00:00:56:00
Κάρτα-πλάνο με τον τίτλο της εκπομπής: «ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ 1954»

00:01:02:00
Πλάνο σε πλοίο που πλησιάζει σε λιμάνι ενώ ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ το παρατηρεί. Ακούγεται το ποίημα «ΜΙΑ ΓΥΝΑΙΚΑ ΣΤΗΝ ΠΡΟΚΥΜΑΙΑ» από τη συλλογή «ΜΑΘΗΤΕΙΑ».

00:02:20:00
Ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ καθισμένος στο γραφείο του αναφέρεται στη φοβερότερη κατά τη γνώμη του εμπειρία της εξορίας, την ηθική δέσμευση μεταξύ των συζύγων.

00:02:53:00
Ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ καθισμένος στο γραφείο του ξεφυλλίζει άλμπουμ με φωτογραφίες και στέκεται σε αυτές του 1954, μιας χρονιάς που σημάδεψε τη ζωή και το έργο του: εκδίδει την πρώτη του ποιητική συλλογή με τίτλο «ΧΩΜΑΤΟΔΡΟΜΟΣ», κυκλοφορεί το περιοδικό «ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ ΤΕΧΝΗΣ», ξαναβρίσκεται σε Στρατόπεδο Συγκέντρωσης.

00:04:17:00
Έγχρωμα πλάνα αρχείου από το Στρατόπεδο Συγκέντρωσης στη ΜΑΚΡΟΝΗΣΟ, ασπρόμαυρη φωτογραφία του ποιητή ΤΙΤΟΥ ΠΑΤΡΙΚΙΟΥ με στρατιωτική στολή στη ΜΑΚΡΟΝΗΣΟ.

00:04:59:00
Ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ καθισμένος στο γραφείο του διαβάζει το απολυτήριο της ΜΑΚΡΟΝΗΣΟΥ, το οποίο αναφέρεται στην επόμενη εξορία του στον ΑΪ-ΣΤΡΑΤΗ.

00:05:32:00
Έγχρωμα πλάνα σε λιμάνι με καράβια που αναχωρούν. Διαδοχικές ασπρόμαυρες φωτογραφίες με πλοία που μεταφέρουν εξόριστους και με το νησί ΑΪ-ΣΤΡΑΤΗΣ. Ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ διαβάζει το ποίημα “LARGO, X” από τη συλλογή “LARGO”.

00:06:53:00
Ασπρόμαυρες φωτογραφίες με εξόριστους και με τις σκηνές στον ΑΪ-ΣΤΡΑΤΗ. Ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ καθισμένος στο γραφείο του μιλάει για την εξορία του στον «παράδεισο» του ΑΪ-ΣΤΡΑΤΗ, συγκριτικά με τη ΜΑΚΡΟΝΗΣΟ, αλλά και για την αλλαγή του σκηνικού μετά το ξέσπασμα των εσωκομματικών συγκρούσεων. Αναφέρεται στα καταλύματα των στελεχών, των ηλικιωμένων και των αρρώστων.

00:07:44:00
Ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ καθισμένος στο γραφείο του αναφέρεται στη σκηνή όπου διέμενε στον ΑΪ-ΣΤΡΑΤΗ μαζί με συνεξόριστους. Εκεί κατόρθωσε να γράφει και να διαβάζει χωρίς να ενοχλείται από το θόρυβο των άλλων.

00:08:05:00
Ασπρόμαυρες φωτογραφίες από την εξορία στον ΑΪ-ΣΤΡΑΤΗ και με εξόριστους που δέχονται δέματα. Ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ καθισμένος στο γραφείο του αναφέρεται στα κοτέτσια που υπήρχαν στον ΑΪ-ΣΤΡΑΤΗ προς διευκόλυνση της διαβίωσης και στην κατάργησή τους, ως απάντηση του Υπουργού Δημοσίας Τάξεως ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ ΡΕΝΤΗ στις καταγγελίες των Αριστερών βουλευτών της Ε. Δ. Α για υποσιτισμό των εξορίστων. Μιλάει για τη μονότονη διατροφή των εξορίστων μετά το σφαγιασμό των πτηνών και για τα πούπουλα που υπήρχαν παντού για μεγάλο διάστημα. Παρεμβάλλονται αποκόμματα εφημερίδων με αναφορά στις συνθήκες διαβίωσης των εξορίστων.

00:09:49:00
Ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ καθισμένος στο γραφείο του αναφέρεται στην άρνησή του στον φίλο του ΑΧΙΛΛΕΑ ΛΑΓΟΥΡΟ, καθοδηγητή της νεολαίας στον ΑΪ-ΣΤΡΑΤΗ, να υπακούσει σε κομματική εντολή. Μιλάει, επίσης, για την εμπιστοσύνη στο πρόσωπό του, όταν του ζητήθηκε να φυλάξει βιβλία του ΦΙΟΝΤΟΡ ΝΤΟΣΤΟΓΙΕΦΣΚΙ και του ΙΣΑΑΚ ΜΠΑΜΠΕΛ, τα οποία η καθοδήγηση του ΑΪ-ΣΤΡΑΤΗ αποφάσισε να αποσύρει από τη βιβλιοθήκη και να τα απομονώσει. Παρουσιάζονται ασπρόμαυρες φωτογραφίες με τη σκηνή του ΤΙΤΟΥ ΠΑΤΡΙΚΙΟΥ και συνεξόριστους.

00:11:43:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία με τους εξόριστους στον ΑΪ-ΣΤΡΑΤΗ. Ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ αναφέρεται στην επί χρόνια αγωνία του να αποδώσει το κλίμα αυτής της δύσκολης εποχής και να μιλήσει εξ ονόματος όλων αυτών των ανθρώπων. Απαγγέλλει στίχους από το ποίημά του «ΑΝ ΗΜΟΥΝ ΠΙΟ ΚΑΛΟΣ ΠΟΙΗΤΗΣ».

00:12:34:00
Ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ καθισμένος στο γραφείο του μιλάει για την παρέα των νέων λογοτεχνών, μεταξύ των οποίων ο ΚΩΣΤΑΣ ΚΟΥΛΟΥΦΑΚΟΣ, ο ΤΑΣΟΣ ΣΠΥΡΟΠΟΥΛΟΣ, ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΡΑΦΤΟΠΟΥΛΟΣ. Στη συνέχεια, παρουσιάζει φωτογραφία με τον ίδιο, τον ΠΑΝΑΓΙΩΤΗ ΚΟΥΤΣΟΥΜΠΟ, τον ΚΩΣΤΑ ΚΟΥΛΟΥΦΑΚΟ, τον ΓΙΩΡΓΟ ΔΑΓΚΛΗ και τον ΜΑΝΩΛΗ ΦΟΥΡΤΟΥΝΗ. Αναφέρεται στη σκέψη τους για δημιουργία λογοτεχνικού περιοδικού της Αριστεράς μετά την επιστροφή τους από την εξορία.

00:14:04:00
Διαδοχικές ασπρόμαυρες φωτογραφίες με εξόριστους στον ΑΪ-ΣΤΡΑΤΗ και του νησιού. Ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ καθισμένος στο γραφείο του αναφέρεται στη συνάντησή του με τον ποιητή ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟ στον ΑΪ-ΣΤΡΑΤΗ και στην παρότρυνσή του προς τον ΤΙΤΟ ΠΑΤΡΙΚΙΟ να γράψει ποιήματα. Εξηγεί το λόγο που ένιωθε ενοχές ως τότε γράφοντας ποίηση.

00:15:39:00
Ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ καθισμένος στο γραφείο του μιλάει για το ποίημα που έγραψε στον ΑΪ-ΣΤΡΑΤΗ, το οποίο έγινε το «ΜΕΓΑΛΟ ΓΡΑΜΜΑ» και συμπεριλήφθηκε στην πρώτη έκδοση της ποιητικής συλλογής «ΧΩΜΑΤΟΔΡΟΜΟΣ». Αναφέρεται στις παρατηρήσεις του ποιητή ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ και παρουσιάζει τα χειρόγραφα του ποιήματος με τις σημειώσεις του ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ.

00:16:49:00
Ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ καθισμένος στο γραφείο του μιλάει για την άδειά του από την εξορία, αρχικά 15ήμερη, και για το πώς έμεινε αδειούχος εξόριστος από το 1954 ως το 1959. Πλάνο στο Δελτίο Αδείας, ασπρόμαυρη φωτογραφία με τον ποιητή. Στη συνέχεια, αναφέρεται στην άρνησή του, φεύγοντας από το στρατόπεδο συγκέντρωσης του AΪ-ΣΤΡΑΤΗ, να υπακούσει σε εντολή που του μετέφερε ο τότε καθοδηγητής του στην εξορία ΒΑΣΙΛΗΣ ΚΑΛΔΗΣ.

00:18:24:00
Πλάνο στο εξώφυλλο της πρώτης έκδοσης της ποιητικής συλλογής «ΧΩΜΑΤΟΔΡΟΜΟΣ», ζωγραφισμένο από τον ΒΛΑΣΗ ΚΑΝΙΑΡΗ. Ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ ξεφυλλίζει το βιβλίο και αναφέρεται στην άρνηση των εκδοτών τότε να εκδίδουν βιβλία αγνώστων. Μιλάει για τον τρόπο που η ηθοποιός μητέρα του κάλυψε τα έξοδα της έκδοσης του βιβλίου.

00:19:14:00
Αποκόμματα εντύπων με την κριτική της ποιητικής συλλογής «ΧΩΜΑΤΟΔΡΟΜΟΣ». Ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ καθισμένος στο γραφείο του μιλάει για την αποδοχή των βιβλίων του από τα βιβλιοπωλεία και αναφέρεται στη βιτρίνα του «ΕΛΕΥΘΕΡΟΥΔΑΚΗ», στη γωνία της Πλατείας Συντάγματος.

00:19:56:00
Ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ καθισμένος στο γραφείο του αναφέρεται στην ένταξή του στην παράνομη οργάνωση Κ. Κ. Ε. Απόκομμα εφημερίδας με αναφορά στη σύλληψη του ΛΙΟΛΙΟΥ και άλλων ηγετικών στελεχών του Κ. Κ. Ε.

00:20:12:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου. Ο Υφυπουργός Εσωτερικών ΒΑΣΣΟΣ ΒΡΑΧΝΟΣ παραδίδει στοιχεία στον τύπο-πλαστές ταυτότητες, φωτογραφίες με τυπογραφικές εγκαταστάσεις και με τα μέσα διαβίβασης-σχετικά με την πλήρη εξάρθρωση κλιμακίου του εκτός νόμου Κ. Κ. Ε. με ηγετική μορφή τον ΧΑΡΙΛΑΟ ΦΛΩΡΑΚΗ ή ΚΑΠΕΤΑΝ ΓΙΩΤΗ, πρώην Στρατηγό των Κ/Σ.

00:20:27:00
Ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ καθισμένος στο γραφείο του μιλάει για την ανακούφισή του με την αποκάλυψη του ρόλου του κομουνιστή ηγέτη ΝΙΚΟΥ ΠΛΟΥΜΠΙΔΗ. Αναφέρεται σε περιστατικό-για το οποίο αργότερα μετάνιωσε-με φίλη του, την οποία δε χαιρέτησε, επειδή ήταν συγγενής του ΝΙΚΟΥ ΠΛΟΥΜΠΙΔΗ. Η γυναίκα επέμενε ότι παρέστη στην κηδεία, ενώ υπήρχε η φήμη ότι ο ΝΙΚΟΣ ΠΛΟΥΜΠΙΔΗΣ βρισκόταν στην ΑΜΕΡΙΚΗ και δίδασκε σε σχολή αντικομουνισμού. Αποκόμματα εφημερίδων με αναφορά στην εκτέλεσή του.

00:22:36:00
Ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ καθισμένος στο γραφείο του αναφέρεται στην επίσημη επίσκεψη στην ΕΛΛΑΔΑ του ηγέτη της ΓΙΟΥΓΚΟΣΛΑΒΙΑΣ ΤΙΤΟ και στις προληπτικές συλλήψεις κομουνιστών. Τότε συλλαμβάνεται και ο ίδιος και μεταφέρεται σε στρατόπεδο έξω από τα ΣΠΑΤΑ. Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου: ο Βασιλιάς ΠΑΥΛΟΣ υποδέχεται τον Στρατάρχη ΤΙΤΟ πάνω σε πλοίο. Πρωτοσέλιδο της εφημερίδας «ΑΥΓΗ» με αναφορά στην υποδοχή του ΤΙΤΟ (Ιούνιος 1954).

00:23:09:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου. Ο ηγέτης της ΓΙΟΥΓΚΟΣΛΑΒΙΑΣ ΤΙΤΟ και ο Βασιλιάς ΠΑΥΛΟΣ φτάνουν σε λιμάνι, όπου τους υποδέχονται ο Πρωθυπουργός ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΣ ΠΑΠΑΓΟΣ και μέλη της κυβέρνησης (Ιούνιος 1954). Πλάνα από την εντυπωσιακή δημόσια εκδήλωση, με τους ηγέτες σε αυτοκίνητο, ενώ η πομπή περιβάλλεται από ιππικό.

00:23:35:00
Ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ καθισμένος στο γραφείο του αναφέρεται στην οργάνωση του περιοδικού «ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ ΤΕΧΝΗΣ» από το καλοκαίρι του 1954, για να εκδοθεί το πρώτο τεύχος την Πρωτοχρονιά του 1955. Διαδοχικά πλάνα στο πρωτοσέλιδο με τα περιεχόμενα του πρώτου τεύχους του περιοδικού, σε σελίδες του με άρθρο του χαράκτη ΤΑΣΣΟΥ, ποίημα του ΝΙΚΗΦΟΡΟΥ ΒΡΕΤΤΑΚΟΥ, άρθρο για το Κυπριακό.

00:24:14:00
Ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ καθισμένος στο γραφείο του εντάσσει το αίτημα της ΚΥΠΡΟΥ για απελευθέρωση στο γενικότερο κίνημα της χειραφέτησης των χωρών. Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου με διαδήλωση στα Προπύλαια του Πανεπιστημίου για το Κυπριακό και συγκρούσεις με την αστυνομία.

00:24:46:00
Ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ μπροστά από το κτήριο όπου στεγαζόταν από το 1954 το γραφείο του περιοδικού «ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ ΤΕΧΝΗΣ». Αναφέρει τις αναμνήσεις του από το γραφείο και επισημαίνει ότι δεν έχει αλλάξει το κτήριο από τότε.

00:26:02:00
Ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ στο καφενείο στο βάθος του κτηρίου όπου στεγαζόταν το γραφείο του περιοδικού «ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ ΤΕΧΝΗΣ». Μιλάει για τις συναντήσεις του εκεί με τους συντελεστές του περιοδικού, καθώς και με ανθρώπους του πνεύματος που στάθηκαν κοντά τους στα πρώτα βήματα, όπως οι ποιητές ΓΙΑΝΝΗΣ ΡΙΤΣΟΣ, ΝΙΚΗΦΟΡΟΣ ΒΡΕΤΤΑΚΟΣ και ο πεζογράφος ΣΤΡΑΤΗΣ ΤΣΙΡΚΑΣ.

00:26:28:00
Ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ καθισμένος στο γραφείο του αναφέρεται στα χρόνια του περιοδικού, τα οποία έδιναν περιεχόμενο στη ζωή του. Εξηγεί σχετικά.

00:26:56:00
Περιεχόμενα τεύχους της «ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗΣ ΤΕΧΝΗΣ», εξώφυλλα του περιοδικού.Ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ αναφέρεται στο πώς αντιμετωπίζει σήμερα κανείς τη «συγκρατημένη ορθοδοξία» των πραγμάτων που τότε φάνταζαν ανορθόδοξα.

00:27:33:00
Ο ποιητής ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ σε λιμάνι ενώ ακούγεται ποίημά του. Στη συνέχεια, δίνεται η πληροφορία ότι ο ΤΙΤΟΣ ΠΑΤΡΙΚΙΟΣ παρέμεινε αδειούχος εξόριστος για άλλα 5 χρόνια, ότι η απόφαση εκτοπισμού του ανακλήθηκε το 1959 και ότι έφυγε με πλοίο για τη ΓΑΛΛΙΑ από το λιμάνι του ΠΕΙΡΑΙΑ.

00:28:20:00
Τίτλοι τέλους

00:00:56:00
Κάρτα-πλάνο με τον τίτλο της εκπομπής: «ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ 1953».

00:01:03:00
O φωτογράφος ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ κοιτάζει από το παράθυρο του σπιτιού του, βγαίνει έξω και κινείται στον κήπο του. Αναφέρεται στο χρέος κάθε καλλιτέχνη να καταχωρεί στο έργο του τον τόπο του και την εποχή του, χρέος προς την ίδια την ιστορία.

00:01:42:00
Έγχρωμα πλάνα και ασπρόμαυρες φωτογραφίες του ΚΩΣΤΑ ΜΠΑΛΑΦΑ με βιοπαλαιστές σε λαϊκή αγορά της ελληνικής υπαίθρου.

00:02:20:00
Ο φωτογράφος ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ στέκεται μπροστά από μια αγαπημένη του φωτογραφία, η οποία παρουσιάζει σκηνή από τον αγώνα της επιβίωσης σε μικρή πόλη της επαρχίας και τη σχολιάζει.

00:03:03:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία, την οποία σχολιάζει ο φωτογράφος ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ, με μια βιοπαλαίστρια γυναίκα και το παιδί της. Αναφέρεται στο πείσμα των φτωχών βιοπαλαιστών, που κράτησε στον τόπο τη ζωή.

00:03:44:00
Πλάνο σε αφίσα από έκθεση του φωτογράφου ΚΩΣΤΑ ΜΠΑΛΑΦΑ αναρτημένη έξω από το Μουσείο ΜΠΕΝΑΚΗ. Ακολουθούν ασπρόμαυρες φωτογραφίες με βιοπαλαιστές της ελληνικής υπαίθρου. Ο φωτογράφος αναφέρεται στον τρόπο που προσεγγίζει τους ανθρώπους και τον πόνο τους και στην προσπάθειά του να αποδώσει στη φωτογραφία τη συγκίνηση που νιώθει, μαθαίνοντας την ιστορία του καθενός.

00:04:18:00
Ο φωτογράφος ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ σε αίθουσα του Μουσείου ΜΠΕΝΑΚΗ μαζί με την κυρία ΦΑΝΗ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ του τμήματος φωτογραφικών αρχείων περνάει μπροστά από φωτογραφίες του που ξεχειλίζουν από τον ανθρώπινο πόνο, τις σχολιάζει και διηγείται την ιστορία που υπάρχει πίσω από ορισμένες από αυτές.

00:06:32:00
Αποκόμματα εφημερίδων που αναφέρονται στην οικονομία της χώρας το 1953 και στον αντίκτυπο της υποτίμησης της δραχμής στο λαό. Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου με τον Υπουργό Συντονισμού ΣΠΥΡΟ ΜΑΡΚΕΖΙΝΗ, γελοιογραφία σχετική με την υποτίμηση της δραχμής

00:07:01:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία από την αγορά των ΙΩΑΝΝΙΝΩΝ και έγχρωμα πλάνα από την κινηματογράφηση του ΚΩΣΤΑ ΜΠΑΛΑΦΑ. Εξηγεί το λόγο που η αγορά υπήρξε προσφιλής χώρος για εκείνον και μιλάει για τον δύσκολο αγώνα των βιοπαλαιστών. Στη συνέχεια, αναφέρεται στην ιστορία της συγκεκριμένης φωτογραφίας, στην οποία αποτυπώνεται ο πόνος του φτωχού βιοπαλαιστή.

00:08:43:00
Πλάνα σε χάρτη της ΕΛΛΑΔΑΣ, απόκομμα εφημερίδας με αναφορά στον καταστροφικό σεισμό που έπληξε τα ΕΠΤΑΝΗΣΑ τον Αύγουστο του 1953, ασπρόμαυρα πλάνα με τα ερείπια που άφησε και με απελπισμένο κόσμο σε καταυλισμό με αντίσκηνα, ένα από τα οποία στεγάζει την Εθνική Τράπεζα Ελλάδος και Αθηνών.

00:09:35:00
Ο φωτογράφος ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ αναφέρεται στην ίδρυση της Ελληνικής Φωτογραφικής Εταιρείας (Ε. Φ. Ε.) και στα μέλη της. Ο ίδιος υπήρξε βοηθός του ΔΗΜΗΤΡΗ ΧΑΡΗΣΙΑΔΗ, ο οποίος διατηρούσε φωτογραφικό πρακτορείο. Εκεί είχε έρθει σε επαφή με φωτογραφίες ξένων φωτογράφων και κυρίως του πορτρετίστα ΓΙΟΥΣΟΥΦ ΚΑΡΣ (YOUSUF KARSH). Αναφέρεται, επίσης, στο σημαντικό ρόλο της σύνθεσης στη φωτογραφία προκειμένου να υπάρξει καλλιτεχνικό αποτέλεσμα. Παρεμβάλλονται ασπρόμαυρες φωτογραφίες του.

00:11:12:00
Ο φωτογράφος ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ αναφέρεται στη φωτογραφική θεματολογία του, στην οποία επέδρασε ο εσώτερος ψυχισμός του, που διαμορφώθηκε από τα σκληρά παιδικά του χρόνια και από το κλίμα της κατοχής. Παρεμβάλλεται ασπρόμαυρη φωτογραφία του σε νεαρή ηλικία στα ΓΙΑΝΝΕΝΝΑ, φωτογραφία με τους αγωνιστές της Εθνικής Αντίστασης ΤΟΔΟΥΛΟ και ΦΑΡΙΔΗ στην κρεμάλα. Διηγείται πώς κατόρθωσε θέτοντας σε κίνδυνο τη ζωή του να τραβήξει τη φωτογραφία με τους απαγχονισμένους.

00:12:17:00
Ο φωτογράφος ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ διηγείται πώς περιήλθε στην κατοχή του, κυριολεκτικά από τον ουρανό, το φιλμ με το οποίο φωτογράφισε τον Αγώνα κατά των κατακτητών ως το τέλος του. Πλάνο στο λεύκωμα φωτογραφιών του 1940-44 με τίτλο «ΤΟ ΑΝΤΑΡΤΙΚΟ ΣΤΗΝ ΗΠΕΙΡΟ», φωτογραφίες με αγωνιστές της Εθνικής Αντίστασης, με τα εγκλήματα των ΓΕΡΜΑΝΩΝ, με τη χαροκαμένη Ελληνίδα Μάνα.

00:14:15:00
Ο ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ αναφέρει το λόγο που ακολούθησε τη βρετανική αποστολή στο τέλος της κατοχής και το πώς διασώθηκε το φωτογραφικό υλικό του Αγώνα. Παρεμβάλλονται φωτογραφίες από το αντάρτικο.

00:14:45:00
Ασπρόμαυρα πλάνα από την ταινία «ΜΑΓΙΚΗ ΠΟΛΗ». Πλάνα αρχείου με έργα για την ανασυγκρότηση της χώρας κατά τη μεταπολεμική περίοδο. Ο φωτογράφος ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ αναφέρεται στην πρόσληψή του στην αμερικανική Εταιρεία ΕΜΠΑΣΚΟ (EBASKO) την εποχή του εξηλεκτρισμού της χώρας και στο πώς απέφυγε τα προβλήματα έχοντας φάκελο στην ασφάλεια.

00:16:06:00
Ο φωτογράφος ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ στο καθιστικό του σπιτιού του παρουσιάζει και σχολιάζει μια φωτογραφία με τέσσερεις μάνες σε μια μηχανότρατα.

00:16:31:00
Ασπρόμαυρα πλάνα από τη ΜΑΚΡΟΝΗΣΟ, αποκόμματα εφημερίδων με αναφορά στη δίκη του ηγετικού στελέχους του Κ. Κ. Ε ΝΙΚΟΥ ΠΛΟΥΜΠΙΔΗ (1953).

00:17:02:00
O φωτογράφος ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ αναφέρεται στην απουσία του από δημόσιες εκδηλώσεις έχοντας φάκελο στην ασφάλεια. Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου με εκδηλώσεις διαμαρτυρίας για το Κυπριακό, αποκόμματα εφημερίδων σχετικά με τα έργα εξηλεκτρισμού της χώρας.

00:17:41:00
Έγχρωμα πλάνα από την κινηματογράφηση του ΚΩΣΤΑ ΜΠΑΛΑΦΑ στα εγκαίνια του εργοστασίου του ΑΛΙΒΕΡΙΟΥ τον Αύγουστο του 1953. Ο φωτογράφος αναφέρεται στην εκμετάλλευση των εγχώριων πηγών ενέργειας, αρχικά από την ΕΜΠΑΣΚΟ (EBASKO) και στη συνέχεια από τη Δ. Ε. Η, με τη δημιουργία του εργοστασίου του ΑΛΙΒΕΡΙΟΥ. Μιλώντας για την εκμετάλλευση των ήπιων μορφών ενέργειας με έργα στα ποτάμια ΛΟΥΡΟ, ΛΑΔΩΝΑ, ΜΕΓΔΟΒΑ παρουσιάζονται έγχρωμα πλάνα με τα φράγματα, με τα αρδευτικά έργα στη Θεσσαλική Πεδιάδα, με τεχνικούς της Δ. Ε. Η σε εργασίες τους, με εγκαταστάσεις των έργων.

00:19:17:00
O φωτογράφος ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ αναφέρεται στα ομολογιακά δάνεια της Δ. Ε. Η και στη διαφήμισή τους μέσα από τα κινηματογραφικά επίκαιρα. Αφίσα της Δ. Ε. Η. στην οποία ανακοινώνεται η διάθεση ομολογιακού δανείου.

00:19:38:00
Κάρτα-πλάνο στην οποία αναγράφεται ο τίτλος «ΘΕΜΕΛΙΩΣΙΣ ΦΡΑΓΜΑΤΟΣ ΑΧΕΛΩΟΥ».

00:19:40:00
Ασπρόμαυρα πλάνα αρχείου από τη θεμελίωση των αρδευτικών έργων του ΑΧΕΛΩΟΥ στην πεδιάδα ΑΓΡΙΝΙΟΥ, ΑΓΓΕΛΟΚΑΣΤΡΟΥ και ΠΑΡΑΧΕΛΩΪΤΙΔΟΣ με τον αγιασμό για τα εγκαίνια του φράγματος του ΑΧΕΛΩΟΥ. Διακρίνεται ο Υπουργός Δημοσίων Έργων ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΚΑΡΑΜΑΝΛΗΣ.

00:20:12:00
O φωτογράφος ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ αναφέρεται στο διαφημιστικό ντοκιμαντέρ κάθε έργου, το οποίο προβαλλόταν στους οικονομικούς παράγοντες. Πλάνο στους τίτλους ντοκιμαντέρ με το όνομα του ΚΩΣΤΑ ΜΠΑΛΑΦΑ στη λήψη και την τεχνική επίβλεψη. Πλάνα από το ντοκιμαντέρ του ΚΩΣΤΑ ΜΠΑΛΑΦΑ με τα έργα στο φράγμα ΑΧΕΛΩΟΥ-ΚΡΕΜΑΣΤΩΝ. Ο ίδιος μιλάει για το μεγάλο και δύσκολο έργο της κατασκευής του φράγματος, που στοίχισε σε ανθρώπινες ζωές και αφάνισε ολόκληρα χωριά.

00:21:23:00
O φωτογράφος ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ αναφέρεται στην προσπάθειά του να αποτυπώσει το δράμα των φτωχών ανθρώπων που αναγκάστηκαν να ξεριζωθούν από τον τόπο τους. Μιλάει, επίσης, για εκείνους που προτίμησαν να παραμείνουν στήνοντας παράγκες, για να μη χάσουν το μεροκάματο από το έργο της κατασκευής του φράγματος ΑΧΕΛΩΟΥ-ΚΡΕΜΑΣΤΩΝ. Παρεμβάλλονται έγχρωμες φωτογραφίες του με τις παράγκες, με τον ποταμό, με ανθρώπους που αναγκάζονται να εγκαταλείψουν τον τόπο τους και άλλους που μαζεύουν τα λιγοστά υπάρχοντά τους μέσα από τα ερείπια των σπιτιών τους. O φωτογράφος μιλάει για το δράμα αυτών των ανθρώπων.

00:22:29:00
O φωτογράφος ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ αναφέρεται στην προσπάθειά του να διασώσει με το φωτογραφικό του φακό εικόνες από αυτές «που τρώει ο χρόνος και καταστρέφει ο πολιτισμός». Μιλάει, επίσης, για την περιήγησή του κυρίως στους ιστορικούς χώρους της Ελλάδας. Παρεμβάλλονται ασπρόμαυρες φωτογραφίες με βιοπαλαιστές.

00:22:59:00
O φωτογράφος ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ αναφέρεται στη λήψη φωτογραφιών στο ΣΟΥΛΙ μια βροχερή μέρα και στη φιλοξενία του από τον Πρόεδρο της Κοινότητας ΣΑΜΟΝΙΒΑΣ. Παρεμβάλλονται ασπρόμαυρες φωτογραφίες από την περιοχή.

00:24:14:00
O φωτογράφος ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ παρουσιάζει φωτογραφίες με το ηπειρώτικο τοπίο από την ενότητα «Ο ΚΑΙΡΟΣ ΒΑΡΑΙΝΕΙ». Εξηγεί γιατί προτιμά να φωτογραφίζει με κακοκαιρία.

00:24:51:00
Έγχρωμα πλάνα από την κινηματογράφηση του ΚΩΣΤΑ ΜΠΑΛΑΦΑ στα ΓΙΑΝΝΕΝΑ της δεκαετίας του ’50. Μιλάει για τη ζωή στα ΓΙΑΝΝΕΝΑ, για τις χαροκαμένες μάνες και για τον ξενιτεμό των αντρών της ΗΠΕΙΡΟΥ.

00:25:59:00
O φωτογράφος ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ μπροστά από μια φωτογραφία εξηγεί το λόγο που άργησε να κάνει έκθεση. Αναφέρεται στο θεματολόγιο των φωτογραφιών της εποχής με τα πολύχρωμα τοπία και τα λουλούδια και στις επικρίσεις που δεχόταν το δικό του έργο. Διαδοχικές ασπρόμαυρες φωτογραφίες με βιοπαλαιστές.

00:26:47:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία με γυναίκες σε οίκο ανοχής. O φωτογράφος ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ μιλάει για την περίοδο που τον γοήτευε το θέμα της Μάνας και διηγείται την ιστορία μιας μάνας που εργαζόταν στον οίκο ανοχής της φωτογραφίας.

00:27:33:00
O φωτογράφος ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ εξηγεί γιατί δεν πουλάει φωτογραφίες στις εκθέσεις του και γιατί δεν ασχολήθηκε με την επαγγελματική φωτογραφία. Καταλήγει ότι χωρίς συγκίνηση δεν υπάρχει καλλιτεχνικό αποτέλεσμα.

00:28:17:00
Ασπρόμαυρες φωτογραφίες με χαροκαμένες μάνες και βιοπαλαιστές.

00:28:38:00
Ο φωτογράφος ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ σε αίθουσα του Μουσείου ΜΠΕΝΑΚΗ περνάει μπροστά από φωτογραφίες του μαζί με την κυρία ΦΑΝΗ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ, του τμήματος φωτογραφικών αρχείων, και τις σχολιάζει.

00:28:56:00
Ασπρόμαυρη φωτογραφία από την αγορά στα ΓΙΑΝΝΕΝΑ. Ο φωτογράφος ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ περνάει από μπροστά και φεύγει.

00:29:10:00
Τίτλοι τέλους

00:01:15:00
Τίτλοι έναρξης.

00:01:30:00
Πλάνο από χάρτη και παλιές γκραβούρες. Ακούμε τον αφηγητή να μιλάει για τη στρατηγική θέση του νησιού. Αναφέρεται η ΛΕΥΚΩΣΙΑ ως πρωτεύουσα του νησιού από τα μέσα ΒΥΖΑΝΤΙΝΑ ΧΡΟΝΙΑ.

00:02:00:00
Πλάνο από τα Ενετικά τείχη. Ο αφηγητής μιλάει για τους κατακτητές της και τη λειτουργία της παλιάς πόλης μέσα από τα τείχη.

00:02:20:00
Πλάνα με ταραχές στους δρόμους της ΛΕΥΚΩΣΙΑΣ. Ο αφηγητής κάνει μια ιστορική αναδρομή σε όλες τις ταραχές που έχουν συμβεί στην ΛΕΥΚΩΣΙΑ. Έχουμε πλάνα από τα διάφορα γεγονότα μέχρι και την εισβολή των Τούρκων.

00:03:13:00
Πλάνο σ’ ένα από τα οδοφράγματα που χωρίζει τη ΛΕΥΚΩΣΙΑ στα δύο. Η ΛΥΔΙΑ ΚΑΡΡΑ μας λέει ότι είναι το μόνο τείχος που απέμεινε μετά την κατάρρευση του ΒΕΡΟΛΙΝΟΥ, καθώς και ότι ομάδες ειδικών και από τις δύο πλευρές συντονίζουν τις προσπάθειές τους για τη δημιουργία υποδομής μιας ενιαίας πόλης.

00:03:46:00
Πλάνο στο γραφείο του ΛΕΛΛΟΥ ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΗ, Δημάρχου ΛΕΥΚΩΣΙΑΣ, μαζί με τη ΛΥΔΙΑ ΚΑΡΡΑ. Ο ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΗΣ καταθέτει ότι η ΛΕΥΚΩΣΙΑ είναι μια πόλη μοιρασμένη κατά τρόπο βάρβαρο και παράλογο. Περιγράφει ότι το πρώτο πρόβλημα που είχε να αντιμετωπίσει είναι το αποχετευτικό. Περιγράφει σχετική με το πρόβλημα συνάντηση των ΚΛΗΡΙΔΗ, ΝΤΕΝΚΤΑΣ μέσω ΟΗΕ, τρία χρόνια μετά την εισβολή. Εμβόλιμα πλάνα με τον ΚΛΗΡΙΔΗ και τον ΝΤΕΝΚΤΑΣ, σχετική γελοιογραφία, αεροφωτογραφία της ΛΕΥΚΩΣΙΑΣ.

00:05:47:00
Πλάνα από το τείχος και την πόλη του ΒΕΡΟΛΙΝΟΥ. Ο ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΗΣ λέει ότι δεν μπορούσαν να αφήσουν να πάθει η ΛΕΥΚΩΣΙΑ αυτό που έγινε στο ΒΕΡΟΛΙΝΟ. Εξηγεί.

00:06:16:00
Πλάνο στο γραφείο του ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΗ. Ο ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΗΣ συνεχίζει να αναλύει τι έκαναν κάτω από την ομπρέλα των ΗΝΩΜΕΝΩΝ ΕΘΝΩΝ. Το λεγόμενο MASTER PLAN της ΛΕΥΚΩΣΙΑΣ. Εξηγεί τι είναι αυτό το σχέδιο.

00:06:26:00
Πλάνα από τη σημερινή ΛΕΥΚΩΣΙΑ. Ακούμε τον αφηγητή να λέει ότι η Νέα Πόλη απλώθηκε έξω από τα τείχη.

00:07:52:00
Πλανά από παλιά ερειπωμένα σπίτια. Ο αφηγητής καταθέτει ότι η ιστορική καρδιά της ΛΕΥΚΩΣΙΑΣ μαράζωσε.

00:08:48:00
Πλάνο από δύο ηλικιωμένες κυρίες. Η ΜΑΡΙΑ ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟΥ και η ΠΟΠΗ ΑΝΤΩΝΙΟΥ, κάτοικοι της ερειπωμένης μεριάς της πόλης, περιγράφουν τη ζωή τους μετά την εισβολή και την επιθυμία τους να επιστρέψουν στο σπίτι τους, πράγμα που κατάφεραν, λειτουργώντας ακόμα και την εκκλησία τη ενορίας τους. Πλάνα και από άλλους ηλικιωμένους της περιοχής.

00:10:25:00
Πλάνο στα σύνορα της παλιάς πόλης της ΛΕΥΚΩΣΙΑΣ στο ελεύθερο τμήμα, με τη νεκρή ζώνη να εκτείνεται πίσω. Η ΑΓΝΗ ΠΕΤΡΙΔΟΥ, αρχιτέκτονας, συντηρήτρια Master Plan Λευκωσίας, αναφέρει ότι η ΛΕΥΚΩΣΙΑ αντιμετωπίζει τα πολεοδομικά προβλήματα που προκάλεσε ο πολιτικός διαχωρισμός της εκτός των άλλων προβλημάτων που αντιμετωπίζουν τα ιστορικά κέντρα ευρωπαϊκών πόλεων, ότι το 1981 αποφασίστηκε από κοινού ότι το ιστορικό κομμάτι πρέπει να προφυλαχθεί. Πλάνα κτηρίων από το ιστορικό κέντρο της ΛΕΥΚΩΣΙΑΣ.

00:11:22:00
Πλάνα κτηρίων από το ιστορικό κέντρο της πόλης της ΛΕΥΚΩΣΙΑΣ που αποδεικνύουν το πέρασμα διαφορετικών λαών στο πέρασμα του χρόνου. Ο αφηγητής κάνει λόγο για τον «αρχιτεκτονικό πλούτο της ΛΕΥΚΩΣΙΑΣ».

00:12:02:00
Πλάνο στην ΑΓΝΗ ΠΕΤΡΙΔΟΥ, αρχιτέκτονα, συντηρήτρια Master Plan Λευκωσίας. Βρίσκεται στη ΧΡΥΣΑΛΙΝΙΩΤΙΣΣΑ, τη μία από της δύο περιοχές του κέντρου που επιλέχθηκαν για να διασωθούν.

00:12:24:00
Πλάνο της πιο παλιάς Βυζαντινής εκκλησίας της πόλης, της ΧΡΥΣΑΛΙΝΙΩΤΙΣΣΑΣ. Ο αφηγητής μάς μιλάει για την εκκλησία.

00:12:44:00
Πλάνα από ανακαινισμένα σπίτια στο ιστορικό κομμάτι. Ο αφηγητής αναφέρεται στο εντυπωσιακό αποτέλεσμα των αναστηλώσεων, τόσο για την κλίμακα όσο και για την ποιότητα, δέκα χρόνια μετά το ξεκίνημα του έργου.

00:13:56:00
Πλάνο από συνεργείο αναστηλώσεων. Ένας εργάτης μιλάει για το έργο που κάνουν. Πλάνα από αναπαλαιωμένα σπίτια. Ο αφηγητής αναφέρει την οικογένεια ΚΥΠΡΙΑΝΟΥ που μένει εκεί και που αυλόγυρός τους είναι το τείχος της διαχωριστικής γραμμής.

00:15:35:00
Πλάνο με τη ΦΙΛΙΤΣΑ ΚΥΠΡΙΑΝΟΥ. Εξηγεί σχετικά με την επιλογή τους να μένουν εκεί. Πλάνα από την κατεχόμενη περιοχή και άλλα με παιδάκια της γειτονιάς που γυίζουν από το σχολείο.

00:16:21:00
Πλάνο με την Α. ΠΕΤΡΙΔΟΥ. Εξηγεί γιατί στις επιδοτήσεις δόθηκε προτεραιότητα στην οικιστική χρήση. Ο αφηγητής μας ακολουθώντας το πλάνο παρουσιάζει το κτήριο του Κέντρου Χειροτεχνίας και το καφενείο της κυρίας ΦΙΝΤΙΚΛΗ.

00:16:41:00
Πλάνο μέσα στο καφενείο. Η κυρία ΕΛΕΝΗ ΦΙΝΤΙΚΛΗ λέει ότι ζει εκεί εξήντα χρόνια και διηγείται τη ζωή της. Εμβόλιμα πλάνα με ταραχές στους δρόμους, μιας φωτογραφίας του άνδρα της και μια άλλη του αγνοούμενου γιου της.

00:18:01:00
Πλάνο σ’ ένα εργαστήριο γυαλιού. Ο ΣΤΑΥΡΟΣ ΚΟΦΤΕΡΟΣ δουλεύει και μιλάει για την τέχνη του και για την περιοχή που εργάζεται.

00:19:01:00
Πλάνο σ’ ένα εργαστήριο κούκλας της ΑΓΓΕΛΑΣ ΕΥΑΓΓΕΛΟΥ. Μιλάει για την ομορφιά των κτισμάτων της περιοχής, για τον τρόπο που συλλέγει τα υλικά της δουλειάς της.

00:21:52:00
Πλάνο με τη ΜΑΡΙΑ ΜΑΥΡΟΥ, κοινωνιολόγο Master Plan Λευκωσίας. Βρίσκεται στη γειτονιά της ΧΡΥΣΑΛΙΝΙΩΤΙΣΣΑΣ, όπου συναντά κάποιες ηλικιωμένες κυρίες και μιλάνε. Εξηγεί ότι από την αρχή του το Master Plan είχε λάβει υπ’ όψη του τις ανάγκες των κάτοικων.

00:23:07:00
Πλάνο από κίνηση στους δρόμους της γειτονιάς. Η ΜΑΡΙΑ ΜΑΥΡΟΥ καταθέτει τα κοινωνικά κριτήρια του Master Plan.

00:24:06:00
Πλάνο με τον ΓΙΑΝΝΗ ΦΑΝΤΗ, τη γυναίκα του ΓΙΑΝΝΟΥΛΑ και τα παιδιά τους. Είναι κάτοικοι της περιοχής. Μιλούν για τη ζωή τους στη συνοικία της ΧΡΥΣΑΛΙΝΙΩΤΙΣΣΑΣ και τις δυσκολίες που αντιμετώπισαν στην αρχή. Εμβόλιμα πλάνα από σπίτια και πλάνα από τα οικοδομήματα στη διαχωριστική γραμμή.

00:25:08:00
Πλάνο μιας τάξης σχολείου την ώρα που τα παιδιά κάνουν μάθημα. Οι μικροί μαθητές μιλάνε για τη συνοικία τους.

00:25:42:00
Πλάνο με τον Διευθυντή του Δημοτικού σχολείου ΑΓΙΟΥ ΚΑΣΣΙΑΝΟΥ, ΑΘΑΝΑΣΙΟ ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟ. Εξηγεί ότι το μητρικό σχολείο βρίσκεται πίσω από τη διαχωριστική γραμμή. Αναφέρει την ελπίδα όλων να εκλείψουν τα προβλήματα και να ζήσουν όλοι μαζί σε μια ενωμένη, κοινή πατρίδα. Εμβόλιμο πλάνο μέσα στην τάξη την ώρα του μαθήματος.

00:26:40:00
Πλάνο με το παλιό ερειπωμένο σχολείο. Βλέπουμε παιδάκια με τους δασκάλους να μαζεύονται έξω από τα ερείπια, να αναρτούν την Ελληνική σημαία και να τραγουδούν. Ο αφηγητής μιλάει για τον πόθο που μένει στην καρδιά τους.

00:27:49:00
Πλάνα από ερειπωμένα σπίτια και δρόμους με το συρματόπλεγμα που χωρίζει την πόλη. Η ΑΓΓΕΛΑ ΕΥΑΓΓΕΛΟΥ μιλάει για τους δρόμους που δε βγάζουν πουθενά, που κλείνουν με το συρματόπλεγμα. Αναφέρεται στον ΧΟΤΖΑ που ακούγεται κάθε τόσο να υπενθυμίζει την παρουσία των Τουρκοκυπρίων δίπλα και να τους γεμίζει με ερωτηματικά.

00:29:01:00
Πλάνα με συρματοπλέγματα, φυλάκια με στρατιώτες. Ο αφηγητής λέει ότι μετά από πολλές προσπάθειες και παρέμβαση των Ηνωμένων Εθνών τούς επετράπη να κινηματογραφήσουν τη Βόρεια Τουρκοκρατούμενη πλευρά της πόλης. Αυτή η γειτονιά τώρα λέγεται ΑΡΑΜΠ ΑΧΜΕΤ. Πλάνα από την καθημερινή ζωή στην αγορά της συνοικίας.

00:31:03:00
Πλάνο με τον MUSTAFA AKINCI, Τουρκοκύπριο, πρώην εκπρόσωπο της Τουρκοκυπριακής Κοινότητος Λευκωσίας και πρώην πρωτεργάτη του Master Plan. Λέει την άποψή του για την πόλη της ΛΕΥΚΩΣΙΑΣ, που την αντιμετώπισαν ως μέλλουσα πρωτεύουσα μιας ΟΜΟΣΠΟΝΔΙΑΚΗΣ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑΣ, και για το σχέδιο. Πλάνα από τη ζωή και την κίνηση στους δρόμους της πόλης.

00:32:21:00
Πλάνο με την GULSEN OZEN, Πολεοδόμο της Λευκωσίας στο Master Plan. Ενώ παρακολουθούμε πλάνα από τις γειτονιές της ΛΕΥΚΩΣΙΑΣ, η GULSEN OZEN μιλάει για τη συνεργασία στο πλαίσιο του Master Plan και για τους στόχους τους.

00:33:06:00
Πλάνο από διάφορα κτήρια της πόλης που κρίνεται αναγκαίο να διατηρηθούν, καθώς ανήκουν στην ανθρωπότητα. Εμφανίζονται πλάνα με τον MUSTAFA AKINCI να υποστηρίζει τα παραπάνω.

00:34:26:00
Πλάνο με την GUL ORZEK, αρχιτέκτονα Master Plan. Αναφέρεται στους λόγους που διάλεξαν τη γειτονιά ΑΡΑΜΠ ΑΧΜΕΤ.

00:34:39:00
Πλάνα από τη γειτονιά ΑΡΑΜΠ ΑΧΜΕΤ. Ο αφηγητής της λέει ότι το ΑΡΑΜΠ ΑΧΜΕΤ ήταν μικτή γειτονιά Μουσουλμάνων και Χριστιανών και ανάμεσά τους οικογένειες ΑΡΜΕΝΙΩΝ. Αναφέρεται ότι ο SEM BORA, νέος εκπρόσωπος της Τουρκοκυπριακής κοινότητας, υποστηρίζει το πρόγραμμα.

00:35:44:00
Πλάνο με τον SEM BORA. Μιλάει για το Master Plan και την επιδίωξή του να το επεκτείνει.

00:36:07:00
Πλάνα στη γειτονιά με εργάτες να δουλεύουν. Εργάτες μιλάνε για τη δουλειά τους, τα χρόνια της συνύπαρξης και εκφράζουν την επιθυμία να δουν την προσπάθεια των απέναντι, ώστε να βελτιώσουν την τακτική τους, αν αυτό είναι αναγκαίο.

00:37:45:00
Πλάνα στην αγορά των Τουρκοκυπρίων. Ο MUSTAFA ακούγεται να υποστηρίζει ότι και οι Τουρκοκύπριοι θέλουν ειρηνική συνύπαρξη.

00:38:19:00
Πλάνο με τον MUSTAFA AKINCI. Αναλύει τις απόψεις του σχετικά με τη σχέση της Τουρκοκυπριακής πλευράς με την Τουρκία, υποστηρίζοντας πως θέλουν να συμμετέχουν ισότιμα σε μια Ομόσπονδη Δημοκρατία.

00:38:32:00
Πλάνα από τις γειτονιές στην Ελληνοκυπριακή πλευρά. Ο αφηγητής λέει ότι εδώ τα έργα συνεχίζονται μεθοδικά. Περιγράφει ενέργειες ανάδειξης στο ιστορικό κέντρο: πεζοδρομήσεις, ιστορικά σχολεία, αρχοντικά όπως του ΧΑΤΖΗΓΕΩΡΚΑΚΗ. Πλάνο στην Πύλη ΑΜΜΟΧΩΣΤΟΥ που λειτουργεί ως πολυσύχναστο πολιτιστικό κέντρο και στο κτήριο της ΗΛΕΚΤΡΙΚΗΣ ΕΤΑΙΡΕΙΑΣ που στεγάζει το ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΚΕΝΤΡΟ ΤΕΧΝΩΝ. Πλάνο στην πλακέτα που παρουσιάζει το ΛΕΒΕΝΤΕΙΟ ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ. Ο αφηγητής αναφέρεται στον ΣΕΦΕΡΗ, που διατύπωσε την άποψη ότι «Η ΚΥΠΡΟΣ είναι τόπος όπου το θαύμα λειτουργεί ακόμη». Ακούμε τον SEM BORA να λέει για τα εμπόδια που υπάρχουν.

00:41:32:00
Πλάνο με την ΑΓΓΕΛΑ ΕΥΑΓΓΕΛΟΥ. Αν και φοβάται πως θα χαρακτηριστεί ρομαντική, εκφράζει το όνειρό της να συνυπάρξουν κάποτε ειρηνικά.

00:41:57:00
Πλάνο από ηλιοβασίλεμα στη θάλασσα και ακούμε ένα τραγούδι.

00:42:26:00
Τίτλοι τέλους.