ΠΑΡΑΣΚΗΝΙΟ

00:00:51:00
Ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΠΑΔΑΚΗΣ (Μουσικός) αναφέρεται στο ρόλο της μουσικής στον κινηματογράφο, στη μουσική ως εκφραστικό μέσο και στο ρόλο ύπαρξής της.

00:03:00:00
Βλέπουμε πλάνα από την ταινία: «ΚΡΥΣΤΑΛΛΙΝΕΣ ΝΥΧΤΕΣ». Ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΠΑΔΑΚΗΣ κάνει λόγο για το ρόλο της σιωπής στη μουσική και πώς αυτή αποτελεί μέρος της ηχητικής μπάντας.

00:04:32:00
Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΠΑΠΑΔΗΜΗΤΡΙΟΥ (Μουσικός) δίνει τον ορισμό της κινηματογραφικής μουσικής. Αναφέρεται στο ρόλο του συνθέτη ως κινηματογραφιστή, στη σχέση μουσικής και εικόνας και στη συμμετοχή της εικόνας, ώστε να καθορίζεται ένα μουσικό αποτέλεσμα ως κινηματογραφικό.

00:05:54:00
Ο ΝΙΚΟΣ ΚΗΠΟΥΡΓΟΣ (Μουσικός) αναφέρεται στη μουσική του κινηματογράφου και στις διαφορές της από περίοδο σε περίοδο και από χώρο σε χώρο. Κάνει λόγο για την αναζήτηση των χρονικών ορίων και την προσέγγιση του μουσικού ως προς την ταινία. Βλέπουμε πλάνα και ακούμε μουσική από την ταινία: «TERRA INCOGNITA», καθώς και παρτιτούρες από την αντίστοιχη μουσική της ταινίας.

00:08:31:00
Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΠΑΠΑΔΗΜΗΤΡΙΟΥ (Μουσικός) αναφέρει ότι υπάρχει αντικειμενικό μουσικό περιεχόμενο σε κάθε σύνθεση και ότι η μουσική ορίζει το σημείο θέασης της εικόνας. Η μουσική συνδέεται και συνδυάζεται με την υποκριτική του ηθοποιού. Ο συνθέτης καλείται να υποστηρίξει και τις ερμηνείες. Παράλληλα, βλέπουμε εναλλασσόμενα πλάνα και ακούμε μουσική από τις ταινίες: «TERRA INCOGNITA», «ΡΕΒΑΝΣ», «ΜΕΤΑΙΧΜΙΟ».

00:13:39:00
Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΜΑΥΡΙΚΙΟΣ (Σκηνοθέτης) αναφέρει πόσο σημαντικό είναι να έχει ο σκηνοθέτης τη μουσική της ταινίας κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων και πώς αυτή βοηθά τους ηθοποιούς.

00:15:15:00
Η ΗΛΕΚΤΡΑ ΒΕΝΑΚΗ (Μοντέρ-Θεωρητικός του ήχου στον κινηματογράφο) εξηγεί πώς η μουσική στον κινηματογράφο συνοδεύεται από έναν ήχο. Κάνει λόγο για τη στενή συνεργασία μουσικού και μοντέρ ήχου. Ο σχεδιαστής ήχου στον κινηματογράφο αποφασίζει από κοινού με τον σκηνοθέτη τους ήχους και τη μουσική της ταινίας. Παράλληλα, βλέπουμε πλάνα και ακούμε μουσική από την ταινία: «ΜΕΤΑΙΧΜΙΟ».

00:17:08:00
Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΜΑΥΡΙΚΙΟΣ (Σκηνοθέτης) μιλά για το βωβό κινηματογράφο. Είναι ο κινηματογράφος με ήχο και όχι ο ομιλών κινηματογράφος.

00:18:07:00
Παρακολουθούμε πλάνα και ακούμε μουσική από μια βωβή Βαλκανική ταινία: «ΓΛΕΝΤΙ ΓΕΝΕΘΛΙΩΝ».

00:18:55:00
Ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΠΑΔΑΚΗΣ (Μουσικός) κάνει λόγο για τη μουσική στις βωβές ταινίες. Παράλληλα, βλέπουμε πλάνα από βωβή Τούρκικη ταινία του 1920.

00:20:34:00
Η ΗΛΕΚΤΡΑ ΒΕΝΑΚΗ μιλά για το βωβό κινηματογράφο και τη μουσική. Κάνει λόγο για τον ομιλούντα κινηματογράφο, την έμφαση του διαλόγου στις ταινίες και τα μουσικά είδη. Αναφέρεται στην ταινία του ΔΗΜΟΥ ΑΒΔΕΛΙΩΔΗ «ΝΙΚΗ ΤΗΣ ΣΑΜΟΘΡΑΚΗΣ» και στη συνέχεια παρακολουθούμε πλάνα από την ταινία. Εξηγεί ότι η τεχνική εξέλιξη έχει αλλάξει την αισθητική του κινηματογράφου και ότι η εικόνα μπορεί να γίνει πιο ελλειπτική.

00:23:23:00
Ο ΝΙΚΟΣ ΚΗΠΟΥΡΓΟΣ (Μουσικός) εξηγεί πως η μουσική παίζει συμπληρωματικό ρόλο στα δρώμενα και υπογραμμίζει τα συναισθήματα. Άμεση συνέπεια μουσικής-ταινίας.

00:25:13:00
Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΠΑΠΑΔΗΜΗΤΡΙΟΥ (Μουσικός) εξηγεί τους τρόπους που μπορεί να γράψει κανείς μουσική σε μια ταινία και αναφέρεται στο βαθμό δυσκολίας.

00:26:38:00
Ο ΝΙΚΟΣ ΚΗΠΟΥΡΓΟΣ (Μουσικός) αναφέρεται στη μουσική που έχει γράψει για την ταινία: «ΜΕΤΑΙΧΜΙΟ» και στην ιδιαιτερότητά της. Παρακολουθούμε πλάνα και ακούμε μουσική από αυτήν.

00:28:53:00
Το πλάνο ξεκινά με εικόνες από την ταινία «ΜΕΤΑΙΧΜΙΟ». Στη συνέχεια μιλά η ΗΛΕΚΤΡΑ ΒΕΝΑΚΗ για την αισθητική και δραματική αξία της μουσικής στον κινηματογράφο. Αναφέρεται στη σπουδαιότητα της δραματικής αξίας και πώς αυτή μεταφέρει μηνύματα που απευθύνονται στο συναίσθημα και όχι στη νόηση.

00:29:58:00
Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΜΑΥΡΙΚΙΟΣ (Σκηνοθέτης) εξηγεί τους λόγους δυσκολίας όσον αφορά στην επικοινωνία του σκηνοθέτη με το συνθέτη.

00:31:58:00
Το πλάνο αρχίζει με εικόνες από την ταινία: «AINIGMA EST». Μιλά ο ΝΙΚΟΣ ΚΗΠΟΥΡΓΟΣ για τους τρόπους συνεργασίας με τους σκηνοθέτες. Συγκεκριμένα, αναφέρεται στη συνεργασία του με τον ΔΗΜΗΤΡΗ ΜΑΥΡΙΚΙΟ για το τραγούδι της ταινίας «AINIGMA EST» και στις ιδιομορφίες του.

00:34:56:00
Ακούμε τον αφηγητή να μιλά για την αξία της μουσικής βλέποντας, παράλληλα, έργα ζωγραφικής.

00:35:39:00
Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΜΑΥΡΙΚΙΟΣ αναφέρεται στις δυσκολίες συνεργασίας του με τον ΝΙΚΟ ΚΗΠΟΥΡΓΟ στην ταινία: «AINIGMA EST».

00:37:23:00
Το πλάνο ξεκινά με εικόνες ταινίας ακούγοντας, παράλληλα, ένα τραγούδι. Ο ΝΙΚΟΣ ΚΗΠΟΥΡΓΟΣ αναφέρεται σε μια άλλη συνεργασία του με τον ΔΗΜΗΤΡΗ ΜΑΥΡΙΚΙΟ.

00:38:50:00
Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΜΑΥΡΙΚΙΟΣ (Σκηνοθέτης) αναφέρεται στη χρησιμότητα της μουσικής. Παράλληλα, βλέπουμε φωτογραφίες από το ρεπεράζ της ταινίας του Δ. ΜΑΥΡΙΚΙΟΥ και ακούμε το τραγούδι «RALEILE».

00:40:53:00
Ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΠΑΔΑΚΗΣ μιλά για τις ανάγκες του σεναρίου μιας ταινίας και για το ρόλο του μουσικού. Βλέπουμε πλάνα από την ταινία:«ΤΟΝ ΚΑΙΡΟ ΤΩΝ ΕΛΛΗΝΩΝ» και αναφέρει πώς δούλεψαν για αυτή την ταινία.

00:43:16:00
Το πλάνο αρχίζει με εικόνες από την ταινία: «ΤΟ ΔΕΝΤΡΟ ΠΟΥ ΠΛΗΓΩΝΑΜΕ». Μιλά ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΠΑΠΑΔΗΜΗΤΡΙΟΥ για το πώς γράφτηκε το σενάριο και η μουσική της ταινίας. Επαναλαμβάνονται πλάνα της ταινίας ενώ, παράλληλα, ακούμε μουσική.

00:46:44:00
Το πλάνο αρχίζει με εικόνες από την ταινία: «ΚΡΥΣΤΑΛΛΙΝΕΣ ΝΥΧΤΕΣ». Μιλά η ΗΛΕΚΤΡΑ ΒΕΝΑΚΗ για την αφηγηματική χρήση της μουσικής. Στη συνέχεια, βλέπουμε πλάνα από την ταινία: «ΟΙ ΔΡΟΜΟΙ ΤΗΣ ΑΓΑΠΗΣ ΕΙΝΑΙ ΝΥΧΤΕΡΙΝΟΙ».

00:48:52:00
Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΠΑΠΑΔΗΜΗΤΡΙΟΥ αναφέρεται στην ταινία: «ΡΕΒΑΝΣ» και στο ρόλο του ΔΗΜΗΤΡΗ ΠΟΥΛΙΚΑΚΟΥ. Βλέπουμε πλάνα της ταινίας και ακούμε τον ΔΗΜΗΤΡΗ ΠΟΥΛΙΚΑΚΟ να τραγουδά.

00:49:54:00
Η ΗΛΕΚΤΡΑ ΒΕΝΑΚΗ μιλά για τους λόγους ύπαρξης του τραγουδιού και του χορού σε μια ταινία. Βλέπουμε πλάνα από την ταινία: «ΚΡΥΣΤΑΛΛΙΝΕΣ ΝΥΧΤΕΣ» ενώ, παράλληλα, ακούμε και μουσική.

00:51:01:00
Ο ΓΙΩΡΓΟΣ ΠΑΠΑΔΑΚΗΣ καταλήγει στο συμπέρασμα ότι ο κινηματογράφος αποτελεί μουσική τέχνη.

00:52:31:00
Τίτλοι τέλους.