέρει ότι σε ηλικία 17 ετών έβαλε πρώτη φορά παλτό στο κατηχητικό του πατρός ΛΕΩΝΙΔΑ. Εμφανίζεται ο υπότιτλος: «ΓΙΑΝΝΗΣ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗΣ». Έπειτα δηλώνει ότι εικόνα εκείνης της εποχής που τον στιγμάτισε ήταν τα γκέτο συγκέντρωσης των ΕΒΡΑΙΩΝ, σχολιάζοντας ότι αυτοί αποτελούσαν στοιχείο προόδου και ζωντάνιας για την πόλη.

00:19:34:00
Πλάνα από συγκέντρωση ΕΒΡΑΙΩΝ σε τρένα, τα στρατόπεδα συγκέντρωσης.

00:19:57:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τον ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ πότε και γιατί πήγε στη ΜΑΚΡΟΝΗΣΟ. Ο φωτογράφος απαντά ότι το 1945 πήγε στρατιώτης και κατηγορήθηκε άδικα από Ταγματάρχη ότι ήταν “Καπετάνιος του Ε. Λ. Α. Σ. ”. Δηλώνει ότι ήταν στην Ε. Π. Ο. Ν. , αλλά δεν είχε σχέση με την πολιτική, καθώς ήθελε μόνο να αντισταθεί στους κατακτητές. Προσθέτει ότι του ζητήθηκε να αποκηρύξει το Κομουνιστικό Κόμμα, αλλά δεν το έπραξε και οδηγήθηκε στα βασανιστήρια. Εμβόλιμο πλάνο φωτογραφημένων ανθρώπων στην ΜΑΚΡΟΝΗΣΟ. Ο φωτογράφος δηλώνει το ρόλο της εξορίας στη διαμόρφωση του χαρακτήρα του. Εμβόλιμο πλάνο φωτογραφίας του ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ, ο οποίος περιγράφει βασανιστήριά του και αναφέρει ότι έκλαψε για την κακία των ανθρώπων.

00:22:59:00
Πλάνα φωτογραφιών ανθρώπων στη ΜΑΚΡΟΝΗΣΟ, που εμφανίζονται δίπλα στη φωτογραφία του ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ.

00:23:18:00
Πλάνο του ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ να αναφέρει στον ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟ ότι υπηρέτησε στο στρατό 44 μήνες, από τους οποίους 33 μήνες στη ΜΑΚΡΟΝΗΣΟ, όπου βασανίστηκε και τελικά υπέγραψε αποκήρυξη του Κ. Κ. Ε. στους 28 μήνες. Μάλιστα, αναφέρεται σε μία δίωρη άδεια που έλαβε για το ΛΑΥΡΙΟ. Ακολούθως, απαντάει για το πώς οργάνωσε σικέ αγώνες με τον ΛΑΜΠΡΑΚΗ και μπόρεσαν να φάνε στη Λέσχη Αξιωματικών και περιγράφει την αποχώρησή του από τη ΜΑΚΡΟΝΗΣΟ.

00:26:03:00
Πλάνα ασπρόμαυρων φωτογραφιών από τον προαναφερθέντα πυγμαχικό αγώνα και άλλες στιγμές στη ΜΑΚΡΟΝΗΣΟ.

00:26:30:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τον ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ τι θυμάται για την υπόθεση ΛΑΜΠΡΑΚΗ. Ο φωτογράφος του απαντάει ότι δε φωτογράφισε τη στιγμή που τον κτύπησαν, αλλά όταν τον μετέφεραν με το τρένο. Συζητά με το δημοσιογράφο για το κλίμα εκείνων των ημερών και τους πρωταγωνιστές του επεισοδίου, ΓΚΟΤΣΑΜΑΝΗ και ΤΙΓΡΗ. Εμφανίζεται ο υπότιτλος ΓΙΑΝΝΗΣ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗΣ. Έπειτα η συζήτηση στρέφεται στην υπόθεση ΠΑΓΚΡΑΤΙΔΗ, ο οποίος θεωρήθηκε ότι ήταν ο «ΔΡΑΚΟΣ». Ο φωτογράφος μεταφέρει συζήτηση που είχε μαζί του και λεπτομέρειες από αναπαράσταση του εγκλήματος, τη δίκη, μαρτυρία του ιερέα που τον εξομολόγησε και την εκτέλεση. Εμβόλιμη φωτογραφία του ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ. Ο φωτογράφος σχολιάζει ότι δένεται με τα γεγονότα.

00:30:51:00
Σήμα της εκπομπής «ΝΥΧΤΕΡΙΝΟΣ ΕΠΙΣΚΕΠΤΗΣ».

00:30:57:00
Πλάνα φωτογραφιών του ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ σε διάφορες στιγμές της σταδιοδρομίας του.

00:31:46:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να χαρακτηρίζει τον ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ «showman». Αυτός παραθέτει τη γνώμη της ΜΕΛΙΝΑΣ ΜΕΡΚΟΥΡΗ που του είχε πει ότι έπρεπε να γίνει σκηνοθέτης και παραθέτει περιστατικό που είχαν στη ΒΕΡΟΙΑ.

00:32:33:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τον ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ πότε άρχισε να στέλνει φωτογραφίες του στο εξωτερικό. Ο φωτογράφος αναφέρεται στην εορτή της Χιλιετίας στο ΑΓΙΟ ΟΡΟΣ και τη φωτογραφία του Πατριάρχη ΑΘΗΝΑΓΟΡΑ, για την οποία έλαβε 2. 000 δολάρια από την εφημερίδα NEW YORK TIMES και προσθέτει ότι πάντα έπαιρνε καθαρά και τίμια τα χρήματα και όχι με εκβιασμό. Ο δημοσιογράφος επανέρχεται με αναφορά κοινής εμπειρίας με τον φωτογράφο στο ΑΓΙΟ ΟΡΟΣ. Εμβόλιμο πλάνο φωτογραφίας του ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ με τη σύζυγό του έξω από ιερό ναό.

00:35:11:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να θέτει στον ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ το ζήτημα των φωτογραφιών που έστελνε στο εξωτερικό επικεντρωμένος στην περίοδο της Δικτατορίας. Ο φωτογράφος απαντά ότι του ζητούσαν από το εξωτερικό να τους στείλει φωτογραφίες και αναφέρεται στο πρόσωπο του ΣΤΥΛΙΑΝΟΥ ΠΑΤΑΚΟΥ. Εμβόλιμο πλάνο φωτογραφίας του ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ σε ώρα εργασίας μεταξύ συναδέλφων του. Παραθέτει γεγονός φωτογράφισης του ΠΑΤΑΚΟΥ με παραμορφωτικό φακό δίπλα σε υπερμεγέθες χοιρίδιο, πλάνο το οποίο έστειλε στην ΑΓΓΛΙΑ. Εμβόλιμο πλάνο του ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ σε ώρα εργασίας. Ο δημοσιογράφος ζητάει από το φωτογράφο να του περιγράψει τη σκηνή με το παρολίγον έγκαυμα του ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟΥ. Ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗΣ παραθέτει περιστατικό σε εγκαίνια εργοστασίου παραγωγής ελληνικών ελαστικών, στα οποία είχε παροτρύνει τον ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟ να αγγίξει ένα πυρακτωμένο ελαστικό, προκειμένου να τον φωτογραφίσει.

00:37:15:00
Πλάνα φωτογραφιών του ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ με ανθρώπους σε διάφορες περιόδους της παγκόσμιας σταδιοδρομίας του.

00:37:32:00
Ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗΣ με αφορμή ερώτημα του δημοσιογράφου αναφέρει τα μέρη που έχει επισκεφθεί και προσθέτει ότι του έκανε εντύπωση το γεγονός ότι στην ΙΝΔΙΑ οι άνθρωποι, παρά τις άθλιες συνθήκες διαβίωσης, δε ζητιανεύουν. Ακολούθως, ο δημοσιογράφος σημειώνει ότι ο προσκεκλημένος του είναι ο πρώτος που πέρασε σε χώρες του πρώην ΑΝΑΤΟΛΙΚΟΥ ΜΠΛΟΚ και φωτογράφισε τους πολιτικούς πρόσφυγες. Ο φωτογράφος αναφέρει ότι η εφημερίδα «ΤΑ ΝΕΑ» έδωσε το ερέθισμα στη ΒΟΥΛΗ και μαζί με το δημοσιογράφο ΚΟΥΣΙΔΗ πήγαν, προκειμένου να καταγράψουν τις συνθήκες ζωής, τα προβλήματα και τις προοπτικές επαναπατρισμού των εκεί ΕΛΛΗΝΩΝ. Εμβόλιμο πλάνο φωτογραφίας των ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ και ΚΟΥΣΙΔΗ κατά την αποστολή τους. Παραθέτει τη συνάντησή του με το πρωτοπαλίκαρο του ΑΡΗ ΒΕΛΟΥΧΙΩΤΗ και μία μητέρα από τη ΦΛΩΡΙΝΑ στο στρατόπεδο «ΜΠΕΛΟΓΙΑΝΝΗ» πλησίον του ΒΟΥΚΟΥΡΕΣΤΙΟΥ, η οποία μοιρολογεί το νεκρό γιο της. Εμβόλιμο πλάνο φωτογραφίας της σκηνής που περιέγραφε ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗΣ με γυναίκα να θρηνεί πάνω από τάφο.

00:40:09:00
Πλάνο με τον ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ ο οποίος με αφορμή το ερώτημα του δημοσιογράφου αναφέρεται στους φίλους του.

00:42:42:00
Πλάνο του ΑΡΗ ΣΚΙΑΔΟΠΟΥΛΟΥ να ρωτάει τον ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗ για τη σύζυγό του ΧΡΥΣΑ. Ο φωτογράφος αναφέρεται στη γνωριμία με τη σύζυγό του και στη σχέση τους.

00:43:29:00
Πλάνα φωτογραφιών που έχει βγάλει ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗΣ. Ακούγεται το τραγούδι «ΤΟ ΜΙΝΟΡΕ ΤΗΣ ΑΥΓΗΣ».

00:44:25:00
Τίτλοι τέλους.